盧雯芝
摘 要:此文旨在從幾方面需求著手,與壁畫人分享陶瓷材料在壁畫創(chuàng)作中的一些運用技法。
關(guān)鍵詞:陶瓷元素;瓷板;施釉
現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作中,綜合元素運用出現(xiàn)在更多壁畫創(chuàng)作中,陶瓷元素作為一種壁畫語言,豐富多樣的制作技法讓壁畫創(chuàng)作更具藝術(shù)魅力。作者接觸陶瓷元素四年多時間,此文旨在從幾方面需求著手,與壁畫人分享陶瓷材料在壁畫創(chuàng)作中的一些運用技法,希望對選擇此材料進行壁畫創(chuàng)作的壁畫人有所幫助。
一、環(huán)境需求
陶瓷元素因為其堅硬穩(wěn)固,耐久、耐侵蝕、顏色鮮艷、表達技法多樣等特性,在我國古今壁畫創(chuàng)作中運用頗多,用在室外,最著名的屬山西大同琉璃磚浮雕九龍壁;用于室內(nèi),最聞名的是北京國際機場的陶版刻繪壁畫《科學的春天》、《民間舞蹈》和瓷板彩繪壁畫《森林之耽》。
二、人文需求
現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作更注重人文需求,中國陶瓷文化博大而深遠,“五大名窯”世界文明,陶泥瓷泥的特性早就被出色的藝人匠人摸透,景德鎮(zhèn)的高嶺土,廣西本土的欽州坭興陶,宜興紫砂陶,云南建水紫陶、重慶榮昌安富陶等,這些泥料本身蘊含了各個地區(qū)人民對故土的特定情懷,加上一些特定的制作技法或釉料和燒制條件,制造出濃郁的人文氣息,在壁畫創(chuàng)作中運用到則更具親和力和感染力,當然也要根據(jù)創(chuàng)作需求選擇合適的材料。
三、時代需求
壁畫作為一種公共藝術(shù)形式,緊跟時代步伐,陶瓷作為一種壁畫語言,在現(xiàn)代陶瓷壁畫中既有古代工藝的傳承,又包含鮮明的時代特性,以其耐久耐侵蝕、易清洗,色彩艷麗和表現(xiàn)技法多樣而被越來越多壁畫人運用起來,創(chuàng)作出一幅幅洋溢著時代精神的陶瓷壁畫或綜合裝飾壁畫。
四、運用技法介紹
陶瓷材料運用在壁畫上時,一般以瓷板、浮雕、瓷磚的表達形式在壁畫中運用,方便與建筑或環(huán)境融為一體,也為方便燒制和運輸上墻,同時也是為提高陶瓷材料制作的成功率。瓷板畫的瓷板選擇時,選擇了較小的瓷板;小板拼接雖然會隱隱有接縫,但其好處在于便于靈活拼接出我們所需大小及便于燒制。選擇大瓷板進行創(chuàng)作,容易出現(xiàn)瓷板燒制出來之后不平整。要避免這個問題需要注意燒制時最好選擇電窯,且窯的升溫速度和降溫速度都調(diào)慢;或者燒制后用打磨機小心翼翼的打磨平整,燒制溫度上一般一中低溫較多,國外內(nèi)電窯自動化程度較高,窯內(nèi)環(huán)境比較氣窯和柴燒窯來說平穩(wěn),可控性大一些,確保燒制的成功率。當然,燒制于陶瓷而言是一次土與火的藝術(shù)再創(chuàng)造,高溫燒制的可控性較低,也讓陶瓷壁畫充滿未知的驚喜,需要這一類型的自然效果時,反“可控性”其道而行即可。我國瓷板畫從業(yè)規(guī)模屬景德鎮(zhèn)最大,青花、釉上彩、斗彩等技法運用嫻熟,繪畫內(nèi)容從工筆寫意風景人物到抽象裝飾風格多樣,值得花時間深入研究學習。浮雕制作較瓷板畫,泥料選擇多樣些,運用一種或多種泥料時,要注意泥料間的密度差異,燒制時結(jié)合處容易出現(xiàn)分離,如粗陶泥與白瓷泥混用,由于要遷就白瓷泥的燒制溫度高,因而較容易因密度差距較大而在燒制時產(chǎn)生縫隙,當然這種偶發(fā)性肌理也很有意思,可以再添加其他材料進行進一步創(chuàng)作,如運用大漆再填充,或者運用熔點較低的窯變釉施于可能發(fā)生分離的接觸面,使壁畫更豐富。當然,在制作“元件”時,結(jié)合處適當加入一點玻璃水,增加泥料的延展性,可極大的規(guī)避這一現(xiàn)象。
陶瓷壁畫表達技法有刻畫、彩繪、噴釉、涂點、浮雕等,根據(jù)創(chuàng)作者需要進行選擇,選擇技法時,創(chuàng)作者必須要對泥料或瓷板等創(chuàng)作材料進行熟悉,最好是做幾個樣板試燒制看效果,避免做白工,畢竟陶瓷壁畫制作周期較長,稍有不慎則前功盡棄;一些較難的制作工藝免不了請一些從事陶藝制作的老師傅指點;筆者施釉階段工藝較嫻熟,所以重點分享施釉時的技法和注意事項。
泥坯施釉時,需要光滑釉面時,補水除塵必須嚴謹,稍有不慎則會燒出氣泡或縮釉,影響效果;素坯施釉時,如果選擇彩繪釉下彩的方法進行表達,用吹釉法上一層透明釉即可,浮雕或刻畫技法的陶瓷壁畫,施釉時做好除塵補水工作必不可少,由于我們的素材在燒制時,都是平鋪與硅板上,在選擇釉料時,應(yīng)該選擇燒制溫度相對應(yīng)且流動性較好的釉,并注意施釉厚度,遵循“中間厚四周薄”的施釉原則,接合面一定要保持干凈,減少后期打磨的工作量。
隨著科技的發(fā)展,一種名為“免燒釉”的釉料生產(chǎn)商發(fā)明生產(chǎn)出來,。顧名思義,就是不需要燒制即可施釉與素坯上的一種釉料,優(yōu)點是使用簡單、顏色艷麗、節(jié)省時間且即刻看到效果,使用免燒釉作為釉面的陶瓷壁畫規(guī)避了許多制作工藝上的風險。缺點是耐久、耐侵蝕和穩(wěn)定性降低,且沒有需要燒制的釉料們具有的光滑度和通透度。
作為表達技法多樣的壁畫語言,陶瓷元素其實還有許多表達技法,每一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)都有許多可能,需要長期的研究和經(jīng)驗,筆者將會繼續(xù)研究學習,有收獲時繼續(xù)與壁畫人們分享。
參考書目:
[1]《陶瓷制作常見問題和解救方法》/上海科學技術(shù)出版社;哈里.費瑟兒(作者),王霞(譯者),2014.
[2]《陶藝設(shè)計與制作》/湖南大學出版社;任杰,2015
[3]《原始瓷起源研究論文集》/浙江省文物考古研究所編;沈岳明,鄭建明主編.—北京:文物出版社,2015.