摘要：當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)的發(fā)展開始于二十世紀(jì)50年代，有著性別意識(shí)和超性別意識(shí)的兩種研究?jī)A向，并在此過程中出現(xiàn)了多名優(yōu)秀的女性作家。這一時(shí)期的作品有著文化體驗(yàn)性、女權(quán)性、跨地區(qū)、跨文化性等多種特點(diǎn)。英國(guó)當(dāng)代女性的文學(xué)不僅在英國(guó)國(guó)內(nèi)有重要影響，我們也因結(jié)合國(guó)情，研究英國(guó)女性文學(xué)對(duì)當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)的影響價(jià)值所在。
　　關(guān)鍵詞：英國(guó)女性；中國(guó)當(dāng)代女性；文學(xué)影響研究
　　一、當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)研究?jī)A向
　　英國(guó)當(dāng)代文學(xué)是從二十 世紀(jì)50 年代開始的，這其中具有代表性的便是英國(guó)女性主義文學(xué)的發(fā)展。英國(guó)女性文學(xué)在此期間出現(xiàn)了兩種鮮明的研究?jī)A向：一種是以多麗絲·萊辛、A·S·拜厄特等為代表的針對(duì)女性進(jìn)行的性別意識(shí)創(chuàng)作，另一種則是以艾麗絲·默多克、穆里爾·斯帕克等作家為代表的沒有男女針對(duì)性的非性別化的創(chuàng)作。這兩種研究?jī)A向開始于十九世紀(jì)，是當(dāng)代英國(guó)優(yōu)秀女作家的主要研究方向。
　?。ㄒ唬┽槍?duì)女性進(jìn)行的性別意識(shí)創(chuàng)作的作家及作品
　　1.多麗絲·萊辛
　　多麗絲· 萊辛，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，是當(dāng)代英國(guó)女作家的代表人物。她初期關(guān)注非洲的殖民問題，在60年代后，她將研究視角從國(guó)外轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)，從種族問題轉(zhuǎn)到婦女問題。她在1962 年出版的《金色筆記》，對(duì)當(dāng)代女權(quán)的覺醒，女性的自我解放之路進(jìn)行了深入探討。通過女主人公安娜的經(jīng)歷，向我們展示了女性在婚姻、事業(yè)、社會(huì)地位等方面所面臨的危機(jī)與壓力。
　　2. A·S·拜厄特
　　拜厄特作為英國(guó)女性文學(xué)的另一代表人物，雖然作品數(shù)量不多，但部部經(jīng)典。她的小說《太陽的陰影》，講述了一個(gè)年輕女孩不斷與父親、情人抗?fàn)幍墓适?，塑造了一個(gè)為實(shí)現(xiàn)自由而努力的女性形象，具有鮮明的女性主義色彩。她之后發(fā)表的四部小說以二戰(zhàn)后的社會(huì)發(fā)展為背景，講述了二戰(zhàn)后英國(guó)女性命運(yùn)的變遷。
　?。ǘ]有男女針對(duì)性的非性別化的創(chuàng)作的作家及其作品
　　1. 艾麗絲·默多克
　　艾麗絲·默多克因其哲學(xué)專業(yè)的背景而使其作品充滿哲理。她一生寫了25部小說和大量的哲學(xué)著作。《大海啊，大海》是她的代表作。她的作品沒有鮮明的性別特征，而是注重對(duì)靈魂、哲理的追尋?！洞蠛０?，大海》中大海的形象就是她所尋求的可以作為凈化靈魂的對(duì)象。
　　2. 穆里爾·斯帕克
　　穆里爾·斯帕克天主教教徒。這一信仰對(duì)她的人生價(jià)值觀產(chǎn)生了極大的影響。她的第一部長(zhǎng)篇小說《安慰者》也反應(yīng)了皈依天主教之后對(duì)她人生的影響。斯帕克對(duì)宗教的信仰和其中修煉的慈悲之心成了她創(chuàng)作的最大源泉，她的作品體現(xiàn)出了高度的社會(huì)責(zé)任感和憐憫心。
　　二、當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)研究特點(diǎn)
　?。ㄒ唬┡畽?quán)主義的不斷發(fā)展
　　女權(quán)主義，是為追求男女平等而進(jìn)行的政治運(yùn)動(dòng)，首先是爭(zhēng)取選舉權(quán)。二十世紀(jì)20-30年代，西方國(guó)家的婦女雖然基本上都爭(zhēng)取到平等的政治權(quán)利，但在社會(huì)生活與人們的觀念中，仍與男子不平等。所以在英國(guó)的當(dāng)代文學(xué)中，有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是追求實(shí)際生活中和政治生活中同樣的男女平等。
　?。ǘ┭芯康念}材和領(lǐng)域不斷拓寬
　　二十世紀(jì)50年代之前的女性文學(xué)作品大多關(guān)注女性的婚姻、愛情、家庭、事業(yè)等個(gè)人問題，通過小個(gè)體的日常生活來反應(yīng)社會(huì)變化，但不直接描繪社會(huì)重大問題和女性的聯(lián)系。但在二十世紀(jì)90年代以后，很多女作家開始直接關(guān)注大的社會(huì)背景和女性之間的聯(lián)系，更加直接具體的關(guān)注社會(huì)，承擔(dān)了探尋真理和社會(huì)人文主義的責(zé)任。更加注重女性研究的個(gè)性和意識(shí)形態(tài)問題，刻畫了更加豐富、有鮮明特點(diǎn)的形象。在此期間，蘇珊·艾爾德金的長(zhǎng)篇小說《巧克力山上的落日》就是代表作品之一。
　　（三）對(duì)精神空間的探求更加深入
　　當(dāng)代的英國(guó)女性文學(xué)，不僅探討男權(quán)和女權(quán)之間的差別待遇和影響問題，還會(huì)直接的討當(dāng)代女性面臨的工作生活的精神壓力問題。很多女作家開始關(guān)注在女權(quán)主義基礎(chǔ)上，女性如何面對(duì)事業(yè)和生活相互不協(xié)調(diào)的壓力，社會(huì)對(duì)其的不認(rèn)同等精神壓力和威脅。喬安娜·特羅洛普的《從南方來的女孩》就突出表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。
　?。ㄋ模┡宰晕殷w驗(yàn)的深入挖掘
　　當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)從二十世紀(jì)90年代開始，開始涉及同性戀、雙性戀的話題，對(duì)不同性別取向也更加寬容，描寫更加自由；同時(shí)，很多女作家也將自己的欲望和最真實(shí)的自己大膽地袒露在作品和世人面前。很多作品都生動(dòng)真實(shí)的刻畫了不同年齡段女性的生理及心理特點(diǎn)。莎拉·杜楠特的《維納斯的誕生》是這一時(shí)代對(duì)婚姻、愛情、性的大膽解讀的代表。
　?。ㄎ澹┪幕矸莸闹匦绿剿?br/>　　一些移民女作家開始在多元化的國(guó)家文化中，關(guān)注自身的文化身份問題，出現(xiàn)了尋根文學(xué)、移民文學(xué)等具有深刻文化身份的作品。他們描繪移民后裔的生活狀態(tài)，心理特征，在多元化文化中的困惑和體驗(yàn)。女作家莫妮卡·阿里的《磚巷》成為這一特點(diǎn)的代表作品。
　?。┛绲赜?、跨文化作品的出現(xiàn)
　　跨地域、跨文化的作品大量出現(xiàn)在女作家、女詩人的作品中。這些當(dāng)代女作家記錄跨地區(qū)、跨文化的旅行，記錄旅行過程中的經(jīng)歷，描繪不同場(chǎng)景時(shí)的心理，尋求在旅行過程中的心靈凈化，在追求精神境界提升的同時(shí)也表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)和政治文化的批判態(tài)度。塞尼德·莫里西的詩集《溫哥華起火》和《此岸與彼岸之間》是跨地域、跨文化作品的極致表現(xiàn)。
　?。ㄆ撸┖笈畽?quán)主義時(shí)代的到來
　　“后女權(quán)主義”的女性作家致力于創(chuàng)作溫和的女性作品。他們不同于之前的激進(jìn)女性主義作品，他們忽略男女的性別問題，反對(duì)“女性詩歌用女性語言”。但她們同樣重視對(duì)“女性經(jīng)驗(yàn)”的關(guān)注，批判女性在婚姻、社會(huì)文化中受到的不公待遇。
　?。ò耍┡険舾笝?quán)制的出現(xiàn)
　　英國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)的又一特征是對(duì)父權(quán)制的抨擊，他們認(rèn)為父權(quán)制是壓迫的根源。這些作家憑借自身敏銳的思維和淵博的知識(shí)，通過作品來批判和反對(duì)男權(quán)社會(huì)和傳統(tǒng)思想，指出父權(quán)制的壓迫性。G·葛瑞爾的《女太監(jiān)》正是這一時(shí)期女性作家的代表作品。
　　三、英國(guó)女性文學(xué)研究對(duì)中國(guó)女性文學(xué)研究的意義
　?。ㄒ唬┊?dāng)代英國(guó)女性文學(xué)和中國(guó)女性文學(xué)的差異
　　1.中英女性文學(xué)的發(fā)展地位不同
　　中國(guó)女性作家們從不同的視角講述女性的故事，講述隨著歷史變遷和社會(huì)變革而產(chǎn)生的女性心理和精神的變化。中國(guó)女性文學(xué)有著區(qū)域群體化的特點(diǎn)，區(qū)域內(nèi)形成了相近的文學(xué)風(fēng)格，雖區(qū)域內(nèi)未成立團(tuán)體，但在特定的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)女性文學(xué)還是表現(xiàn)出了較大的聲勢(shì)。在二十世紀(jì)90年代之后，中國(guó)女性文學(xué)出現(xiàn)了性別姿態(tài)的放松的變化，女性問題從激烈轉(zhuǎn)向平和，性別對(duì)抗不再是主要的文學(xué)關(guān)注點(diǎn)，作家們更多地從人類生存的大背景下開展文學(xué)創(chuàng)作。大多數(shù)女作家作品都是構(gòu)造一個(gè)純粹女人的故事，女人的生命歷程和人生感悟是創(chuàng)作的重點(diǎn)，缺乏時(shí)代感。相對(duì)于中國(guó)的主流文學(xué)，女性文學(xué)似乎是在自娛自樂，沒有更深刻的社會(huì)和歷史意義。女性文學(xué)地位趨于邊緣化。
　　不同于中國(guó)女性文學(xué)的邊緣狀態(tài)，英國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)在當(dāng)代英國(guó)文學(xué)史上有著獨(dú)立且重要的位置，是英國(guó)文學(xué)的重要組成部分。這些女性作家從女性視角創(chuàng)作文學(xué)作品，占據(jù)了英國(guó)文學(xué)作品中重要的一部分，而且有明顯傾向的研究視角，使英國(guó)的女性文學(xué)創(chuàng)作有了團(tuán)體性和群體性，朝著更加團(tuán)結(jié)積極的方向發(fā)展。英國(guó)深入人心的女性主義使女性寫作具有廣泛的社會(huì)性和可讀性，作家們發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人們需求的文學(xué)作品。
　　2.題材和視野的不同
　　當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)的作家們很少把目光投向社會(huì)問題，他們的大部分創(chuàng)作都是關(guān)于女性的題材，而且這些題材講的大多是女性的心路歷程，很少和社會(huì)時(shí)代背景相關(guān)，沒有很強(qiáng)烈的社會(huì)氣息。而且角度大多是關(guān)于女性的女權(quán)意識(shí)，婚姻觀念，自我成長(zhǎng)等，沒有進(jìn)行社會(huì)化的突破。在這個(gè)過程中創(chuàng)作的作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人化，是根據(jù)自己的觀念進(jìn)行的完全個(gè)人化的創(chuàng)作，沒有把視野提升到社會(huì)大眾。導(dǎo)致創(chuàng)作的題材和視野都比較簡(jiǎn)單狹窄。
　　不同于中國(guó)女性文學(xué)，當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)受到傳統(tǒng)文化、宗教因素和社會(huì)發(fā)展歷史等因素的影響，女性作家的創(chuàng)作視野更加開闊，題材更加豐富，出現(xiàn)了多種多樣的小說樣式。不斷豐富著英國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)的創(chuàng)作范圍，也適應(yīng)了不同讀者的需求，獲得了女性文學(xué)的長(zhǎng)足發(fā)展。
　　3.中國(guó)女性文學(xué)受到外來文化的影響深刻
　　與英國(guó)女性文學(xué)的原創(chuàng)性不同，中國(guó)女性文學(xué)的興起一方面受到中國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的影響，同時(shí)也深刻的受到了西方女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)思潮的影響，有著較為深刻的外來影響的痕跡。英國(guó)作為西方女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的中心之一，英國(guó)女作家對(duì)女性主義理論的接收是潛移默化的，他們可以自然而然的在作品中表達(dá)女權(quán)主義的觀點(diǎn)，不需要任何的鋪墊和解釋。但在中國(guó)，女性文學(xué)的發(fā)展晚了很多，中國(guó)的女性作家對(duì)女性文學(xué)的創(chuàng)作開始于學(xué)習(xí)了解和吸收，之后才開始了中國(guó)自身的文學(xué)實(shí)踐和文學(xué)創(chuàng)作?？梢哉f中國(guó)女性文學(xué)的創(chuàng)作是基于西方女性文學(xué)的發(fā)展的基礎(chǔ)上形成的，出了時(shí)間差距外，還有文化歷史的影響，所以當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)的創(chuàng)作不得不深受外來文化的影響。
　　（二）當(dāng)代中英女性文學(xué)的相同之處
　　中英兩國(guó)的女性文學(xué)雖然有著眾多的不同，但不可置疑的是他們都有著相同的女性研究主題：追求向往自由。兩國(guó)的女性文學(xué)在很大程度上都受到了女權(quán)主義的影響，反對(duì)父權(quán)制和男權(quán)主義的社會(huì)。從總體的創(chuàng)作發(fā)展過程來講，中國(guó)的當(dāng)代女性文學(xué)受到了英國(guó)女性文學(xué)的影響，是英國(guó)女性文學(xué)的濃縮版。中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)不管從思想啟蒙、提出、創(chuàng)作手法還是創(chuàng)作流派上都或多或少的有著英國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)的痕跡，在學(xué)習(xí)英國(guó)女性文學(xué)的基礎(chǔ)上形成了自身的女性文學(xué)，是一個(gè)對(duì)英國(guó)女性文學(xué)的兼收并蓄的過程。
　?。ㄈ┊?dāng)代英國(guó)女性文學(xué)對(duì)中國(guó)女性文學(xué)發(fā)展的啟示
　　中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)的創(chuàng)作中，很大程度是自我個(gè)性的展示，脫離了社會(huì)發(fā)展，逃避現(xiàn)實(shí)，過于的自我沉醉，缺乏完整的女性人格。而且在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)于性及性別取向問題上缺乏時(shí)代感和使命感，不具有人文主義精神。所以應(yīng)該改變中國(guó)女性文學(xué)研究的視野，重新進(jìn)行文學(xué)發(fā)展的自我梳理，學(xué)習(xí)具有鮮明社會(huì)實(shí)踐特點(diǎn)的英國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)。
　　同時(shí)，當(dāng)代英國(guó)女性文學(xué)，堅(jiān)持用嚴(yán)肅的態(tài)度來關(guān)注現(xiàn)實(shí)關(guān)注社會(huì)，以責(zé)任感體察人生。中國(guó)的女作家也應(yīng)該開始進(jìn)行強(qiáng)社會(huì)性的超性別寫作。
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　　（作者簡(jiǎn)介：張 爽，哈爾濱市第六十四中學(xué)教師，在哈爾濱師范大學(xué)就讀研究生