陳伯文

基金項(xiàng)目：本文系寧德師范學(xué)院引進(jìn)人才資助項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2010Y008

摘要：爵士樂本體因素在格什溫作品中有著獨(dú)到的運(yùn)用，作品借以流露出強(qiáng)烈的美國特征。

關(guān)鍵詞：本體因素；爵士樂；交響音詩

格什溫在這部交響音詩中對(duì)爵士樂因素的運(yùn)用體現(xiàn)在對(duì)各種色彩性音階特別是藍(lán)調(diào)音階的使用，對(duì)爵士樂和聲的借鑒以及對(duì)一些節(jié)奏因素包括拉格泰姆節(jié)奏和古巴、拉丁地區(qū)節(jié)奏的自由掌控等。

1“克拉維”節(jié)奏型的運(yùn)用

1.1漫步主題中“克拉維”節(jié)奏型的運(yùn)用

在漫步主題中，“克拉維”這種爵士樂節(jié)奏因素的運(yùn)用最為明顯，在作品的其他部分也都處處可見這種節(jié)奏音型的出現(xiàn)。

這里面涉及到一個(gè)源自非洲的節(jié)奏概念——克拉維節(jié)奏模式。它是在古巴的黑人奴隸音樂文化與白人音樂文化融合的結(jié)果?？死S，是古巴音樂中的一種節(jié)奏模式?？死S（clave）是西班牙語“鑰匙”的意思。引申為“關(guān)鍵”之意?？死S節(jié)奏模式影響甚廣，在拉丁音樂中作用舉足輕重。它有著多種變體，如“桑.克拉維（Son clave）”模式、“倫巴.克拉維”（Rumba clave）模式等等。囿于篇幅，在此我們來考察一下與格什溫這部作品關(guān)系密切的“桑.克拉維”節(jié)奏模式。桑.克拉維是古巴通俗音樂最常使用的克拉維節(jié)奏型。我們觀察桑.克拉維節(jié)奏型，會(huì)發(fā)現(xiàn)桑.克拉維的節(jié)奏模式與格什溫《一個(gè)美國人在巴黎》中的一些節(jié)奏構(gòu)成方式有著異曲同工之妙。我們對(duì)比漫步主題中的三角鐵部分與桑.克拉維前半部分的節(jié)奏模式，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，格什溫在《一個(gè)美國人在巴黎》中對(duì)桑.克拉維節(jié)奏模式的運(yùn)用。而桑.克拉維的起源同樣可以追溯到非洲。古巴地區(qū)的黑奴們帶來了非洲的節(jié)奏模式——黑人克拉維，這種克拉維用歐洲記譜法考察，接近于6/8拍子模式。在與西班牙白人文化的融合中，6/8拍的黑人克拉維節(jié)奏逐漸演變成了4/4拍的桑.克拉維節(jié)奏。所以，桑.克拉維的律動(dòng)模式實(shí)質(zhì)上還是一種源自非洲的律動(dòng)模式。格什溫作品中對(duì)克拉維節(jié)奏模式的運(yùn)用在觀察三角鐵這些體鳴打擊樂器很容易看出來。長(zhǎng)笛、木琴與三角鐵奏出了一個(gè)典型的“克拉維”節(jié)奏型。

1.2第四主題中克拉維節(jié)奏的運(yùn)用

我們觀察木琴與第一、第二小提琴奏出了典型的桑.克拉維節(jié)奏模式。格什溫將源自非洲的克拉維節(jié)奏模式引入到他的《一個(gè)美國人在巴黎》中的部分段落，節(jié)奏語言新穎、大膽。

2爵士樂和聲因素的運(yùn)用

爵士樂和聲包容萬象，其中既有對(duì)歐洲傳統(tǒng)和聲的繼承又有基于藍(lán)調(diào)音階系統(tǒng)所衍生出來的藍(lán)調(diào)和聲以及受到20世紀(jì)和聲觀念影響的高疊、變化和聲等等。

2.1藍(lán)調(diào)和聲的運(yùn)用

藍(lán)調(diào)音階中藍(lán)調(diào)音級(jí)產(chǎn)生的原因是基于黑人的七平均律系統(tǒng)。藍(lán)調(diào)和聲則是基于藍(lán)調(diào)音階系統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)方式。爵士樂和聲中經(jīng)?？梢月牭皆灰艏?jí)與降音級(jí)的同時(shí)鳴響（如E與Eb或者B與Bb），很大部分原因是音樂家們?cè)诳桃庾非蟆八{(lán)調(diào)音級(jí)”這種十二平均律中并不存在的“間音”的效果?；谶@些認(rèn)識(shí)，我們就可以理解為什么格什溫《一個(gè)美國人在巴黎》中部分段落的和聲手法中同時(shí)使用原位音級(jí)與降音級(jí)了。藍(lán)調(diào)音階中三音、七音被降低半音，故藍(lán)調(diào)和聲中也時(shí)常將這些音級(jí)降低。體現(xiàn)了和聲結(jié)構(gòu)方式與音階系統(tǒng)的內(nèi)在統(tǒng)一性。

（1）第二主題中藍(lán)調(diào)和聲的運(yùn)用。弦樂組撥奏出的和弦是B—D—F—bBbB音級(jí) 與 B原位音級(jí)同時(shí)鳴響，構(gòu)成減八度的尖銳效果。這是種基于藍(lán)調(diào)音階系統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)方式。

（2）思鄉(xiāng)主題中藍(lán)調(diào)和聲的運(yùn)用。在小號(hào)奏出悠揚(yáng)的思鄉(xiāng)主題后，長(zhǎng)號(hào)緊接著奏出一句深沉低婉，凄凄切切的旋律，其中，我們也同樣看到爵士音樂和聲的合理運(yùn)用。

長(zhǎng)號(hào)旋律所對(duì)應(yīng)的第一個(gè)和弦是構(gòu)建在bB音上的bB—bD—F—bA，它是一個(gè)小小七結(jié)構(gòu)的和弦.其中出現(xiàn)了藍(lán)調(diào)音級(jí)（bD、bA），這是藍(lán)調(diào)和聲的一個(gè)特點(diǎn)。這個(gè)和弦低音由bB進(jìn)行到bA，這只是一種轉(zhuǎn)位而已。第三拍位，低音是G，而整個(gè)和弦的結(jié)構(gòu)實(shí)際上是E—G—bB—bD的一個(gè)減七結(jié)構(gòu)和弦，其中也包含藍(lán)調(diào)音級(jí)（bD） 第四拍位則是一個(gè)降低了3音的小小七結(jié)構(gòu)和弦.這幾個(gè)和弦的連接，低音的一大特點(diǎn)是它的半音下行，而且速度是徐緩的，配合長(zhǎng)號(hào)奏出的哀怨的旋律，爵士味濃厚，頓生催人淚下之感。藍(lán)調(diào)音級(jí)在和聲結(jié)構(gòu)中的出現(xiàn)，讓和聲色彩充滿爵士樂的特點(diǎn)。

2.2高疊變化和弦的使用

在爵士樂中，和聲的使用往往是新穎、不羈的。九、十一、十三和弦大量使用，三和弦?guī)缀醪灰娵欅E。且其中和弦的延伸音級(jí)——九、十一、十三音，又經(jīng)常使用變化音級(jí)，亦即升高或降低其中的某些音級(jí)，如，#9、b9、#11、b13等。從而造成爵士音樂和聲異彩紛呈的特點(diǎn)。

（1）思鄉(xiāng)主題中高疊和弦的使用。我們觀察思鄉(xiāng)主題引子的和聲，頗具爵士樂韻味?？梢钥闯?，這個(gè)行板引子的和聲框架是爵士樂中最常使用的I—VI—II—V的進(jìn)行。只不過在II—V的進(jìn)行中加入了一些經(jīng)過性和弦。注意觀察第二個(gè)和弦，它實(shí)際上是第三個(gè)和弦——II7和弦的屬九和弦（+6音-5音），也就是傳統(tǒng)和聲里面的副屬和弦到臨時(shí)主和弦的進(jìn)行，V9/II7—II7。不過，格什溫在這里加入了傳統(tǒng)和聲所不常使用的9音、13音等高疊音程。讓和聲的色彩性濃厚，但卻又不失功能性和聲的進(jìn)行特點(diǎn)。

（2）思鄉(xiāng)主題中變化和弦的使用。在小號(hào)奏出較長(zhǎng)時(shí)值的C音時(shí)，補(bǔ)充的旋律配置的和聲風(fēng)姿綽約，飽含爵士樂精髓，具有變化和弦較為典型的特征。

我們觀察看出這句補(bǔ)充的旋律實(shí)際上是一句建立在屬和聲功能上的屬變化和弦的連續(xù)進(jìn)行。這里，低音提琴（bass）的F音與大提琴（cello）的#F音（第一、二拍位） 造成“增一度（由于bass高八度記譜，故實(shí)際上是增八度）”的效果，形成爵士樂和聲獨(dú)特的局部不諧和美感。該和弦F—bB（11音）—D（13音） 又形成了一個(gè)基于F音的十三和弦的結(jié)構(gòu)。接著進(jìn)行到F13和弦（第三拍位），該和弦b13音，這個(gè)b13音恰與旋律中藍(lán)調(diào)音級(jí)—bIII級(jí)音一致，第四拍位是一個(gè)屬七的結(jié)構(gòu)，最后解決到下一小節(jié)的主和弦。格什溫的這段音樂，旋律與和聲相得益彰，可謂匠心獨(dú)具，整體上營造出的和聲張力讓我們耳目一新。

格什溫恰到好處地運(yùn)用爵士樂音階、節(jié)奏、和聲等手法賦予《一個(gè)美國人在巴黎》別具一格的魅力。爵士音樂的精髓在作品的方方面面得以體現(xiàn)，可謂形神兼具，讓作品具備了亙古流傳的潛質(zhì)。