孫 濤 (內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 內(nèi)蒙古呼和浩特市 010010)

陽(yáng)泉工人畫(huà)發(fā)展振興之際正是國(guó)家處于“文革”時(shí)期(1972年至1974年)——按照高棉得的說(shuō)法是:“帝王將相、才子佳人和一切資產(chǎn)階級(jí)的垃圾被從畫(huà)面掃除了，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的英雄形象，革命的新生事物，社會(huì)主義革命、社會(huì)主義建設(shè)的偉大勝利是美術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容”。

一、陽(yáng)泉工人畫(huà)主要題材

工農(nóng)兵英雄形象的題材；如1972年入選《全國(guó)連環(huán)畫(huà)展覽》引起很大社會(huì)反響并且受到國(guó)務(wù)院重視的由楊建國(guó)、許元上、郭禮成、王遠(yuǎn)明合作的連環(huán)畫(huà)《煤海新歌》:“老礦新貌是靠毛主席革命路線干出來(lái)的，都出來(lái)的，是自力更生、艱苦奮斗的豐碩成果！如今單說(shuō)一個(gè)這場(chǎng)斗爭(zhēng)中的紅闖將張志的故事”。1974年入選《上海陽(yáng)泉旅大工人畫(huà)展》，由陽(yáng)泉三礦趙榮紀(jì)、陽(yáng)泉市人民文化館張登魁繪制的《踏遍煤海千條巷》:“那位青年女醫(yī)生，身背藥箱水壺，手拿茶缸捷報(bào)，踏遍礦山千條巷道，把黨的關(guān)懷和溫暖送到礦工身邊。女礦工樸實(shí)、熱忱的形象里，閃爍著全心全意為人民服務(wù)的崇高理想?！?/p>

反映解放后煤礦建設(shè)、發(fā)展的題材；如1973年入選《慶祝中華人民共和國(guó)成立24周年山西省美術(shù)展覽》的中國(guó)畫(huà)《超產(chǎn)記錄》，作者王永惠、倪福和。1974年陽(yáng)泉四礦王遠(yuǎn)明、郭禮成、劉繼德、李智新的版畫(huà)《十里礦區(qū)傳捷報(bào)》:表現(xiàn)礦廠日新月異的變化，工人們用高漲的革命熱情、革命干勁，為祖國(guó)的建設(shè)添磚瓦。陽(yáng)泉四礦王遠(yuǎn)明、郭禮成、劉繼德、李智新的版畫(huà)《液壓支架進(jìn)礦山》:展現(xiàn)了工人為社會(huì)主義革命建設(shè)更好的礦廠、更高質(zhì)量的礦廠、機(jī)械化的礦廠。

為響應(yīng)革命運(yùn)動(dòng)、號(hào)召的題材；1974年入選《上海陽(yáng)泉旅大工人畫(huà)展》，由手管局農(nóng)機(jī)廠工人美術(shù)組葉欣繪制地宣傳“批林批孔““儒法斗爭(zhēng)”的美術(shù)大字報(bào)《千秋功罪，我們?cè)u(píng)說(shuō)》；城建局園林處張四春、手管局農(nóng)機(jī)廠葉欣、陽(yáng)泉鐵路業(yè)機(jī)務(wù)段楊彪合作的水粉畫(huà)《把大寨精神帶回去》。1976年5月由人民美術(shù)出版社印刷出版的大字報(bào)《革命生產(chǎn)要上去，領(lǐng)導(dǎo)干部扎下來(lái)》:“干部通過(guò)參加集體生產(chǎn)勞動(dòng)，同勞動(dòng)人民保持最廣泛的、經(jīng)常的、密切的聯(lián)系。這是社會(huì)主義制度下一件帶根本性的大事，它有助于克服官僚主義，防止修正主義和教條主義?！?/p>

礦區(qū)百姓新生活的題材；如1973年入選《慶祝中華人民共和國(guó)成立24周年山西省美術(shù)展覽》的中國(guó)畫(huà)《煤鄉(xiāng)春色》，作者趙榮紀(jì)。1976年入選《華北地區(qū)美術(shù)作品展》的版畫(huà)《開(kāi)學(xué)典禮上》，作者于凌云:煤礦工人在煤礦工人大學(xué)手拿入學(xué)通知書(shū)喜悅、興奮的一幕。

二、陽(yáng)泉工人畫(huà)的表現(xiàn)形式

版畫(huà):陽(yáng)泉工人版畫(huà)興起的內(nèi)在原因:1.經(jīng)歷過(guò)壓迫和苦難的工人在解放后自覺(jué)擔(dān)任起表達(dá)工農(nóng)兵權(quán)利、愿望、理想的傳播者角色。2.版畫(huà)的制作工藝簡(jiǎn)單易學(xué)，雖然要求創(chuàng)作者擁有一定的美術(shù)繪畫(huà)能力，但是它的可復(fù)制性、易普及性、對(duì)時(shí)間要求較為寬松的特點(diǎn)成為工人美術(shù)愛(ài)好者的首選。如陽(yáng)泉四礦王遠(yuǎn)明、郭禮成、劉繼德、李智新的黑白木刻與套色木刻版畫(huà)作品組合《采煤史上的新篇章》(四幅)都在1974年的《上海陽(yáng)泉旅大工人畫(huà)展》上展出。

連環(huán)畫(huà):陽(yáng)泉工人連環(huán)畫(huà)是與陽(yáng)泉工人美術(shù)同步發(fā)展的。由于連環(huán)畫(huà)富有動(dòng)感的、節(jié)奏性的故事情節(jié)，表現(xiàn)題材又十分寬泛，富有教育意義，因此連環(huán)畫(huà)很快在陽(yáng)泉工人畫(huà)中占領(lǐng)了一席之地。如1972年入選《紀(jì)念毛主席<在延安文藝座談會(huì)上的講話>30周年山西省美術(shù)展覽》，由季邦軍繪制的連環(huán)畫(huà)作品《對(duì)敵斗爭(zhēng)的“紅色娘子軍”》，同年由許元上、楊建國(guó)、郭禮成、王遠(yuǎn)明繪制，入選《全國(guó)連環(huán)畫(huà)中國(guó)畫(huà)展覽》的《煤海新歌》，1974年由陽(yáng)泉二礦工人王雨生、王永惠、李樹(shù)隆，手管局農(nóng)機(jī)廠的葉欣編繪的入選《上海陽(yáng)泉旅大工人畫(huà)展》的連環(huán)畫(huà)《兩盞礦燈》等等優(yōu)秀的礦工作品。

美術(shù)大字報(bào):美術(shù)大字報(bào)興盛于上個(gè)世紀(jì)50年代末至70年末“大鳴、大放、大字報(bào)、大辯論”的“四大”之一，是當(dāng)時(shí)受到憲法保護(hù)的“人民群眾創(chuàng)造的社會(huì)主義革命新形式”。美術(shù)大字報(bào)的功能緊跟社會(huì)形勢(shì):面向人民群眾傳達(dá)黨的教育、訓(xùn)導(dǎo)、價(jià)值觀念；將國(guó)家政策、精神、號(hào)召寓于圖畫(huà)之中，往往是畫(huà)面配上口語(yǔ)或者標(biāo)語(yǔ)，將大字報(bào)要傳達(dá)的信息最清晰、最明了的表達(dá)出來(lái)。如手管局農(nóng)機(jī)廠美術(shù)小組《我廠的“半邊天”》“蠟?zāi)＝M，逞英豪，生龍活虎干勁高。不計(jì)報(bào)酬加班干，任務(wù)超額完成好?！薄毒芨g，永不沾，反修防修斗志堅(jiān)》等。

速寫(xiě)日記:速寫(xiě)是一種感受生活、提煉生活、記錄生活的繪畫(huà)方式；它的篇幅一般非常短小，筆畫(huà)簡(jiǎn)練，能迅速反映在一定社會(huì)條件下的人物行為和生活狀況。1974年10月，陽(yáng)泉工人速寫(xiě)日記以獨(dú)特礦工生活題材和富有工人階級(jí)力量的藝術(shù)特色轟動(dòng)了整個(gè)中國(guó)美術(shù)界；為更真實(shí)的反映新的礦區(qū)建設(shè)，新的礦區(qū)文化，新的礦區(qū)工人，這些工人美術(shù)愛(ài)好者和專(zhuān)業(yè)美術(shù)輔導(dǎo)者們真正做到了——“深入煤礦和工人同吃，同住，同勞動(dòng)?！彼麄兊乃賹?xiě)作品樸素，真切，具有濃厚的生活氣息?！蛾?yáng)泉工人速寫(xiě)日記》1975年由人民美術(shù)出版社出版。

三、陽(yáng)泉工人畫(huà)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值——“革命的美術(shù)”

關(guān)于陽(yáng)泉工人畫(huà)“革命的美術(shù)”的實(shí)現(xiàn)，筆者做了以下兩點(diǎn)分析:

第一:對(duì)各種“主義”“傾向”進(jìn)行批判:通過(guò)文藝政策的調(diào)整、思想運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)對(duì)畫(huà)家、美術(shù)教授、普通教師、專(zhuān)職美術(shù)工作者的思想上進(jìn)行批判和改造:深入學(xué)習(xí)毛主席思想，積極參加生產(chǎn)勞動(dòng)和各項(xiàng)整治運(yùn)動(dòng)；通過(guò)這一系列改造和學(xué)習(xí)，換一個(gè)新的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的頭腦，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)，使得他們的畫(huà)達(dá)到功能性的轉(zhuǎn)型——要為革命服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)、為群眾服務(wù)。

第二:通過(guò)向建國(guó)周年獻(xiàn)禮，向毛主席獻(xiàn)禮，黨的方針政策獻(xiàn)禮，在國(guó)務(wù)院文化組、美術(shù)家協(xié)會(huì)的指示和積極推動(dòng)下，美術(shù)界積極踴躍的投入到火熱的革命生活——政治運(yùn)動(dòng)題材的作品被不斷深化、發(fā)展。至1973年《全國(guó)連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)展覽》期間召開(kāi)的“中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作會(huì)議”上強(qiáng)調(diào)了“繼續(xù)為各地美術(shù)工作者確定任務(wù)和指導(dǎo)思想”。陽(yáng)泉工人畫(huà)也正是在這樣的背景下興起——1974年年底由國(guó)務(wù)院文化組舉辦的《上海陽(yáng)泉旅大工人畫(huà)展》上就體現(xiàn)了這一時(shí)期為各項(xiàng)政治斗爭(zhēng)宣傳和干勁十足，信心百倍的工農(nóng)兵生產(chǎn)建設(shè)的各類(lèi)美術(shù)作品。

小結(jié)

盡管從客觀角度來(lái)講，作品題材千篇一律，表現(xiàn)內(nèi)容大同小異，但是這些工人作品確實(shí)具有適應(yīng)廣大群眾審美立場(chǎng)，具有短時(shí)間內(nèi)感染人民群眾的力量！他們用具有礦工特色的精神力量、民族化的鮮艷色彩和真切樸素的生活、建設(shè)內(nèi)容，創(chuàng)作了不少能夠代表那一時(shí)代社會(huì)主題和社會(huì)風(fēng)尚的作品。如果拋開(kāi)政治功能，參與美術(shù)作品創(chuàng)作的工人中也培養(yǎng)出了不少人才，在一定程度上也促進(jìn)了那個(gè)特殊年代的美術(shù)創(chuàng)作。再次，陽(yáng)泉工人畫(huà)本身就是一份煤礦發(fā)展歷程以及工人翻身做主后參與文化建設(shè)的文化遺產(chǎn)。

注釋:

1.1974年11月18日《人民日?qǐng)?bào)》聞梅 《偉大的藝術(shù)，時(shí)代的贊歌——贊<上海、陽(yáng)泉、旅大工人畫(huà)展>

2.《革命生產(chǎn)要上去，領(lǐng)導(dǎo)干部扎下來(lái)》美術(shù)大字報(bào)上的宣傳語(yǔ)

3.陽(yáng)泉手管局農(nóng)機(jī)廠美術(shù)組繪制的美術(shù)大字報(bào)《我廠的“半邊天》宣傳標(biāo)語(yǔ)

4.1973年11月“全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)”的大會(huì)總結(jié)發(fā)言

1.陽(yáng)泉美術(shù)院 陽(yáng)泉圖書(shū)館 高全懷主編《陽(yáng)泉工人畫(huà)》2010年六月第一版

2.陽(yáng)泉市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)編《陽(yáng)泉文學(xué)藝術(shù)60年》 美術(shù)卷 楊建國(guó)編著