劉雨

用刻刀記錄歷史，用畫板呈現(xiàn)光明，用“重于泰山”的信念表達(dá)藝術(shù)的思維。每一刀都在展示那流逝的記憶，每一筆都在向人們訴說藝術(shù)家的情懷?？痰妒撬囆g(shù)家的畫筆，木板是藝術(shù)家的戰(zhàn)場，而最終決定作品藝術(shù)魅力的是藝術(shù)家的思維和靈魂。飛舞的刻刀在木板上，傾訴著過往的云煙。每一次的刀起刀落，都是一次情感的注入，靜靜地等待，等待一副偉大畫作的誕生。《重于泰山》就是在這種情感的注解下橫空出世的，代大權(quán)就是這樣一位用心靈雕刻畫作的藝術(shù)者。

代大權(quán)教授，作為中國版畫最為突出的藝術(shù)家代表之一，中國美術(shù)家協(xié)會會員、全國版畫家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任、中國畫院版畫院研究員，曾獲得中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、中國版畫“魯迅”獎(jiǎng)、全國版畫展金獎(jiǎng)、中國藝術(shù)大展銀獎(jiǎng)、全國美展銅獎(jiǎng)、全國版畫展優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、全國三版展、中國版畫版種大展銅獎(jiǎng)等。代大權(quán)是一位極具個(gè)性的藝術(shù)家、版畫家，他用自己手里的刻刀，在這個(gè)思維與現(xiàn)實(shí)碰撞的藝術(shù)界里，挖掘出了藝術(shù)的魅力。他用手中刻刀與木板，給藝術(shù)作品賦予了新的生命，將黑白木刻作品賦予了新的活力。他不是一個(gè)紀(jì)錄者，而是一個(gè)創(chuàng)造者，他將版畫的力量無限的放大。在《重于泰山》這幅作品中代大權(quán)把黑與白的沖擊力放到最大，巨大的視覺反差沖擊著欣賞者的視覺神經(jīng)?？痰断碌臏蠝羡舟帧⑵鹌鸱?、人群與山峰、棺木與花圈、天空與云朵等無一不沖擊著每一位欣賞者的心靈.

《重于泰山》的問世，使人們眼前一亮。樸實(shí)的刀法，嫻熟的技術(shù)，把一個(gè)個(gè)人物，不管是偉人還是普通大眾，都表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，一張張被歲月侵蝕的的臉上，表情凝重，在祭奠一個(gè)逝去的英靈，一個(gè)逝去的記憶，一個(gè)逝去的戰(zhàn)火紛飛的歲月。當(dāng)人們觀看這個(gè)作品時(shí)，首先映入眼簾的是“高大”，四米的巨幅畫作，本身就是高大的代名詞。人物在畫面中時(shí)而清晰又時(shí)而模糊，而巨大的又不僅僅是尺寸，更是一種震撼心靈的無形的力量。就像是我們身處在這涌動的人群中，成為他們中的一員，這是一種強(qiáng)大的感染力它沖擊著我們的內(nèi)心深處，這是一次從視覺到心理的強(qiáng)大震撼。在畫面中我們似乎聽見那遠(yuǎn)處哭泣的聲音，步伐沉重而又有力，它們交織在一起，回蕩在稍縱即逝的空際，卻留在世世代代炎黃子孫的心里。

黑白木版畫是用刻刀、木板這種特殊的繪畫工具與材料，來表現(xiàn)作者心中獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念，這恰恰正是黑白木刻自身的藝術(shù)魅力。黑白木版畫用自己獨(dú)具特色的語言的表達(dá)著作者的情感。作者用這種方式，用黑與白的色彩強(qiáng)烈的反差，勾勒出每一張畫面，勾勒出內(nèi)心真實(shí)的自己。代大權(quán)教授的《重于泰山》，就是秉承這種藝術(shù)魅力，在創(chuàng)作思維的推動下產(chǎn)生的藝術(shù)作品。用傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的手法，將一副四米高的版畫巨作，展示在大眾的面前。

《重于泰山》的頂端醒目的銘刻著一排黑底白字，“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛，為了人民的利益而死，就比泰山還重，此畫獻(xiàn)給紅一、紅二方面軍我的祖父、父親、伯父、姐姐以及所有革命先輩”。作品展示的內(nèi)容是：在高山下，天空深深地壓著土地，人們在祭奠一個(gè)個(gè)逝去的靈魂、一個(gè)逝去的時(shí)代。他的版畫作品風(fēng)格雖然多樣，但卻以歷史題材為重，以歷史偉人為重，以老百姓為重，作者是執(zhí)“歷史是英雄與群眾共同創(chuàng)造，偉人與人民相互作用”的觀點(diǎn)的，既肯定領(lǐng)袖的個(gè)性價(jià)值，更強(qiáng)調(diào)民眾的共性意義，當(dāng)這兩者都順應(yīng)了歷史發(fā)展的客觀規(guī)律時(shí)，也正是歷史慨然前行之際。

作品《重于泰山》是時(shí)代感非常強(qiáng)的黑白木刻作品。黑白版畫藝術(shù)，是研究黑白的規(guī)律，用黑與白兩個(gè)對比色來表達(dá)大千世界物象的一種特殊語言。黑與白這種強(qiáng)烈的對比將畫面中的人物表現(xiàn)的異常突出，天空與高山壓迫著大地，戰(zhàn)士們在祭奠一切。革命戰(zhàn)士組成的隊(duì)伍與高山的莊重、天空的遼闊形成呼應(yīng)。走在前面的戰(zhàn)士抬著棺木，沉重的棺木壓著每一個(gè)人，使得每一個(gè)人的步伐都是那么蒼勁有力，每個(gè)人都抬著高昂不屈的頭，有的表情凝重、有的失聲痛哭。這幅主題性的藝術(shù)作品著實(shí)有些現(xiàn)代啟示錄的意思，在當(dāng)下，多元素的交錯(cuò)、對抗與沖突，堅(jiān)實(shí)的大山與柔弱的人群，就像正義與邪惡的對峙，無私與貪婪的抗衡。一副“俯首甘為孺子牛”的態(tài)度與信念，一切歸功于“人民利益高于一切，人民利益重于泰山”，這樣一個(gè)宏偉的主題展現(xiàn)在代大權(quán)的藝術(shù)詞典里。這幅作品用的是巨幅畫面的表現(xiàn)形式，每一個(gè)人，不管是普通老百姓還是偉人領(lǐng)袖；每一座山，不管是高還是矮，在這幅畫作中，每一個(gè)人物都顯得是那樣的質(zhì)樸，沒有華麗的服飾，只有一種真誠顯露在每一個(gè)人的臉上，每一個(gè)人的形象沒有重復(fù)，哪怕是在最后的、最遠(yuǎn)端的都有一個(gè)自己獨(dú)特的人物形象。

刻刀在黑白間縱橫交錯(cuò)、起落無常?？痰妒俏淦?，木板是戰(zhàn)場，而作者就是這場戰(zhàn)役的指揮官?！吨赜谔┥健凡粌H在向人們展示中國革命這場曠世奇?zhèn)サ膽?zhàn)爭，也在向人們展示代大權(quán)藝術(shù)作品里面的這場黑與白之間“美“的較量?！罢鸷场边@個(gè)詞已經(jīng)不能表達(dá)我此時(shí)內(nèi)心的感受。在《重于泰山》這幅作品里我們感受到：人民是版畫創(chuàng)作者刻刀下力量的完美體現(xiàn)，是國家的基石，是堅(jiān)定、偉大的化身。

在中國共產(chǎn)黨建黨九十周年之際，代大權(quán)、賀秦嶺用《重于泰山》，將我們又帶到了那個(gè)戰(zhàn)爭年代，向我們展示一支偉大人民軍隊(duì)。這幅巨作，不僅僅是在向逝去英烈致敬，也是在向活著的，四萬萬中國人致敬，向偉大的中國共產(chǎn)黨致敬。在這里緬懷一切在硝煙里挺著胸脯、大踏步前進(jìn)的中國人民戰(zhàn)斗者。