唐桂蘭

(合肥工業(yè)大學(xué)人文與素質(zhì)教育中心，安徽 合肥 230009)

“文字是記錄語言的書寫符號系統(tǒng)，是重要的交際工具?！雹傥淖钟行巍⒁?、義，與語言相比，語言僅僅有音、義而無形，與圖畫相比，圖畫有形和義而無音。文字這三方面的特征，使它在記錄語言，傳遞信息、傳承文化等方面發(fā)揮著無可替代的作用。漢字是記錄漢語的書寫符號系統(tǒng)。人們一方面運用漢字記錄漢語言，同時又通過對漢字字形的識別，理解漢語、進行交際、傳承文化。本文所討論的“借形”是一種借用文字(特別是漢字)的形體來描繪事物，以求達到較好表達效果的修辭方法。長期以來，人們對借形的研究不多，認識和了解很有限。這種方法卻因為具有直觀、簡省等優(yōu)點，很符合社會發(fā)展對語言表達的需要而深受人們的喜愛。它幾乎不受文體的限制，已經(jīng)成為使用最廣泛的修辭手法之一。目前，借形修辭方法實際應(yīng)用所取得的成就已經(jīng)遠遠高于理論研究，因此，很有必要對其進行深入研究，以進一步發(fā)揮這種修辭方法的作用。

一、借形的概念

在學(xué)界中對于借形有不多的幾種界定。陳望道認為，借形“是單單假借字形”②。曹石珠認為，“借形，是借用字形的簡稱。借形中的‘借’就是借用，也可以說利用;‘形’指的是漢字的形體?！雹邸啊栊巍?，就是利用漢字的形體來描寫事物的修辭方式。借形是漢字修辭中的一種重要方式?！雹懿芟壬枥L了借形的基本內(nèi)涵和特征，肯定了借形的修辭地位，同時指出，有關(guān)借形的已有研究成果存在著兩種不同的情況:一是術(shù)語不同但所概括的語言事實相同，二是術(shù)語相同但所概括的語言事實不同。前者如阮顯忠的“字形示意”⑤和康家垅的“借用”⑥，后者如陳望道的“借形”。

筆者認為，借形即借用文字形體來描摹事物，以達到理想表達效果的修辭方法。這有以下幾層含義:首先，借形重在借用字形，字的音與義不是借用的重點對象;第二，借形不是漢語特有，所借用的對象既可以是漢字字形，也可以是外文字母形體;第三，借形是一種修辭方法，有自身的規(guī)律性和鮮明的特征。借形與造字法的形借、造詞法的借形都有很大的區(qū)別。造字法的形借結(jié)果是產(chǎn)生新漢字;造詞法的結(jié)果是產(chǎn)生新的漢語詞。而借形修辭方法是利用漢字或字母的形貌，達到提高語言表達效果的目的。借形修辭方法是對已有字(母)形體的臨時借用，不會產(chǎn)生新字(母)、或新詞。

(1)持槍人緊閉著嘴唇，眉宇間擰出一個痛苦的川字形。(子夜初《魅都》)

(2)美國和英國研究人員的一項最新研究表明，爬坡時走“之字形”最快。美國科學(xué)現(xiàn)場網(wǎng)站載文說，在平地上，直線前進是從一地到另一地的最快途徑。不過，爬山坡時，情況完全不同。(《理論生物學(xué)雜志·走“之字形”爬坡最快》)

(3)站在歧路上是幾乎難于舉足，站在十字路口，是可走的道路很多。(魯迅《華蓋集》)

(4)再說彩娥逃出城外，身無分文，又舉目無親，一路靠討飯謀生，先到河南，后到湖北，又經(jīng)湖南、廣西、四川、貴州、陜西，最后來到甘肅平?jīng)隹h，走了一個“U”型，屈指算來，十七八年過去了。(吳倫《馬王堆女尸的傳說》)

例(1)中所借用的“川”，描寫持槍人眉宇間的皺紋;例(2)中所借的“之”，描寫爬坡時最快捷的路線圖形;例(3)借漢字“十”字字形，形容兩條道路交叉分別朝四個不同的方向延伸的大致狀況;例(4)借大寫的英文字母“U”，勾勒了彩娥十幾年在外漂泊討飯所走過的大致行程線路。四例都僅僅借用了漢字或者字母的形狀和讀音，與意義沒有關(guān)聯(lián)。例(4)屬于英文字母借形，其余三例均屬于漢字借形。這里所借的“川”、“之”、“十”以及英文字母“U”都是臨時的借用，都達到了化繁為簡、形象逼真的效果。

二、借形的分類

借形可以分為廣義借形和狹義借形。廣義借形所借用的對象包括各種文字和符號的總稱，凡國家文字、標點符號、圖形符號、數(shù)字等的形狀描寫事物，都可以成為借形。狹義借形僅僅指文字借形，主要包括漢字借形和外文字母借形。本文所討論的，主要是狹義借形。此外，根據(jù)所借對象形與義之間的關(guān)系，又可以分為簡單借形(又稱“形音借形”)和復(fù)雜借形(又稱“形音義借形”)。

(一)字母借形與漢字借形

1.字母借形。即借用外文字母形狀來描寫事物。其中的外文字母以英文字母居多。

(5)1983年，佐賀關(guān)冶煉廠為了適應(yīng)富氧熔煉，在沉淀池拐角處特別設(shè)置了“L”形水套，以強化以渣線為中心、高度方向約600mm范圍內(nèi)的耐火爐襯的冷卻強度。(王吉林《基于質(zhì)量平衡的銅閃速熔煉過程模型及關(guān)鍵參數(shù)預(yù)測研究》)

(6)水無常形，市場無定則。但是，經(jīng)濟周期和樓市周期卻是誰都無法否認的，區(qū)別在于周期演變的方式和形態(tài)。關(guān)于我國經(jīng)濟和樓市的調(diào)整軌跡，去年下半年之后出現(xiàn)了幾種觀點:“v形”、“u形”、“l(fā)形”等等，其中以“u形”最為主流。筆者認為，目前出現(xiàn)“w形”的可能性正在增大。(楊紅旭《樓市調(diào)整或呈“W形”》)

例(5)例(6)都是字母借形，前者借字母L直觀地描寫了閃速爐的水套系統(tǒng)結(jié)構(gòu);后者分別借用英文字母“v”、“u”、“l(fā)”、“w”的形狀，描寫了在全球經(jīng)融危機的大環(huán)境下，2009年我國經(jīng)濟市場周期可能呈現(xiàn)的4種走勢。都簡潔明了、直觀逼真。

字母借形在漢語中的運用十分普遍，尤其是在科技論文的寫作中，筆者通過文獻檢索，發(fā)現(xiàn)英語的26個字母，都可以用作借形。如A形支架、b形管、C形包圍、D形環(huán)(管)、E形沙發(fā)、F形扳手、G形扣板、H形鋼、i形梁、J形掛鉤、K形住宅、L形展架、M形的走勢、N形震蕩、O形腿、P形管、Q形接線端子、R形變壓器、S形身材、T形截面、U形槽狀切口、V形反轉(zhuǎn)、W形創(chuàng)意擱板、X形女裝、Y形密封閥、Z形折疊等等。這也進一步證明，借形是一種應(yīng)用廣泛的修辭方法，開展對借形的研究十分必要。

與漢字借形不同的是，英文字母借形，如果重在描繪事物的外觀，一般用“形”，如“F形扳手”、“L形展架”;如果同時揭示事物具有某種類的特征，一般則用“型”，如“H型鋼”、“E型沙發(fā)”。相比較而言，漢字借形一般只用“形”而不用“型”，更加強調(diào)所描繪的對象與借用字形的形似關(guān)系和個性特征。

2.漢字借形。即借用漢字字形來描寫事物。

(7)馬超見曹兵至，乃將前軍作后隊，后隊作先鋒，一字兒擺開。(羅貫中《三國演義》)

(8)殷人的“且”字形祖先牌位，在墨西哥的印第安人中也曾盛行。(房仲甫《揚帆美洲三千年——殷人跨越太平洋初探》)

例(7)借“一”字字形描繪了馬超軍隊作戰(zhàn)的陣勢，例(8)借“且”字字形，形象描繪出了所供奉的祖先牌位的形狀。類似的例子很多，如借漢字“大”字形容某人睡覺的特別姿勢、借漢字“呂”字形容接吻等等，給讀者留下了深刻印象。

漢字的數(shù)量眾多，字形各異，在描寫事物方面具有更多的靈活性和準確性，在下文的分析中，我們將主要以漢字借形為例。

(二)簡單借形與復(fù)雜借形

人們一般認為，借形僅僅借用字(字母)形，“以字形示意，不涉及字義”⑦。筆者認為，此種觀點有待商榷。首先，借形不僅僅可以用在書面語中，也可以用在口語中，這實際上說明，借形所借的對象不僅僅是漢字或者字母的外形，還有所借對象的讀音。另外，并非所有的借形均與所借對象的意義無關(guān)。因此，我們將借形分為簡單借形與復(fù)雜借形。簡單借形就是僅僅借用漢字或者字母的形與音，與所借對象意義沒有關(guān)聯(lián)的借形。復(fù)雜借形就是不僅借用漢字或者字母的形與音，同時與所借用對象的意義有關(guān)聯(lián)的借形。例如:

(9)……畫面為2座古老的金字塔，呈V字形。廣告詞:看風(fēng)沙剝蝕下的你/從未剝蝕的尊嚴/古老的V/在你眉宇間光芒綻放/向天地未來黃金的大門/有理由相信/你想再矗立一個千年/以尊為榮/大紅鷹，勝利之鷹。(浙江寧波大紅鷹藥業(yè)股份有限公司系列廣告)

(10)山大中心校區(qū)的南門為該校區(qū)的正門，體現(xiàn)著山大的文化和風(fēng)貌?！吧阶中巍毙ｉT建于1990年，是為迎接90年校慶而建，校門體現(xiàn)出齊魯文化“一山一水一圣人”之意，同山大?；盏睦砟钜恢?。據(jù)稱，“山字形”校門內(nèi)也體現(xiàn)了當(dāng)時山大校長潘承洞的一些數(shù)學(xué)理念。(《濟南時報·山大“山字形”校門將改“懷抱”狀》)

英文字母“V”可以用作英語詞語“victor(勝利)”的縮寫，人們習(xí)慣于借用“V”的手勢，寓意取得勝利或祝愿成功。例(9)中對英文字母“V”形體的借用，不僅僅“V”形與飛翔的大紅鷹形似，也有“勝利”、“榮耀”和“尊嚴”之寓意和期盼。例(10)中的借用“山”字字形描寫山東大學(xué)的校門，不僅僅因為校門在輪廓上與“山”字字形相似，而且在意義方面也有直接的關(guān)聯(lián)(“山”代表山大也代表齊魯文化等)，此例既是借形也是借代。例(9)例(10)兩例都屬于復(fù)雜借形。

借形與意義的關(guān)聯(lián)，不少是間接和隱性的。大部分情況是，當(dāng)人們?nèi)∽中芜M行創(chuàng)意時，結(jié)果常常會關(guān)聯(lián)字義。如果再用借形修辭方法對創(chuàng)意結(jié)果進行介紹，所借字形與所描寫對象之間在意義方面就會存在一定的間接聯(lián)系。例如:

(11)曹家在極盛之時，在北恍村相繼建起了一批布局龐大富麗堂皇的宅院，如:五桂堂、懷義堂、福善堂、三多堂等，尤以“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”、“禧”字形建造的四座大院最具代表性。幸存下來的“壽”宅院，是曹氏家族中的一個分支堂名，習(xí)慣上稱為多福、多壽、多男的“三多堂”?！郝涑省皦邸弊中?，分南北二部分，東西并排三個穿堂大院，連接三座三層17米高的樓房，內(nèi)套15個小院，現(xiàn)存房舍277間。其建筑風(fēng)格不僅融匯南北方建筑風(fēng)格，并吸收了歐洲的古建筑文化。(山西太谷曹家大院三多堂博物館簡介)

例(11)中“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”、“禧”字形建造的四座大院，設(shè)計者不僅借用了這四個漢字的形，也賦予了建筑物這四個漢字吉祥的意義。例文的作者在使用借形修辭介紹這些建筑物時，主要目的是通過形似(如“壽”宅院的院落呈“壽”字形)描繪建筑主體結(jié)構(gòu)特征，“壽”宅院(“三多堂”)與“壽”字字義已經(jīng)沒有直接關(guān)聯(lián)，僅僅存在一定的間接聯(lián)系，這種借形，也應(yīng)該屬于復(fù)雜借形。

三、借形的特征

借形辭格具有鮮明的特征，主要體現(xiàn)在以下三個方面:

(一)所借字形與所描寫對象之間存在形似關(guān)系

首先，形似是借形修辭方法存在的基礎(chǔ)，也是描寫對象與所借用字形之間聯(lián)系的紐帶和橋梁。

(12)沿著108國道東，去繁峙或者峨口的時候，會路過一個丁字路。那里常常站著一個短發(fā)黑臉的人。(豆瓣網(wǎng)《丁字路口站著人》)

(13)程學(xué)華等人首先推測，余家疙瘩所在的一號陵園規(guī)模宏大，兩座主墓均呈亞字形，即四處墓道，應(yīng)是秦國稱王以后的某一個秦王和王后的陵園，也就是說，可能是秦昭襄王或莊襄王的陵園。(《西安日報·秦始皇先祖陵墓“啥都沒有”村民住陵上70多年》)

例(12)中的“丁”字字形，與三叉路的形狀相似;例(13)中的“亞字形”與秦始皇先祖陵墓一個墓穴、四條墓道的總體結(jié)構(gòu)狀態(tài)相似，兩個字形準確勾勒了兩種不同事物的外觀形狀，其修辭情趣也正是來源于形體的酷似逼真。

其次，借形對字(字母)形的依賴高于音和義。很多借形不需要讀出這個字或者字母的音，讀者一般能夠根據(jù)字形獲得被描寫對象的形狀。而且在語言生活中，簡單借形使用的幾率，遠遠高于復(fù)雜借形。借形多講求所借字形與所描寫對象之間或者外觀輪廓存在相同、相似關(guān)系，而在意義方面所借字符與所描寫、指代的事物之間多數(shù)不一定有關(guān)聯(lián)。例如:

(14)小靈通也有不足，打電話時，在網(wǎng)內(nèi)移動快了，信號不太好，“出”字形的發(fā)射塔不高，就是在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)，如少了一個發(fā)射塔，就會中斷信號。(《我愛小靈通》)

(15)為從根本解決烏魯木齊市交通擁堵的問題，從即日起到2月28日，烏魯木齊市擬建的“田”字形快速路向廣大市民征詢意見。(葉曉敏《烏魯木齊擬建田字形快速路征見》)

(16)臉型的分類方法很多?！中畏诸惙?，這是中國人根據(jù)臉型和漢字的相似之處對臉型的一種分類方法，通常分為八種:(1)田字形臉型;(2)國字形臉型;(3)由字形臉型;(4)用字形臉型;(5)目字形臉型;(6)甲字形臉型;(7)風(fēng)字形臉型;(8)申字形臉型。

例(14)借“出”字字形，描繪小靈通發(fā)射塔上下兩層，上層小下層稍大的輪廓特征;例(15)借“田”字字形，勾勒了烏魯木齊道路交通規(guī)劃的大致輪廓;例(16)分別借用“田”、“國”、“由”、“用”、“目”、“甲”、“風(fēng)”和“申”等八個漢字字形，介紹了中國人的八種臉型。三例都僅求所描繪事物與所借用漢字外形的相似，與具體漢字的意義沒有關(guān)聯(lián)。

(二)同一個字形可以用來描寫不同的事物

借形不講求字形與字義之間的聯(lián)系，因此運用借形修辭就具有很大的靈活性和創(chuàng)新性，同一個漢字的形貌可以用來描寫形狀相同、相近或相似的不同事物，都能達到理想的修辭效果。

(17)但是沒有客人;只有小栓坐在里排桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下;夾襖也貼住了背心，兩塊肩胛骨高高凸起，印成一個陽文的“八”字。(魯迅《藥》)

(18)身上穿的是斬衰兇服，腰間束的是草繩，腳穿草鞋，項掛紙綻;手上是破芭蕉扇，鐵索，算盤;肩膀是聳起的，頭發(fā)卻批下來;眉眼的外梢都向下，像一個“八”字。(魯迅《無常》)

例(17)借“八”字簡單的形體，準確勾勒了華小栓骨瘦如柴的特征:盡管穿了夾襖，“兩塊肩胛骨高高凸起”的身體輪廓依然清晰可見。例(18)借“八”字簡單的形體，描寫無常的眉毛形狀，同樣具有令人過目難忘的功效。兩例都是借用同一個字形，但是描寫的對象不同。

(三)所借漢字多是常用字

借形所借的漢字一般是常用字，以便于人們認讀和識記。從上面的例子不難看出，借形所借用的漢字都不是冷僻、生僻的字，作者運用常用字的目的是便于讀者快速識別，迅速把握事物的外觀特點、加深記憶。生僻漢字反而會把簡單的問題復(fù)雜化，不利于讀者的識別記憶和信息的傳播。

也有人主張，“利用漢字筆畫較少”是借形的一大特征⑧，筆者認為不能一概而論。借形為了達到簡單明朗、視覺特征鮮明的效果，所借字形確實有不少字筆畫不多。例如上述的“一”、“又”、“川”，以及下文的“八”、“十”，英文字母的借用等，筆畫都不多。但是世間事物復(fù)雜紛紜，借形追求描寫對象與所借字形之間的相似，所以借用較多筆畫的字形描繪事物的例子也并不少見。如前文例(13)的“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”、“禧”四字，筆畫分別是13筆、12筆、7筆、16筆。再如:

(19)當(dāng)日，天安門廣場掃出“米字通道”，供游客拍雪景。(《天安門廣場開“米字形通道”留雪景供游客拍照》)

(20)在去省政府赴任前的2005年，在他(黃勝)的主持下，德州在經(jīng)濟開發(fā)區(qū)修建了一座豪華辦公樓。如今的這座辦公樓被德州百姓戲稱為“黃樓”，是因為從遠處看，大樓的形狀像極了黃勝的“黃”字。一名出租車司機告訴記者，很多乘客去市政大樓都直接說去“黃樓”。(《法制日報》)

(21)縱觀喬家大院，斗拱飛檐，彩飾金繪，建筑考究，工藝精湛，整體呈“囍”字形，集中體現(xiàn)了我國清代北方民居的獨特風(fēng)格。因此這座大院被專家學(xué)者譽為“北方民居建筑史上一顆璀璨的明珠”。(《喬家大院——北方民居建筑史上一顆璀璨的明珠》)

例(19)“米”字形的“米”為6筆，例(20)中的“黃”為11筆，例(21)借用來描寫山西喬家大院整體形貌的“囍”字筆畫更是多達24筆，這些字的筆畫都不在少數(shù)。因此，筆者認為，筆畫較少不是借形的主要特征，而所借多為常用字(母)才是其主要特征之一。

四、借形的應(yīng)用

(一)借形的作用

1.直觀形象，傳播效果好

借形適用范圍廣泛，不僅可以用在小說、散文等文學(xué)作品中，也可以用在廣告文案、說明文、科技論文等應(yīng)用文體中?！皾h字既然是采取了以字形描繪所表事物的形象的表詞方式，自然會導(dǎo)致漢字字形的形象性趨向?！雹嵬ㄟ^字形的借用，可以直接、生動地描摹事物的外觀形象，給讀者提供直觀、感性的認識。

(22)寇不斷地進襲，不單是水陸并進，而是水陸空品進。(郭沫若《洪波曲》)

(23)中字形墓的墓室，是一個大型長方形豎穴式土坑，南北兩面各有一個墓道。武官村的一座最大的中字形墓，墓室面積近170平方米，加上墓道，總面積達340平方米，深度為7米余。除了王陵以外，其他貴族的墓也有中字形的，但規(guī)模略遜。在貴族的墓中，還有一種“甲字形墓”，只在墓室南面有一個墓道，規(guī)模一般都較中字形墓為小。(百科網(wǎng))

例(22)借“品”字字形，直觀再現(xiàn)了日寇海陸空立體全方位進犯的嚴峻形勢;例(23)借“中”字、“甲”字字形勾勒了武官村兩種墓葬的形狀，其中的“中”字，為南北各有一條墓道，“甲”字僅南面留有一條墓道。作者通過借形修辭準確揭示了事物典型的外在表征，用簡約的文字給讀者留下了深刻印象。

2.經(jīng)濟簡省，化繁為簡

“借助漢字的形態(tài)特點來描摹事物，往往能取得簡潔直觀的修辭效果?！雹膺\用借形描繪事物，同樣可以節(jié)省大量陳述性或者解釋、說明的文字。

(24)當(dāng)時，灰藍的天空還飄著似霧似風(fēng)的零微細雨，兩隊雁陣相隔四五分鐘的距離，它們翩翩飛舞，一會兒拉成“人”字形，一會兒拉成不規(guī)則的“一”字形，一會兒又變成了“之”形，隊形不不斷地調(diào)整變化。(碧寒馨《雁陣劃過藍灰色的天空》)

(25)兩個人從相戀到結(jié)婚，大體上有兩種結(jié)局，一種是“Y”，就是兩個不同方向的人走到了一起，然后向著同一個方向走到了一起;另一種是“X”，是說兩個人從不同方向走到一起，經(jīng)過交點后又各自向著不同方向走下去。(江蘇電視臺《超級調(diào)節(jié)》)

例(24)用“人”、“一”、“之”三個漢字字形，描繪了大雁在飛翔過程中幾種最有代表性的陣形。如果不用借形如改作文字陳述，不僅可能表達不準確，而且還會增加很多描述性的文字。例(25)更有一定的代表性:“Y”和“X”是借形，各自后面緊跟的語句，剛好就是這兩個英文字母借形所描述的、從相戀到結(jié)婚，而婚后不同結(jié)局的文字描述，兩相對照不難看出，描述所用的文字數(shù)量大大增加。因此，借形的主要作用之一就是惜墨如金。

3.準確揭示事物典型特征

借形不僅具有形象生動、簡省經(jīng)濟等優(yōu)點，而且對事物情態(tài)的描摹準確。廣告語言表達常常運用借形來描繪事物，塑造品牌或者企業(yè)形象，加深目標受眾的印象。例如:

(26)銀杏樹采葉園，必須用整形修剪的辦法將樹冠高大的銀杏樹樹種人為制矮，便于采葉。銀杏樹采葉園宜采用叢狀形、扁柱形或傘字形樹形。(江蘇邳州銀杏苗木基地《銀杏樹栽培》)

(27)優(yōu)百特X711外觀采用塑料材質(zhì)，因此機器較為輕巧，方便用戶掛在胸前?！档靡惶岬氖窃摍C的功能鍵區(qū)，采用類似摩托羅拉手機V3那個的一體式按鍵，中間經(jīng)過琢刻，分區(qū)鮮明，形成一個回字形，操作不會出現(xiàn)按錯鍵。2.0寸的LCD屏占據(jù)了表面3/4的面積，按鍵全部集中在屏幕下面，整體感覺非常簡約精煉，很適合年輕人使用。(優(yōu)百特X－711廣告《2英寸彩屏MP3優(yōu)百特X－711低價上市》)

(28)社區(qū)配套主要依托于“十字形”交叉的兩條街區(qū)和南部一塊集中的商業(yè)區(qū)。南北向的千米街區(qū)包含兒童街區(qū)、少年街區(qū)、媽咪街區(qū)、商務(wù)區(qū)、紅茶坊、酒吧街、早餐街等;東西向街區(qū)包含托樂嘉廣場、圖書館、博物館、運動會所等;南部集中商業(yè)區(qū)包含菜市場、電影院、商業(yè)街、購物名店、下沉式廣場、易初蓮花超市等。(南京托樂嘉街區(qū)房屋銷售廣告)

例(26)借漢字“傘”字的字形，描繪了銀杏樹的形態(tài);例(27)借漢字“回”字的字形，描繪了優(yōu)百特X711個性鮮明的按鍵排列形態(tài);例(28)借漢字“十”字的字形，勾勒了托樂嘉街區(qū)房屋分布的狀況。都準確揭示了事物的外觀特點，生動傳神。

(二)運用借形應(yīng)該注意的問題

首先，借形的目的在于突出所描寫事物的外在輪廓，達到語言表達經(jīng)濟減省，修辭效果簡約逼真的目的，因此所借字形與所摹繪的對象外在輪廓之間必須具有相似性。

其次，用作借形的漢字應(yīng)該避免冷僻字，以便讓讀者一看就能認識，認識后就能明了，以此增強語言的傳播效果。

五、借形與借代

借形和借代都重在“借”，兩者有一定的相關(guān)性，有時候不易區(qū)分。例如:

(29)茶壺，飲茶器具，燒造出許多實用美觀的樣式，善于隨形變換，有竹節(jié)式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、福字形、祿字形、壽字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統(tǒng)一，端莊大方。茶壺常見畫松竹梅和博古圖。(《康熙民窯青花瓷器鑒定技巧(上)》)

例(29)中的“福字形”、“祿字形”、“壽字形”是咋一看，似乎也是借形，其實該例中不過是說，這些壺中分別有刻有“?！弊值?、“祿”字的、“壽”字的壺，顯然是用特征代整體，因此該例中所用的修辭手法應(yīng)該是借代，而不是借形。具體來說，借形與借代存在以下不同:

首先，存在的客觀基礎(chǔ)不同。借形的基礎(chǔ)是事物之間的相似性，利用的是字形與描寫對象之間的相似關(guān)系;而借代的基礎(chǔ)是事物之間的相關(guān)性，主要利用的是甲事物與乙事物之間的某種聯(lián)系。

其次，修辭的宗旨不同。借形追求的是直觀、經(jīng)濟、逼真的修辭效果，其使用范圍廣泛，文學(xué)作品、一般文章都可以運用;借代又稱藝術(shù)換名，追求的修辭效果是幽默詼諧、形象生動，大多見于文學(xué)作品和一般文體中的記敘文。

第三，借形著眼于描寫事物的整體性，要求借用的漢字、字母形體與被描寫對象整體外觀相似或相近;而借代往往部分代整體，突出事物的本質(zhì)特征而不重整體性。

①黃伯榮，廖序東:《現(xiàn)代漢語》(增訂三版)上冊，北京:高等教育出版社，1992年版。

②陳望道:《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海:上海教育出版社，1979年版。

③⑧曹石珠:《漢字修辭學(xué)》，西安:西安出版社，2004年版。

④⑦曹石珠，論借形:《云夢學(xué)刊》，2001年第6期。

⑤阮顯忠:《修辭學(xué)發(fā)凡與中國修辭學(xué)》，上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，1983年版，第334－343頁。

⑥康家垅:《漢字形體的修辭運用》，《修辭學(xué)習(xí)》，1995年第5期。

⑨王泓:《漢字的修辭性能》，《修辭學(xué)習(xí)》，2003年第2期。

⑩張志強:《漢字形體修辭效應(yīng)》，《江西社會科學(xué)》，2003年第3期。