王艷麗　弓太生　周浩

摘要：20世紀70年代以來，隨著城市化和工業(yè)化的飛速發(fā)展，全球環(huán)境污染、資源浪費、能源短缺等問題日益加劇，導致城市發(fā)展過程中出現(xiàn)了許多影響人類生存的問題。人類不得不更多地應用設計原理和方法，來研究“城市”這一復雜的復合人工生態(tài)系統(tǒng)，并提出各種城市景觀規(guī)劃中的生態(tài)規(guī)劃和設計方法。綠色設計就是其中較為突出的方法之一。而綠色設計的方法有壓縮、輪回、綠色建筑設計。

關鍵詞：綠色設計；壓縮；輪回；綠色建筑

0引言

在廣義上，綠色設計是20世紀40年代末建立起來并在60年代以后迅速發(fā)展的環(huán)境倫理學和環(huán)境保護運動的延續(xù)，是從社會生產(chǎn)的宏觀角度對人的活動與自然的社會之間關系的思考與整合。綠色設計作為一種廣泛的設計概念出現(xiàn)于20世紀80年代的一股國際設計潮流，它反映了人們對于現(xiàn)代科技文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現(xiàn)了設計師道德和社會責任心地回歸。

對于綠色設計產(chǎn)生直接影響的是美國設計理論家維克多·帕帕奈克，早在20世紀70年代初他就出版了《為了真實的世界而設計人類生態(tài)學和社會變化》和《綠色當頭：為了真實世界的自然設計》，為綠色設計思想的發(fā)展做出了劃時代的貢獻。他認為，設計的最大作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，也不是包裝和風格方面元素的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镏械脑?，他同時強調(diào)設計應該認真對待有限的地球資源的使用問題，并為保護地球的環(huán)境服務。對于他的觀點，當時能理解的人并不多。但是，自從70年代“能源危機”爆發(fā)，他的“有限資源論”才得到人們普遍的認可。綠色設計也得到越來越多人的關注。所以在環(huán)境藝術設計中，我們應該以綠色設計的方法來規(guī)劃城市、園林等。

1壓縮（compact）——城市規(guī)劃

1.1城市現(xiàn)狀分析

（1）資源短缺已經(jīng)成為制約城市化可持續(xù)發(fā)展的瓶頸，隨著城市化的加速推進，我國將面臨土地資源和水資源短缺，人地矛盾日益尖銳的突出問題，近年來，這種問題已經(jīng)在我國東部沿海一些快速城市化地區(qū)日益凸顯。（2）城市中商業(yè)區(qū)、居住區(qū)、娛樂區(qū)等功能區(qū)的過度分離，帶來了交通運輸尤其是上下班時間道路的擁擠和資源浪費。（3）能源短缺與機動化矛盾日益突出，大氣污染加劇，我國正面臨著非常嚴峻的能源短缺問題，石油、煤和天然氣等重要戰(zhàn)略資源的短缺不僅會抑制我國經(jīng)濟的發(fā)展，而且在很大程度上也會影響我國的城市化進程和城市發(fā)展模式。同時，隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和人民生活水平的提高，全國汽車保有量高速增長，機動化水平的快速提升與能源短缺的矛盾將日益突出。另外，目前我國的城市大氣環(huán)境污染嚴重，據(jù)統(tǒng)計，全球空氣污染最嚴重的十個城市中，中國占了八個，全國超過1/5的城市空氣污染嚴重，造成大氣環(huán)境質(zhì)量日益惡化的一個重要原因是機動車尾氣排放過多。

1.2采用“壓縮”方式進行城市規(guī)劃

在城市規(guī)劃和建筑設計中，“壓縮”即“集中式”的原則被廣泛運用，以實現(xiàn)能源的節(jié)省。將城市中的每個功能區(qū)域適當?shù)募校床捎酶呙芏群突旌系某鞘型恋乩?，有利于形成多個小規(guī)模的成熟的多功能區(qū)域，將工作、娛樂、居住、消費等不同的行為集中在同一區(qū)域中，有效縮短交通距離，降低人們對小汽車的依賴，鼓勵步行和自行車出行，從而降低能源消耗，減少廢氣排放乃至抑制全球變暖，并且可以加強人們之間的聯(lián)系，有利于形成良好的社區(qū)文化，創(chuàng)造多樣化、充滿活力的城市生活。另外，高密度的城市開發(fā)可以在有限的城市范圍內(nèi)容納更多的城市活動，提高公共服務設施的利用效率，減少城市基礎設施建設的投入。

比如在城市中的一些領域里，通過辦公樓等工作區(qū)域，公寓等住宅區(qū)域和咖啡店、商店、酒吧等娛樂區(qū)域的結合，使每個城市區(qū)域即使有一定的分工，也能在各個方面自給自足，減少生活上的不方便，并降低在這種不方便上所消耗的資源。而在局部的建筑單體中，對功能區(qū)域的設計則可以達到相類似的目的。例如現(xiàn)在的斯德哥爾摩完全是上個世紀的規(guī)劃成就和開發(fā)政策的結果。新規(guī)劃的郊區(qū)像項鏈上的珍珠一樣沿著地鐵線發(fā)展。每個郊區(qū)都設計成一個鄰里單位，中間是社區(qū)和商業(yè)中心，靠近車站的高密度的住宅，外圍是低密度住宅以及自建的獨幢住宅。在鄰里單位之間建設由綠地和公園組成的作為分隔的綠色結構。并且規(guī)劃中還提出了一系列城市開發(fā)區(qū)，其中的大部分形成了便利的公共交通使人們減少了對小汽車的依賴，減少了廢氣的排放，減少了能源的消耗。形成了一個環(huán)繞并接近內(nèi)城的圓圈型區(qū)域。斯德哥爾摩規(guī)劃將這些地區(qū)建成富于吸引力的住宅、商業(yè)設施等混和開發(fā)的多功能場所，其宗旨在于重新利用和開發(fā)陳舊的已部分廢棄的工業(yè)區(qū)和港區(qū)，同時充分利用市政設施方面的已有投資。這種壓縮式的規(guī)劃，有效的地降低了能源的需求量，對環(huán)境保護也做出了重要的貢獻。

2輪回（reuse）——生態(tài)恢復設計

Reuse即重新利用的意思，這一原則，可以稱為“再利用設計原則”，在環(huán)境藝術設計中，也可以稱作“生態(tài)恢復設計”，一般來說，生態(tài)系統(tǒng)具有很強的自我恢復能力和逆向演替機制，即使在植被在完全被破壞的情況下，生態(tài)系統(tǒng)都可能恢復。但是，城市的環(huán)境除了自然因素之外，還受到劇烈的人為因素的干擾。因此，其受損生態(tài)系統(tǒng)自我恢復能力難以實現(xiàn)，或實現(xiàn)漫長。然而，如果采用人工設計并輔以工程措施，城市中受破壞的生態(tài)系統(tǒng)可在相對較短的時間得以恢復。如果有優(yōu)越的地理條件和足夠的物質(zhì)投入，在城市內(nèi)的工業(yè)廢棄地上，還可以建立起新的城市景觀?？梢?，生態(tài)恢復設計對城市景觀規(guī)劃與建設有著十分重要的現(xiàn)實意義。

生態(tài)恢復設計是通過人工設計和恢復措施，在受干擾的生態(tài)系統(tǒng)的基礎上，恢復或重新建立一個具有自我維持能力的健康的生態(tài)系統(tǒng)，沒有毒物和其他有害物質(zhì)的明顯干擾，同時，已重建和恢復的生態(tài)系統(tǒng)，在合理的人為控制下，為自然和人類社會、經(jīng)濟服務，實現(xiàn)資源的可持續(xù)利用。生態(tài)恢復設計的對象非常廣泛，包括水生生態(tài)系統(tǒng)（如河流、湖泊、濕地、海灣等）和陸地生態(tài)系統(tǒng)（如廢棄的工業(yè)區(qū)、礦區(qū)、水土流失地、荒漠化、鹽漬化、退化的土地等）。生態(tài)恢復與重建，實際上是在人為控制或引導下的神態(tài)系統(tǒng)演變過程。此外，由于生態(tài)恢復不僅是一個自然過程，而且是個重建家園的偉大創(chuàng)舉和社會實踐，因此，生態(tài)恢復設計還應該遵從社會學和經(jīng)濟學的基本原理。

例如由俞孔堅教授與他的設計研究所“土人景觀”集體創(chuàng)造的結晶——廣東中山歧江公園項目，獲得全美景觀設計榮譽大獎。中山歧江公園的成功，為當代中國景觀設計開辟了新的道路。很好的溶入歷史記憶、現(xiàn)代環(huán)境意識、文化和生態(tài)理念，不僅是中國史的生動記憶，也是中山市市民往常生活的工業(yè)時代再現(xiàn)。是獻給許許多多為中國建設作出貢獻的普通勞動者的一份禮物。俞孔堅教授和他的土人團隊采用了一種不同傳統(tǒng)公園設計的全新理念，對舊船廠進行了產(chǎn)業(yè)用地再生設計。該項目的首席設計師俞孔堅當初面臨三種誘惑：（1）借用地方古典園林風格，即嶺南園林的設計方法；（2）設計一個西方古典幾何式園林；（3）借用現(xiàn)代西方環(huán)境主義、生態(tài)恢復及城市更新的理念。最后，他選擇了以場地中現(xiàn)有的船廠廢棄設施為資源，來設計一個供市民休閑的場所。岐江公園中兩個景觀正好體現(xiàn)了對資源結構重組的兩種形式。它們原來是兩個普通的水塔，在設計師的整合中，一個被解構，一個被重構；一個用了減法，去皮露骨，一個用了加法，再次包裹，一加一減之間將生活中常見的平凡之物重組成了藝術設計的作品。在這個方案中，設計師依據(jù)他對資源的發(fā)展觀，通過結構重組，不但使設計得到了發(fā)展，也使這些廢棄設施產(chǎn)生了新的功能，成為被人們欣賞、使用的審美對象。

歷史文化與自然美的完美結合，使中山岐江公園成為中山市城市建筑的典范和標志性景觀。公園獨具匠心的工業(yè)化主題設計，滿足了不同人的休閑需要。孩子們喜歡親近駁岸與溪水嬉戲，大人們愿意靜靜地沿著棧橋與直線路網(wǎng)散步，老人們每天清晨在如茵的草坪上練太極拳，曾在船廠工作的人們來到這里，追憶那段難忘的歲月。

3綠色建筑（green architecture）——建筑設計

當今世界，隨著人口快速增長，社會、經(jīng)濟的高速發(fā)展，人民生活水平和對資源消耗量的提高，資源銳減，生態(tài)失衡，環(huán)境遭到嚴重破壞，人類生存和發(fā)展與全球的環(huán)境問題愈演愈烈。建筑如何結合我國的經(jīng)濟、資源、氣候條件，采用綠色建筑技術進行建筑設計，實現(xiàn)節(jié)能、節(jié)地、節(jié)水、減少污染、改善舒適度是目前建筑設計中迫切需要解決的問題。

人類最早和自然抗爭的杰出作品就是建筑。但是從古代木構建筑對林木砍伐的影響，到今天建筑業(yè)多種多樣的建筑材料給環(huán)境帶來的巨大危害，建筑無疑在綠色建筑潮流中扮演了重要的角色。現(xiàn)在全球消費的全部能源中，大約有一半用于建筑，相應地，也幾乎造成相同比例的二氧化碳被排放到大氣當中，因而加劇了全球氣候變暖的趨勢。所以綠色建筑在綠色設計中有很大的作用。

綠色建筑是指在建筑的全壽命周期內(nèi)，最大限度地節(jié)約資源（節(jié)能，節(jié)地，節(jié)水，節(jié)材），保護環(huán)境和減少污染，為人們提供健康、適用和高效的使用空間，與自然和諧共生的建筑。所謂“綠色建筑”的“綠色”，并不是指一般意義的立體綠化、屋頂花園，而是代表一種概念或象征，指建筑對環(huán)境無害，能充分利用環(huán)境自然資源，并且在不破壞環(huán)境基本生態(tài)平衡條件下建造的一種建筑，又可稱為可持續(xù)發(fā)展建筑、生態(tài)建筑、回歸大自然建筑、節(jié)能環(huán)保建筑等。

綠色建筑的基本內(nèi)涵可歸納為：（1）減輕建筑對環(huán)境的負荷，即節(jié)約能源及資源；例如吉隆坡的IBM馬來西亞總部就是很好的例子。建筑是通過以下的方式來實現(xiàn)能源的節(jié)約和與自然的有機融合的。首先，通過“垂直綠化”的方式改變了高層建筑與環(huán)境間的疏離，綠色植物如螺旋般從底層一直延伸到屋頂，不僅為大廈帶來了美觀的綠色，還可以降低室內(nèi)溫度。建筑吸收二氧化碳排出了氧氣，帶來了清新的室內(nèi)空氣。其次，采用一系列被動的低能量結構設計，主要接受陽光照射的東、西朝向均用百葉窗進行遮擋，減少進入建筑內(nèi)部的陽光熱量；建筑的主體部分是南北朝向，則盡管開敞以求得寬闊的視野和自然地光線，也有利于減少對空調(diào)系統(tǒng)的需求；此外，建筑中的電梯也是低能耗電梯，并有著向外的良好視野。其他公共區(qū)域如樓梯和洗手間同樣也擁有自然的采光和通風，建筑的屋頂為未來安裝太陽能電池預留了框架結構。獨特的“風鏟”設計可以引風入頂部，再吹入建筑內(nèi)部。（2）提供安全、健康、舒適性良好的生活空間；如瑪里奧·庫西耐拉在意大利雷卡納提建造的工作室。在這個作品中，設計師最大程度地利用日光，并在一年內(nèi)的大多時候實現(xiàn)了自然通風。建筑中間是一個利于空氣垂直循環(huán)的中庭，給整個建筑帶來了自然的空氣和陽光，為了防止當?shù)刈罡叱^40℃的陽光照射，屋頂安裝了固定的鋁制百葉窗以根據(jù)需要提供不同的遮蔭效果。最后達到了一個健康、舒適的良好空間。（3）與自然環(huán)境親和，做到人及建筑與環(huán)境的和諧共處、永續(xù)發(fā)展。綠色建筑必須考慮到當?shù)貧夂?、建筑形態(tài)、施工方法、設施情況、營建過程、建筑材料、使用管理對外部環(huán)境的影響，以及舒適、健康的內(nèi)部環(huán)境，同時考慮到投資人、用戶、設計、安裝、運行、維修人員的利害關系。也就是說，可持久的設計、良好的環(huán)境及受益的用戶之間應該是平衡的，并且可以通過良性的互動關系達到最優(yōu)化的效果。綠色建筑正是基于這一點為出發(fā)點平衡及協(xié)調(diào)內(nèi)外環(huán)境及用戶之間不同的需求與不同的能源依賴程度，而達到建筑與環(huán)境的自然融合。

4結語

綠色設計越來越成為被主流社會接受的一個道德標準。盡管出于促銷目的的道德標簽也使得很多商業(yè)項目變的道貌岸然，但是從長遠來看，綠色設計的很多原則在未來將變成設計的嘗試和規(guī)范。綠色設計的設計理念和方法以節(jié)約資源和保護環(huán)境為宗旨，它強調(diào)保護自然生態(tài)，充分利用資源，以人為本，善待環(huán)境。綠色設計不應僅僅是一個倡議或提議，它應成為現(xiàn)實文明和未來發(fā)展的方向。面對當前全球的環(huán)境污染、生態(tài)破壞、資源浪費、溫室效應和資源殆盡，每個地球人都應感到生存的危機?！熬G色設計”在現(xiàn)代化的今天，不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關系到每一個人的切身利益的事。這對子孫后代，對整個人類社會的貢獻和影響都將是不可估量的。

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作者簡介：王艷麗（1988—），女，山東淄博人，陜西科技大學設計與藝術學院研究生在讀，研究方向：環(huán)境藝術設計。

弓太生（1962—），男，山西太原人，博士，陜西科技大學資源與環(huán)境學院教授，研究方向：服飾品材料、結構與功能。

周浩（1977—），男，山東煙臺人，陜西科技大學設計與藝術學院講師，研究方向：環(huán)境藝術設計。