五年前名噪一時的電影《穿普拉達的女王》，不但獲獎多多，而且至今膾炙人口。

該片為同名小說改編，作者勞倫·魏絲在這部小說里講了自己的親身經(jīng)歷。她曾經(jīng)在1892年創(chuàng)刊全世界歷史最悠久、最受尊崇的時尚雜志《Vogue》編輯部任主編助理。一年后辭職，寫出了這部小說。書中描寫的“穿普拉達的女王”，就是現(xiàn)實生活中的前《Vogue》主編安娜·薇托爾。小說一經(jīng)問世就引起轟動，在《紐約時報》暢銷書排行榜上，占了連續(xù)15周的高位排名。

此后，經(jīng)熱播電視劇《欲望城市》與《兄弟連》的導(dǎo)演大衛(wèi)·弗蘭克之手，被改編成了獲“奧斯卡獎”提名和“金球獎”的影片。

小說的題目和影片名中的“普拉達”，是意大利人馬里奧·普拉達在1913年創(chuàng)建的品牌。原先的產(chǎn)品是時尚的手袋、箱包……直到上個世紀九十年代，簡約主義設(shè)計理念風(fēng)靡之時，馬里奧·普拉達的孫女從七十年代起就涉足服裝設(shè)計，以其極簡的風(fēng)格應(yīng)運登峰，成為了時裝界的主流，使得“穿普拉達”成為了時尚的代名詞。

這部影片的片頭曲很有意思，祖母是中國人的英國女流行歌手唱道：

她的臉就是一幅世界地圖……她是個漂亮女孩……所有圍繞著她的都煥發(fā)出銀色的光芒……突然我發(fā)現(xiàn)，這才是我真正想要的，突然我發(fā)現(xiàn)……為什么苦境總讓我嘗盡……

流行歌曲的歌詞總是這樣，多少有點讓人摸不著頭腦，但是，如果這樣來理解，或許就能品出些滋味來，至少是切合影片內(nèi)容的：

美麗的女性占有世界，但是，時尚卻占有了她們，甚至有可能使她們吃盡苦頭。

影片一開始，通過找工作的安迪，在精心打扮自己之后，進入時尚尖端雜志的極端精品世界，將世俗概念中的“時尚”，從普通的高消費、奢侈享受，引入到了高效率、高標準的另一個更具本質(zhì)性的超常世界。

就我國今天的現(xiàn)狀，所謂“時尚”，不過就是花大價錢買名牌而已。名牌全是外國的，生產(chǎn)大多在我國，以及東南亞的不發(fā)達國家。品質(zhì)未必就有保障，價錢卻是世界一流的。

滑稽的是：這些品牌在國外的售價，全都低于在我國的售價。

難道我們中國人就比人家都有錢？或者更肯花錢？亦或只是更愿意打腫臉充胖子呢？

曾經(jīng)有很多人說：買名牌不是因為喜歡名牌，只是因為希望能夠讓別人看得起。

然而，很少有人思考：名人使用過的東西，有可能成為名牌，但從沒見過使用名牌的人，因此成為名人的。

比如“愛馬仕”的“凱麗包”，原來不過是被積壓的大笨包，因為摩納哥王妃葛蕾絲·凱麗要出訪歐洲時懷了孕，想遮擋一下微微隆起的肚子，買來做掩護物，才成為搶手的“凱麗拎的包”。結(jié)果，所有的庫存一搶而空。最后“凱麗包”成為世界名牌奢侈品。

可是，從其成名的1956年至今，又有哪一位是因為拎了“凱麗包”成為名人的呢？

倒是為了創(chuàng)名牌，努力提高工作效率、提高質(zhì)量標準的人，不一而足。

《穿普拉達的女王》中演“女王”馬琳達的女演員梅麗爾·斯特里普，為了表現(xiàn)高效率的氛圍，甚至為其設(shè)計了低音量、高速度的臺詞處理，比正常語速要快上將近一倍。更不用說事事處處的分秒必爭，包括要求女秘書跑步買咖啡。

至于追求高質(zhì)量標準，在影片的細節(jié)中更是比比皆是，從要求工作人員的衣著打扮，到多花三十萬去拍幾張照片，直至要求員工對工作有正確的觀念與認識，可謂無標準不是最高的，最具一流水平的，最無可挑剔的。

特別值得一提的是：影片之所以將一家雜志的主編叫做“女王”，就是因為其挑剔、要求高，不無從常規(guī)角度看的，傲慢地做威福。但是，經(jīng)過影片向人物內(nèi)心的探索，層層剝繭的展示，高要求的挑剔，是高效率和高標準的促進，傲慢只是表象，做威福不過是全心身投入工作而被人們誤解的副產(chǎn)品。

這與我們在生活中常見的威風(fēng)八面，不可一世的領(lǐng)導(dǎo)是完全不同的。我們的領(lǐng)導(dǎo)更多的只是在追求高度集中的，權(quán)力的體現(xiàn)，其威震四方不過是為了維護權(quán)力的穩(wěn)定。

以警車開道、食品專供之類為例，追求安全只是其次的，主要還是為了守禮崇尊，厘清等級，震懾人心，以利于權(quán)力的施行與管理。

影片中“女王”馬琳達所引領(lǐng)的高效率、高標準的工作是會直接影響個人生活的。

其助理安迪就因此同相愛的男友疏離，而馬琳達自己也面對離婚。表面上看，似乎問題的關(guān)鍵不過是太忙，沒有時間關(guān)注感情生活，但是實際上，這里面本質(zhì)的問題，還是在高效率、高標準的工作會升華到對生活狀態(tài)的影響，甚至人生觀的改造。

比如，安迪原先是個相對樸實，關(guān)心社會命運的人，但是時尚工作改造了她，使她不得不脫下“祖母的裙子”、“松松垮垮的線衫”和“不知道該叫什么的鞋子”……換上了時尚的衣著，從外在的包裝上與男友拉開了距離。再加上忙得顧不上與男友同床共枕，從熱被窩里沖上街頭；沒有辦法為男友過生日，更談不上顧及社會問題……最后，連自己也覺得，常說的自己“包裝雖然變了，可是內(nèi)容不變”是不真實的。因為時尚工作做的就是包裝，所以“包裝也就是內(nèi)容”。因此，雖然依依不舍，但還得與男友分開，好各自“冷靜一段”。

這，在生活中無疑是非?，F(xiàn)實的，就是我們常說的“環(huán)境塑造人”中的，每天至少占四分之一時間的工作環(huán)境進行對人的改造。

當(dāng)年知識青年下農(nóng)村，一年二年對城里孩子的改造是表面的，但是二三十年之后，如果他們還在農(nóng)村，再來觀察他們，就不難發(fā)現(xiàn)他們與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民已經(jīng)相差無幾了。

當(dāng)然，回城的孩子在從事不同職業(yè)之后，也在變。

曾經(jīng)有兩位“知青”朋友在受盡磨難回城之后，在議及知識青年上山下鄉(xiāng)政策和在其回城過程中見識到的官員的腐敗性時，一位對另一位說：

我們將來長大了，如果有了權(quán)力，一定不要做今天掌權(quán)者妄為的事情。不要做那種人。

另一位回答：不做那種人，我們就不可能得到那么大的權(quán)力。

三十年以后，其中一位掌握了權(quán)力，做了官；另一位成了沒有任何權(quán)力的知識分子。在遇到一件重大事情時，兩人重逢，還發(fā)生了矛盾。

知識分子對做官的說：你真的成了那種人！

做官的回答：只能如此，人人都一樣！

大概說“人人都一樣”有些過分，但工作環(huán)境及工作性質(zhì)等因職業(yè)而來的對人的改造作用是顯而易見的。

沒有人會對“權(quán)力的腐蝕性”感到意外。正因如此，《共產(chǎn)黨宣言》里才會要求：

曾幾何時，“笑貧不笑娼”，在我們中國人的語言中是貶義的，但現(xiàn)在，已經(jīng)被作為褒義的來看待了。這種觀念上的改變，就有在極度的貧富差距中，因工作報酬的不合理分配，造成的根本性影響。比如而今的中國全民熱衷當(dāng)公務(wù)員，就是這種影響最真切的注腳。

影片中對職業(yè)競爭的表現(xiàn)，顯然是驚心動魄的。

不言而喻，應(yīng)聘做主編助理的安迪是需要競爭上崗的，從衣著打扮到辦事效率；從工作的主動性到實際的能力……直到為了自己上位擠兌同事，全都表現(xiàn)出了競爭的激烈和殘忍。同樣，安迪的上級也一樣，生病不能請假，減肥必須挨餓……直到被汽車撞斷腳。就是“女王”馬琳達自己也一樣，最后，難免時過境遷，被競爭者取而代之。整個故事情節(jié)的編排，給人一種“無人不在競爭中，無事不從競爭成”的感覺。

其中，每天早上秘書、助理必須跑步買咖啡的細節(jié)，可以說，將高標準、高效率工作，處在高度競爭中的概念，外化得生動、有趣，令人難以忘懷。

但是，無論影片中描述的競爭多么激烈，甚至殘酷，相較規(guī)則不公開、不明確、甚至規(guī)則可隨人意改動的競爭來說，都是既合理又健康的。因影片中的世界，競爭依靠的是同職業(yè)熱情相關(guān)聯(lián)的觀念與能力，而與權(quán)斗、人情關(guān)系等無關(guān)。

有意思的是，影片在充分地展示了競爭的激烈與殘酷之后，選擇了一個似乎是夢幻的，和諧的人性回歸：

安迪辭去了不顧一切競爭來的職位，向曾經(jīng)被傷害的上級道歉，離開了曾經(jīng)無比羨慕的“女王”式前途。

“女王”馬琳達也在競爭失敗后，顯露出了自己溫情與人性的一面。

電影的好處在于能夠充分直觀地反映生活，特別是在有好劇本、好導(dǎo)演和好演員的時候。《穿普拉達的女王》的劇本得益于來自生活一線的小說，導(dǎo)演也是偏向于“生活流”風(fēng)格講究生活的真實性的導(dǎo)演。為此，其服裝也被“奧斯卡獎”所提名。而“女王”馬琳達的演員梅麗爾·斯特里普的表演，從現(xiàn)實主義的，真實反映生活的角度看，堪稱偉大。

她對人物風(fēng)度的拿捏、對臺詞的設(shè)計、包括身形、體重的控制，都讓人首屈一指，僅在減肥一項就堪稱神奇。同其在《媽媽咪呀》中村婦形象的對比，馬琳達足足瘦了一大圈。

最驚人的，還是梅麗爾·斯特里普對角色內(nèi)心的把握。許多時尚界的人物看了這部影片后都認為，其塑造的角色，無論從典型性還是復(fù)雜性來說，都是惟妙惟肖的，她甚至是可供業(yè)界模仿的。有專家指出：看梅麗爾·斯特里普的表演，一開始，或許你還有疑問，可是最多十五分鐘，你就會感覺到，她的確就是劇中的那個人，沒有任何離開生活的痕跡。

正因如此，她在影片中的表演獲得了“奧斯卡最佳女主角獎”的提名。

至今，梅麗爾·斯特里普已經(jīng)獲得了“奧斯卡獎”十七次提名，獲獎三次。至于“金球獎”之類的其他獎項，所獲已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)。

電影傳播文化，看電影與其被認為是做夢，不如說可以看做是照鏡子。其中反映的有他人有自己。就算僅從娛樂的角度講，也不是不能在某個觸點上啟發(fā)人生。就《穿普拉達的女王》看，至少從片頭曲帶來的趣味點上，就不無思考的余地。它似乎在告訴我們：

美女占有世界，時尚占有美女。

世界和美女，你們都被時尚所占有，為什么？甘心嗎？或者說：有此必要嗎？