一

身為宋代詞家，李清照的雅稱別號(hào)，自有一番講究：婉約宗主、正宗第一、藕花之神、藕神、博家之祖、李三瘦……依序排列下來，都顯得文采斐然，博雅豐贍，有很精妙的內(nèi)蘊(yùn)可供咀嚼和品味，不宜簡淡地漠然置之。

但予以內(nèi)心所喜歡的，仍是她自號(hào)的“易安”一詞，內(nèi)中深藏有自安的情蘊(yùn)，也包涵了她的自我期許。在文人莽莽蒼蒼的宋代，李清照那優(yōu)雅易安的詞界才女形象，讓人浮想聯(lián)翩。

秋日思緒濃重，獨(dú)自守著窗兒，輕聲吟道：“倚南窗以寄傲，審容膝之易安?！?/p>

陶詩句意渾然，易安，易安，疊聲讀來，心里似有微風(fēng)鼓蕩，涌起濃重的詩情騷意。

其實(shí)，李清照在青州的居所，朗朗闊闊，用來存放文物的就有十余間書庫，并非只是“容膝”，她自甘鄉(xiāng)愿，鐘情的是這“易安”一詞。

自號(hào)易安居士的李清照，寄情風(fēng)雅，把青州書房稱作“歸來堂”，把內(nèi)室稱作“易安室”。這自是因?yàn)?，她自幼喜讀陶淵明的詩，她對靖節(jié)先生這份相知相悅之情，是別致的，值得反復(fù)記取。一旦有了機(jī)會(huì)，便嫻熟地從他的詩辭中拈來靈感一二。既借陶家的“歸去來兮辭”一句，言明隱逸書鄉(xiāng)，淡定世事的志向，又與“易安”二字遙遙呼應(yīng)，為自己的文人本性找到精神的慰安，她原本外向倜儻的性情，也就此有了歸宿。

趙李二人，曾屏居青州有十幾年，如果細(xì)算浮生，李清照此時(shí)已是人近中年。自當(dāng)深味世道艱難，人情淺薄，且時(shí)有無情風(fēng)雨吹打，于是，夜靜更深，于小樓獨(dú)坐之際，她不禁惦念起屈原、陶淵明的高風(fēng)亮節(jié)，思起澤籬東畔的菊花風(fēng)韻，寫下一首《多麗·詠白菊》（小樓寒）小詞：

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減荼■。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩；似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬！

《古詩十九首》里，有“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，寫菊極是有味。古代詩人中，詠菊者以屈原、陶淵明為勝，李清照的這首《多麗》，寫菊之暗香，詞性優(yōu)雅，清芬蘊(yùn)藉，也自是可愛。

青州的秋天，景象多麗如斯，朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，中間有一股清氣貫通流行。隱居青州期間，李清照除與夫君趙明誠收集金石古玩書畫，共同校勘，整集題簽之外，二人還盡情游賞，作詩聯(lián)句，以至在“歸來堂”里，有閑暇賭茶猜書之樂。即使是一次短暫的婚后小別，對于深情的易安來說，也可謂黯然銷魂。以至十多年后，李清照在《偶成》一詩中追述當(dāng)時(shí)情景：“十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。今看花月渾相似，安得情懷似昔時(shí)?！笨梢韵胍娔菚r(shí)，二人花前月下，即景賦詩，情深意合，風(fēng)雅互賞，此情此景，被后人贊為“夫婦擅朋友之勝”，讓人心生艷羨的。

而此時(shí)，趙明誠不在身邊，李清照獨(dú)守著青州的小樓，她的詞作，即以含蓄曲折的口吻，敘寫離情別苦的情緒。此時(shí)，白菊小樓，宛然是她的心安適所。她之受冷落的心境，與愛菊的屈原和陶淵明何其相似。

李清照的寫景詞，筆墨從容，寄意深遠(yuǎn)。她素筆描賞的秋天，就有多種形態(tài)。如《新荷葉》（薄露初零）寫新秋，《聲聲慢》（尋尋覓覓）寫晚秋，她還寫過細(xì)雨里的秋桐，清露中的木犀，有的雍容，有的淡雅……她筆下的秋之白菊，總體是幽細(xì)凄清，聲情雙絕的。她是借菊花，將各種夐思雅意，交織成一片墨韻花光。

金風(fēng)細(xì)細(xì)時(shí)節(jié)，曾游李清照故居，沒有細(xì)賞，那院落里，應(yīng)植有她詞作中所詠的紅梅、桂花、芭蕉、菊花等時(shí)花。后人向以桂花比擬李清照，其實(shí)白色清雅的菊花，清芬繚繞于其詞之間，自有一番清蘊(yùn)雅意，淡色素描著她優(yōu)雅的女性身份，也以易安的詞情，安穩(wěn)妥善地解決她迂闊又細(xì)瑣的情感問題。

“優(yōu)雅易安”，值得人默念著此四字，它宛若玉華寶篆，注定要將李清照推向一個(gè)比世俗更高層次的位置。

宋代的詞學(xué)研究，整個(gè)語系，如寬大的回廊，讓人在里面曲折往復(fù)地前行，有著令人頭暈?zāi)垦５慕?jīng)歷。因此我們更需要在這份厚重的詞學(xué)體驗(yàn)中，素描一幅李清照的畫像，于稠密端麗的詞學(xué)體系里，將她素凈地厘清開來，以別于其他詞家。

二

自古以降，李清照其人其詞，在理實(shí)麗雅的節(jié)奏中變奏，并在文化方面獲得較為厚重的期許。

以“優(yōu)雅”一詞相許，是關(guān)乎李清照“詞人”的身份的。

細(xì)思李清照的創(chuàng)作，呈多種范式，她的詩與文是單幅畫作，如《打馬賦》、《〈金石錄〉后序》等，多用立軸的形式，呈現(xiàn)生活圖解的全景；小詞呢，單看是冊頁，連綴起來卻又是手卷或橫幅，徐徐展開來，就仿佛是幅卷軸一樣，讓人在她的輕吟慢唱之中不間斷地穿行。人生的情緒，也如流水般地得以連續(xù)性的呈現(xiàn)。她的詩與文，自然典重豐雅，且有鏗鏘揚(yáng)厲的金石之音。但如果沒有這些婉麗優(yōu)雅的詩為主導(dǎo)，那些騷情別賦如何能體現(xiàn)得如此優(yōu)美與婉轉(zhuǎn)呢？

她的詞直是如此了得，且聽古人對她的評價(jià)：

其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。

深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也；情詞并勝，神韻悠然。

詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。

……

古人以熟練的評論線條勾勒出的這位女性詞人，優(yōu)雅清芬，也確實(shí)是可以寫上一筆的。

且看她的閨情詞，于短幅中藏?zé)o限曲折，妙在含蓄，優(yōu)雅得有情趣。

李清照的少女時(shí)代，清真淡雅，常寫一些情趣小詞，如：

《如夢令》（常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一行鷗鷺。）

又，《浣溪沙》（莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。）

又，《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。）

這些寄逸興雅趣之思的詞作，讓人讀了，仿若是細(xì)賞一幅幅芳華女子圖，令人見則心喜，無來由地便喜歡。

清詞麗句必為鄰，言語背后自有豐富情感內(nèi)涵。這些小詞，吸引人的既不是思春，也不是寫景，而是，她那些按比例混合而成的一種生活方式。她的喝酒，她的行令，她的踏青，她的斗草，她的撲蝶，她的采花，她的蕩舟，她的采蓮，均蘊(yùn)含有一種活潑喜氣的人生，引人向往。她的詞，活色生香，全是性情語，寫盡了女兒態(tài)、女兒情、女兒心，因而能夠博得人們的喜歡。她寫的不僅是日子的素描，更是某種微妙的心靈往事……她順口拈來的那些詞句，“此情無計(jì)可消除”、“才下眉頭，又上心頭”，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，“綠肥紅瘦”……像花開花落般自然。所以那時(shí)的她，性情閑雅悠游，時(shí)而“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，時(shí)而又“海燕未來人斗草”；時(shí)而贊賞“水光山色與人親，說不盡、無窮好”，時(shí)而也有“倚樓無語理瑤琴”、“醒時(shí)空對燭花紅”的閨情閑愁。

李清照青梅可嗅的少女時(shí)代，相知相諧的燕婉新婚，生活得清明華茲，簡約生動(dòng)，因而，初期之作，雖不全是憐花惜春的閨情，但詞意玲瓏體貼，詞情優(yōu)雅嬌嗔，少女與少婦的悠游情思，也已壓倒須眉。

可隨著年齡滋長、世事踵華，李清照歷經(jīng)多種傷心斷腸之事，既有身為嫠婦之悲，又有再嫁離異之愴；既有憂郁惝怳的愛國憂思，又有寤寐不忘中原的感慨。人到幽期話轉(zhuǎn)多，而詞風(fēng)也層遞出可泣可感的奇情韻事。在那些被反復(fù)征引的《聲聲慢》、《念奴嬌》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《醉花陰》等詞作經(jīng)典名篇，終成為她的抒情詠嘆調(diào)。此時(shí)的李清照，仿若是影著了一幅磊塊幽折、沉郁凄愴的女詞人圖，里面又繁復(fù)有多種曲折澆薄的情緒。

長期以來，在北宋詞人的內(nèi)心普遍存在著一種“流派意識(shí)”，譬如將詞簡單地厘分為“豪放”與“婉約”，這種意識(shí)一旦外化到詞人的名號(hào)上，人們就會(huì)以一些美評，順其自然地來反映詞人的風(fēng)格面貌。

如北宋詞壇大家蘇軾，不囿于倚紅偎翠的詞林故習(xí)，為詞體開出向上一路，史稱豪放一脈，所以蘇軾被譽(yù)為“詞風(fēng)豪放”。而李清照其詞，風(fēng)流倜儻，所以她被評為“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇辛，非秦柳也”。

但與蘇辛詞作相比，李清照以健筆寫柔情，是擬在豪放之外，另辟蹊徑，自成優(yōu)雅一格。

她與古代的這些詞家，氣場是相互接通的，像百脈園內(nèi)地下泉水之間的往來。又在詞中逐漸分支，成為百脈泉水細(xì)節(jié)的溪流。

三

在宋代的婚姻家庭生活中，女子的地位受理學(xué)的影響，極其卑下。夫婦之間，自有倫理綱常在，本來無所謂愛情。但李清照卻能獨(dú)處寫詞，逞心而吟，逞性而歌，真算是獨(dú)樹一幟，不可再有過多奢望了。

北宋原本就是一個(gè)耽戀于物華的時(shí)代，她優(yōu)雅的品性，像植物一般自然而然地生長出來，如《浣溪沙》：

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

她有著一般閨中女性特有的細(xì)膩芬芳，沉溺于物華，詠月、詠桂、詠菊、詠梅、詠蘭，為之詩文，又為之書畫，但卻不吝惜于筆墨，翻新出另一種別意來。

她又樂享于風(fēng)景游賞。鐘情風(fēng)景本是文人士大夫之事，宋詞中女性所參與的活動(dòng)，多見于節(jié)令詞，而易安卻將其詞情寄于風(fēng)景詞中，如《怨王孫》：

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、頻花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

其實(shí)，對這份優(yōu)雅詞性，她是一種理性的經(jīng)營。她的人生，與普通女子一樣，也遭受各種人生變故。

首先，她曾遭家庭人情澆薄的變故。先是因黨爭之故，李清照的父親李格非被罷黜出京城，新婚燕爾不久的李清照，也被迫與如意夫君趙明誠作勞燕之飛；后又因父親趙挺之遭佞人蔡京暗算，兒子趙明誠跟著遭殃，在父親連被罷帶病卒八天之后，趙明誠攜李清照屏居青州，共達(dá)十幾年之久。受此影響，原只是由花開花落、雁去雁來、雨絲風(fēng)片、微雪輕寒牽起的一種閑情輕愁，就此變得鄭重其事起來，她筆端的情緒已非花草蒙拾之簡單。

其次，她遇到婚姻生活的挫折。世人一般愛李清照筆下的《一剪梅》《醉花陰》《小重山》《點(diǎn)絳唇》等詞，一首一首讀過去，只覺得，傳統(tǒng)的婚姻生活筆墨風(fēng)月都在里邊。情暢時(shí)，她還寫下：“怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要叫郎比并看?！薄把├镆阎盒胖?，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)此際，玉人浴出新裝洗。”實(shí)際上，李清照的婚姻生活并不如后世人所期許的那般美好，相反，她的婚姻生活曾歷經(jīng)風(fēng)雨，因趙明誠曾有“天臺(tái)之遇”，而讓李清照有婕妤之嘆，甚而有莊姜之悲，加上趙李宦游，“無嗣”之苦，趙仕途受挫，李受父親牽連，屏居青州，常留李清照獨(dú)守空房，獨(dú)品青春期的人生況味。她作為一名人人艷羨的才女詞人，那般款曲堆砌的心事，只能在詞中一筆帶過，成為推遠(yuǎn)至虛無的遠(yuǎn)距離鏡頭。

再有，是“靖康之難”后，李清照被迫南渡，厄運(yùn)接踵而來。萊州尋夫、人老建康城、生離死別、流寓浙東、從紹興轉(zhuǎn)至杭州，再嫁離異等等，突如其來的變故，造成了李清照后半生的凄涼，也宛然能夠感覺到，她的文風(fēng)朝著凄婉哀怨一路走去。李清照前時(shí)的從容和優(yōu)雅被斫傷了，抽離、異化成另一種情緒：

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

病起蕭蕭兩鬢發(fā)，臥看殘?jiān)律洗凹啞?/p>

物是人非事事休，欲語淚先流。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。

從李清照這些詞中，感受到她心情的徜恍憂郁。實(shí)際上，在這種憂患冷凝的節(jié)奏里，品味到了她人性里更多高雅憔悴的東西。

余秋雨于漱玉詞心，也有極深切的理解，在《中國文脈》一書中指出：“李清照，則把東方女性在晚風(fēng)細(xì)雨中的高雅憔悴寫到了極致，而且已成為中國文脈中一種特殊格調(diào)，無人能敵。因她，中國文學(xué)有了一種貴族女性的氣息。以前蔡琰曾寫出過讓人動(dòng)容的女性呼號(hào)，但李清照不是呼號(hào)，只是氣息，因此更有普遍價(jià)值。”

這種高雅的貴族氣息并不是因?yàn)槲镔|(zhì)的豐厚養(yǎng)成的。相反，她的物質(zhì)生活是樸素的，淡泊的，并不富裕，而是因?yàn)榫竦母蛔悖顾B(yǎng)成一種特殊格調(diào)，達(dá)到高雅憔悴的極致。

世事雖風(fēng)云變化，但錯(cuò)錯(cuò)落落的人生故實(shí)，卻都成為她筆下心思里的優(yōu)雅傳奇。

四

李清照出生于書香仕宦之家。她有從容優(yōu)裕的時(shí)間去習(xí)畫寫字，更進(jìn)一步地賞玩詩詞。因而，她的品性比別家女子要高上一籌。在她少女時(shí)代，即有秀骨珊珊的小詞傳世，顯示出一門風(fēng)雅，咸出淵源。更難得的是，她的詞作，并無多的脂粉氣，即使是在文人氣漫漶的宋朝，她也能夠脫穎而出。這既可以見出當(dāng)時(shí)官宦士大夫之家，對女子的栽培，也可見出當(dāng)時(shí)的文風(fēng)所向，的確有助于李清照能夠精于此技。

只可惜，因國土的沉陷，金石姻緣、青州好夢、堂上樂趣雖然煙消風(fēng)散、與世浮沉，但時(shí)代的風(fēng)云變幻，卻讓一位弱女子走進(jìn)了歷史的視野。

李清照寫下《金石錄后序》，這篇小傳，是李清照對丈夫的回憶，也是她的自傳。在她一筆一致的刻畫描寫之中，趙李情緣，頗有素心之馨，蘊(yùn)含著一股活潑潑的生氣。同時(shí)，我們也看到李清照于亂世中收藏文物的優(yōu)雅身影與保護(hù)文物的滄桑歷程。

尤值一提的是，《金石錄后序》的筆墨頗有金石之魅，她的文風(fēng)，也出現(xiàn)了前所未有的厚重豐贍。隨著它，便進(jìn)入趙李金石書畫收藏的世界，整篇讀下來，如同把趙李所藏金石書畫重新檢閱一遍。在里邊，可以找得到，她與趙明誠二人書畫風(fēng)雅的美好情愫。值得人把它制成一個(gè)戔戔小冊，慢慢賞取。同時(shí)，它把李清照的凄苦收斂成了形式，不僅和李清照整個(gè)人的精神相吻合，還和她從“閨中少婦”到“金石老嫗”轉(zhuǎn)折過程當(dāng)中的那種風(fēng)格相吻合。

風(fēng)雨滄桑之后，這位敏感明慧又命運(yùn)多舛的女詞人，以寄情詞詩書畫，作為自己最后的皈依和解脫。

這種質(zhì)變是從里到外，有一種歷經(jīng)滄桑的熟舊感。這種高雅品性，實(shí)際已經(jīng)超過了哲學(xué)，具有了哲理的深度，使她不必考慮廣大的讀者群，她重視的是精神的質(zhì)，并不需要量的方面的反響。

她的人生敘致錯(cuò)綜，她從日常生活出發(fā)，連綿不斷地抒發(fā)自己的情緒。她的書畫筆墨疎秀，可以說是蕭然出町畦之外。她并不期待有更多的和者，既然選擇了高層次的文學(xué)，她已安然于清淡和寂寞，習(xí)慣于布衣茹服，遠(yuǎn)離塵世。在秋夜，坐看月華如水，空明司徹前身。

其實(shí)，她實(shí)是于平淡日常中善用墨色，勾畫她的美學(xué)曲線。這也正是在對李清照的詩詞做過各種系統(tǒng)研究之后，特別要跳開來，用情婉深沉的目光，來看她優(yōu)雅的書畫情緣的原因。如果仍然只停留在閱讀她的閨情婦趣，那就不會(huì)有如此豐贍深邃，那么鮮明的取舍褒貶。

較有意味的是，畫家畫古典仕女時(shí)，選取的對象多為李清照。也許，這一書畫含義頗深的形象，已深入人心。清代況周頤在《蕙風(fēng)詞話》里，用約略的手法，記有李清照“荼■）春去”小影，只是簡單觀來，很有些蘭薰之質(zhì)，林下風(fēng)味。

許因浸潤金石書畫良久，李清照其人有一種“掬水月在手”的神美意象。這楨小像，想來是容華淡佇，綽約天真。畫者應(yīng)是尤為深情領(lǐng)略李清照的，對她的書畫情緣解讀頗具匠心，而使她留下一個(gè)美雅的影像。

李清照仍然是那個(gè)易安居士。她并不甘于沉淪為寂寞空庭下的悲涼一枝，而是將自己的休養(yǎng)情緒，已然轉(zhuǎn)移到“書畫意識(shí)”的滋繁上。

在秋意綿綿之際，仔細(xì)體味她沉浸于書畫的優(yōu)雅，那其中的旁逸斜出，枝枝蔓蔓，讓人瞑想。

五

李清照的個(gè)性中既有大家閨秀的高貴優(yōu)雅，也有從父親那繼承的自由不羈和大膽無畏。為了求得某種動(dòng)態(tài)的平衡，后來的評論者將她的性情詞風(fēng)概述為：“倜黨有丈夫氣”，其實(shí)，她的“優(yōu)雅”性情一直未變，她仍是那種裊娜有靈性的女子。

雖至晚年，流落江湖，下嫁匪人，曾被人譏為“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材”，但是她卻文雅持重，不甘受奸人擺布，而一心要與張汝舟仳離，透出一種犖犖大端的豐實(shí)之雅美。

前期的明麗與后期的沉郁，實(shí)在是有點(diǎn)像音樂里的變奏，確能使人反復(fù)回味，也自是讓人無限感慨。天獨(dú)厚其才而嗇其遇，但是她依然保持著優(yōu)雅的性情。

有個(gè)小小的細(xì)節(jié)不妨獨(dú)拈出來，細(xì)細(xì)回味：

她曾在世事惝恍的古稀之年，欲將平生所學(xué)傳于一孫氏小女，此女看去溫文爾雅，也是她心中中意的子弟。卻遭此女以一語堅(jiān)拒——才藻非女子事也。此等酸語，與那些衛(wèi)道夫子如出一轍，實(shí)讓人憤懣不平，只留她獨(dú)自戀戀悵悵。通過這一細(xì)節(jié)，可證實(shí)李清照堅(jiān)雅的詞人身份。同時(shí)，也可知面對各種挫折，她依然堅(jiān)韌，依然樂觀，有著易安的本性。順帶著，再讀她的一首《永遇樂》詞作：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨！來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州勝日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾下底下，聽人笑語。

回頭說來，她依然是那個(gè)心安即是鄉(xiāng)的易安。早先的那些人生經(jīng)歷，為她鋪下了厚厚的底色，以至于她風(fēng)鬟霜鬢，在詞的世界里，可以更深、更切、更精微地體味人生，仍有底氣，聽人笑語。世事患難，于她而言，也不過是多一點(diǎn)枝節(jié)，就多開一點(diǎn)花。

雖然她的際遇坎坷，但深巖曲徑，叢筱幽花，反而處處顯出她的優(yōu)雅堅(jiān)韌。這優(yōu)雅不是矯揉造作，而是一種處事不驚、寵辱不驚的處事態(tài)度。

李清照以她的才情與人格為詞學(xué)提升了格調(diào)。再讀她的詞作，其中有禪味，有書氣，有骨氣，有柔情，有蒼涼，有女兒，有丈夫。也讓人想起：一個(gè)愛如夢海棠花的少女，一個(gè)有煙霞固癖的詞人，一個(gè)有素心人念想的妻子，一個(gè)情深獨(dú)吟的中年婦人，一個(gè)塊磊沉郁的愛國老婦……

一代詞女雖駕鶴西去，但北宋詞學(xué)的時(shí)空坐標(biāo)異常清晰。她的詞體最終被尊崇為“易安體”，而與晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、蘇軾、周邦彥等詞壇大家并列，殊為難得。正是因?yàn)樗诌@種優(yōu)雅易安的本色，才最終能脫穎而出，與詞壇名家比肩并論。

優(yōu)雅的易安，今生今世，優(yōu)雅與堅(jiān)韌相伴，優(yōu)雅與苦難并隨。這樣的品性，如一枚經(jīng)過漫長歲月侵蝕的美玉，現(xiàn)實(shí)中也絕無幾人能夠持有。除非輔之以一些特別的描述，才能將她優(yōu)雅易安的性情給描摹得更為完整。擷取馨香一瓣，僅是為了記取她曾經(jīng)給予人們的溫厚。