摘要：舒曼作為浪漫主義音樂的代表人物，具備著一定的浪漫氣質(zhì)，精神氣質(zhì)與音樂的充分結(jié)合對(duì)敏感多思的人性特征進(jìn)行了體現(xiàn)。藝術(shù)歌曲不僅是舒曼人格特征的反映，同樣也是藝術(shù)創(chuàng)的重要成果。通過作品《詩人之戀》的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，可以對(duì)作曲家的浪漫主義特質(zhì)以及精神品質(zhì)進(jìn)行了解和認(rèn)識(shí)。
　　關(guān)鍵詞：詩人之戀；舒曼；浪漫主義
　　舒曼的《詩人之戀》是一部抒情的敘述詩，通過詩歌與音樂的充分結(jié)合，體現(xiàn)出了歌曲的優(yōu)美旋律，具有較強(qiáng)的感染力，其形象非常生動(dòng)。《詩人之戀》的語言簡潔含蓄且意境深邃，能夠給人帶來浪漫主義的詩意幻想。
　　一、音樂與詩歌的結(jié)合
　　《詩人之戀》在在選曲的過程中，舒曼依照海涅的《悲劇——抒情插曲》《歌之卷》的一卷，對(duì)其中的16首進(jìn)行了選取，其邏輯發(fā)展順序?yàn)椤扮娗?表白-幸福-背棄-憂傷”?！对娙酥畱佟吠ㄟ^舒曼的表達(dá)，對(duì)自身的文學(xué)修養(yǎng)進(jìn)行了展現(xiàn)，同時(shí)融合了文學(xué)與音樂，對(duì)浪漫主義的音樂情感進(jìn)行了體現(xiàn)?！稜N爛鮮艷的五月里》，對(duì)百花盛開、萬物復(fù)蘇的景象進(jìn)行了描寫，詩人在心中透漏了對(duì)愛情的渴望，同時(shí)對(duì)渴望之情進(jìn)行了表達(dá)。通過這首歌曲，作者對(duì)內(nèi)心的真誠進(jìn)行了表達(dá)，同時(shí)向往著未來的愛情生活?！度绻ǘ渲獣浴分?，涵蓋了大量的顫音伴奏，對(duì)詩人 的煩躁情緒進(jìn)行著暗示，在夜景的觀賞中詩人希望得到安慰，但只換得了“我心底的裂痕”的一句話，對(duì)多愁善感，同時(shí)內(nèi)心爆發(fā)的詩人進(jìn)行了刻畫?！稄奈业难蹨I里面》中，詩人對(duì)理想的情人進(jìn)行了選定，渴望愛情的青年形象被形象的刻畫出來?！杜f日邪惡的歌謠》中，詩人把愛情和痛苦裝進(jìn)棺材，決心擺脫痛苦。十二個(gè)巨人抬起棺材，向海底拋去。顯得氣勢(shì)恢弘、莊嚴(yán)肅穆，其旋律起伏非常的大，而嚴(yán)峻的色彩在整個(gè)節(jié)奏中得到了體現(xiàn)，其中最后一大段鋼琴的尾奏對(duì)大海淹沒棺材的場景進(jìn)行了描寫，預(yù)示著詩人愛情的沉沒。
　　二、《詩人之戀》的民族藝術(shù)特色
　　《詩人之戀》的創(chuàng)作以基礎(chǔ)是德國民族民間音樂和文化，對(duì)德國音樂的民族進(jìn)行了表現(xiàn)，同時(shí)又對(duì)民族的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了反映。一方面，舒曼創(chuàng)作的靈感源于民間舞曲和民歌；另一方面，創(chuàng)作靈感源于人民的日常生活?！度R茵河，圣潔的河流》就對(duì)民族民間音樂、鄉(xiāng)村歌曲、民謠等素材進(jìn)行了吸收，表現(xiàn)了舒曼對(duì)德國藝術(shù)文化的深厚情感?！对娙酥畱佟分械牡谑氖赘枨校媛鼘?duì)民歌素材進(jìn)行了運(yùn)用，而夢(mèng)境受困于破碎感情的內(nèi)容在這首樂曲中卻出現(xiàn)了復(fù)合。詩人夢(mèng)中見到姑娘所表達(dá)的歌曲由短樂句組成，而夢(mèng)中的一切使詩人悲傷，醒來后卻忘掉了一切，展現(xiàn)了詩人對(duì)文學(xué)詩詞精美篇章的深刻體會(huì)和闡釋。通過舒曼深厚文學(xué)底蘊(yùn)體現(xiàn)，其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作得到了滋養(yǎng)，而作者善于在詩中對(duì)音樂靈感進(jìn)行捕獲，并通過音樂對(duì)詩歌的神韻進(jìn)行著淋漓盡致的表現(xiàn)，對(duì)藝術(shù)歌曲的感染力進(jìn)行了增強(qiáng)。
　　三、《詩人之戀》的浪漫主義特質(zhì)
　?。ㄒ唬┎粎f(xié)和和弦的運(yùn)用
　　古典時(shí)期死亡音樂創(chuàng)作一般不對(duì)不協(xié)和和弦進(jìn)行使用，而應(yīng)用不協(xié)和和弦的作品也注重的是功能的表現(xiàn)，如在轉(zhuǎn)調(diào)中進(jìn)行使用，會(huì)對(duì)緊張度進(jìn)行增加。而舒曼作品通過不協(xié)和和弦的運(yùn)用，對(duì)協(xié)和的程度進(jìn)行了提高，在作品中，舒曼對(duì)大量不協(xié)和和弦進(jìn)行了運(yùn)用，對(duì)浪漫主義特色進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。歌曲《一個(gè)明朗的夏天早晨》對(duì)大小七和弦進(jìn)行了連續(xù)的使用。通過與下行的分解和弦織體的結(jié)合，對(duì)明朗夏天中主人公在花園中展現(xiàn)的憂傷情緒進(jìn)行了深刻地描繪。而《古老傳說》對(duì)柱式不協(xié)和和聲進(jìn)行了使用，對(duì)主人公內(nèi)心的痛苦進(jìn)行了描繪。
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　　在古典主義時(shí)期音樂的和聲調(diào)性結(jié)構(gòu)中，屬功能和弦的作用舉足輕重。如果不依附于屬功能，而下屬和弦進(jìn)行獨(dú)立的表現(xiàn)，只能在補(bǔ)充變格終止中顯現(xiàn)一定的價(jià)值。《詩人之戀》的和聲中，作者擴(kuò)展了下屬功能和聲的使用，使其價(jià)值有所提升，而變格功能關(guān)系的和聲運(yùn)用就顯得非常的普遍，能夠?qū)寺髁x時(shí)期的抒情風(fēng)采進(jìn)行體現(xiàn)。獨(dú)立的進(jìn)行下屬功能的和聲，不依附于屬功能。《當(dāng)我凝視著你的眼珠》中，有一部分片段是由C大調(diào)進(jìn)行的，對(duì)段的G大調(diào)進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，下屬功能和聲的連續(xù)進(jìn)行，作為臨時(shí)中心離調(diào)的下屬功能和弦對(duì)主人公的喜悅之情進(jìn)行了描繪。
　?。ㄈ┌胍艋木€性進(jìn)行
　　舒曼的歌曲中，鋼琴聲部的線性進(jìn)行得到了一定的注重，通過聲部的平滑流動(dòng)展現(xiàn)了各種和弦關(guān)系的進(jìn)行，使獨(dú)特的陳述語氣有所形成。而半音化的線性進(jìn)行產(chǎn)生的半音形成的音響效果尤為新穎，這樣一來，和聲的進(jìn)行具有的色彩化效果就非常的突出?！度R茵河，圣潔的河流》的間奏部分，舒曼對(duì)線性進(jìn)行進(jìn)行了使用。內(nèi)聲部在鋼琴聲部中歌唱，高音聲部向下線性滑行，與低音聲部的長音相結(jié)合，對(duì)壯觀、宏偉的大教堂進(jìn)行了展現(xiàn)。《笛子和小提琴》對(duì)八分之三拍進(jìn)行了運(yùn)用，對(duì)熱鬧的婚禮舞會(huì)的場景進(jìn)行了描繪。而越是熱烈的場面，主人公的情緒就越失落和焦躁。最后的樂曲尾奏部分通過線性進(jìn)行的使用，隨著演奏力度的漸弱和下行的線性滑行，對(duì)主人公內(nèi)心的失落情緒進(jìn)行了生動(dòng)地描繪，同時(shí)順利完成了全曲畫面。
　　四、結(jié)束語
　　舒曼的藝術(shù)歌曲對(duì)意境的刻畫、自我陶醉式的沉湎、夢(mèng)幻世界的癡迷進(jìn)行了充分的展現(xiàn)，使作品的夢(mèng)幻藝術(shù)能夠體現(xiàn)的多姿多彩，形成攝人心魄藝術(shù)效果，同時(shí)通過個(gè)性化的表達(dá)，使人們對(duì)夢(mèng)幻藝術(shù)有了新的理解和認(rèn)識(shí)。通過鋼琴聲部的和聲體會(huì)，走進(jìn)《詩人之戀》，對(duì)舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的獨(dú)特魅力進(jìn)行領(lǐng)略，可以充分體會(huì)作品的浪漫主義特色，而舒曼對(duì)音樂內(nèi)涵的表達(dá)具有一定的創(chuàng)造性思維，對(duì)浪漫主義抒情風(fēng)采進(jìn)行了深刻的體現(xiàn)。
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