何淼

隨著整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，鄉(xiāng)村電視劇的配樂工作越來(lái)越豐富。在塑造不同人物的過程中，作曲者采用不同的音樂風(fēng)格、不同的樂器、不同的表達(dá)方式。

1愛情類鄉(xiāng)村電視劇音樂

最近幾年的鄉(xiāng)村電視劇最為著名的當(dāng)屬由本山集團(tuán)投資拍攝的農(nóng)村愛情喜劇《鄉(xiāng)村愛情》。劇中音樂的運(yùn)用方法同現(xiàn)今的韓劇中音樂的運(yùn)用相似，即一部劇中有兩首左右的主題曲，片中的配樂皆為這兩首樂曲的不同變奏，而不需要其他旋律的音樂。劇中除了詼諧幽默的劇情令人印象深刻之外，更加令人難以忘懷的就是當(dāng)中的片頭曲《老地方》和片尾曲《誰(shuí)是我的新郎》。

《誰(shuí)是我的新郎》這首歌除了在每集的結(jié)束部分作為片尾曲之外，正在劇中隨著情節(jié)的改變，也是時(shí)時(shí)的穿插這段旋律。如劇中畫面是象牙山一望無(wú)垠的田野、潺潺的河水、連綿坎坷的山谷，隨著鏡頭的展開，主題曲的旋律悠然響起，隨著圓號(hào)那中音區(qū)特有的音色，給人以悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的感慨，讓觀眾感覺似乎回蕩在象牙山的山谷里。該劇在體現(xiàn)人物情感改變的環(huán)節(jié)上，也是插進(jìn)了這段樂曲，但是編導(dǎo)做了差別的處理。樂曲主旋的演奏接納了琵琶、大提琴等樂器。琵琶那特有的似斷似連的音色，似乎正在表達(dá)著劇中人物交錯(cuò)的情感。大提琴以渾厚低沉的音色，似乎正在傾吐著劇中人物內(nèi)心世界的獨(dú)白。主題曲《誰(shuí)是我的新郎》已經(jīng)成為了這部劇的點(diǎn)睛之筆，成為了該劇的最大亮點(diǎn)。如果沒有這首曲子貫穿其中，這部劇的份量將大大縮水。

2喜劇家庭類鄉(xiāng)村電視劇音樂

以一整個(gè)家庭視角來(lái)表現(xiàn)農(nóng)村精神面貌的電視劇，近些年相對(duì)優(yōu)秀的作品是拍了兩部的《歡樂農(nóng)家》。同《圣水湖畔》、《鄉(xiāng)村愛情》等其他作品來(lái)比較不同的是，其更像是一部有著嚴(yán)密連續(xù)性的系列劇。每一集分別是一個(gè)獨(dú)立的故事，而集與集之間也有很大的聯(lián)系。該劇生活氣息濃郁，時(shí)代特征鮮明，人物形象鮮活，表現(xiàn)形式活潑，與以往的東北農(nóng)村題材戲相比，該劇更具時(shí)代感，反映的是當(dāng)下農(nóng)民面臨的新問題。

本劇由于是喜劇類型，又是家庭類型，在刻畫人物性格上，音樂創(chuàng)作用的恰到好處。例如，老三和二嫂經(jīng)常在劇中“斗智斗勇”，也是劇中矛盾笑料的中心，描寫這個(gè)時(shí)候音樂多以輕快的節(jié)奏來(lái)處理，當(dāng)然同其他鄉(xiāng)村電視劇一樣的是多采用民樂來(lái)演奏，例如二胡、嗩吶等帶有濃厚鄉(xiāng)村氣息的樂器；大哥和大嫂是一對(duì)樸實(shí)善良的夫妻，在敘述他們之間的場(chǎng)景的時(shí)候多采用抒情的慢板，大多利用大提琴、鋼琴等舒緩的音色來(lái)體現(xiàn)他們的老實(shí)；在表現(xiàn)兩位老人的時(shí)候，多以柔美、溫馨的音樂來(lái)表現(xiàn)；而體現(xiàn)小輩的三個(gè)孫女的時(shí)候，也不乏利用一些現(xiàn)代的音樂因素來(lái)表現(xiàn)。

3村官類鄉(xiāng)村電視劇音樂

近幾年來(lái)的一部村官類鄉(xiāng)村電視劇《女人當(dāng)官》產(chǎn)生了巨大反響。本劇同以上介紹的作品不同的是，主要以女性角度來(lái)描寫，所以其音樂的創(chuàng)作風(fēng)格也需要與其他作品不同。其主題曲與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村題材電視劇的主題曲有著很大的區(qū)別。本劇的主題曲《家鄉(xiāng)》由青年歌手小文演唱，其創(chuàng)作出《左眼皮跳跳》等流行音樂，所以這首歌曲帶有濃厚的現(xiàn)代音樂因素，而不是其他作品那樣的只是傳統(tǒng)的民樂演奏的民族風(fēng)歌曲?！都亦l(xiāng)》這首歌曲帶有現(xiàn)今很流行的r&b元素，大部分由電子樂器來(lái)演奏。與眾不同的是其中不乏也有民族與現(xiàn)代的結(jié)合，例如中間的笛子獨(dú)奏和歌手用民族演唱方法演唱的《四季歌》作為副歌部分。不只是一首很好的流行歌曲，而且與本劇的內(nèi)容相得益彰。

4除大多喜劇類的悲情鄉(xiāng)村電視劇音樂

最為著名的是2008年翻拍自經(jīng)典電影的《暖春》。本劇的故事情節(jié)是成功的，可以讓億萬(wàn)觀眾落淚。而渲染本劇的音樂的作用也不容忽視。與其他的鄉(xiāng)村電視劇不同，本劇無(wú)論在敘述故事時(shí)的背景音樂和片尾曲《花兒》的創(chuàng)作手法上都是相對(duì)具有特點(diǎn)和創(chuàng)新的，尤其是與當(dāng)下最流行的東北鄉(xiāng)村劇的音樂創(chuàng)作上對(duì)比。

在電視劇《暖春》中的背景音樂出現(xiàn)最多的樂器就是小提琴。慢板小提琴的音色柔美、哀傷，恰如其分地可以表現(xiàn)出主人公小花的悲慘命運(yùn)。由于本劇是以孩子為第一主角，小提琴多以高音來(lái)詮釋，可以表現(xiàn)出孩子本性具有的年輕、弱小的心靈，再加之成人女聲的哼唱，風(fēng)格類似日韓悲情音樂，運(yùn)用小調(diào)式，更能體現(xiàn)哀傷之情。主題曲《花兒》由年輕女歌手徐百卉演唱，歌詞多以風(fēng)車、云朵、花瓣等意象來(lái)表現(xiàn)孩童心里本能塑造出的一個(gè)童話世界卻被現(xiàn)實(shí)所打破的無(wú)奈。同其他農(nóng)村電視劇不同的是，《花兒》是一首完全聽不出一絲民族味道的農(nóng)村電視劇主題曲，其曲調(diào)哀怨、悲傷，即使對(duì)本劇故事不太了解的觀眾，初聽這首歌曲也會(huì)被其感動(dòng)。

5前些年與近些年的鄉(xiāng)村電視劇音樂運(yùn)用的對(duì)比

按照音樂的分析方法，我們可以總結(jié)出五方面：旋律、音色、節(jié)奏、力度和調(diào)式調(diào)，通過音樂最基本的這五方面內(nèi)容，結(jié)合實(shí)例分析這些因素對(duì)于鄉(xiāng)村劇音樂的表現(xiàn)作用。

（1）旋律是音樂的靈魂，從旋律的表現(xiàn)性來(lái)看，早期的農(nóng)村電視劇作品的旋律通常是按照最基本的旋律線的幾種進(jìn)行方式來(lái)譜寫，如著名的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》在旋律的創(chuàng)作上采取的是模進(jìn)式。較之當(dāng)代的農(nóng)村劇的音樂，大致都是按照旋律線創(chuàng)作，但卻沒有固定所謂的平行式、級(jí)進(jìn)式、跳進(jìn)式等，而是各種創(chuàng)作方式的穿插運(yùn)用。隨著人們對(duì)于精神文化需要的提升，農(nóng)村劇音樂的創(chuàng)作也往更加復(fù)雜、更加特色上面發(fā)展。

（2）現(xiàn)代音樂更加注重音色的作用，早期與近期的農(nóng)村劇最大的區(qū)別在于其樂器的運(yùn)用。上個(gè)世紀(jì)的農(nóng)村題材電視劇大多采用中國(guó)的民族樂器，例如笛、琵琶、二胡、鑼等。這種運(yùn)用方法，可以直接體現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的特色。隨著科技的發(fā)展，音樂領(lǐng)域也融匯進(jìn)一些新的元素，電子音樂在各個(gè)領(lǐng)域流行起來(lái)。在具有西方交響樂樂器的加入之后，電子音樂的融合也起到了不小的效果。如上面說(shuō)到《女人當(dāng)官》的主題曲《家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作上，融合了當(dāng)今的流行元素，比起早期的作品更加立體、豐滿。

（3）在節(jié)奏表現(xiàn)方面，當(dāng)代鄉(xiāng)村劇更體現(xiàn)出其特點(diǎn)。一般農(nóng)村劇的音樂創(chuàng)作在節(jié)奏上大部分都遵循平整、有規(guī)律的原則，變化較小，例如《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》等作品。這種作品的節(jié)奏具有規(guī)整性，比較穩(wěn)定，安靜舒適，但同時(shí)也比較單調(diào)。而當(dāng)代的農(nóng)村劇音樂的節(jié)奏變化都較多，每首歌曲或者每首樂曲沒有固定的節(jié)奏型，符點(diǎn)音符和切分音用的也比較多。這樣就更加融入作者想要表達(dá)的感情，而不是被規(guī)整的音樂框架所束縛。在影視作品中，節(jié)奏主要還指故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏、語(yǔ)言節(jié)奏、人物動(dòng)作節(jié)奏、鏡頭應(yīng)用節(jié)奏、場(chǎng)面調(diào)度節(jié)奏、景別變化節(jié)奏、剪輯節(jié)奏、音樂節(jié)奏和音響節(jié)奏。此處不做詳細(xì)說(shuō)明。

（4）力度的變化是音樂表現(xiàn)的重要因素，力度在音樂作品中不僅僅是起到音量大小的作用，最主要的是它與其他表現(xiàn)手段一起，起到刻畫音樂形象、表現(xiàn)作品內(nèi)容的目的。同其他因素一樣，早期的農(nóng)村劇的音樂作品在力度速度這一方面也存在著單一的特點(diǎn)，沒有變化，較為單調(diào)。而當(dāng)今的作品，例如《鄉(xiāng)村愛情》的主題曲《誰(shuí)是我的新郎》，開始是一段舒緩的慢板，而后接入激昂的快板并進(jìn)入鼓點(diǎn)。這樣的一首歌曲，給人以新穎、豐富的特點(diǎn)。

（5）調(diào)式對(duì)于表現(xiàn)音樂作品的情緒、色彩起著重要的作用。由于大部分都是民樂演奏的原因，農(nóng)村劇的音樂創(chuàng)作大多采用大調(diào)式，無(wú)論是喜劇還是正劇、悲劇，音樂的創(chuàng)作上大多相似，所以好聽的歌曲很多，但是有特點(diǎn)的、令人印象深刻的卻很少。當(dāng)然，現(xiàn)在農(nóng)村劇音樂的創(chuàng)作依然以大調(diào)式為主，但在一些作品中卻不再被束縛與民樂的單一上，在融入了西洋樂和電子樂后，調(diào)式、調(diào)性也有所創(chuàng)新。如前文所提到的例子，《暖春》的片尾曲《花兒》的曲調(diào)，采用小調(diào)式的創(chuàng)作，旋律和歌詞的完美結(jié)合，唱出了全劇所要表現(xiàn)的思想感情。