李 方（新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 新疆烏魯木齊 830054）

隨著生活水平的提高，人們對(duì)于精神生活的需求日益迫切，作為美化人們生活的裝飾畫(huà)作品已經(jīng)深入人們生活。裝飾繪畫(huà)包括的范圍非常廣泛，國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)、版畫(huà)、漆畫(huà)、鑲嵌畫(huà)等作品，甚至是單純的塊面與線條，只要是具有裝飾風(fēng)格的繪畫(huà)，都可以稱之為裝飾繪畫(huà)。

裝飾繪畫(huà)顧名思義，就是用裝飾的手法來(lái)創(chuàng)作的造型藝術(shù)作品，它在構(gòu)圖上不受任何的約束，憑借自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與造型特點(diǎn)從眾多的繪畫(huà)門類中脫穎而出，它以優(yōu)美的造型、鮮明的色彩充分顯現(xiàn)出一種區(qū)別于其它種類的藝術(shù)美感，可以根據(jù)作者的主觀情感用具象或者抽象的元素按照一定的形式規(guī)律去進(jìn)行創(chuàng)作。成為人們樂(lè)于欣賞的審美對(duì)象，為繪畫(huà)美術(shù)拓展出一個(gè)新的領(lǐng)域。

一位著名藝術(shù)家說(shuō)過(guò)：“在我國(guó)裝飾畫(huà)中，沒(méi)有不寫(xiě)實(shí)的變形，也沒(méi)有不變形的寫(xiě)實(shí)。”這是對(duì)我國(guó)裝飾畫(huà)造型語(yǔ)言的一種概括性的認(rèn)識(shí)，從中可以了解到裝飾繪畫(huà)中形象的具象與抽象的界線不是絕對(duì)化的。

不論具象還是抽象，都是人類美術(shù)史上長(zhǎng)久存在的藝術(shù)形式。具象繪畫(huà)是一種寫(xiě)實(shí)性的繪畫(huà)，藝術(shù)形象服從摹擬自然的原則，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)真實(shí)性或客觀性，以客觀世界為表現(xiàn)對(duì)象，依賴對(duì)自然物象準(zhǔn)確而客觀的理性深思，按照科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀灰?guī)律真實(shí)地再現(xiàn)自然形象，畫(huà)面形象與人們所想近乎一致。抽象繪畫(huà)體現(xiàn)的是一種形式美，是對(duì)于藝術(shù)形象大幅度偏離或完全拋棄自然對(duì)象外觀，運(yùn)用提煉、概括、集中和夸張等手段，把生活中的形象進(jìn)行藝術(shù)加工，進(jìn)而創(chuàng)造藝術(shù)形象，以高度概括的手法將具象繪畫(huà)提升到一定的高度與深度。兩類不同的藝術(shù)，能夠表現(xiàn)人類不同的精神內(nèi)容，創(chuàng)造出不同的形式感，給人以不同的審美享受。它們各自擁有不可替代的美學(xué)價(jià)值。

一、具象繪畫(huà)和抽象繪畫(huà)都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活

藝術(shù)是對(duì)生活的濃縮與提煉，沒(méi)有生活原形或者現(xiàn)象就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感，任何藝術(shù)創(chuàng)作都不可能脫離生活的感受憑空進(jìn)行。正是現(xiàn)實(shí)生活激發(fā)起了藝術(shù)家的靈感，運(yùn)用藝術(shù)的手法表達(dá)自身情感，從而創(chuàng)造出一系列的耐人尋味的藝術(shù)作品。

許多藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感都是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活。如：法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘悾砸环N客觀的態(tài)度看待世界和人生，作品重現(xiàn)實(shí)，重科學(xué)，重客觀。他通過(guò)藝術(shù)，不加人工修飾再現(xiàn)周圍的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)對(duì)壓迫者的同情心和正義感?！妒ぁ肪褪歉鶕?jù)他親自看到的情景，并請(qǐng)了兩位農(nóng)民為模特而進(jìn)行創(chuàng)作的。通過(guò)作品我們可以看到“真”與“美”的統(tǒng)一。

抽象繪畫(huà)同樣也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映。如：馬蒂斯的藝術(shù)作品，畫(huà)風(fēng)明麗而單純，畫(huà)面追求平面造型，色彩強(qiáng)烈，裝飾味道極濃。繪畫(huà)的內(nèi)容不是畫(huà)家憑空捏造的，而是通過(guò)對(duì)客觀物象的省略與夸張，并注意質(zhì)材的處理與表現(xiàn)?？梢钥闯?，藝術(shù)來(lái)源于生活—這句話是藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐而得出的結(jié)論。

二、作品的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言——具象與抽象

具象繪畫(huà)中含有抽象的因素，抽象繪畫(huà)中也含有具象形的再現(xiàn)性因素。兩者既相互區(qū)別又相互滲透，正如吳冠中先生所言：“似與不似之間的關(guān)系其實(shí)就是具象與抽象之間的關(guān)系”。

從造型上來(lái)說(shuō)，具象繪畫(huà)是以再現(xiàn)自然物象的客觀性、真實(shí)性為基礎(chǔ)，表現(xiàn)手法是運(yùn)用光及透視的變化來(lái)表現(xiàn)體積，現(xiàn)實(shí)空間，給人以視覺(jué)上心理上的錯(cuò)覺(jué)。裝飾繪畫(huà)在造型上則是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家可以根據(jù)自身感情的傾注對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行分析與概括，主觀的表現(xiàn)對(duì)外在世界的理解與表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形式美與個(gè)人主觀感受。抽象繪畫(huà)則是在尊重自然與藝術(shù)規(guī)律的前提下，運(yùn)用提煉、取舍、概括的手法，在分析、結(jié)合、比較的基礎(chǔ)上用各種圖形或者符號(hào)來(lái)表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的情感。如：肌理的把握，材料的運(yùn)用，賦予作品主題更深刻的內(nèi)涵，使作品的表現(xiàn)力更深刻，意蘊(yùn)更豐富。

從裝飾色彩上來(lái)說(shuō)，抽象繪畫(huà)與具象繪畫(huà)雖然都是來(lái)源于生活實(shí)踐，同樣需要人在客觀環(huán)境中汲取營(yíng)養(yǎng)。但是抽象繪畫(huà)更側(cè)重于以客觀色彩為依據(jù)，主觀感情為出發(fā)點(diǎn)的一種夸張、變化而來(lái)的色彩，它不受物體固有色、光源色及環(huán)境色的約束，來(lái)源于大自然，又高出于大自然，具有象征性、夸張性、浪漫性和裝飾性，雖然有夸張變形，又不會(huì)違背實(shí)物發(fā)展規(guī)律。

三、裝飾畫(huà)造型的主流方向——抽象

今天是信息時(shí)代，關(guān)于裝飾畫(huà)的諸多方面也要根據(jù)社會(huì)的需求而發(fā)生變化，新技術(shù)、新思維、新材料等東西的層出不窮，裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)師也要根據(jù)市場(chǎng)需求，抓住裝飾畫(huà)造型的主流方向—抽象化。

在裝飾畫(huà)中特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)面形成中的抽象美，它的形、線條、色彩更加規(guī)范化、條理化。抽象畫(huà)所產(chǎn)生的一種秩序感與強(qiáng)烈的節(jié)奏感，使裝飾性更加明顯的展現(xiàn)出來(lái)。

任何表現(xiàn)形態(tài)都是為了滿足審美的需求。抽象是現(xiàn)代裝飾的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，越來(lái)越被藝術(shù)界所承認(rèn)。隨著人們生活水平的不斷提高，生活節(jié)奏的加快，裝飾的需求也不斷的增加，在周圍現(xiàn)實(shí)的各種物象的沖擊下，人們不斷的去尋求一些與眾不同的抽象造型，它能使畫(huà)面效果更加強(qiáng)烈，裝飾味道更加濃郁，從而滿足人們對(duì)美的享受。同時(shí)抽象造型也能更好地表達(dá)形式美的法則，使形式美法則體現(xiàn)得更加完美。抽象造型不受具象形的約束，能充分的表達(dá)出點(diǎn)、線、面的造型優(yōu)勢(shì)和色彩的變化，因此抽象造型能夠更加強(qiáng)烈的表現(xiàn)現(xiàn)代裝飾畫(huà)的美感，比具象裝飾畫(huà)更能抓住觀者的注意力。

裝飾畫(huà)和其他的文化藝術(shù)一樣是歷史的產(chǎn)物。不論是哪個(gè)時(shí)代的裝飾畫(huà)作品，都給人以強(qiáng)烈的裝飾美感。不論藝術(shù)家們是傾向于傳統(tǒng)風(fēng)格，還是傾向于現(xiàn)代風(fēng)格，或者是將兩者結(jié)合，都不可否認(rèn)裝飾畫(huà)以它精美的藝術(shù)形式，喚起人們對(duì)生活的熱愛(ài)，帶給人們無(wú)限的美的享受。

[1]龐薰琹著.中國(guó)歷代裝飾畫(huà)研究[M].上海人民美術(shù)出版社.1982

[2]張一民.裝飾繪畫(huà)[M].山東美術(shù)出版社.2001.9

[3]辛敬林.裝飾設(shè)計(jì)新語(yǔ)言[M].重慶出版社.2003.1

[4]戴端.裝飾畫(huà)[M].湖南美術(shù)出版社.2003.7