邱愛忠

摘 要：《圍城》所描繪的知識分子愛情與婚姻圖景，突出表現(xiàn)了“圍城”內(nèi)外的人在愛情與婚姻問題上，純情與矯情、幻想與現(xiàn)實(shí)、荒誕與理性的矛盾，他們在愛情婚姻觀上的矛盾性關(guān)照了故事情節(jié)的發(fā)展，也折射了現(xiàn)實(shí)社會。

關(guān)鍵詞：愛情婚姻；矛盾性；純情與矯情；幻想與現(xiàn)實(shí)；荒誕與理性

中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2013）08-0022-01

從人物性格比較來說，《圍城》中愛情婚姻觀體現(xiàn)了純情與矯情的矛盾。可以說，《圍城》中的男女之愛的發(fā)生發(fā)展多是男女雙方直接“較量”的結(jié)果，而非外力的威脅、強(qiáng)迫和鼓勵。這種“較量”，其實(shí)就是人物性格的較量，是男女雙方性格所反映出來的情感博弈。就方鴻漸交往的四位女性而言，唐曉芙是純情的代表，而鮑小姐、蘇文紈、孫柔嘉則屬“矯情”之列。方鴻漸和唐曉芙，彼此都對對方有真誠的感情，而且他們都是有自主權(quán)利的現(xiàn)代人，因此造成他們之間“愛情悲劇”的就不是來自世俗社會的金錢利害、門第觀念以及舊式禮教，而恰恰是他們自身，是自身的性格。天真率性的唐曉芙，因為對完美愛情的苛求，再加之性格中有著任性固執(zhí)的成分，所以終究沒有超越自己“理想愛情”的圍城。而散漫卻缺乏責(zé)任感的鮑小姐對愛情的態(tài)度談不上是一種覺醒，她所嘗試的只是將男權(quán)社會中女性與男性的命運(yùn)作一次換位體驗，然后以一種近乎瘋狂的報復(fù)獲得精神和肉體的暫時愉悅，所以她不可能在這樣的生活中獲得一段刻骨銘心的愛情，而且她這種對別人和自己不負(fù)責(zé)任的行為，必會使得其超越不了“游戲愛情”的圍城；對自己的尷尬處境保持著反常敏感與自衛(wèi)的蘇文紈，只會在意自己的想法，更超越不了“自私愛情”的圍城；富有心計、苦心經(jīng)營的孫柔嘉如愿獲得了自己的愛情，但由于她是將婚姻當(dāng)作事業(yè)來經(jīng)營的，以喪失獨(dú)立人格為賭注和方鴻漸進(jìn)行感情的較量，所以一旦離了婚就只能面臨著“失業(yè)”，永遠(yuǎn)超越不了“依靠愛情”的圍城。后三者的表現(xiàn)，只能是一種“矯情”，只是由于性格不一，所經(jīng)歷的心路歷程不同而已。四個女人純情與矯情的矛盾，一方面主要表現(xiàn)在與方鴻漸這同一個男人交往的聚焦點(diǎn)上，通過他們之間的交往推動矛盾的發(fā)生發(fā)展；另一方面也體現(xiàn)在四個女人之間的交往和沖突上。她們或相互試探揣測，或迂回進(jìn)攻，或虛與委蛇，或造情矯情，或嫉妒中傷，使得《圍城》的愛情大戲跌宕起伏、高潮迭起。

從小說情節(jié)發(fā)展來說，《圍城》中的愛情婚姻觀也體現(xiàn)了幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。在情節(jié)發(fā)展的空間上，《圍城》中的男女愛情發(fā)生的場景單一，作者刻意營造出幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。在敘述方鴻漸與鮑小姐的戀愛中，大多也只是放在船的甲板上，即使是船靠岸，小說也只是把戀愛的男女主人公置于單調(diào)的居室內(nèi)。小說前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開的愛情游戲，那簡直是一場“愛情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個人物登場施展他們的愛情本領(lǐng)。在方鴻漸與孫柔嘉的婚姻上，情感的糾葛場所也只不過是局限在一個小家庭中。在情節(jié)發(fā)展的軌跡上，小說暴露了半殖民半封建中國的舊知識分子的精神面貌，使我們透過畸形的人群、畸形的現(xiàn)象，最終認(rèn)識了他們幻想與現(xiàn)實(shí)矛盾所產(chǎn)生的畸形的愛情觀。蘇文紈選丈夫，不是選所謂“乘龍快婿”，而是選一個易于控制的，比較沒用的男人。因此，她不會選趙辛楣。趙辛楣擁有家世，有地位，事業(yè)如意，無需蘇文紈的施舍，這就減輕了蘇文紈的優(yōu)越感。方鴻漸是個小鄉(xiāng)紳的兒子，雖也有“博士”之名，但蘇文紈深知其中底細(xì)，自忖他端不起這架子。而且，方鴻漸還是她大學(xué)時代中國文學(xué)系的同學(xué)，這也合乎她“女詩人”的浪漫想法——至少方鴻漸是個知音。蘇文紈在歸國的輪船上就表現(xiàn)出對他的愛慕?？墒欠进櫇u并沒有什么表示。后來鴻漸的博士學(xué)位鬧笑話時，本來是外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，蘇文紈一點(diǎn)就會破。可她卻不點(diǎn)破，這明擺著是因為愛。但方鴻漸不十分喜歡蘇文紈是可以肯定的。在蘇文紈知道自己的愛情輸給了表妹唐曉芙時，她很快作出了人生的婚姻大事，立即嫁給了俗不可耐的“四喜丸子”曹元朗。這種幻想的破滅，正是與現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的結(jié)果，而且在結(jié)局的精心安排上，也從另一個側(cè)面折射了這一矛盾的存在。蘇文紈與方鴻漸踏月約會的情節(jié)是最典型的體現(xiàn)。這樣一個極有浪漫情調(diào)的月夜，如果男女主人公在此時此景互訴衷情，纏綿互訴情話，那么情與景便是同步、對稱的，是屬于極有詩意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構(gòu)成了一個不對稱的“煞風(fēng)景”的幽默情景。男女主人公內(nèi)心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動實(shí)際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因為“落空”了的愛情有許多時候是以悲劇的形式出現(xiàn)的，只有情感表達(dá)“落空”了，而表達(dá)愛情的當(dāng)事人還蒙在鼓里，這才顯得可笑。小說有一個細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了幻想與現(xiàn)實(shí)矛盾的強(qiáng)烈反差，產(chǎn)生了滑稽可愛的幽默效果，這就是月夜下那“沒有斤兩”的吻，之所以顯得滑稽可笑，歸根結(jié)底是愛情盲動者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動得厲害）與她所處的“真實(shí)”的愛情格局(方鴻漸并不愛蘇文紈卻不得不敷衍她)反差太大。幻想與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)當(dāng)事人卻還糊涂，甚至還在強(qiáng)化他或她的幻想，才導(dǎo)致了這種喜劇性的幽默情景。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐金海,張小云.錢鐘書對新文學(xué)的杰出貢獻(xiàn).《復(fù)旦學(xué)報》社科報(瀘)1990年第5期[C].