劉瀟

慕志柏?zé)釔厶液说窨趟囆g(shù)已經(jīng)很多年了，至今作品已近百件。少年時(shí)代一直學(xué)習(xí)美術(shù)和平面設(shè)計(jì)的他，孜孜不倦地探索著微雕工藝的奧妙，同時(shí)也竭盡全力將微雕藝術(shù)引入百姓的視線里。

說到桃核雕刻，腦海中便浮現(xiàn)出《核舟記》中的記載：“明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至烏獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云?！边@里說的就是一件精巧絕倫的桃核微雕工藝品。

桃核雕刻源遠(yuǎn)流長，究竟起源何時(shí)，尚難考定，查閱古典史籍，宋代中期就有文字記載，到了明代已是極為昌盛，不但在民間廣為流傳，而且已成為皇室官妃、達(dá)官貴族的把玩珍藏之品，皇宮里有專刻桃核的能工巧匠，為皇竄大臣雕刻桃核藝術(shù)晶，供其玩賞。當(dāng)時(shí)的天啟皇帝朱由校，也是一個(gè)核雕迷，并親自操刀，且技藝達(dá)到了很高的水平。到了清朝核雕名匠更是層出不盡。乾隆年間桃核雕刻藝人仕上元，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“鬼工”。沈君五、宋風(fēng)起等都是有名的桃核雕刻藝人，橄欖核雕藝人宋租章、湛谷生所雕的橄欖核舟也是難得的珍品，它的絕妙之處是把蘇東坡的“前赤壁賦”用行楷刻在廠舟的底部，使其作品有了進(jìn)一步升華。核雕雖微，微中見宏，慕志柏把大部分精力和心血都凝聚在這個(gè)微觀世界里。

桃核雕刻的第一步是選擇紋理較好、大而飽滿的桃核。慕志柏在吃桃的季節(jié)，會(huì)買很多桃子，再分送給親戚朋友，請(qǐng)大家“幫忙”吃桃，然后再上門“回收”桃核。有一回，慕志柏吃過剛剛在市場買的桃，發(fā)現(xiàn)這個(gè)攤位的桃核特別大，正是桃核雕刻的上好材料。他興奮地返回買了四五百元的桃子，攤主好奇：“你買這么多桃子怎么吃？”慕志柏掏出剛剛創(chuàng)作好的桃核雕刻作品，攤主連問：“這是用我這桃核做的？”驚訝之余，他將自己攤位賣相不太好的桃子都送給慕志柏，供他創(chuàng)作。

作品構(gòu)思是桃核雕刻最為關(guān)鍵的步驟。慕志柏稱之為最有意思的過程：“拿著桃核，就不停地構(gòu)思，人物的臉部從哪著筆，哪處的紋路最適合雕刻風(fēng)景……我的構(gòu)思通常不是一氣呵成，要反復(fù)思考。所以，我從開始構(gòu)思起，直到作品完成，會(huì)一直將這個(gè)桃核帶在身上，隨時(shí)拿出來思考。”

慕志柏創(chuàng)作一件桃核雕刻作品通常要三四天的時(shí)間。這個(gè)過程中，他異常專心，甚至心無旁騖?；蛟S只有讓心靈寧靜，才能在微觀之中、細(xì)微之處展現(xiàn)最好的手藝和最獨(dú)特的創(chuàng)意。幾年前的一次創(chuàng)作之中，朋友突然到訪，請(qǐng)慕志柏幫忙修改一個(gè)平面設(shè)計(jì)稿，慕志柏正醉心創(chuàng)作，不聞窗外事。這樣的“癡迷”惹惱了朋友，不被外人理解，慕志柏心中充滿遺憾：“創(chuàng)作過程中，我其他事情都不做，只專于此。這是我做雕刻、乃至下定決心做任何事情的方式。我的專心可能傷害了朋友，很內(nèi)疚，但是我的創(chuàng)作方式也是不可改變的，并需要大家尊重的。”

慕志柏在創(chuàng)作的過程中，也一直在思考怎樣評(píng)估桃核雕刻藝術(shù)的價(jià)值，怎樣使更多的人愛好核雕作品，因?yàn)閻鄣娜嗽蕉啵囆g(shù)價(jià)值也就隨之提高，從事桃核雕刻的人也會(huì)多起來，并形成相互交流，相互競爭的局面，從而促使桃核雕刻藝術(shù)向更高層次發(fā)展。桃核雕刻是我國非常亮麗的藝術(shù)瑰寶，作為核雕藝人有責(zé)任把它傳留下去。

欣賞慕志柏作品的漸漸多了起來，他的工作室常有朋友來訪，也有買家來挑選心儀之物。所以他的作品常常剛擺上就被買走了。問起慕志柏至今最得意的作品，他說每一件都有遺憾，都會(huì)在下一件創(chuàng)作中彌補(bǔ)，不斷循序著這樣的過程。他揉了揉酸痛的肩周說，自己的下一個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃是“水滸108將”，要把每一個(gè)人物的樣貌特征、故事情節(jié)展現(xiàn)在微觀核雕中。