楊青林 (中央民族大學(xué)民族學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)院 北京 100081)

由英迪拉·甘地國家藝術(shù)中心、印度文化部和印度政府主辦的“2013國際巖畫大會(huì)”于2013年3月7日—13日在印度首都新德里召開。此次會(huì)議云集了50余位國際著名巖畫專家與學(xué)者，他們就巖畫研究、記錄和保護(hù)的最新進(jìn)展等議題展開交流討論。除了會(huì)議研討，主辦方還安排了系列專題演講會(huì)。專題演講會(huì)致力于展示世界巖畫，了解世界各大洲巖畫研究現(xiàn)狀。為此，主辦方特意邀請(qǐng)享譽(yù)國際巖畫界的著名學(xué)者擔(dān)任各專題的演講者，生動(dòng)地向人們闡述當(dāng)下炙手可熱的巖畫前沿課題。

V·H·索納韋（V. H. Sonawane）教授演講的主題是《亞洲巖畫概覽》。索納韋教授的演講主要是向人們?nèi)嬲故緛喼迬r畫遺產(chǎn)，試圖通過對(duì)巖畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的記錄提供一種對(duì)認(rèn)知和亞洲族群的文化發(fā)展的理解視角。索納韋教授說盡管絕大多數(shù)的亞洲國家擁有巖畫資源，但目前人們只能獲取少量的信息，這主要是由于缺乏可靠的英文文獻(xiàn)。然而，如果把這些擁有巖畫資源的國家按照地理分布大致劃分成東、西、南、北亞，人們還是可以看到那些已經(jīng)被收集到的資料。索納韋教授的演講提供了詳實(shí)的印度巖畫數(shù)據(jù)，包括印度巖畫研究史、特征、年代以及史前時(shí)期、原始時(shí)期和歷史時(shí)期印度巖畫的不同形式。頗值得注意的是，斯里蘭卡巖畫極富風(fēng)格變異，且多數(shù)巖畫遺址位于露天，由巨石組成。而來自東北亞、中東和西亞的調(diào)查報(bào)告同樣是令人歡欣鼓舞的，這些報(bào)告闡明了這些國家?guī)r畫的顯著特征。有趣的是，南約旦提供了一個(gè)奇特的巖畫圖幅案例，那些經(jīng)常注解畫作的藝術(shù)家們?cè)谶@些巖畫圖幅上簽名。和印度一樣，索納韋教授也獲得了較好的中國巖畫報(bào)告。中國巖畫自北向南大致可以劃分成6個(gè)地理區(qū)域，大部分巖畫要么分布于裸露的垂直的懸崖面，要么分布于露天的巨石上。除了一些高度抽象的形式，中國巖畫極具區(qū)域特色。盡管如此，索納韋教授認(rèn)為亞洲巖畫研究依舊任重道遠(yuǎn)，還有許多問題亟須解決。最后，索納韋教授指出除了致力于通過采用先進(jìn)的、科學(xué)的、跨學(xué)科方法并結(jié)合被考古學(xué)的、文學(xué)的、民族志的和口頭的傳統(tǒng)所支持的各自國家視角的背景來解決年代文化議題之外，亞洲巖畫研究還須在巖畫保存、保護(hù)和記錄等領(lǐng)域同世界發(fā)達(dá)國家保持同步發(fā)展。

勞倫斯·洛恩多夫（Lawrence Loendorf）教授演講的主題是《北美巖畫現(xiàn)狀》。在演講中，洛恩多夫教授首先回顧了25年前加拿大首都多倫多召開的考古學(xué)大會(huì)，在那次會(huì)議上，英國的克里斯多夫·齊本德爾（Christopher Chippindale）和美國的大衛(wèi)·惠特立（David Whitley）為美國考古學(xué)會(huì)（SAA）共同組織了巖畫專場。由于巖畫研究與全部的北美考古學(xué)緊密關(guān)聯(lián)，因此，那次會(huì)議安排了有關(guān)巖畫研究地位的圓桌討論。自此，25年以來，在北美，人們對(duì)巖畫研究的認(rèn)識(shí)悄然發(fā)生了變化，巖畫研究也得到發(fā)展。洛恩多夫教授詼諧地說到，這25年里最顯而易見改變或許就是當(dāng)年參加考古學(xué)大會(huì)的那批人如今都已兩鬢斑白了。但洛恩多夫教授認(rèn)為這反倒成為一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)?，作為一個(gè)群體，他們?cè)谡J(rèn)識(shí)如何最好地記錄、管理和闡釋巖畫方面更富有經(jīng)驗(yàn)。而且，他們代表了一種可以交流巖畫思想的世界多樣性。事實(shí)上，他們善于相互學(xué)習(xí)，特別是在記錄和管理巖畫方面。最后，洛恩多夫教授指出記錄是開始討論北美巖畫研究變化的邏輯位置。

羅伯特·G·貝納里克（Robert G. Bednarik）博士演講的主題是《澳大利亞巖畫及巖畫研究》。貝納里克博士在演講中說，澳大利亞是世界上最大的巖畫分布國，而且也是世界上唯一一個(gè)已經(jīng)獲得有關(guān)巖畫起源涵義和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的廣泛民族志資料的國家。在演講中，貝納里克博士扼要地闡述了澳大利亞巖畫的本質(zhì)和地理分布，并指出由澳大利亞學(xué)者最先運(yùn)用的巖畫分析研究對(duì)世界巖畫學(xué)科的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。除此之外，澳大利亞巖畫學(xué)者首倡的另兩方面研究內(nèi)容是：已經(jīng)被運(yùn)用了一個(gè)多世紀(jì)的廣泛民族志研究和強(qiáng)調(diào)巖畫保護(hù)與管理。時(shí)至今日，巖畫保護(hù)力度與管理水平已經(jīng)得到明顯加大與提高，但貝納里克博士仍然憂心忡忡地指出，在全球的許多國家和地區(qū)管理不善和種族主義正嚴(yán)重威脅著巖畫遺址，還有些國家和地區(qū)的巖畫保護(hù)仍未得到充分的國家支持。

?，敿~艾爾·阿納蒂（Emmanuel Anati）教授演講的主題是《歐洲的史前藝術(shù)》。阿納蒂教授在演講中說，目前，由卡謨尼史前研究中心牽頭發(fā)起的“世界巖畫檔案”（WARA）項(xiàng)目正在進(jìn)行一項(xiàng)全球分析課題，該課題著重關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及世界50 000年藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)造性的概念背景。該課題涵蓋了全球160個(gè)國家的巖畫資料，揭示了史前視覺藝術(shù)作為歷史地重構(gòu)人類過去的重要素材的作用，闡明了人類基本的美學(xué)和概念價(jià)值。阿納蒂教授認(rèn)為研究歐洲史前藝術(shù)，必須將其投放在世界大背景中來審視。因此，阿納蒂教授在其演講中，也試圖在國際框架下來探討歐洲藝術(shù)。但阿納蒂教授的演講并沒有涉及巖畫研究中最具挑戰(zhàn)性、最具吸引力的方面，即釋讀巖畫，解碼那些原始人試圖通過創(chuàng)作巖畫而傳遞的重要信息。

主辦方安排的專題演講會(huì)精彩紛呈，生動(dòng)地向人們展示了世界各地各具特色的巖畫和豐富多彩的巖畫研究成果。正如中央民族大學(xué)中國巖畫研究中心主任張亞莎教授在主持“美洲巖畫”主題演講會(huì)時(shí)所評(píng)論的那樣，學(xué)術(shù)交流與文化對(duì)話至關(guān)重要。只有通過交流與對(duì)話，才能互通有無，共享人類共同的文化遺產(chǎn)及研究成果，從而促進(jìn)人類文明與文化的繁榮與發(fā)展。

1.IGNCA. Proceedings of the International Conference on Rock Art 2013.2013