羅梅芳

雖然信息發(fā)達(dá)，但在藝術(shù)品投資領(lǐng)域，依然有不少信息不對(duì)稱的地方。焦安憑借善于利用南北市場(chǎng)及國內(nèi)外市場(chǎng)差異的優(yōu)勢(shì)，—直堅(jiān)持全球“差異淘寶”。

藝術(shù)品基金市場(chǎng)經(jīng)過了2010年的火爆，2011年的低迷后，開始逐漸恢復(fù)理性。這波大起大落的浪潮中，不少曾經(jīng)輝煌一時(shí)的藝術(shù)品基金逐漸被淹沒。而那些在市場(chǎng)上浸淫良久，始終以自己的風(fēng)格存活于市場(chǎng)的人，則開始慢慢被市場(chǎng)關(guān)注，焦安就是其中一位。

作為上海嘉世華年藝術(shù)品投資管理有限公司（以下簡(jiǎn)稱“嘉世華年”）執(zhí)行董事，焦安曾經(jīng)完成了文化行業(yè)——金融行業(yè)——藝術(shù)品投資領(lǐng)域的三級(jí)跳，從文藝編導(dǎo)到股權(quán)投資，再到藝術(shù)品行業(yè)，直接讓這位復(fù)旦畢業(yè)生成為既懂藝術(shù)又懂金融的復(fù)合型專家。

市場(chǎng)低迷下投身信托產(chǎn)品

作為嘉世華年的創(chuàng)始人之一，從2009年至2011年期間，焦安的主要方向是面向一些企業(yè)主和機(jī)構(gòu)做藝術(shù)品私募。據(jù)他的介紹，在封閉期設(shè)置上，嘉世華年主要是采取3+1模式，即保證客戶能夠三年套現(xiàn)，如果遇上不好的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)或是其他的情況，則“見機(jī)行事”，申請(qǐng)延長(zhǎng)一年。

其募集的方式倒也簡(jiǎn)單，其中20％的資金由基金發(fā)起人投資，其余則交給第三方理財(cái)機(jī)構(gòu)募集。一旦發(fā)生虧損，基金發(fā)起人就要追加資金補(bǔ)償。嘉世華年在其間還需要承擔(dān)買錯(cuò)藝術(shù)品的責(zé)任。作為私募基金管理人，最大的收益來自于利潤(rùn)分成。

這樣順風(fēng)順?biāo)刈隽藘赡辏囆g(shù)品市場(chǎng)的火爆，讓嘉世華年在業(yè)內(nèi)樹立了口碑。然而，從2011年開始，藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸轉(zhuǎn)向低迷，也讓焦安嗅出了“不妙”。從那時(shí)起，他決定集中精力做藝術(shù)品信托產(chǎn)品。焦安認(rèn)為，在藝術(shù)品市場(chǎng)不是太景氣的情況下，走信托渠道更為穩(wěn)妥點(diǎn)。

“只有規(guī)范才能長(zhǎng)久?！泵鎸?duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的理性回歸，焦安也深切地感覺到了管理藝術(shù)品投資需要更加“穩(wěn)健”?！八侥茧m然靈活自由、收入高，但是相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)也高，在市場(chǎng)上沒有規(guī)范的操作規(guī)則，同時(shí)也受到投資者的不斷干預(yù)。有時(shí)候因?yàn)樗麄儗I(yè)知識(shí)的匱乏，想時(shí)間內(nèi)獲取暴利的沖動(dòng)太強(qiáng)，容易使藝術(shù)品基金受到不良影響?！?/p>

藝術(shù)品市場(chǎng)的高速發(fā)展，必然導(dǎo)致藝術(shù)品與金融的結(jié)合，藝術(shù)品金融化在未來將是一個(gè)趨勢(shì)。焦安認(rèn)為，中國的藝術(shù)品發(fā)展雖然比國外晚了數(shù)十年，但是逐漸會(huì)趨于穩(wěn)定和理性，通過信托公司發(fā)行藝術(shù)品基金，雖然不夠靈活和自由，但是相對(duì)而言是公開透明的，“這些藝術(shù)品信托基金必須走拍賣市場(chǎng)，信息的對(duì)稱讓投資者更加放心。”

傳統(tǒng)書畫+地域差異

多年的藝術(shù)品投資和基金發(fā)行的經(jīng)驗(yàn)，讓焦安習(xí)慣了藝術(shù)品基金市場(chǎng)上的風(fēng)云變化。在他的投資詞典里，投資品種堅(jiān)持以傳統(tǒng)書畫為主，善于利用地域差異來“淘寶”。

作為古漢語和古典文學(xué)的愛好者和研究者，焦安對(duì)古典書畫青睞有加。在這么多年的藝術(shù)品投資中，他堅(jiān)持在傳統(tǒng)的書畫、瓷器和雜件領(lǐng)域內(nèi)深耕細(xì)作，尤其以傳統(tǒng)書畫為重心。

“傳統(tǒng)書畫在中國美術(shù)史上具有較高的價(jià)值，在藝術(shù)品市場(chǎng)的跌宕起伏中，具有較為穩(wěn)定的投資價(jià)值，不像現(xiàn)當(dāng)代的一些書畫，如果被炒作起來，價(jià)格高漲，但是不知什么時(shí)候坐莊者一撤，就跌下來了?！?/p>

焦安介紹，去年以來瓷雜市場(chǎng)也不景氣，更加驗(yàn)證了書畫市場(chǎng)的堅(jiān)挺。

不僅如此，在焦安看來，做藝術(shù)品投資需有“道”。

“雖然信息發(fā)達(dá)，但在藝術(shù)品投資領(lǐng)域，依然有不少信息不對(duì)稱的地方，如果善加利用將收效頗豐?！苯拱脖救朔浅Ｉ朴诶媚媳笔袌?chǎng)的差異、國內(nèi)外市場(chǎng)的差異淘寶。

據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)，一些北方畫家在上海的畫作價(jià)格相對(duì)低，在上海買而在北京賣，收益將不錯(cuò)。更有甚者，“有時(shí)候在歐洲小國家買回來的瓷器，一到中國馬上就能翻倍”。

也正因此，他一年的大部分時(shí)間，都在全球各地飛，積極在個(gè)拍賣市場(chǎng)里“拾遺補(bǔ)缺”。這不僅是出于藝術(shù)品信托基金操盤手的身份，更重要的是他的收藏愛好。不過，焦安會(huì)時(shí)刻把操盤手與收藏者兩者的身份剝離開，避免由于個(gè)人偏愛而影響基金管理的決策和判斷。