王榕茂

摘 要：本文主要闡述了影響高溫顏料直接繪畫(huà)的因素。實(shí)踐證明：適合的泥坯是繪畫(huà)的基礎(chǔ)；適合的施釉是色料發(fā)色的保障；顏料的粗、細(xì)是繪畫(huà)的關(guān)鍵；燒成是所有人工智慧融于一爐的升華。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫(huà)；高溫顏料；泥坯；施釉；燒成

1 前言

陶瓷色釉料等原材料和生產(chǎn)設(shè)備的發(fā)展，使遠(yuǎn)古陶瓷由單一的點(diǎn)染條紋發(fā)展到如今琳瑯滿目、繁花似錦的陶瓷藝術(shù)作品。千百年的歷史，凝煉出歷朝歷代能工巧匠在陶瓷藝術(shù)上的輝煌，將陶瓷繪畫(huà)推向了歷史新紀(jì)元。如今，陶瓷繪畫(huà)已經(jīng)不僅僅是裝飾陶瓷制品錦上添花的畫(huà)面，陶瓷本身已經(jīng)成為藝術(shù)家表達(dá)思想、張揚(yáng)個(gè)性、創(chuàng)作藝術(shù)作品的載體。陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的分類大致分為青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等彩瓷品種。陶瓷繪畫(huà)每個(gè)作品的產(chǎn)生都與繪畫(huà)有密切關(guān)系，通過(guò)不同的后期加工而形成各自不同的風(fēng)格。有史以來(lái)不少藝術(shù)家、專家和院系學(xué)者都在陶瓷繪畫(huà)方面做出巨大貢獻(xiàn)。

筆者通過(guò)學(xué)習(xí)和多次實(shí)踐嘗試，用高溫色料直接在陶質(zhì)坯體上繪畫(huà)并一次燒成。即直接在陶瓷生坯上使用能耐高溫的料色繪畫(huà)，再在坯上施透明釉，然后入窯一次燒成。

2 影響高溫顏料直接繪畫(huà)的因素

一次燒高溫顏料陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，和青花的釉上、釉下彩一樣，具有其他工藝美術(shù)的共性。同時(shí)，它更有別于其他工藝的獨(dú)特性，但同樣是“土與火”的藝術(shù)，在借助火的創(chuàng)造下，才能顯示它的美麗與價(jià)值。本文主要淺談?dòng)绊懜邷靥沾深伭现苯永L畫(huà)一次燒的泥、釉、繪、火等因素。

2.1 合適的泥坯是繪畫(huà)的基礎(chǔ)

首先，合適的泥巴、正確的操作規(guī)程性能使泥坯制備具有良好的基礎(chǔ)條件，為后工序提供了可能。必須選擇溫度、剛性合適的泥巴制作坯體，通過(guò)試制檢測(cè)在高溫下是否變形。否則，在最后的燒成階段，可能會(huì)造成變形或者其他影響發(fā)色的因素。如，筆者在試制時(shí)，用一個(gè)強(qiáng)度不夠高的掛盤(pán)坯體，盡管其物理結(jié)構(gòu)很合理，但因?yàn)槠鋭傂蕴?，燒成后產(chǎn)生極大變形，好端端的一個(gè)盤(pán)子燒成一頂頂“西部牛子”帽（見(jiàn)圖1）。其次，坯體要干透，坯體沒(méi)有干透，會(huì)影響繪畫(huà)的顏料吸收，也可能在燒成后出現(xiàn)開(kāi)裂。由此可見(jiàn)，坯體猶如我們中國(guó)畫(huà)的宣紙，選擇不好，也不會(huì)有好的作品收成。

2.2 合適的施釉保障色料的發(fā)色

高溫陶瓷顏料繪畫(huà)的施釉工藝，不管是釉下彩還是釉上彩，首先要確保施釉時(shí)坯體干燥，否則，會(huì)影響色料的發(fā)色效果。最明顯的就是坯體未完全干透時(shí)施釉，會(huì)造成在燒成時(shí)發(fā)生化學(xué)變化的同時(shí)，在釉層中發(fā)生的不可預(yù)測(cè)的物理變化，影響畫(huà)面的整體效果（見(jiàn)圖2）。其次保持施釉釉層厚度的合適。施釉釉層太厚，發(fā)色效果一般不受太大影響，但會(huì)產(chǎn)生釉層冷卻后透明釉分裂現(xiàn)象；施釉釉層太薄，色料發(fā)色不理想，可能出現(xiàn)啞光的畫(huà)面，甚至可能造成部分色料裸燒的現(xiàn)象，完全達(dá)不到生產(chǎn)預(yù)期效果。兩者都影響作品的收成。

2.3 繪畫(huà)是施釉的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

第一，高溫陶瓷繪畫(huà)的顏料粗、細(xì)選擇尤為重要。顏料的粗、細(xì)度影響著釉漿的均勻性、懸浮性和穩(wěn)定性，最終影響施釉后的發(fā)色效果。如果顏料顆粒過(guò)粗，極易導(dǎo)致色料沉淀，在作畫(huà)上色或施釉過(guò)程中難于掌握顏色的層次性，使先后用筆的坯體所吸附的顏料濃度、組成以及色層厚度均發(fā)生變化，導(dǎo)致作品創(chuàng)作后達(dá)不到預(yù)期的效果。顏料顆粒太粗，沒(méi)有過(guò)篩，易出現(xiàn)色料生燒現(xiàn)象，或者因成分的不均勻分布而生產(chǎn)帶色或不帶色、或深或淡的色斑。達(dá)不到繪畫(huà)中想象的火痕肌理，更不用談?dòng)衅渌难b飾效果。

第二，高溫陶瓷顏料繪畫(huà)對(duì)創(chuàng)作者提出較高的綜合要求。陶瓷繪畫(huà)是在生坯體上進(jìn)行，從材料上講，它由畫(huà)面材質(zhì)產(chǎn)生化學(xué)變化的不可控性所產(chǎn)生的自然紋理。釉下陶瓷上的繪畫(huà)多以勾線填色裝飾瓷器為主，更多地體現(xiàn)了陶瓷工藝上的能力，尤其是在釉下的空間造型、色彩、光線、立體關(guān)系、質(zhì)感的表現(xiàn)更是難于上青天。

高溫釉下陶瓷顏料的表現(xiàn)基底是泥坯，而非宣紙等材質(zhì)。陶瓷顏料是用水調(diào)合顏料表現(xiàn)在泥坯上，靠顏料的厚薄產(chǎn)生層次深淺差別，最好是一次性一筆到位。尤其是在繪制中國(guó)畫(huà)時(shí)，由于中國(guó)人信仰天人合一的哲學(xué)觀，中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)是注重表達(dá)畫(huà)家的主觀精神和理想，在繪畫(huà)中追求達(dá)到氣韻生動(dòng)、一氣呵成的藝術(shù)效果。而重復(fù)疊加次數(shù)多了，畫(huà)面表面難以分清深淺，顏料過(guò)厚又會(huì)產(chǎn)生銹斑料刺，且不同的坯要施用相匹配的釉，燒相應(yīng)的溫度才能達(dá)到盡可能好的效果。還有些顏料在燒制過(guò)程中，上、下層顏料與混合的其他顏料產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，或者溫度燒的不合適都會(huì)使某種顏料揮發(fā)掉。入窯時(shí)，畫(huà)面色彩微妙斑斕，冷暖色彩變化豐富；出窯時(shí)，畫(huà)面幾乎成了單色，而令人沮喪。因此，許多不穩(wěn)定因素使陶瓷顏料在釉下的表現(xiàn)讓眾多藝術(shù)家無(wú)法施展才華，望而卻步。

因此，繪畫(huà)時(shí)色料的選擇和加工尤其重要。同時(shí)，也對(duì)創(chuàng)作者提出很高的藝術(shù)要求，作畫(huà)時(shí)要很好控制筆的含水量、含色量、正側(cè)峰，簡(jiǎn)單扼要、下筆果斷、主次分明、有條不紊，盡量減少修改的重復(fù)用筆。整個(gè)過(guò)程考驗(yàn)著藝術(shù)創(chuàng)作者的材料、工藝、創(chuàng)作等綜合能力的應(yīng)用。

2.4 燒成是所有人工智慧融于一爐的升華

燒成是將硅酸鹽制品在一定條件下進(jìn)行熱處理，使之發(fā)生一系列物理化學(xué)變化，形成預(yù)期的礦物組成和顯微結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到固定外形并獲得所要求性能的工序。雖然現(xiàn)代窯爐工藝的發(fā)展，無(wú)論從窯爐的性能，燃料的穩(wěn)定性及燒成的溫度和升溫曲線的精確性而言，都是古代的窯爐無(wú)法比擬的。但陶瓷繪畫(huà)是一種藝術(shù)行為，基于的釉色及材質(zhì)的前提，筆者認(rèn)為燒成就是泥與火、汗水與心智交融歷練的過(guò)程。

從某種程度上說(shuō)，高溫顏料繪畫(huà)更像是一種藝術(shù)探險(xiǎn)。陶瓷藝術(shù)之所以被稱為“火的藝術(shù)”，原因就在于窯變的神秘莫測(cè)。在陶瓷繪畫(huà)一次燒時(shí)，即便是掌握了坯體、各種顏色釉的調(diào)配、繪制工藝和燒成溫度等規(guī)律，燒成過(guò)程中仍然有很多不可控因素。其主要碰到的問(wèn)題有如下幾個(gè)方面。

第一，不同批次的坯體和各種顏料、釉料的發(fā)色溫度不同，而其進(jìn)窯爐的位置高低也有不同，再加上各顏料、釉料粒度差異。釉色及釉面光澤在不同的情況下所產(chǎn)生的效果都是不一樣的，所以在同一窯產(chǎn)品中，同樣釉色及效果的產(chǎn)品可呈現(xiàn)出不同的效果。筆者大致把它們分為溫度不到、溫度過(guò)高、保溫時(shí)間不夠長(zhǎng)，及保溫時(shí)間過(guò)長(zhǎng)等幾種可導(dǎo)致產(chǎn)品效果與實(shí)際經(jīng)驗(yàn)效果所不一樣的現(xiàn)象。使得同一窯作品中燒成效果不盡理想。

第二，由于筆者創(chuàng)作的陶瓷繪畫(huà)多是展開(kāi)式的掛盤(pán)或者陶板。燒成的時(shí)需要的硅板層數(shù)很多，（下轉(zhuǎn)第52頁(yè)）且為拉平窯爐氣氛溫度，燒成時(shí)間大幅度延長(zhǎng)。特別是使用的硅板太厚時(shí)更甚，一般會(huì)比普通的產(chǎn)品難燒。熄火后也會(huì)造成窯溫散熱緩慢，產(chǎn)生余熱難以消除的結(jié)果，使作品在窯爐停火后爐內(nèi)余熱過(guò)高，作品呈“過(guò)火”等的不理想現(xiàn)象。

第三，燒成后窯爐風(fēng)口關(guān)閉時(shí)間很重要。同樣的材質(zhì)在不同的燒成方式及不同的燒成溫度下，其結(jié)果不同。筆者在一次燒成過(guò)程中，由于保溫時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，加上燒完后關(guān)閉氣窯爐風(fēng)口的大小不合適，結(jié)果造成還原時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。導(dǎo)致同一窯的鈷顏料封透明釉的青花的效果完全變樣，整批作品意外發(fā)出個(gè)“鴨蛋青”的共同底色（見(jiàn)圖3）。整窯作品都變色了，也可以說(shuō)是窯變，但并不是作者所期待的。

3 結(jié)語(yǔ)

高溫陶瓷顏料繪畫(huà)是材料質(zhì)地、工藝手段、藝術(shù)表現(xiàn)形式三者的統(tǒng)一。只有對(duì)其物質(zhì)媒介有充分的認(rèn)識(shí)和掌握，才能有效地進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)也要感受現(xiàn)代藝術(shù)觀念的新氣息，才能創(chuàng)造出富于時(shí)代精神和技術(shù)含量的作品。我們要積極探索陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的新工藝，作為一個(gè)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)工作者，我們不僅要擁有繪畫(huà)技藝，也要很好的掌握泥、色料、燒成等材料和技術(shù)，不斷創(chuàng)作，向社會(huì)奉獻(xiàn)具有時(shí)代特色的藝術(shù)品。

我們有理由相信，高溫顏料繪畫(huà)的表現(xiàn)力必將在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上越來(lái)越為人們所認(rèn)識(shí)。在未來(lái)高溫陶瓷顏料繪制的畫(huà)作將更為宏觀和現(xiàn)實(shí)的視野中得到充分的發(fā)展，也必定會(huì)有更多的人去探索、去開(kāi)拓，起到對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的推進(jìn)作用。