熊艷

摘 要：隨著《神雕俠侶》、《甄嬛傳》等影視作品的熱播，配音演員這個(gè)職業(yè)得到了空前的關(guān)注，他們用聲音作為藝術(shù)手段再現(xiàn)影視作品中的人物形象，為聲音賦予表情，彌補(bǔ)、修正了前期表演上的缺憾。近些年，國內(nèi)外影視劇風(fēng)格和拍攝方式悄然改變，對影視配音演員也提出了更高的要求。如何進(jìn)行有聲語言的塑造是值得廣大配音演員思索的問題。本文將從當(dāng)前影視配音存在的問題入手，根據(jù)影視配音創(chuàng)作的特點(diǎn)，對影視配音的聲音塑造展開探討，這對提高影視配音的藝術(shù)水平有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：影視配音；聲音；塑造

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）06-0120-02

早些年的喬榛、丁建華、童自榮等老一批配音藝術(shù)家用有聲語言塑造了眾多觀眾熟知的人物形象，配音演員也因此成為觀眾心中的偶像，但隨著時(shí)代的變遷，許多影視劇都用原聲，配音演員的發(fā)揮空間越來越小。近來，繼《神雕俠侶》、《甄嬛傳》等影視作品熱播之后，季冠霖等一批優(yōu)秀的新生代配音演員為聲音賦予表情，使影視作品得以更完美的呈現(xiàn)，也使配音演員這個(gè)職業(yè)得到了空前的關(guān)注。在影視劇風(fēng)格和拍攝方式悄然改變的當(dāng)今，配音演員只有不斷錘煉語言的基本功才能不斷提高自身的藝術(shù)水平。

一、影視配音存在的問題

（一）淡化創(chuàng)作前的準(zhǔn)備

影視配音的劇本一般來說較長，反復(fù)研讀需要花費(fèi)大量的精力和時(shí)間，加上影視配音的報(bào)酬相對較少，不少配音演員就淡化了創(chuàng)作前的準(zhǔn)備，應(yīng)付了事，不做深入地理解分析感受。拿到作品后，匆忙看看就進(jìn)棚錄音。這種不負(fù)責(zé)任的態(tài)度和做法很可能導(dǎo)致前期拍攝很好、制作精良的影視作品，最終因?yàn)榕湟粜Ч患讯鋈皇?/p>

（二）聲音的適應(yīng)面窄

在影視配音中，有聲語言的表達(dá)樣式千千萬萬，影視作品中的人物性格和形象千差萬別，語言功底不太深厚的演員很難快速把握人物性格特點(diǎn)和表達(dá)習(xí)慣，賦予人物恰切的音色，難以迅速、準(zhǔn)確地運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)樣式來配音。加上配音演員聲音的可塑性不太強(qiáng)，就會(huì)出現(xiàn)聲音適應(yīng)面窄的情況，難以滿足影視配音的需要。

（三）配音和口型不契合

有些演員在拍戲時(shí)偷懶或無暇背臺(tái)詞，所有臺(tái)詞都用數(shù)數(shù)的方式來敷衍塞責(zé)，這無疑給配音演員在后期配音帶來了難度，加上影視配音時(shí)間倉促，配音演員無暇反復(fù)觀看原片，難免容易出現(xiàn)配音和口型不契合的情況，容易給觀眾以假的感覺。

二、影視配音創(chuàng)作的特點(diǎn)

（一）整體適應(yīng)性

一方面，影視配音創(chuàng)作要考慮與影視作品的風(fēng)格應(yīng)該貼近，與演員塑造的人物視覺形象應(yīng)該統(tǒng)一。演員在對作品中人物形象進(jìn)行塑造的時(shí)候已經(jīng)融入了自己的理解和體會(huì)，影視配音實(shí)際上是在導(dǎo)演和演員進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，在進(jìn)行配音創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)受到原創(chuàng)的制約。

另一方面，影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)整個(gè)時(shí)代的要求。影視作品往往飽含著作者的個(gè)人情感，沉淀了作者的人生經(jīng)歷，折射了不同的時(shí)代背景，是作者所生活的具體歷史時(shí)代的產(chǎn)物，是一個(gè)時(shí)代最突出、最集中、最真實(shí)的再現(xiàn)。

（二）制約性

作家或編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，配音演員是三度創(chuàng)作，在譯制片中，翻譯是三度創(chuàng)作，配音演員則是四度創(chuàng)作，創(chuàng)作度數(shù)越多規(guī)定的制約性就越強(qiáng)。影視作品的體裁、風(fēng)格、時(shí)代特征的不同則產(chǎn)生了不同作品的色彩和基調(diào)。影視配音創(chuàng)作會(huì)受到影視作品中的人物形象、表演行動(dòng)的松緊快慢、口型的開合長短、具體場景的沖突關(guān)系等的制約。此外，配音演員還受到技術(shù)的制約，錄音棚內(nèi)只有話筒，劇本，電腦顯示器，這些都制約著配音演員對角色的體會(huì)和感情的種種細(xì)節(jié)，這無疑都給影視配音的聲音塑造增加了難度。

三、如何進(jìn)行聲音塑造

（一）充分的準(zhǔn)備

配音演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作前如同播音員主持人備稿一樣，要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。如：了解影視作品的時(shí)代背景、創(chuàng)作的依據(jù)，理解作品的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)作品的題材風(fēng)格，分析作品的語言特點(diǎn)，理清劇情發(fā)展的脈絡(luò)和線索，揣摩劇中人物的情感，摸清人物的性格特征、氣質(zhì)音色等等。只有認(rèn)真做功課，有了充分的準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)影視作品中的人物形象。

（二）心理的調(diào)適

配音演員經(jīng)過充分的準(zhǔn)備才能進(jìn)一步理解影視作品的精神內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)，才能有著與演員感同身受的內(nèi)心體驗(yàn)，此外，配音前還要做好心理的調(diào)適。畢竟配音演員是在一個(gè)制約的環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作，不如作品的原作者或編劇那樣對作品有深刻的理解，而配音演員感情的表達(dá)要有能夠使他們觸動(dòng)并引起共鳴的觸發(fā)點(diǎn)，這種刺激往往來自于作品以及由作品引發(fā)出來的直接或間接體驗(yàn)，因此配音演員心理的調(diào)適尤為重要。配音演員應(yīng)調(diào)用一切手段分析作品，盡可能準(zhǔn)確完整地理解作品，再歷經(jīng)一個(gè)潛心感受作品的過程，將具體感受和整體感受相結(jié)合起來，在理解吃透作品的過程中不斷地向片中的角色靠攏，與角色融為一體。配音演員在分析臺(tái)本時(shí)，臺(tái)本中反映的客觀事物可以刺激配音演員的大腦，感官會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的一系列思想感情的運(yùn)動(dòng)，使配音演員獲得某種情感的體驗(yàn)，這是具體感受，隨著對臺(tái)本認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步深入，感受會(huì)愈發(fā)清晰、強(qiáng)烈、深刻，具體感受不斷累積起來，形成了抽象、本質(zhì)、概括的整體感受。

配音演員通過這一系列的感受能夠更準(zhǔn)確貼切地把握作品中人物的性格特點(diǎn)和語言特征，同時(shí)喚起強(qiáng)烈的思想感情，激發(fā)創(chuàng)作愿望，這也是有聲語言創(chuàng)作的源泉。有了這樣的心理狀態(tài)，影視配音才能做到神形兼?zhèn)?，使有聲語言更富生命力，防止“聲畫不貼”的現(xiàn)象。

（三）語言的松弛

影視配音要求做到語言的松弛，這是和舞臺(tái)藝術(shù)要求截然相反的一點(diǎn)，也是影視配音與舞臺(tái)藝術(shù)在創(chuàng)作上的根本區(qū)別。由于錄音棚內(nèi)相對安靜、話筒的靈敏度較高，大大縮短了演員和觀眾的空間，因此，影視配音要甩掉舞臺(tái)藝術(shù)語言的夸張和“高高在上”的感覺，不能刻意追求聲音的響亮、音調(diào)和音節(jié)的伸展，任何夸張與做作都會(huì)給觀眾不真實(shí)的感覺 ，破壞了影視作品營造的氛圍。影視配音用聲狀態(tài)應(yīng)該接近生活口語用聲，一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。當(dāng)然，這里所說的松弛不是絕對的，而是相對舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的松弛，松弛到完全失去控制是不可取的，這種松弛自然是在吐字清晰、咬字正確等藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上，讓觀眾看不出人工雕琢的痕跡。

（四）聲音的彈性

聲音的彈性也就是聲音隨感情變化帶來的伸縮性和可變性，聲音彈性的訓(xùn)練對配音演員尤為重要。配音演員要根據(jù)作品中人物的年齡、性格、音質(zhì)、語氣語調(diào)、語言習(xí)慣等不同的語言特征來調(diào)整用聲的狀態(tài)，如：小孩兒的聲音特點(diǎn)是充滿稚氣、活潑可愛；青年的聲音特點(diǎn)則蓬勃充滿朝氣；中年的聲音較為沉穩(wěn)、醇厚；老年人的聲音則相對緩慢、飽含滄桑、回味綿長。不同性格特征的人物也會(huì)有不同的語言，如：性格溫和的人，語調(diào)是平而緩慢的；性格急躁的人，聲音干脆響亮，語速較快等等。

配音演員在進(jìn)行影視配音創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)充分考慮人物的年齡、性格等特點(diǎn)，應(yīng)盡量模仿人物聲音去表現(xiàn)，通過聲音的虛實(shí)、剛?cè)?、?qiáng)弱、明暗、高低、快慢等不同的處理方式來完成配音創(chuàng)作。同時(shí)還要注意對聲音的調(diào)節(jié)和控制要留有余地。

（五）口型的吻合

配音演員和影視作品中演員的口型一致才能給觀眾以真實(shí)感。口型是指影視作品中人物發(fā)聲嘴部的動(dòng)作和形態(tài)?？谛臀呛系募夹g(shù)是影視配音最具特點(diǎn)和難度最大的一個(gè)環(huán)節(jié)，它包含了與原片人物說話時(shí)口型時(shí)間的長短的吻合、與原片人物說話時(shí)口型的開合狀態(tài)相吻合、與肌肉松緊的狀態(tài)相吻合等等。

要做到口型吻合，配音演員在配音時(shí)要特別留心觀察影視作品中演員的嘴型、表情、動(dòng)作、肌肉、眼神，還要留意演員的發(fā)聲習(xí)慣，啟口和收口要和原片保持一致。配音演員可以在看片的過程中采取跟讀的辦法，找準(zhǔn)換氣口，在臺(tái)本上做好記號(hào)，可以關(guān)掉參考聲改為無聲對口形，盡可能做到嚴(yán)絲合縫。

（六）話筒的運(yùn)用

不同情境，聲音的大小、遠(yuǎn)近、高低、強(qiáng)弱、明暗、虛實(shí)變化等不盡相同，配音演員不但要有過硬的語言基本功和豐富的表現(xiàn)力，還要注意掌握話筒的運(yùn)用原則。配音演員要了解不同話筒的特點(diǎn)和指向性，同時(shí)還要根據(jù)不同的情境和聲音特點(diǎn)來調(diào)整話筒的距離，以達(dá)到最佳的聲音效果。如：大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，竊竊私語就調(diào)近距離等等。

（七）情聲氣的結(jié)合

配音演員在配音時(shí)講求情聲氣的結(jié)合。配音時(shí)的情感應(yīng)該是真摯而又細(xì)膩豐富的，聲音要求接近生活口語用聲，沒有人工雕琢的痕跡，氣息則要持久穩(wěn)定、縱控自如。因此，配音時(shí)需要情聲氣相結(jié)合，要做到這點(diǎn)，自然離不開長期的基本功訓(xùn)練，如吐字發(fā)聲的技巧、氣息的控制、情緒的調(diào)動(dòng)和控制等等。

綜上所述，配音演員的文化水平、藝術(shù)感悟力、生活經(jīng)歷、人生閱歷等的差異都會(huì)影響到配音演員對影視作品理解的深刻程度，如果文學(xué)修養(yǎng)缺乏，自然要影響到作品理解的程度和表達(dá)的深度，如果生活經(jīng)歷不太豐富，自然會(huì)影響到作品理解的角度或深度。而知識(shí)的補(bǔ)給和人生閱歷的積累是配音演員個(gè)人長期堅(jiān)持不懈地勤學(xué)苦練和生活礪煉的結(jié)果，需要打好“持久戰(zhàn)”。配音演員要學(xué)做生活的有心人，養(yǎng)成勤思考、善于觀察、多傾聽的習(xí)慣，從別人的感受中尋找情感基點(diǎn)，獲得間接經(jīng)驗(yàn)，從而儲(chǔ)備自己的感受，彌補(bǔ)直接經(jīng)驗(yàn)不足的缺憾。配音演員只有不斷錘煉語言的基本功才能準(zhǔn)確、清晰、完美地表達(dá)出有聲語言中所蘊(yùn)含的大量信息和豐富的思想感情，從而提高自身的藝術(shù)創(chuàng)作水平。

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