肖玉婷，戴向東，覃文權(quán)，黃艷麗，賀 輝

（中南林業(yè)科技大學(xué) 家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長沙 410004）

家具博物館展示設(shè)計(jì)的研究

肖玉婷，戴向東，覃文權(quán)，黃艷麗，賀 輝

（中南林業(yè)科技大學(xué) 家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長沙 410004）

通過對(duì)商業(yè)性家具展示與博物館家具展示的比較，指出家具博物館具有展示周期長、存儲(chǔ)要求高，參觀路線明確以及展示道具使用壽命長等特點(diǎn)，同時(shí)，博物館的家具不應(yīng)僅以單件家具或成套家具的傳統(tǒng)陳列方式進(jìn)行展示，而應(yīng)采用配套藝術(shù)陳設(shè)營造出生動(dòng)的生活場景，并借助豐富的圖文史料與高科技影像等手段進(jìn)行展示。針對(duì)現(xiàn)代科技與人們生活方式的變化，探討了注重生態(tài)設(shè)計(jì)，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，以及增加“人文”關(guān)懷元素并突出參與性與互動(dòng)性等家具博物館展示設(shè)計(jì)新趨向。

家具博物館；展示；場景；生態(tài)；數(shù)字技術(shù)

家具博物館不僅僅是為了典藏、陳列和研究人類文化遺產(chǎn)之一的家具實(shí)物，更是為了傳播家具文化。家具博物館是通過特定方式進(jìn)行陳列展示，并傳播重要家具文化知識(shí)的特殊場所，它可以通過各種展示設(shè)計(jì)手段去營造氛圍，進(jìn)而激發(fā)人們的興趣和求知欲望。整個(gè)參觀過程可以說是娛樂欣賞，陶冶了情操，又是一種藝術(shù)享受，增長了知識(shí)，拓展了視野。近些年來，家具博物館展示設(shè)計(jì)盡管在不斷地改進(jìn)與完善，但是仍有諸多缺陷，致使許多家具博物館展示效果不佳，不便于家具文化的傳播。

1 家具博物館展示設(shè)計(jì)的特殊性分析

商業(yè)性家具展會(huì)的目的是為了激發(fā)參觀者的購買欲，刺激他們產(chǎn)生更多的消費(fèi)。而家具博物館卻以收藏、研究、教育和休閑娛樂為其主要職能。基于商業(yè)性家具展會(huì)和博物館功能上的本質(zhì)區(qū)別，不難看出家具博物館展示設(shè)計(jì)的特殊性(見表1)所在。

首先，以展示、欣賞、研究以及傳播文化為使命的博物館展示具有靜態(tài)和長期的特點(diǎn)。而家具商業(yè)性展會(huì)（博覽會(huì)、展覽會(huì)、以及展銷會(huì)）會(huì)展時(shí)間比較集中，通常只有3～7天。

其次，家具博物館文物級(jí)別的家具展品居多，文物級(jí)展品的防護(hù)包括溫濕度、采光、照明、光照等要求，而商業(yè)性家具展會(huì)展品無特殊防護(hù)要求。

再者，家具博物館參觀順序路線明確且固定，寬窄適度，沒有重復(fù)，順暢無渦流。而那些為了達(dá)到一定廣告效應(yīng)和銷售業(yè)績的商業(yè)性展會(huì)的參觀線路并非需要嚴(yán)格的導(dǎo)向性，大多屬于短而快捷且靈活松動(dòng)的線路。

最后，博物館中展示的道具具有經(jīng)久耐用的特點(diǎn)。而使用周期較短的商業(yè)性展會(huì)展示道具以組合式、拆裝式為主，需定期更換。

表1 家具博物館與商業(yè)性家具展會(huì)展示特征的比較分析Table 1 Comparative analysis on display characteristics between furniture museum and commercial furniture exhibition

2 家具博物館展示方式

2.1 單件家具的展示

便于形成良好的參觀路線，單件家具展品（見圖1）通常采用臨墻布置的方法。在座椅類的家具博物館上，座椅之間看似沒有太大的內(nèi)在聯(lián)系，但是每一件家具收藏的背后都有一個(gè)發(fā)展歷程。也就是說展品跟展品之間有一個(gè)時(shí)間連續(xù)性的問題，所以這一類展廳的內(nèi)部空間以串聯(lián)形式和并聯(lián)形式相融合的放射性組合布局較為合適。

圖1 上海博物館明清家具館(場景1)Fig.1 Ming and Qing furniture exhibition hall in Shanghai Museum (scene No.1)

將單件家具展品直接擺在路線的兩側(cè)，盡管路線相當(dāng)明確清晰，但是在參觀過程中，給參觀者留下的僅僅是生硬、呆板和嚴(yán)肅的印象。而在休閑和娛樂逐漸地成為現(xiàn)代家具博物館的一種新的社會(huì)職能趨勢下，單件家具的傳統(tǒng)展示并未有效地體現(xiàn)以提供娛樂、陶冶情操、求知啟智為主的現(xiàn)代博物館的功能定位。

2.2 成套家具的展示

為了形成便捷的參觀路線，成套家具展品（見圖2）通常采用臨墻布置或中心布置的方法。以組合為主的展示，倘若以家具品類的豐富演變?yōu)橹骶€，由于其具有家具歷史發(fā)展的延續(xù)性和階段性，所以各展廳適宜采用串聯(lián)形式布局，便于各展廳間首尾相連，可保證參觀者參觀時(shí)的連貫。

圖2 上海博物館明清家具館(場景2)Fig.2 Ming and Qing furniture exhibition hall in Shanghai Museum(scene No.2)

相較單件家具的展示，成套家具的展示內(nèi)容略顯充實(shí)。圖2中桌椅成套家具的展示，有了書桌的陪襯，至少讓展示中的官帽椅不再孤寂，整體空間感有所加強(qiáng)。很顯然，這套家具存在的功能空間是書房。也就是說，成套家具的展示更好地體現(xiàn)了官帽椅和書桌的藝術(shù)性和功能性。

近年來，大家看到了家具博物館展示方式傳統(tǒng)單一，沒能把家具與生活場景結(jié)合起來，只是把展示作用停留在最膚淺的“家具”的陳列上，無法體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌。為了吸引參觀者，家具博物館展示設(shè)計(jì)要達(dá)到的要求也就愈來愈高，展品內(nèi)容需要更加豐富、更加完善。而為了將其所應(yīng)具有的科學(xué)性和藝術(shù)性有效地表達(dá)出來，設(shè)計(jì)師們更是應(yīng)該對(duì)展示設(shè)計(jì)的內(nèi)容和形式進(jìn)行一次質(zhì)的突破性改革。

2.3 場景式的展示

家具博物館展示風(fēng)格主體化、個(gè)性化的趨向?qū)⒂鷣碛l(fā)明顯，場景設(shè)計(jì)的方法逐漸拓展到博物館的展示設(shè)計(jì)中。通常從家具博物館展示空間的基本特征入手，解決家具博物館展示空間流線設(shè)計(jì)、功能布局規(guī)劃等問題，同時(shí)根據(jù)不同展區(qū)的主題，借助影視“劇本”創(chuàng)作的要素，將不同的功能空間（如書齋、廳堂等）的各種成套家具和陳設(shè)，利用場景設(shè)計(jì)、場景展示的手段，形成特定的場景，使空間在故事情節(jié)感情體驗(yàn)中變化，滿足參觀者情感上的需求，實(shí)現(xiàn)家具展品與情景結(jié)合，給參觀者不同的空間體驗(yàn)。

2010年上海世博中國館和諾華·中國家具博物館用各個(gè)時(shí)期最具代表性的家具及其配套藝術(shù)陳設(shè)，甚至相應(yīng)的墻繪藝術(shù)表達(dá)來營造出生動(dòng)的生活場景，并借助豐富的圖文史料與高科技的影視演示等方式，真實(shí)地再現(xiàn)了各個(gè)歷史時(shí)期的家具特質(zhì)和人們的生活方式。諾華·中國家具博物館商周秦漢時(shí)期的生活場景展區(qū)（見圖3）中，由于當(dāng)時(shí)家具現(xiàn)存之作罕見，只能借鑒古代石壁刻篆與歷代繪畫等史料進(jìn)行研究復(fù)制，其建筑與室內(nèi)場景也是從中國建筑史和中國古代繪畫中提取創(chuàng)作要素。憑借燈光、配套藝術(shù)陳設(shè)及虛擬場景等進(jìn)行塑造，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)席地而坐的生活方式，同時(shí)投射出秦漢家具所具有的雄渾氣魄和質(zhì)樸之風(fēng)。

圖3 諾華·中國家具博物館商周秦漢生活場景展館Fig.3 Shang,Zhou,Qing and Han exhibition area for Nova Museum of Chinese furniture

其次，陳設(shè)品的精心布置利于舊時(shí)的生活風(fēng)貌的再現(xiàn)。在2010年上海世博中國館1980年代生活展區(qū)（見圖4）中，看到書架上的收音機(jī)和粘在柜門上鄧麗君海報(bào)，靜靜地漫步其間，似乎也能夠聆聽到她那天籟般的歌聲。在60、70后享受她完美音色的同時(shí)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)愛情的向往與追求。在諾華·中國家具博物館民國時(shí)期的生活場景展區(qū)（見圖5）中，左側(cè)墻壁上掛有孫中山先生的畫像，書桌上置有魯迅先生的作品集，正面墻壁上掛有大“鴻”字的名人字畫，無一不折射出在民族存亡之際，有識(shí)之士憂國憂民，探尋救亡圖存之道，懷揣實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立的理想。

圖4 2010上海世博中國館80年代展區(qū)Fig.4 1980s exhibition area of China pavilion for 2010 Shanghai World Expo

圖5 諾華·中國家具博物民國時(shí)期生活場景展館Fig.5 Republic of China period’s Chinese furniture exhibited in Nova Museum

3 家具博物館展示設(shè)計(jì)發(fā)展新趨勢

3.1 注重生態(tài)設(shè)計(jì)的趨勢

科技的高速發(fā)展豐富了人們的學(xué)習(xí)、工作和生活，但是自然界卻遭到了嚴(yán)重的破壞與威脅，人類面臨著巨大的生存危機(jī)和空前的考驗(yàn)，在展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，隨著人們對(duì)生態(tài)與綠色可持續(xù)發(fā)展的關(guān)注，生態(tài)設(shè)計(jì)會(huì)是家具博物館展示設(shè)計(jì)的必然趨勢之一。創(chuàng)辦家具文化與生態(tài)思想相結(jié)合的家具博物館，使得物質(zhì)與能源可得到充分的科學(xué)利用與長久的環(huán)境保護(hù)策劃，更能體現(xiàn)家具博物館的價(jià)值。

3.2 運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的趨勢

近年來，博物館中觸摸屏展示系統(tǒng)的應(yīng)用越來越普遍。通常在博物館的入口大廳內(nèi)設(shè)有導(dǎo)覽觸摸屏，參觀者可以通過觸摸或者點(diǎn)擊自主選擇所需要的語言，短時(shí)間內(nèi)了解博物館的總體簡介，展廳、展品的布局和參觀路線。各展廳內(nèi)有對(duì)文物介紹的觸摸屏，結(jié)合相關(guān)的聲音、圖片、動(dòng)畫、視頻等史文資料，生動(dòng)形象地告訴參觀者文物產(chǎn)生的歷史背景。在表現(xiàn)展品藝術(shù)性和功能性的同時(shí)，更有趣的是對(duì)中國傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)著迷的的參觀者，可以在觸摸屏上通過動(dòng)畫將家具部件進(jìn)行分離來了解各木構(gòu)件的名稱、形狀、結(jié)構(gòu)及功能。對(duì)于實(shí)體展示方式起到重大的輔助作用。

為了滿足時(shí)代的需求，新的設(shè)計(jì)理念不斷融入到家具博物館的展示設(shè)計(jì)中。而在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的沖擊下，多媒體高新技術(shù)有助于增強(qiáng)展示內(nèi)容和展示空間敘事的故事感。層次明顯豐富的空間和迷幻多變的音效氛圍，全方位和多通道的實(shí)時(shí)感官交互，這種通過數(shù)字技術(shù)手段營造出的虛擬場景，可以給觀者帶來身臨其境的沉浸感受，從而將展品的展示空間轉(zhuǎn)換為一個(gè)關(guān)于歷史、文化和知識(shí)的體驗(yàn)空間。通過故事的傳達(dá)，讓參觀者可以更多地了解和探求在家具展品背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

3.3 增加“人文”關(guān)懷元素并突出參與性與互動(dòng)性

不難看出，家具博物館的信息傳達(dá)模式逐漸地從傳統(tǒng)的單一方向演變?yōu)橄騾⒂^者提供多重感官體驗(yàn)的全新的一種信息“磁場”。而家具博物館的場景設(shè)計(jì)本身就應(yīng)對(duì)參觀者有指引、暗意和啟發(fā)的作用。參觀者的互動(dòng)意識(shí)與博物館內(nèi)色彩和光影有一定的關(guān)系。不同色彩有著不同的象征意義，對(duì)色彩的了解可以幫助參觀者在博物館內(nèi)短時(shí)間內(nèi)迅速地掌握其展示主題，光影的視覺傳達(dá)效果有助于彰顯或削弱展示主題。其次家具博物館中的陳列展示裝置可以把靜態(tài)的展示融入到一種有意無意的展陳方式中，參觀者可以積極地參與在展示環(huán)境中，成為其中一部分。在諾華·中國家具博物館的出口處，在一巨幅清朝宮廷寶座噴繪前，設(shè)計(jì)了一把無色透明座（見圖6），無需引導(dǎo)參觀者便會(huì)自然地坐在無色透明座上，視錯(cuò)覺的有效應(yīng)用給人一種假象，猶如坐在寶座上般。感受一下古代皇帝的威風(fēng)，還可以拍照作以留念。

圖6 無色透明座Fig.6 Colorless and transparent seat

另外恰好利用了人的從眾心理，絡(luò)繹不絕的參觀者看著座椅上體驗(yàn)的人們，都有踴躍一試的想法。最后，與場景有效結(jié)合的互動(dòng)高新技術(shù)的家具展示可以刺激和引起參觀者的好奇心和求知欲。憑借虛擬的交流、溝通和互動(dòng)，指引參觀者積極參與其中，和家具展品產(chǎn)生某種有趣的關(guān)聯(lián)、對(duì)話和溝通，也就給參觀者帶來豐富無窮的視聽享受和情感體驗(yàn)。

3.4 與家具相關(guān)的趣味性知識(shí)的展示

中國傳統(tǒng)家具，尤其是明式家具，造型簡練，委婉清秀，極其精美。明式家具如同中國古代建筑一樣令人贊嘆不已。尤其是結(jié)構(gòu)的科學(xué)性。無需任何金屬連接件的榫卯結(jié)構(gòu)在家具上的應(yīng)用相當(dāng)精妙絕倫，令人嘆為觀止。以夾頭榫、插肩榫、楔釘榫等榫卯結(jié)構(gòu)連接的木構(gòu)件（見圖7）的展示，可以讓參觀者體味到其精妙之處。與此同時(shí)，也會(huì)刺激參觀游客積極主動(dòng)地去了解中國古代家具最基本的制作方法，因此，木工工具（見圖8）的陳列也顯得格外重要。另外，傳統(tǒng)的裝飾五金件（見圖7）除了具有某種功能以外，更具有一定的家居裝飾性與藝術(shù)欣賞性。

4 結(jié) 語

圖7 諾華·中國家具博物館(展版1)Fig.7 Nova Museum of Chinese furniture (display panels No.1)

圖8 諾華·中國家具博物館(展版2)Fig.8 Nova Museum of Chinese furniture(display panels No.2)

綜上所述，作為家具歷史文化信息傳播中心的傳統(tǒng)形象，現(xiàn)今家具博物館正受到多樣化的交流方式及多元化的展現(xiàn)形式的沖擊，迫切地需要新的設(shè)計(jì)理念來滿足參觀者喜聞樂見的需求。為此，設(shè)計(jì)師應(yīng)引入生態(tài)設(shè)計(jì)理念，在展示設(shè)計(jì)中添加“人文”關(guān)懷元素，采用高科技手段及豐富的圖文史料營造出生動(dòng)的情境氛圍，從而突出展示設(shè)計(jì)的參與感與互動(dòng)體驗(yàn)感。這樣也就便于重新解讀家具博物館中的家具藏品所傳達(dá)的歷史文化知識(shí)，展示其特定歷史背景下人們的生活方式和生活風(fēng)貌。為了達(dá)到家具文化的傳播與現(xiàn)代展示方式之間的和諧，就要尋找這兩者間的切入點(diǎn)，從而創(chuàng)造出具有特色的家具博物館展示設(shè)計(jì)作品，才能夠淋漓盡致地發(fā)揮家具博物館的有效職能。

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Research on furniture museum exhibition design

XIAO Yu-ting, DAI Xiang-dong, QIN Wen-quan, HUANG Yan-li, HE Hui
(School of Furniture and Art Design, Central South University of Forestry & Technology, Changsha 410004, Hunan, China)

Via a comparison between commercial furniture exhibition and museum furniture exhibition, the unique characteristics of furniture museum exhibition were given, such as long-time exhibition cycle, strict protection requirements, specif i c visitor route, and long service life for displays & props, etc., and the furniture displayed in museum should displayed no longer only by traditional manner of museum exhibition of single one or unit furniture, but should also displayed by unit furniture and matched artistic furnishings, which can create vivid life scenarios through graphic historical data and high-tech means. Aimed at the changes between modern technology and life style of men, the new trends of furniture museum exhibition design were studied in such as paying attention to ecological design,applying digital techniques, adding factors of humanistic care, highlighting participatory and interaction.

furniture museum ; exhibition; scenarios; ecology; digital technique

S784

A

1673-923X(2013)01-0114-05

2012-11-01

國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（07BF34）；湖南省教育廳科研項(xiàng)目重點(diǎn)課題（09A106）；中南林業(yè)科技大學(xué)高層次人才科研基金項(xiàng)目

肖玉婷（1989-），女，湖南湘潭人，碩士研究生,研究方向?yàn)榧揖吲c室內(nèi)設(shè)計(jì)工程

戴向東（1967-），男，湖南南縣人，教授，博士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)榧揖吲c室內(nèi)設(shè)計(jì)；E-mail：daidxd@163.com

[本文編校：歐陽欽]