“全民追小品”捧紅日本笑星

本報駐日本特約記者 胡岸丹 本報特約記者 盧 昊圖片說明：日本笑星松本人志（站立者）人氣很旺。新年前后是日本電視娛樂節(jié)目的“黃金時段”，而看小品搞笑節(jié)目，更是日本民眾必不可少的“精神大餐”。日式小品形式多樣，往往是電視臺挽救收視率的“最后殺手锏”。從事小品表演的笑星很多都成為電視紅人，甚至是娛樂界的大哥級人物。根據(jù)日本雅虎網(wǎng)站的新年調(diào)查，超過五成的日本民眾希望在2013年“看到更好的小品”。小品被稱為不死鳥節(jié)目 目前流行的日本小品節(jié)目從傳統(tǒng)的“漫才”，即類似中國對口相聲的曲藝形式中脫胎出來。和中國不同的是，日本的小品更講究“短平快”，不追求故事情節(jié)的復(fù)雜，暗語、雙關(guān)語是“戳觀眾笑點”的殺手锏。舞臺上，演員們通常兩人或多人一組，利用花哨的服裝、道具背景甚至音樂烘托氣氛。小品的內(nèi)容除了逗笑外，主要是針砭時弊，反映時下的熱點話題，如經(jīng)濟(jì)蕭條、街頭犯罪、家庭關(guān)系冷漠、政客貪腐等。不過說到底，日本小品的原動力“是為博人一笑”，中國小品中常常強(qiáng)調(diào)的社會意義很少在日式小品中出現(xiàn)。一些小品甚至?xí)尤氲图壍摹肮费鼻楣?jié)，或者打情色擦邊球。 上世紀(jì)80年代之后，日本電視節(jié)目進(jìn)入“搞笑井噴時代”，融相聲、滑稽戲、劇情表演于一體的小品之所以受寵，源于日本白領(lǐng)的生活節(jié)奏日益緊張。一些日本學(xué)者認(rèn)為，沒有電視臺的推波助瀾，日本小品“可能早已死亡”。為提高收視率，NHK、日本電視臺、富士電視臺等除了“批量播放”小品節(jié)目外，還經(jīng)常舉辦表演大賽，為小品藝人提供更多展示平臺?，F(xiàn)在，日本主要電視臺正在辦的搞笑節(jié)目多達(dá)十幾種，成為常年的收視率霸主，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)晚間和周末黃金檔。日本電視臺每周日晚播出的《笑點》，至今已超過45年歷史。截至2012年，這檔被稱為“不死鳥”的節(jié)目依然以20%的收視率排名日本所有電視節(jié)目的第四位。北野武曾是“日本趙本山” 在娛樂業(yè)殘酷競爭的環(huán)境下，很多笑星的成名路是一部“血淚史”。有些女藝人為爭取出名，不惜自毀形象扮丑，或者進(jìn)行自虐式增肥。曾有日本電視制作人感慨，日本小品藝人為了成名“甚至連奴隸都愿意做”。但就是這種走向極致的敬業(yè)，在電視巨大的傳播效應(yīng)下讓越來越多的年輕人“感到癡迷，愛上小品”。一項調(diào)查顯示，超過70%的小品演員是在“前輩的光輝”感召下入行的。直到今天，很多日本孩子還把“成為小品大腕”作為自己追星夢的終點。 為求得“出人頭地”的機(jī)會，大量小品藝人在簽約專業(yè)事務(wù)所的同時，紛紛投奔電視臺，成為各臺“常駐藝人”（即專屬簽約演員），以保持高曝光率。小品界的大哥大不僅在電視臺擁有自己的專屬節(jié)目，甚至跨界成為身價上億日元的主持人或影視界明星?，F(xiàn)在日本電視臺很多一線主持人的位置均由“前小品演員”把持。日本電視節(jié)目“頭號大哥”島田紳助，就出身于“紳助-龍介”搞笑組合，后成為王牌主持人。去年他因被發(fā)現(xiàn)與黑社會成員交往而退出娛樂界，震動日本社會。目前日本最活躍的重量級主持人上田晉也、松本人志、有吉弘行等人也都是從演小品起步的。日本上世紀(jì)80年代最有名的三大笑星是北野武、森田一義和“明石家秋刀魚”。其他年代的代表人物就更多了，光粗分就有五代。北野武后來改行拍電影，如今已是日本電影界的大師級人物。日本小品被當(dāng)作軟實力輸出在“全民追小品”的推動下，日式小品逐漸成為日本文化和軟實力輸出的一大“利器”。2011年，在日本演藝學(xué)校學(xué)習(xí)搞笑表演的外國人數(shù)量達(dá)到歷史新高。不少外國人聲稱，“值得為學(xué)習(xí)搞笑精髓而留學(xué)日本”。一些日本笑星也在計劃“走出國門”。2012年中國央視春晚上，郭冬臨主演的小品《超市面試》被指抄襲日本搞笑組合UNJASH的作品。對此UNJASH回應(yīng)稱，這表明自己的節(jié)目“受到中國觀眾的認(rèn)可”，因此萌生進(jìn)軍中國娛樂界的想法?！?/p>