顧慧妍

高小云覺得自己是幸運的，從原來的住窯洞，到現(xiàn)在的藝術家，就像是地球人到了火星上。在他看來，藝術家、藝術家創(chuàng)作出的作品都應該是一個過濾網(wǎng)。

來自黃土高坡的當代藝術家高小云，既有著西北漢子的豪爽，也有著藝術家常有的偏執(zhí)。

“我經(jīng)常會感到饑餓，小的時候餓那是物質饑餓，而現(xiàn)在感到餓，那是精神饑餓。但是藝術、繪畫能讓我找到一種歸宿感。曾經(jīng)當我身上只有3塊錢的時候，我就不停的畫畫?！备咝≡普f。

現(xiàn)實往往是殘酷的，高小云自中國美院畢業(yè)后的四五年內，中國的藝術市場還未像現(xiàn)在如此被認可。2003年底時，想要在上海闖蕩的高小云經(jīng)歷了最窘迫的一段創(chuàng)作過程?！澳莻€時候不出去賺錢，就知道畫畫，這個過程大概持續(xù)了兩三年，有時候餓的不行了就還是畫畫，畫畫讓我感覺不餓。后來終于有一天有個人到我工作室來，覺得我的畫不錯。”

高小云覺得自己是幸運的，從原來的住窯洞，到現(xiàn)在的藝術家，“就像是地球人到了火星上去”。

“手”為標簽

在畢業(yè)后的三年，高小云在西安某高校擔任美術老師?！半m然日子過的很舒服，但當時就是一種懷才不遇的感覺，所以我選擇了出來，我想看看不一樣的東西?！敝螅咝≡埔闳粵Q然地走上了職業(yè)藝術家的道路。

都說藝術家有一種偏執(zhí)的個性，果不其然，當高小云被問到，“如果當初沒被發(fā)現(xiàn)，連活下去都成問題，會怎么辦？”他依舊回答，“寧愿窮困潦倒一輩子，也不會放棄藝術。”

或許在他的眼中，藝術家應該是高于任何一個領域的職業(yè)。他們往往能夠看到不一樣的東西。能夠將自己所理解的社會與人通過作品進行過濾，從而反映給受眾觀看，同樣，這也是藝術家應該背負的一個社會責任。

但如今的很多藝術家似乎有些變味兒?！八囆g家、藝術家創(chuàng)作出的作品都應該是一個過濾網(wǎng)，如果沒有這個功能，那現(xiàn)在市面上很多藝術家都是被商品化。他們所創(chuàng)作出的作品不是藝術品而是成了一種商品，這些商品可以被復制N次，我最反感這種做法，我喜歡有原創(chuàng)的東西，對于藝術家來說，抄襲是一件極其可怕的事情。”

“手”是高小云的作品標簽。他告訴記者，他想要通過能夠創(chuàng)造東西、同樣也能夠破壞東西的“手”，直接指出甚至是罵出社會中的弊端。

2011年，高小云開始醞釀他的《亂》這個系列的作品，最終這個系列的作品也得到了許多好評。在這4幅作品中，他通過“手”反映出各行各業(yè)中不公平的存在，以及黑白顛倒的現(xiàn)象，一種混亂的游戲規(guī)則所造成的社會的潛在混亂。“善良淳樸的人反而在社會中被淘汰，而那些深諳社會游戲規(guī)則的人卻如魚得水?！边@就是高小云想在作品中指出的社會問題。

那段藝術市場的瘋狂期

高小云告訴記者，在上海的十多年內，他的作品基本是被外國人收藏，對此他很不解。

“我認為國人目前的收藏心態(tài)很奇怪。例如我的作品，被外國人買走，作品在國外被炒起來了。但國人不會在國內買我的作品，而是跑到國外去買，可能之間的價格會差個一千倍。他們的投資方式就是不愿意生活在底層，他們認為國外的、認為拍賣行的東西，肯定是好東西，但其實不是這樣的?？梢?，中國人的收藏心態(tài)多是虛榮心作祟。”

同樣的，隨著藝術市場的興起，藝術變得從不能夠拿錢計量到只能拿錢計量。

“我經(jīng)歷過國內藝術市場瘋狂的那一階段，特別是到了2007年，那個時候我每天都來不及去畫，收藏家在后面催著，我?guī)缀醭蔀榱水嫯嫷臋C器，沒日沒夜的創(chuàng)作。幸好如今這個市場冷靜下來了?！?/p>

高小云認為，目前很多當代藝術家的成功，僅僅是在經(jīng)濟上的成功，他們的畫的價格甚至高過了古人。但實際上，真正能夠影響到世界的大家大作，并沒有出現(xiàn)?！拔蚁Ｍ约耗軌虺蔀槟莻€能影響世界的藝術家?！?/p>

但是，高小云也是一個“愛錢”的藝術家，他并不避諱談錢。他認為，要做藝術必定需要有資金的支持，但需要界定的是，不能以錢為基礎來進行創(chuàng)作。

高小云的工作室離他的家很遠，這也是他故意設置的，為的也是讓自己作為職業(yè)藝術家的太過執(zhí)著的個性遠離自己的家人與朋友。離開了藝術，他依舊是一個普通人。