黃學(xué)軍

畫家簡介：

李興，字丘童，號垛石軒主人，1966年生于山東。1986年畢業(yè)于哈爾濱藝術(shù)學(xué)院，職業(yè)畫家。曾研修于中央美術(shù)學(xué)院中國畫高研班，現(xiàn)進(jìn)修于清華書畫院高級研修班、北京大學(xué)書畫研修班，得到王界山等書畫名家的指導(dǎo)。李興是中國東方文化研究會理事，中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，北京北方畫院名譽(yù)院長，山東美協(xié)會員，加拿大華人畫院理事。

他的山水畫多次參加省、市及全國美術(shù)大展，曾獲中國美協(xié)第十屆美展入選作品，抗日戰(zhàn)爭六十周年書畫大賽金獎，建國五十五周年書畫展一等獎，迎奧運(yùn)全國美展一等獎，山水百家大展金獎。應(yīng)邀參加韓國、日本、臺灣及東南亞等國家和地區(qū)舉辦的大型畫展，多幅作品被國際友人、政府官員、博物館、美術(shù)館等收藏，其中有兩幅作品分別被中南海和毛澤東紀(jì)念堂收藏。

李興老師擅長山水，其作品秉承黃賓虹風(fēng)格，青山草木郁郁蔥蔥，山路順山谷蜿蜒而上。遠(yuǎn)山以濃淡結(jié)合的水墨寫出云霧氤氳，高山與民居，繁與簡，虛與實(shí)，在互相對比襯托中更顯畫面靈動。正如賓虹先生之言：“作畫實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明。”

觀李興老師的山水作品，首先會被其營造的大意境所震撼。他善于在畫面中構(gòu)造宏大的結(jié)構(gòu)，給人以氣勢磅礴而又氣韻生動、意境深遠(yuǎn)的視覺享受。在他筆下，無論是飛瀑溪泉、怪石崩灘還是秋林新葉、云霧煙靄等，都在“沉逸”之氣中給人極強(qiáng)的視覺沖擊力。

李興的山水畫得力于扎實(shí)的寫實(shí)手法，也得力于對傳統(tǒng)山水畫（尤其是黃賓虹山水畫）的領(lǐng)悟認(rèn)知。多年來，他一直堅(jiān)持對大師黃賓虹的畫學(xué)思想以及晚年處于巔峰期的筆墨技法進(jìn)行深入研究。他作畫時(shí)，絕無大片的墨，即使遠(yuǎn)處的山峰，也是用筆寫出，體現(xiàn)著黃賓虹大師的筆墨神韻。他畫山水，往往先勾勒，然后用干筆皴擦，再以潑墨、破墨、積墨、漬墨、宿墨等法層層積染，并點(diǎn)染上石青、石綠、朱砂、赭石、藤黃等色。大局畫就，將干未干時(shí)，又用枯筆在峰頂危巖處勾補(bǔ)幾筆，或蘸上渴墨，在山脊絕崖上擦一擦。最后，用禿筆將漆黑的宿墨點(diǎn)篤在畫面最要緊處，再加補(bǔ)幾點(diǎn)濃彩以提精神。如此勾、擦、染、鋪、點(diǎn)，反復(fù)多遍，筆跡、墨痕、水韻、色澤既分明又渾融，直至畫面出現(xiàn)渾樸蒼潤、墨色輝映的景象。

細(xì)觀其筆墨，其用筆蒼勁而不失靈動，審慎放松、灑脫自然又不失傳統(tǒng)法度，不求筆到而求意足。其用墨濃淡有致，相宜成趣。處理淡墨做到不用積墨也能達(dá)到渾厚之感，使得其畫面厚重而不死板，給觀者以靈秀動人，淡而不薄之感。“以渴筆使其蒼，以淡彩使其麗，以漬墨使其秀，以凝水使其清，以鋪水使其潤”，道出了他的作畫心得和藝術(shù)特色。

藝術(shù)之路任重道遠(yuǎn)，要想真正有所成就，離不開多年的沉淀和積累。多年來，李興老師在藝術(shù)的道路上，一方面接受著中國傳統(tǒng)文化的陶冶，另一方面又不斷受到現(xiàn)代文化思潮的撞擊，在這種情況下，他始終遵循著 “與古為新”的創(chuàng)作思想，正確處理繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，既努力吸收傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，又毫無顧忌地進(jìn)行創(chuàng)新，不斷突破傳統(tǒng)，使他的作品呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)多樣性。

在創(chuàng)作中，他立足傳統(tǒng)技法，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活涵養(yǎng)，把真山水作為自己創(chuàng)作的源泉，創(chuàng)造了既有傳統(tǒng)元素、又有濃郁現(xiàn)代氣息的作品。風(fēng)格既蒼潤峻厚、又清新淡雅，給人優(yōu)雅質(zhì)樸的感覺，表現(xiàn)出不俗的潛力。李興老師作畫，一向非常重視積累，是一個(gè)地道的苦學(xué)派。他認(rèn)為，學(xué)畫者只有積數(shù)十年的筆墨功夫和沉思領(lǐng)悟，才有可能進(jìn)入書畫藝術(shù)的殿堂。他重筆墨，更重感情，對于畫中的屋宇、舟船和點(diǎn)景人物，隨畫隨添，從不刻意為之。近些年，其山水畫以學(xué)術(shù)性與審美性兼具而愈來愈受美術(shù)界的認(rèn)可，同時(shí)也得到眾多書畫愛好者、收藏者的關(guān)注與好評。

李興對藝術(shù)的態(tài)度是虔敬而真誠的。從他的畫里，我們可以領(lǐng)略到“以自然為依歸”的渴望。這種取向在他的筆下，堅(jiān)實(shí)豐富而又不失清新，不盡遵古法，也不刻意求新，卻能沁人心脾，充盈著古典的魅力。他多次到延津（太行山）、青州等地寫生，對山川自然景觀有較為深入的了解。這使他能夠以獨(dú)特的視角和表現(xiàn)方式描繪出“放懷于自然”的感覺。其焦墨作品更強(qiáng)調(diào)情感的流露與自然感覺的捕捉，宏大而溫潤，從另一層面清晰表述了自己的藝術(shù)理想。

（編輯 劉小蘇）