2013年第一季度的海外藝術(shù)拍賣市場還沒有熱鬧起來，幾場照例的拍賣會可以說僅僅是市場的預熱。而在短短的預熱中也不難看出市場已經(jīng)表現(xiàn)出健康穩(wěn)定的增長勢頭，從品類分布到不同品類的增長額上均能表現(xiàn)出來。加之，經(jīng)濟不確定性導致投資者將投資重點從股票債券轉(zhuǎn)移至實體資產(chǎn)，藝術(shù)品和收藏品需求將不斷上漲……

全球四大會計師事務(wù)所之一的德勤4月17日發(fā)布《2013年藝術(shù)和金融報告》稱，隨著全球藝術(shù)品市場的崛起，越來越多投資者開始關(guān)注藝術(shù)品的資產(chǎn)類型。

這一報告調(diào)查了200多家私人銀行、藝術(shù)品收藏者和畫廊。德勤指出，藝術(shù)品市場在2012年歷經(jīng)了平穩(wěn)與理性的調(diào)整，但踏入2013年隨即又掀起熱潮。2013年的春拍大幕已于3月末4月初陸續(xù)拉開帷幕，三大拍賣巨頭香港蘇富比、中國嘉德（香港）、保利（香港）幾乎在同一時間集結(jié)于香港舉行拍賣，打破了蘇富比率先舉槌的中國藝術(shù)市場慣例。

三大拍賣行已先后公布了春拍數(shù)據(jù)。中國嘉德（香港）以2.9億港幣的成績圓滿落槌，遠超出開拍前2億港幣的總估價。而保利香港2013春季拍賣會五個專場總成交6.4億港幣。香港蘇富比春拍總成交逾21.8億港元。而在4月5日香港蘇富比的2013年春拍“中國書畫”專場，其中326件拍品售出了316件，5件拍品逾千萬港元成交，總估價逾1.3億港元。這一系列數(shù)據(jù)似乎讓人們感覺到，2013中國藝術(shù)市場開始強勢回歸。

德勤的報告亦發(fā)現(xiàn)，2011年，受訪銀行均表示，未來2到3年不考慮在其投資平臺中創(chuàng)設(shè)藝術(shù)品投資基金。然而，2012年，已有18%的受訪銀行表示，未來2年可能會推出藝術(shù)品投資基金作為其產(chǎn)品平臺的一部分。

海外市場無視經(jīng)濟起伏增長穩(wěn)定

而海外拍賣公司春拍良好表現(xiàn)，無疑對德勤的報告做了一個華麗的注腳。2月初在英國倫敦舉行的“印象派及現(xiàn)代派”以及隨后一周舉行的“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)”的一系列專場。從佳士得及蘇富比的拍賣數(shù)據(jù)來看，這兩周的11場專場共帶來4.93億英鎊的成交總額（含買家傭金），比去年的4.18億的成交額增18%，創(chuàng)下倫敦同期拍賣會的最好成績。從中可以看出一個有趣的現(xiàn)象，“印象派及現(xiàn)代派”和“戰(zhàn)后及當代藝術(shù)”這兩個板塊從2011年以后的增長呈現(xiàn)兩條平行線，也就是說不僅兩板塊自己保持著一個勻速的增長，并且板塊之間的增長速率也驚人的一致，都保持在17%-18%。當代板塊更是從2009年開始就第一季度的成交額都保持著這個非常穩(wěn)定的增長速率。

這兩周專場中不乏高價作品以及新的成交記錄，女性肖像題材還創(chuàng)造了一個小小的熱門：畢加索1932年的“窗戶邊的女人”以2860.125萬英鎊在蘇富比成交，博得頭籌； 佳士得拍出的阿莫迪奧·莫迪利亞尼的“珍妮·埃布特內(nèi)”Jeanne Hébuterne 戴帽女人肖像畫以2692.125萬英鎊成交；同時貝絲·莫里斯特的一幅名為“午餐后”的少女肖像畫創(chuàng)下了女性藝術(shù)家拍賣作品記錄。

在此之前1月底在美國紐約舉行的古典大師拍賣成績也不俗，佳士得先后五場該板塊的拍賣一共創(chuàng)造884萬美金的成交額，也創(chuàng)造其同期同品類的紀錄。

如此穩(wěn)定和平均的增長背后的原因到底是什么？簡單地說，首先是資產(chǎn)保值的要求。近年來，金融資產(chǎn)回報率普遍不振，而藝術(shù)品價值卻穩(wěn)定增長，這使其成為一個有效降低風險的優(yōu)良資產(chǎn)配置。另一個原因，則是新興經(jīng)濟體富豪對西方藝術(shù)品的興趣增加，其中包括俄羅斯、中東地區(qū)以及中國?？梢娢鞣剿囆g(shù)界對藝術(shù)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的信心的一大來源，仍然源于新興經(jīng)濟的購買力。

高古藝術(shù)品成大陸春拍一大亮點

近年來，高古藝術(shù)品的走俏成為了藝術(shù)品拍賣市場的一大看點：去年秋拍，北京盈時推出的重量級拍品元代朱玉的《揭缽圖》，拍出了2990萬元的天價，其買家是一家著名的博物館；元代畫家王振鵬的《江山勝覽圖》在北京保利2012年秋拍中，以1.012億元成交，成為去年秋拍中中國藝術(shù)品拍賣唯一一件突破億元的拍品。

今年春拍，有元代宮廷畫家李容瑾《漢苑圖》、宋佚名《梨花春燕圖》、元佚名《釋迦說法圖》和元趙麟《漁父圖》等眾多高古藝術(shù)品露面，這無疑將成為今春藝術(shù)品拍賣的一大亮點，并將影響整個藝術(shù)品市場的走勢。

“我覺得宋元藝術(shù)品的高價成交，標志著市場審美趨向開始發(fā)生明顯的變化?！睍嬍詹丶抑旖B良說，“原來大家很追捧《石渠寶笈》著錄過的書畫，或者是明清官窯瓷器，但是從去年秋拍到今年春拍的情況來看，這種勢頭已經(jīng)有了趨緩的跡象，這就像是一位濃妝艷抹的村婦，雖然乍看上去非常驚艷，但細細品味，卻會發(fā)現(xiàn)其中的缺乏內(nèi)涵。而高古藝術(shù)品含苞待放的少女，越看越有味道?！?/p>

對此，上海著名收藏家顏明也表達了同樣的想法，“在美國和日本的博物館中，宋元繪畫無疑是最為重要的藏品，你就拿近年來到上海博物館展出的作品來說，基本上都是以高古的作品為主，現(xiàn)在國內(nèi)的藝術(shù)品市場的參與者也初步認識到了這一點，對于高古藝術(shù)品的追捧，無疑顯示出我們的市場是越來越成熟了?！?/p>

藝術(shù)評論人士石建邦則從他對于趙無極的研究中來談了自己的觀點，“雖然趙無極畫的抽象畫，但其內(nèi)心卻是中國文化傳統(tǒng)中最為精髓的部分。上世紀五六十年代，他承續(xù)了中國宋元山水畫的美學精粹，尤追慕北宋山水名家范寬、郭熙；其藝術(shù)靈感甚至來自中國青銅器藝術(shù)中的鐘鼎文樣。中國的人文傳統(tǒng)給了趙無極源源不斷的靈感，最終讓他的畫作呈現(xiàn)出東方先哲所建立的宇宙觀?！?/p>

但相比明清瓷器和書畫的投資，高古藝術(shù)品真?zhèn)螁栴}無疑是困擾藏家的一大門檻。石建邦表示，高古藝術(shù)品的收藏非?？简灢丶业氖詹刂R，一不小心就容易上當。而且高古藝術(shù)品的經(jīng)濟價值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影響，其中最主要的是時代的早晚、文化內(nèi)涵的深淺、藝術(shù)水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉的人所認為的那樣：東西越老越值錢，或者是物以稀為貴，東西越少越值錢。一個成熟老練的收藏家在評估一件高古藝術(shù)品經(jīng)濟價值時，一定要善于綜合分析影響制約某一具體藏品價值的多重因素，才能做出準確的判斷。

朱紹良則從他對于《漢苑圖》研究出發(fā)，談了對于高古藝術(shù)品投資的建議?！霸诋斀翊媸浪卧绠嫞ń绠嫞袊L畫很具特色的一個門類，在作畫時使用界尺引線而得名）作品中，兩宋界畫均無大幅，僅以團扇、斗方存世，元代界畫只有臺北故宮收藏李容瑾《漢苑圖》軸和日本大阪美術(shù)館實為李容瑾繪，托名為郭忠恕《明皇避暑宮圖》軸存世。從此次拍賣的這件作品來看，無論在繪畫的風格和技法來說，都與前面兩件博物館的藏品有著非常相似的地方，這無疑是后世的畫家所無法復制的?！?/p>

近代書畫大師行情備受關(guān)注

經(jīng)過3月紐約“亞洲藝術(shù)周”、北京“嘉德四季”與4月香港第一輪春拍后，中國書畫市場買氣活躍、行情回暖已成為共識；5月上旬北京以嘉德領(lǐng)銜的第一輪春拍以及5月下旬的香港第二輪春拍尤其是蘇富比力推的“梅云堂藏張大千畫”專拍，可能預示著市場或許將回歸大師行情。

2011年5月蘇富比的“梅云堂藏張大千畫”第一場專拍，曾經(jīng)創(chuàng)造過令業(yè)內(nèi)人士大跌眼鏡的拍賣紀錄：25件作品百分百成交，逾6億港元的總成交額成為單場成交額之最，其中的《嘉耦圖》以近兩億港元創(chuàng)下張大千畫作的拍賣紀錄。因此，業(yè)內(nèi)人士無不關(guān)注今年5月的梅云堂第二場專拍。令他們糾結(jié)的，也許是當前市場正值行情調(diào)整階段，能否再現(xiàn)2012年春拍的市場神話？

對此，蘇富比書畫主管張超群表示，張大千不光創(chuàng)作了很多作品，也觀摩了很多書畫珍藏，有很多對中國書畫的看法，包括創(chuàng)作經(jīng)驗以及對技法的理解和演繹。這些看法在他的作品題跋上都有提及，但比較零碎，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的整理，直到“梅云堂”主人高嶺梅在1950年代晚期聆聽他多次談話后才想到需要做記錄整理。為此高嶺梅組織了一個工作團隊，有英文翻譯，有口述記錄，他自己總集成，花了差不多3年的時間整理出來。書中包括大千先生對畫的整體看法，對不同題材創(chuàng)作的要點和步驟。這是目前所知的第一本也是唯一的一本系統(tǒng)地整理張大千畫論和畫法的書，成為張大千研究的必備書籍。

張超群說，“梅云堂”珍藏曾先后在世界各地展覽。蘇富比對其珍藏，將以1990年代初在香港中文大學做展覽時的文本為依據(jù)，共有一百多件作品。這次推出第二場專拍，與第一場突出藏家與張大千的友情不同，主題是張大千的畫論與畫法，所以命名為“金針傳法立宗風”，其中人物、花鳥與山水都有，按照更細的分類，還可分為梅花、海棠與蔬果等，還有工筆山水。

回顧張大千作品在中國藝術(shù)市場上的表現(xiàn)，市場的每一個繁榮周期都有其作品的出色表現(xiàn)，最近這一輪中的2010年可謂“張大千年”，嘉德春拍他的潑彩《愛痕湖》跨越億元臺階，2011年“梅云堂”專拍刷新拍賣紀錄。即使在去年的調(diào)整行情中，仍有作品高價成交。剛剛落槌的香港蘇富比春拍，張大千的《蕃姬醉舞圖》以2308萬港元成交。這無疑表明，張大千的作品在行情爆發(fā)時會打破紀錄，在調(diào)整行情中則最具抗跌性。

無獨有偶，嘉德春拍也有兩張張大千的盛年力作：1944年創(chuàng)作的《紅拂女》為大千一生中工筆仕女畫中最重要的作品；1948年創(chuàng)作的《峨眉接引殿》則尺幅碩大，是其盛年青綠山水的巔峰之作。嘉德近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤指出，張大千作品在過去一年里行情調(diào)整明顯，但在市場暴漲時卻是名副其實的“指標股”。其實他的作品永遠是買家最看重的，也永遠有市場。只要估價正常，委托人、拍賣行與市場都會有很好的反應(yīng)。

國際拍賣大鱷內(nèi)地競技

好戲不止于此。4月上旬，蘇富比、佳士得兩大國際拍賣巨頭先后宣布進駐內(nèi)地的消息，讓業(yè)內(nèi)人士嗅到了中國藝術(shù)品市場春天來臨的氣息，盡管這一氣息中含有一絲火藥味。

2012年，蘇富比與北京歌華集團合資，在北京成立拍賣公司——蘇富比（北京）拍賣有限公司（以下簡稱“北京蘇富比”），限定在保稅區(qū)內(nèi)開展業(yè)務(wù)，被視為曲線進入內(nèi)地市場。此后，北京蘇富比備受業(yè)界關(guān)注。4月7日，蘇富比又宣布，原北京文物公司黨委書記、北京翰海董事長溫桂華出任北京蘇富比總裁，原北京瀚海20世紀藝術(shù)總經(jīng)理柴寧出任當代亞洲藝術(shù)及20世紀中國藝術(shù)資深專家。至此，蘇富比進入內(nèi)地的進程邁出實質(zhì)性一步。

隨后，佳士得也于4月9日對外宣布，其已獲得上海市政府的批準，在中國成立外商獨資企業(yè)，可從事拍賣、拍品的進出口、展覽展示、藝術(shù)顧問咨詢、培訓和其他相關(guān)業(yè)務(wù)。由此，佳士得成為首家在中國獲得拍賣執(zhí)照且獨立開展拍賣業(yè)務(wù)的國際藝術(shù)品拍賣公司，并計劃于2013年秋季在上海舉行以現(xiàn)當代藝術(shù)和珠寶、手表為主的拍賣會。

兩大拍賣公司進駐中國內(nèi)地，與中國日漸增多的新興買家和與日俱增的購買力密切相關(guān)。據(jù)佳士得相關(guān)統(tǒng)計顯示，自2008年以來，中國內(nèi)地買家對兩大拍賣公司成交額的貢獻不容小覷，參與競拍的人數(shù)至少比之前增加了一倍，而且越來越多的買家出現(xiàn)在兩大公司的海外拍場上。蘇富比集團主席魯普雷希特曾直言，亞洲已成為藝術(shù)品拍賣和私人洽購業(yè)務(wù)的核心市場。顯然，持續(xù)增強的購買力和藝術(shù)品多元化的需求，是兩大公司積極爭取進入中國內(nèi)地的主要原因。

雖然兩大拍賣巨頭暫時未能享受到與中國本土拍賣公司相同的待遇——佳士得和蘇富比將不允許拍賣1911年前制造的中國文物，包括書畫作品及古董等。但可以預見，國際性公司會把重心放在培養(yǎng)穩(wěn)定、成熟的客戶群體，發(fā)展并培育新藏家上。在其允許拍賣的門類，有些門類如紅酒、珠寶、奢飾品、西方藝術(shù)品等，都是跨國公司的優(yōu)勢。

兩大拍賣公司進入中國內(nèi)地，其本土化進程面臨的生存、發(fā)展問題和挑戰(zhàn)較大，不僅要適應(yīng)地方政策和法律，還要面對本土拍賣公司的挑戰(zhàn)，其戰(zhàn)略性規(guī)劃要重于對業(yè)績的追求。

對于中國內(nèi)地拍賣公司來說，兩大公司的進入，會使作品的征集、可用的資源、人才、客戶和服務(wù)等方面的競爭更加激烈。然而，外籍拍賣公司在帶來市場競爭的同時，也對市場造成正面影響。作為具有幾百年歷史的老牌拍賣公司，已有的先進經(jīng)營理念和運作模式，為尚處于起步階段的中國拍賣行在業(yè)務(wù)能力、誠信度、綜合服務(wù)以及品牌價值建立等方面提供可借鑒的經(jīng)驗。相互競爭有利于提高行業(yè)品質(zhì)和標準，很多業(yè)內(nèi)人士認為，這一舉措不僅是兩大拍賣公司發(fā)展的里程碑，也會改變中國拍賣業(yè)的格局，從某種程度來講，也是中國拍賣業(yè)發(fā)展的里程碑。

兩大拍賣巨頭的加入，必然使拍賣公司業(yè)務(wù)的多元化，中國的藝術(shù)市場也許面臨著前所未有的變革期。無論是蘇富比還是佳士得，他們都已經(jīng)不再是單純依賴于公開交易的拍賣公司，他們正憑借幾百年所積累的藝術(shù)品服務(wù)體系和模式，逐漸成為跨國巨鱷。他們將給中國的拍賣行業(yè)帶來進一步的變革。這讓人不禁想起經(jīng)典歌曲《雁南飛》，即使當下再艱難，但卻充滿對未來的希望?！把隳巷w，已盼春來歸；莫把心揉碎，且等春來歸……”（摘編《上海證券報》、《21世紀經(jīng)濟報道》、《中國文化報》、《中國新聞網(wǎng)》等）