淺析貝多芬對(duì)奏鳴曲式的改革與創(chuàng)新

蔣水淼

摘 要：路德維?！し病へ惗喾沂堑聡?guó)作曲家，在他短暫的一生中有許多不朽的名作，其中以他的32首鋼琴奏鳴曲最為著名。這些鋼琴曲每首都有其獨(dú)特的魅力，同時(shí)也使得鋼琴奏鳴曲的體裁得到了豐富和完善。

關(guān)鍵詞：貝多芬；熱情奏鳴曲；奏鳴曲式

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲是一部偉大的史詩(shī)，給人類在聽(tīng)覺(jué)和心靈上得到了凈化，是人類寶貴的精神財(cái)富，它在鋼琴藝術(shù)中擁有不同凡響的地位。貝多芬將古典主義與浪漫主義有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，將理想融入自己的音樂(lè)中?！稛崆樽帏Q曲》是他中期時(shí)最為滿意的作品，這首奏鳴曲就反映了貝多芬反抗封建統(tǒng)治、渴望變革社會(huì)和對(duì)理想的革命事業(yè)的追求，同時(shí)在這首奏鳴曲中也能反映出貝多芬對(duì)奏鳴曲式的改革所做的貢獻(xiàn)。

一、貝多芬的生平簡(jiǎn)介

貝多芬是世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，是維也納古典樂(lè)派的杰出代表。他出生于德國(guó)波恩，童年生活十分貧窮，26歲開(kāi)始耳聾，晚年完全喪失聽(tīng)覺(jué)，這種痛苦使貝多芬絕望到甚至想要放棄自己的生命，但他最終還是戰(zhàn)勝了自己，與命運(yùn)作斗爭(zhēng)。貝多芬不僅熱愛(ài)音樂(lè)，而且對(duì)政治、社會(huì)、文學(xué)、哲學(xué)都有很大的興趣。

二、音樂(lè)大師對(duì)奏鳴曲式的改革與創(chuàng)新

奏鳴曲式（sonata form），是18世紀(jì)末歐洲音樂(lè)中形成的一種較為復(fù)雜的大型曲式結(jié)構(gòu)。我們通常所說(shuō)的奏鳴曲式是指維也納古典樂(lè)派由3個(gè)部分組成的奏鳴曲式，這個(gè)時(shí)期的奏鳴曲式一般沒(méi)有結(jié)尾，但奏鳴曲式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間關(guān)系非常緊密，相互作用積極，表現(xiàn)力強(qiáng)。奏鳴曲式主要由呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部這三個(gè)基本部分組成。

三、《熱情奏鳴曲》的創(chuàng)作背景及第一樂(lè)章的曲式分析

《熱情奏鳴曲》是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中最杰出的作品之一，也是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作的代表作品，更是貝多芬創(chuàng)作的成熟時(shí)期。它集中體現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作思想和手法，所以這部作品是每位鋼琴演奏者所必須演奏的。列寧特別喜愛(ài)貝多芬的《熱情奏鳴曲》，他曾對(duì)高爾基說(shuō)：“我不知道有沒(méi)有比熱情更好的東西了，簡(jiǎn)直每天都想聽(tīng)它，這真是奇妙而非凡的音樂(lè)?！?/p>

1.呈示部（1-65）

（1-16）主要主題（f）

（17-35）連接（降A(chǔ)）

（35-51）副主題

（51-60）第一個(gè)結(jié)束主題

（61-65）第二個(gè)結(jié)束主題

呈示部開(kāi)始由pp奏出，小字組的f上升了兩個(gè)八度出現(xiàn)在屬功能上，接著就是明亮的顫音，演奏時(shí)從下到上的琵琶音仿佛是在黑暗中尋找到了光明。接下來(lái)14小節(jié)回到原速，一串琶音下

行，可看出貝多芬此時(shí)的憤怒，連接部的三連音節(jié)奏銜接得十分緊湊。副部主題所采用的材料正是主部主題的，只是方向相反，把他發(fā)展為一個(gè)完整的曲調(diào)。結(jié)束部以副部的降a小調(diào)來(lái)為展開(kāi)部做準(zhǔn)備，由于貫穿發(fā)展的要求，貝多芬取消了傳統(tǒng)奏鳴曲式中呈示部的反復(fù)，使呈示部轉(zhuǎn)入展開(kāi)部完全沒(méi)有中斷。

2.展開(kāi)部（65-135）

展開(kāi)部開(kāi)始建立在E大調(diào)上，是主部主題的展開(kāi)，此展開(kāi)部比貝多芬其他奏鳴曲的展開(kāi)部大了很多，材料仍是用的呈示部的材料，但是對(duì)所有材料都作了展開(kāi)。巨大的展開(kāi)部與呈示部相等，由5個(gè)部分組成，展開(kāi)部的調(diào)性也配合了主題材料的發(fā)展，這里也出現(xiàn)了各種不同的調(diào)性。

3.再現(xiàn)部（135-204）

（136-151）主要主題（在原調(diào)上）

（152-174）連接

（175-190）副主題（F）

（190-204）兩個(gè)結(jié)束主題再現(xiàn)

隨著第一主題的出現(xiàn)再現(xiàn)部來(lái)了，再現(xiàn)部繼續(xù)展開(kāi)了線索，三連音的背景給主部主題增加了激動(dòng)的氣氛，主部向副部靠攏。由于樂(lè)思的劇烈發(fā)展，再現(xiàn)部不能取得希望達(dá)到的結(jié)尾，為此出現(xiàn)了大規(guī)模的尾聲。

4.尾聲（204-262）

尾聲從ff打開(kāi)命運(yùn)之門，采用了主部、副部主題的材料，中間的華彩的琵琶音急流越來(lái)越向高處沖去，好似一種在斗爭(zhēng)中堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)的意志沖動(dòng)，給音樂(lè)帶來(lái)了緊張感。接下來(lái)出現(xiàn)了pp，要非常細(xì)膩地控制好音量，延長(zhǎng)號(hào)可以自由處理。經(jīng)過(guò)副部的旋律由狂熱激情的左右手交替的強(qiáng)奏中使音樂(lè)達(dá)到極點(diǎn)。接著速度不變，又回顧了主要主題，再慢慢漸弱至ppp。最后的高潮部分音樂(lè)突然消失，說(shuō)明斗爭(zhēng)并未結(jié)束，勝利還沒(méi)結(jié)束，這是這一樂(lè)章的真正

結(jié)論。

參考文獻(xiàn)：

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[3]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)出版社，1998.

（作者單位 江蘇省鹽城市鹽城小學(xué)）