馬巍 趙國紅 喻若然

盧卡斯影業(yè)總裁凱瑟琳·肯尼迪

電影終須回到敘事上

《綜藝》：你制作過《外星人E.T》《侏羅紀(jì)公園》《奪寶奇兵》等多部經(jīng)典影片，在你看來，好的電影有什么共同點？

肯尼迪：我們的工作其實就是講故事。故事要與觀眾的認知和心靈相聯(lián)系，廣受歡迎的影片有些共通的地方，那就是人們在聽故事時受到觀點啟發(fā)或?qū)ふ业搅斯缠Q。比如《星球大戰(zhàn)》，這個故事給年輕人的啟發(fā)是你可以離開家園去打拼，接受冒險的召喚。電影里有心靈碰撞、有角色魅力，因此，不管你的年齡、性別、種族是什么，都會感到這里有自己的故事。

《綜藝》：好萊塢對你來講意味著什么？

肯尼迪：我出生于一個只有15000人的小鎮(zhèn)，小時候，父親給了我一部照相機并鼓勵我使用，母親鼓勵我認真做事，但我沒有想到電影會成為自己今后生活的一部分，我的夢想是環(huán)游世界。在學(xué)校提供的一次機會上，我第一次認識了電影制作。高中時，我開始在當(dāng)?shù)仉娨暸_工作，并抓住一切機會學(xué)習(xí)與電影有關(guān)的知識。后來，我冒了一個很大的風(fēng)險——離開了關(guān)系很好的男友和一份很好的工作，背著行囊來到好萊塢。直到現(xiàn)在我都不知道自己為什么要這么做。也許是因為這里是惟一一個能讓我實現(xiàn)各種夢想的地方。當(dāng)時好萊塢已經(jīng)有各種大制作了，在那里，每個人都能欣賞和制作電影，還可以獲得有關(guān)電影的前沿資訊。

《綜藝》：你與斯皮爾伯格一起工作了很多年，能談?wù)勀銈兊暮献鹘?jīng)歷嗎？

肯尼迪：到好萊塢后，我很快就認識了斯皮爾伯格，是他把我介紹給了好萊塢。我認識他時，他已經(jīng)拍攝了《大白鯊》和《第三類接觸》。他和喬治·盧卡斯關(guān)系很好，1978年他倆在夏威夷海灘度假，突發(fā)奇想有了一個故事，就是后來的《奪寶奇兵》，這部影片也成為我和斯皮爾伯格合作的第一部電影。后來，我們開始了長期合作，包括《外星人E.T》《侏羅紀(jì)公園》《太陽帝國》以及最近制作的《林肯》等等。

《綜藝》：你制作的影片題材并不局限于美國，在世界各地行走，你有哪些體驗？

肯尼迪：的確，我上一次來到中國是在1980年代，當(dāng)時是為了拍攝電影《太陽帝國》。實際上，在拍完《奪寶奇兵》后，我們就一直在世界各地拍電影。我以前的世界觀也一去不復(fù)返。我原來以為好萊塢是世界上惟一拍電影的地方，但后來意識到這是全球的事情。我作為制片人面臨的挑戰(zhàn)也比原來大了很多，有很多意外的遭遇，比如，在夏威夷拍《侏羅紀(jì)公園》時，我們遭遇了臺風(fēng)，它摧毀了我們所在的酒店，我得負責(zé)把200多位演職員從島上帶出去。拍電影讓我嘗遍了世界各地的酸甜苦辣。但是，每次拍電影我都很興奮，因為又能講一個新的故事了。

《綜藝》：盧卡斯影業(yè)旗下有一家非常成功的特效公司工業(yè)光魔，在你看來，電影藝術(shù)和技術(shù)是一種什么樣的關(guān)系？

肯尼迪：這次我在北京電影節(jié)上看到了很多影片，它們的藝術(shù)形式都有突破，這些突破跟技術(shù)發(fā)展密不可分。在拍攝《奪寶奇兵》時，斯皮爾伯格要求我找7000只蛇，我在荷蘭找到了這些眼鏡蛇，將它們運到倫敦等待第二天的攝制。但是現(xiàn)在，電影中要出現(xiàn)這么多蛇的話，完全可以用技術(shù)來實現(xiàn)。盧卡斯公司特效部門有很多特效創(chuàng)新傳統(tǒng)。1977年，《星球大戰(zhàn)》以實際特效場景為主，1992年，卡梅隆拍攝《終結(jié)者2》時用變形液態(tài)塑造了一個殺人機器，而在拍攝《侏羅紀(jì)公園》時做出了恐龍。2012年，《少年派的奇幻漂流》讓所有人震驚，因為李安制作了一只讓人信服的老虎。這些技術(shù)擴大了人們講故事的邊界，新技術(shù)每年都在實現(xiàn)我們以前只能想象一下的世界。

《綜藝》：盧卡斯公司目前正在進行的項目是什么？

肯尼迪：盧卡斯公司和迪士尼公司正在合作新的《星球大戰(zhàn)》三部曲。盧卡斯一直以來都在創(chuàng)新，比如致力于如何讓流程有效率，如何讓事情辦得更好，或者怎么能為觀眾提供他們前所未見的體驗等等。

《綜藝》： 你怎么看中國電影市場的發(fā)展，盧卡斯影業(yè)未來在中國會有合作項目嗎？

肯尼迪：全球影視產(chǎn)業(yè)都在飛速發(fā)展，中國影視業(yè)也在快速崛起。中國的影視業(yè)市場規(guī)?，F(xiàn)在已僅次于美國，觀影人數(shù)越來越多，影院也在不斷升級。現(xiàn)在幾乎所有的影廳都數(shù)字化了，75%的電影廳支持3D電影放映，這些都讓人驚嘆。迪斯尼公司和盧卡斯公司致力于與全球最優(yōu)秀的團隊合作并樂于培養(yǎng)新人。目前，迪士尼正在與北京的國家動畫創(chuàng)意研發(fā)中心合作，以培養(yǎng)中國本土的動漫人才，開發(fā)原創(chuàng)內(nèi)容。能夠與中國合作我感到無比興奮，希望通過這個合作能輸出中國的故事和文化，這對迪士尼來說是很有意義的工作。

盧卡斯公司也在中國尋找創(chuàng)意，但還沒有具體項目。我這次來中國也是想好好看一看這里，未來或許我們會拿項目到這里來合拍。

《綜藝》： 中國電影最近在本地很成功，但在海外市場的表現(xiàn)卻不盡如人意，你認為對于中國電影來說，“走出去”的關(guān)鍵因素是什么？

肯尼迪：這個不太好說，但我覺得電影最后還是要回到敘事上，需要研究怎樣講故事能更加打動人心。

俄羅斯名導(dǎo)尼基塔·米哈爾科夫

好電影不需要解釋

尼基塔·米哈爾科夫

（Nikita Mikhalkov）

出生藝術(shù)世家，俄羅斯一代電影巨匠，著名作品包括1991年問鼎威尼斯金獅獎的《蒙古精神》，該片還奪得了當(dāng)年歐洲電影節(jié)的最佳影片稱號，獲奧斯卡最佳外語片提名。1994年，米哈爾科夫深刻反思斯大林主義的作品《烈日灼人》使其導(dǎo)演聲望達到了巔峰，影片最終奪得了戛納電影節(jié)的評委會大獎和奧斯卡最佳外語片獎。2007年翻拍美國經(jīng)典《十二怒漢》再度獲得奧斯卡外語片提名。在本屆北京國際電影節(jié)上，這位俄羅斯名導(dǎo)出任首屆“天壇獎”評委會主席，其最新電影《烈日灼人2》也在電影節(jié)期間與內(nèi)地觀眾見面。

《綜藝》：北京國際電影節(jié)今年首次設(shè)置競賽單元，你如何看這個新單元？

米哈爾科夫：世界上有很多電影節(jié)，我們選擇了來到北京。我20多年前就和中國合作拍攝過電影（指影片《蒙古精神》），那時我就深深感覺到這個國家電影事業(yè)的未來發(fā)展是非常強勁的，這也是我來參加北京國際電影節(jié)的原因之一。我認為中國電影的發(fā)展能夠取得如今的成就，是建立在不忘記本國文化與電影傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的。我們來到北京兩天了，就這兩天看片的情況而言，今年參賽作品的水平是比較高的，我也對這個單元的未來充滿希望。個人的一點意見：一個電影節(jié)的未來，很大程度上取決于參加影片的整體質(zhì)量和導(dǎo)演的藝術(shù)高度，選片如果能更具廣泛性，也能提高獎項的含金量。同時，如果設(shè)置的獎項數(shù)量少一些，含金量會更高，當(dāng)然這是我個人的看法。

《綜藝》：你這次也帶來了自己的《烈日灼人》三部曲來到中國與觀眾見面，相比之下，第一部似乎批判色彩更重，而后兩部更多回到了對國家的謳歌，你如何看待這兩種態(tài)度對觀眾的影響？

米哈爾科夫：一部電影的藝術(shù)性、哲學(xué)觀和世界觀都蘊藏在影片中，這些如果能被觀眾解讀出來，那么電影就是成功的，如果不能，而是需要更多的解釋，電影就是失敗的。

《綜藝》：上世紀(jì)蘇聯(lián)電影曾在中國風(fēng)靡一時，您如何評價當(dāng)今俄羅斯電影的發(fā)展？又如何看待兩國電影未來合作交流的空間？

米哈爾科夫：上世紀(jì)七八十年代，兩國不僅地緣相近而且政治相通，所以當(dāng)時在中國有很多蘇聯(lián)電影播映，不足為奇。

現(xiàn)在于俄羅斯電影而言，存在的一個問題是我們拍攝的很多影片，甚至很多非常優(yōu)秀的電影，都沒能到中國放映，但我覺得這也不足為奇，因為這些電影在俄羅斯本地也沒能跟觀眾見面。我自己認為現(xiàn)在拍攝出來的很多電影不太好，但這次影展我們帶到北京的都是優(yōu)秀的俄羅斯電影，希望大家能去觀看。

當(dāng)年我在中國北方拍攝了四個多月的電影，如果沒有中國同事的幫助，我的作品無法成形，在此再度表示感謝。至于兩國電影未來的合作，我想前景就像我們兩國的邊境線一樣長遠。

《綜藝》：你最欣賞的中國電影和電影人有哪些？能否向中國觀眾推薦幾部對自己影響較大的電影？

米哈爾科夫：之前有很多優(yōu)秀的中國導(dǎo)演和中國電影在國際上獲獎，我就不一一列舉了。藝術(shù)總是真實地體現(xiàn)當(dāng)下的社會現(xiàn)實，一些電影拍出來后可能會遭到國內(nèi)的批評，比如在意識形態(tài)等方面，這我理解。但作為藝術(shù)創(chuàng)作者，還是要更看重作品的藝術(shù)性以及其對當(dāng)下社會、人文世界的表現(xiàn)和反映。 就我個人而言，黑澤明、伯格曼和費里尼的電影我都很喜歡。至于自己的電影，要是在這里宣傳自己的作品好，實際上就說明這些片子很差了。

?？怂箛H聯(lián)席總裁保羅·哈尼曼

華語片在海外任重道遠

《綜藝》：二十世紀(jì)福克斯國際的主要業(yè)務(wù)是負責(zé)?？怂蛊煜掠捌陌l(fā)行？

哈尼曼：是，我的工作是負責(zé)在北美之外所有地區(qū)的營銷和發(fā)行，美國和加拿大市場是另一個公司負責(zé)。

《綜藝》：現(xiàn)在中美合拍是熱議話題，尤其最近的合拍很多都是大片，比如《鋼鐵俠3》和《變形金剛4》，未來?？怂箷鲱愃频暮吓膯?？

哈尼曼：目前還沒有具體項目，當(dāng)然我們也在積極尋找合作的可能。但大型項目運作非常復(fù)雜，牽涉很多方面，比如中國能否接受我們的項目為合拍，合拍的中方演員、班底比例等規(guī)定都是需要重點考慮的。當(dāng)然中國有很多優(yōu)勢，比如外景資源豐富，本地人才也很出色。

《綜藝》：前幾年福克斯在中國的合拍項目不少，但都是《刀劍笑》、《全城熱戀》這樣的中小制作，但現(xiàn)在中美合拍更多瞄準(zhǔn)商業(yè)大片，這是否是?？怂乖谌A合拍項目不如前幾年多的原因之一？

哈尼曼：或許是吧。現(xiàn)在大家都想在中國電影市場的快速發(fā)展中得到更多收益。福克斯去年在中國就成功發(fā)行了不少電影，尤其是《泰坦尼克3D》在中國創(chuàng)造了1.5億美元的票房，這個天文數(shù)字在事前完全沒人能夠預(yù)料得到。這對好萊塢有很大吸引力，再加上電影如果在中國能被順利認定為合拍片，分賬比例就能從25%升至43%。當(dāng)然，成為合拍片后在中國的宣發(fā)成本也會上升，因為很多工作得自己做了，所以各家的賬還得自己慢慢算。目前選擇合拍確實更多是從財務(wù)上考慮，但從長遠看，中國電影的發(fā)展是會持續(xù)下去的，好萊塢公司越早介入越好。

《綜藝》： 對于合拍，目前大家似乎更為看重合資和內(nèi)容，從發(fā)行方角度來說，合拍讓你的工作變得更容易了嗎？

哈尼曼：其實我們在北美之外拍過很多電影，一般來說，我們事前不會期望這些為本地市場訂制的電影在該市場以外的地區(qū)能走多遠，這一點和我們做美國電影不一樣。福克斯旗下有一家?？怂箛H制片公司專門負責(zé)在海外地區(qū)的制片業(yè)務(wù)，主要是面向當(dāng)?shù)氐耐庹Z片。這些影片的國際發(fā)行也是我們負責(zé)。確實，在制作地之外發(fā)行這些片子很困難。我們之前在中國也合拍了一些電影，本地市場一般是由我們在這邊的合拍方負責(zé)，有時成績也很不錯，但在中國以外的發(fā)行就不那么順利了，即使是在最接近的東南亞地區(qū)，成績也是時好時壞。

《綜藝》：中國電影近幾年雖然國內(nèi)票房節(jié)節(jié)看漲，但在海外市場的表現(xiàn)也在下滑。

哈尼曼：之前在論壇上也談過，中國電影現(xiàn)在在北美的表現(xiàn)不好。當(dāng)然中國電影在一些國際市場還是有效的，比如我們最近發(fā)的一部臺灣片《那些年，我們一起追的女孩》就還不錯，重要的還是故事有跨文化的吸引力。我們在五六年前做過一個研究，就是測算中國電影在海外各地的空間，但最后算來算去，真正覺得有把握的還就是東南亞。類型方面也還是武俠、古裝和一些魔幻題材在海外空間更大。當(dāng)我們在亞洲其他地區(qū)發(fā)行華語電影的時候，我們比較重視的是宣發(fā)推廣的本地化，最好還能有一些在當(dāng)?shù)鼐哂刑栒倭Φ拿餍?，但這些也只是有時候管用。

《綜藝》：你認為中國電影目前在國際市場最欠缺的是什么？

哈尼曼：我認為很突出的一個問題是很多中國電影太本土了，很難被其他文化背景的觀眾欣賞。在海外，中國電影確實面臨很多問題。我并不想顯得好像對中國文化不夠尊重，但總體來說，我覺得語言和故事必須要有一樣（趨于國際化）才行。幾年前我們在印度拍過《我的名字叫可汗》，是英語和印度語的，但在海外發(fā)得很好，中國也引進了。其實印度電影在印度以外都沒什么發(fā)行的，這部電影成功我覺得主要是因為故事，我們也對此專門做了些加工，弱化了宗教等元素，所以在國際上印度裔以外的觀眾也挺感興趣。其實有時候我也覺得我們這些做國際發(fā)行的人應(yīng)該思維更開放，去嘗試一些新東西，但目前的情況就是這樣：外語片在很多市場都局限在小眾范圍。

《綜藝》：?？怂乖诤Ｍ馔顿Y電影時會在內(nèi)容上有所要求嗎？

哈尼曼：是的，如果你投資一部電影，你總會要求對最終產(chǎn)品有些發(fā)言權(quán)。當(dāng)然對在海外制作的電影，要求和標(biāo)準(zhǔn)會不太一樣，但總的來說，我們會根據(jù)自己對不同市場的理解，從劇本到成片對影片給予不同意見。

《綜藝》：我特別好奇你們事前對《少年派》這樣既沒明星又耗資巨大的項目給出的是什么意見？

哈尼曼：最初的問題是影片過于昂貴，當(dāng)時預(yù)算2億美元左右。還有技術(shù)上的難點，比如怎么把一個男孩和一只老虎放在同一條船上？從法律上看根本沒可能。后來李安導(dǎo)演說他能找到辦法，比如老虎的問題最后是用數(shù)碼方式解決的，去臺灣拍攝也降低了不少成本，所以最后的花費就成片效果而言也不算高。雖然上映前外界對這部影片一致唱衰，甚至有人說?？怂古牧瞬坑惺芬詠碜畎嘿F的藝術(shù)片，但最終我們在全球的票房超過了6億美元，其中中國是北美之外最主要的市場。

《綜藝》：目前好萊塢很多電影的海外收入都超過了北美本地，這是制片方向的有意調(diào)整嗎？

哈尼曼：這種情況確實存在。我們拍電影從一開始就是準(zhǔn)備在全球發(fā)行的，但出發(fā)點還是基于能在北美和海外都取得成功。至于為什么現(xiàn)在很多片子的海外票房遠遠高于北美，從我的角度出發(fā)我當(dāng)然想將此歸功于自己和我的團隊，但實際原因要復(fù)雜得多。我猜或許是因為現(xiàn)在很多好萊塢電影更能讓美國之外的觀眾產(chǎn)生共鳴吧。

比如《冰河世紀(jì)》，這個系列動畫電影在北美的票房一直不好，美國觀眾就是不感冒。但這套片子的海外票房高得出奇，《冰河世紀(jì)4》的海外票房超過7億美元。我們和制作方藍天工作室一直在合作，他們的電影很美，技術(shù)也一直在進步，他們今年的新片《森林戰(zhàn)士》很棒，我覺得又是一部能夠在國際市場有所作為的電影，希望這部電影能夠引進到中國。

好萊塢影星基努·里維斯

美國明星拍中國功夫

《綜藝》：為什么會想親自當(dāng)導(dǎo)演，而且是拍攝一部功夫片？

里維斯：這部影片的靈感來自陳虎。我在1997年拍《黑客帝國》時認識了陳虎，他是我的武術(shù)指導(dǎo)老師，之后我們成了好哥們兒。當(dāng)時我們就約定以后一定要找機會一起合作，于是花了5年多時間一起創(chuàng)作了這個劇本。這是一個充滿激情的項目，創(chuàng)作的過程也很開心。最開始我并沒有想親自導(dǎo)演，只是想?yún)⑴c演出，但隨著創(chuàng)作的進展，這部電影漸漸在我心中生長起來，我眼前已經(jīng)呈現(xiàn)出整部電影的面貌，我想我非當(dāng)導(dǎo)演不可。

《綜藝》：電影講述了一個什么樣的故事？你想表達什么？

里維斯：是講一位太極武者如何歷經(jīng)黑暗歲月，最后成為一個大師的故事。故事就發(fā)生在當(dāng)代北京。我想表達的是，活在現(xiàn)代的人們，不應(yīng)忘記傳統(tǒng)。太極告訴人們?nèi)绾渭骖櫫α颗c控制，如何才能不在力量面前迷失，謹(jǐn)言慎行，最終塑造一個更好的自我。

《綜藝》：為何會對太極文化感興趣？

里維斯：實際上，陳虎是這部影片最大的靈感和動力。他啟發(fā)了我對太極的理解。我們重塑了“太極”這個概念，這個故事源于傳統(tǒng)太極，卻又有所區(qū)別，我們加入了很多虛構(gòu)元素。我不希望它變成傳統(tǒng)功夫片，但我們保留了太極的精髓，比如它的精神和動作。

《綜藝》：你認為太極的精髓是什么？

里維斯：很難具體說。我相信太極有更深層次的精髓，我也問過很多太極大師。但就我的理解，它訓(xùn)練的是內(nèi)心的平靜和憐憫的覺醒。如果說太極對我的影響，那就是“慎思”。

《綜藝》：《太極俠》的風(fēng)格特點是什么？

里維斯：《太極俠》是很特別的電影，獨一無二——我不知道以前是否有過先例。功夫片基本上是中國人在拍，里面說的多半是普通話或者廣東話，而我來自好萊塢，卻要拍一部現(xiàn)代題材的功夫片而不是特效片，對白夾雜了普通話、廣東話和英文。我相信它很有娛樂性。

《綜藝》：你以往都演正面男一號，為什么這次演了一個大反派？

里維斯：哈哈，是的，我也可以很邪惡。我飾演一個叫多尼卡的惡棍，他經(jīng)營著一家地下格斗場，監(jiān)視著整個公司。這個人物非常邪惡。電影講述了一個學(xué)徒歷經(jīng)黑暗歲月轉(zhuǎn)變?yōu)榇髱煹倪^程，我扮演的正是他這段黑暗歲月的主人。扮演惡棍真的是件很過癮的事兒。

《綜藝》：相比當(dāng)演員，當(dāng)導(dǎo)演有什么不一樣的感受？

里維斯：主要區(qū)別在于責(zé)任，當(dāng)導(dǎo)演的責(zé)任更大。當(dāng)演員，我通常比較內(nèi)向化，而導(dǎo)演要往外看，兼顧其他人。同時，當(dāng)導(dǎo)演也會讓我看電影的視角產(chǎn)生變化，比如我現(xiàn)在會更關(guān)注剪輯問題。

《綜藝》：你如何看中國電影市場以及合拍片？

里維斯：中國電影這幾年發(fā)展很快，不談好萊塢的影響，單大陸自產(chǎn)的電影，過去幾年無論規(guī)模還是影響力都在擴大，所以這對我而言是一個非常好的機會——可以為中國觀眾拍一部電影?！短珮O俠》馬上就會在暑期上映了，我很緊張，也很興奮，希望觀眾能喜歡。

中外電影合作論壇精編

中外合拍大推演

中國已與多國簽署合拍協(xié)議

與韓、西等國的協(xié)議正在協(xié)商中

合作共贏，合作是手段，共贏是目的。中國一直堅持文化多樣性原則，作為一個多民族國家，中國文化豐富多彩。我們期待中國電影能夠和世界各國電影加強合作與交流，也希望中國電影能夠通過合拍方式走向世界，使世界更多地了解中國的歷史、現(xiàn)在和未來。中國政府對此也是高度重視并積極推動。目前，我們已經(jīng)和加拿大、意大利、澳大利亞、法國、新西蘭、新加坡、比利時等國簽署了政府間電影合拍協(xié)議，與韓國、西班牙、巴西等國家的相關(guān)協(xié)議也在協(xié)商中。我們鼓勵和支持中國電影人充分利用已有發(fā)展成果，積極與境外電影人合作，為中國電影及世界電影的發(fā)展做出應(yīng)有貢獻。

今年一季度中國市場票房52億元

中國電影歷經(jīng)十年產(chǎn)業(yè)化改革，取得了長足進步和發(fā)展。第一個標(biāo)志是在多樣化、多類型、多品種創(chuàng)作生產(chǎn)上呈現(xiàn)出新格局。2012年中國生產(chǎn)電影故事片745部，類型、樣式、品種豐富。第二，中國電影市場越來越開闊。十年前銀幕只有1000多塊，2012年底已達到13800塊，今年截至目前又增加了1000多塊。我們有理由相信2013年中國電影市場將以每天增加10塊銀幕的速度成長。此外，十年前中國電影票房不足1億美元，而去年票房總額達到170.73億人民幣。今年一季度又收獲了52.4828億人民幣，比去年同期增長了40%。第四個標(biāo)志，中國電影創(chuàng)作者呈現(xiàn)出新人輩出、新生力量茁壯成長的景觀，更年輕的創(chuàng)作力量開始走上前臺。

但與此同時，中國電影也面臨很多嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。首先，要進一步提高中國電影的創(chuàng)作水平和質(zhì)量，提高中國電影在觀眾中的信任度。第二，要進一步尊重市場規(guī)律和觀眾需求。第三，我們的電影市場雖然發(fā)展迅速，但仍不成熟，不夠規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)。我們還缺乏更多人才。我們也希望來到北京的各位藝術(shù)家把他們的智慧奉獻給中國電影，以提升中國電影的創(chuàng)作水準(zhǔn)和產(chǎn)業(yè)指標(biāo)。

輕裝上陣可能會更簡單純粹一點

一個好的藝術(shù)家必須能夠像樹木一樣吸收外界的信息和能量，要有開放的心靈，要具有人性。當(dāng)然如果懂技術(shù)也很好啦（笑）。我是比較幸運的，剛開始做電影時沒錢，也沒人愿意做我的制片人——之所以說幸運，是因為有時輕裝上陣可能會更簡單純粹一點。你要與技術(shù)人員、演職人員談判：我們現(xiàn)在沒辦法付錢，但我們可以拍部好電影。對你所做的電影充滿真誠與自信，至關(guān)重要。

對新導(dǎo)演來說萬事開頭難，要把“難”看成好事，讓其成為動力。開始時總是不理想，那就繼續(xù)努力工作，不斷改進。作為導(dǎo)演要學(xué)會拒絕，學(xué)會說“不”。當(dāng)然也不要太過叛逆對什么都說“不”，有時也需要妥協(xié)，有時藝術(shù)家還是需要認真傾聽一下別人的聲音，然后做出自己的判斷。

合拍就像婚姻一樣，強扭的瓜不甜。真正的合拍絕不僅僅是一些書面文件，需要有實質(zhì)性內(nèi)容。導(dǎo)演每天努力工作，就是希望能夠找到一個合適的電影，這才是最重要的。

來中國拍電影順理成章

我們希望《太極俠》是一部能夠娛樂觀眾的電影，希望大家能夠在電影中得到一些正面、積極的信息。當(dāng)然，作為功夫片，我們也希望這部電影能為觀眾呈現(xiàn)出很多漂亮的功夫場景。

我對中國電影非常感興趣。陳虎是我拍《黑客帝國》時的替身，這個系列電影拍了很多年，我們也成了好朋友。之后他建議我們合作，大概五年前，他把這個劇本拿給我。我對故事的主人公非常感興趣，這是一個有著傳統(tǒng)背景但又很現(xiàn)代的人物。在深入角色和故事的過程中，我越來越興奮，也越來越想用我的視角來講述這個故事，所以我最后決定做這個電影的導(dǎo)演。來中國拍電影則是順理成章的事情，因為電影主角是北京人，與中國合拍符合邏輯。

內(nèi)地電影的好時候

說到內(nèi)地香港合拍，上世紀(jì)90年代香港電影主要是來內(nèi)地取景。到CEPA之后，香港開始借助內(nèi)地市場，拍攝一些比較有質(zhì)量的電影。最近十年，其實我們很多導(dǎo)演被市場綁架拍了不少自己不擅長的電影，也就是各種“大片”。因此這次拍《中國合伙人》對我來講是很大的突破，因為又回歸到了自己擅長的題材。

現(xiàn)在是內(nèi)地電影的好時候，作為導(dǎo)演有很多選擇，可以做自己喜歡的東西。作為一個香港導(dǎo)演我很慶幸也很感恩。就香港電影來講，香港市場一向不穩(wěn)定，所以香港電影的變數(shù)很大，相對缺少遠見。但內(nèi)地電影工業(yè)不同，尤其是跟好萊塢接軌，香港是做不到的。就我的觀察，這幾年內(nèi)地有效借鑒了很多好萊塢模式。此外，很多很賣座的電影都講求服務(wù)觀眾、節(jié)奏明快。而且，現(xiàn)在涌現(xiàn)出的一些年輕導(dǎo)演，一方面很商業(yè)，另一方面也保有自己的喜好。相比之下，同樣是導(dǎo)演中心制的香港電影的一些大導(dǎo)演有點被寵壞了。

特效公司的致命缺陷

目前特效類公司的致命缺陷是過于依賴電影，因為絕大多數(shù)電影都會超支、超時，而特效公司最主要的成本就是人力和時間。因此我們接手?jǐn)?shù)字王國后首先改變了公司的商業(yè)結(jié)構(gòu)，由以往電影特效收入占80%，改為電影特效與廣告、游戲等其他業(yè)務(wù)收入五五開。我們還計劃通過數(shù)字王國投資拍攝特效較多的電影。今后，我們會把數(shù)字王國的人員、設(shè)備引進國內(nèi)，培養(yǎng)本地有才華的年輕人。我們在南加大的電影學(xué)院設(shè)立了獎學(xué)金，專門鼓勵有才華的中國年輕導(dǎo)演、制片人去那里學(xué)習(xí)。我們愿意提供更多這樣的機會，這也是對這個行業(yè)做出的一點貢獻。

此外，我們組織了基金準(zhǔn)備投資更多好萊塢影片。至于合作、合拍，雙方須有共同的價值觀，還要互相包容。

首先要有一個好故事

決定做一個電影時，首先要有一個好故事，這個故事要能產(chǎn)生共鳴。就?？怂沟慕?jīng)驗，我們的電影一般來說都融合了多種文化，具有普世價值觀，以使全世界的觀眾無論身處何地都能理解內(nèi)容欣賞影片。當(dāng)然了，如果還有一些大明星的話就更好了，事實上大家也都是這么做的，不僅僅?？怂?。此外，中間的宣傳營銷環(huán)節(jié)也很重要，比如是否能做出一個好的預(yù)告片，是否能夠剪出觀眾喜歡的東西。當(dāng)然，每個電影都有財務(wù)上的限制，要注意市場宣傳的成本。?？怂乖谌?5個市場都設(shè)有辦事處，請的人大部分是當(dāng)?shù)厝瞬?，因為他們對自己的市場情況最清楚。同時，我們也研究這些電影市場，比如我們知道中國電影做得非常好，像武俠片。過去幾個月中國也出現(xiàn)了一些票房非常高的電影，我們從中也學(xué)到了很多東西。