尤洪才

（黑龍江省文物考古研究所 黑龍江 哈爾濱 150000）

金代銅鏡上的刻款和鑄款為其獨(dú)有特征之一。金代禁銅時(shí)間較長，期間統(tǒng)治者對禁銅、鑄鏡政策的變化以及鑄鏡業(yè)發(fā)展階段的不同，必然造成刻記和鑄款之間時(shí)代性和階段性的差異。金代自制紋飾鏡集中體現(xiàn)了本朝鑄鏡工藝水平和民族時(shí)代風(fēng)格，結(jié)合金代歷史的發(fā)展進(jìn)程，以金代自制鏡類型與紋飾發(fā)展演變的軌跡為主線，本文將金自制鏡分為空白期、產(chǎn)生期、全盛期、衰敗期四個(gè)發(fā)展階段。

一、金代銅鏡刻記與鑄款的時(shí)代性與階段性

金初戰(zhàn)爭頻繁及海陵鑄幣，耗銅甚多，加之民間銷錢鑄鏡成風(fēng)，造成銅資源的匱乏，到金中期世宗、章宗統(tǒng)治時(shí)期實(shí)行禁銅政策以緩解銅資源緊張局面。在銅鏡方面采取的措施即由官府統(tǒng)鑄，銅鏡的流通使用須經(jīng)官方簽畫押記（刻記和鑄款）。因此，銅鏡上的刻款和鑄款成為金代獨(dú)有特征之一，其為研究金代地理歷史、官制機(jī)構(gòu)、政治經(jīng)濟(jì)情況，特別對金代銅鏡自身的流行年代都提供了難得的實(shí)物資料。

關(guān)于金代銅鏡上的刻記和鑄款，孔祥星、李雪梅和田華等學(xué)者已作了專門研究，但大多是對刻記鑄款內(nèi)容、位置、作用、檢刻機(jī)構(gòu)（官職）的歸納論述，而對于刻記和鑄款兩者相對流行年代及刻記早晚時(shí)段的差異則鮮有論及。本文認(rèn)為金代禁銅（鏡）時(shí)間較長，大致經(jīng)歷世宗、章宗兩個(gè)統(tǒng)治時(shí)期，期間統(tǒng)治者對禁銅、鑄鏡政策的變化以及金鑄鏡也發(fā)展階段的不同，必然造成刻記和鑄款之間時(shí)間性和階段性的差異。以下筆者發(fā)表兩點(diǎn)淺見。

（一）刻記和鑄款流行年代的時(shí)段性

從有紀(jì)年實(shí)物看，發(fā)現(xiàn)最早有紀(jì)年刻記鏡為吉林懷德出土的一面瑞獸葡萄鏡，鐫刻“大定十年”字樣。最晚的一面為遼寧鳳城出土的帶柄人物鏡，柄刻“泰和四年十一月日”字樣。而鑄款鏡發(fā)現(xiàn)紀(jì)年實(shí)物大多較晚，除河南南陽市出土一面雙魚鏡背鑄“口口路監(jiān)官”并有“大寶十四年十一月口日”紀(jì)年刻記，大量鑄款鏡（均無刻記）紀(jì)年為“明昌七年”、“承安二年”、“承安三年”、“承安四年”。從以上分析所知刻記流行年代最早，使用時(shí)代較長，大致經(jīng)歷金世宗早期至章宗晚期實(shí)行禁銅政策的全階段；而鑄款流行時(shí)間較晚，興盛期當(dāng)在金章宗明昌、承安年間。

（二）刻記發(fā)展的階段性及鑄款（銘）興起原因

筆者在觀察大量刻記鏡圖版，圖錄和實(shí)物基礎(chǔ)上認(rèn)為：刻記流行時(shí)代較長，在刻記內(nèi)容、鏨刻風(fēng)格上存在早晚階段性差異。早期階段（金世宗大定年間），刻記內(nèi)容詳實(shí)，往往有府、州、縣名，主管官員職務(wù)或姓名，鏨刻力度較大，字跡清晰工整；晚期階段（金章宗時(shí)期），刻記內(nèi)容簡化，鏨刻力度較小，字跡模糊草率。究其原因如下：金大定年間國力強(qiáng)盛，政府收購舊銅價(jià)過高，致使民間私鑄仿古鏡成風(fēng)，以為舊物，公然上市，故此這一時(shí)間，銅禁極嚴(yán)，檢驗(yàn)簽押制度嚴(yán)密；而金章宗時(shí)期，由于明昌二年“勤減賣鏡價(jià)”以后對私鑄古鏡現(xiàn)象得以抑制，特別是刻記費(fèi)事費(fèi)工和官方鑄鏡任務(wù)繁重，極至后來“既而官不勝煩，民不勝病，…”因此章宗時(shí)期款記衰落，而鑄款則一度盛行，一些則出現(xiàn)了私家作坊記號，如“尚家注”、“河中府馬家白同鏡”、“盤溝左安王家造”等。特別一提的是“官”字押記，其有刻記和鑄款兩種形式，據(jù)研究應(yīng)為官營作坊由刻記向鑄款過渡標(biāo)志，流行的大致時(shí)代為金世宗大定晚年至金章宗早期。

二、金代自制鏡的分期與鏡類演變

所謂金代自制鏡，系指金代本朝創(chuàng)作、紋飾創(chuàng)新多變、出土或存世數(shù)量較多，集中體現(xiàn)了金代工藝水平和時(shí)代風(fēng)格的銅鏡。典型鏡類有雙魚鏡、龍紋鏡、童子戲花鏡、摩羯鏡及幾類人物故事鏡（許由巢父故事鏡、吳月喘月鏡、柳毅傳書鏡、仙人龜鶴齊壽鏡）等。

結(jié)合金代歷史的發(fā)展進(jìn)程，以金代自制鏡紋飾發(fā)展演變的軌跡為主線，本文將金自制鏡分為四個(gè)發(fā)展階段加以探討。

第一期，金初至太宗天會年間（1115—1135年），自制鏡發(fā)展的空白期。

據(jù)許亢宗《行程錄》載，金天會年間已有造鏡作坊。但這一時(shí)期金統(tǒng)治者致力于鞏固政權(quán)和拓韁征戰(zhàn)，社會經(jīng)濟(jì)受戰(zhàn)爭嚴(yán)重破壞，鑄鏡尚不能形成規(guī)模，大抵還是仿制宋遼舊鏡，不會立即創(chuàng)新。

第二期，金熙宗至海陵王統(tǒng)治時(shí)期（1135—1161年），金自制鏡發(fā)展的產(chǎn)生期。這一時(shí)期，金熙宗大體完成了上層建筑的改革，促成南北議和、社會局面較為穩(wěn)定；海陵王時(shí)期則將統(tǒng)治中心由“內(nèi)地”南遷到（中都）封建制發(fā)達(dá)地區(qū)。后來雖經(jīng)歷海陵王南伐戰(zhàn)爭，但很快以其自焚而告終，因而對經(jīng)濟(jì)摧殘不大。在北方經(jīng)濟(jì)有所恢復(fù)和發(fā)展情況下，隨著生產(chǎn)水平和鑄鏡業(yè)的發(fā)展，到海陵王時(shí)期，金鏡經(jīng)歷了從仿制遼宋銅鏡到逐步形成自己民族和時(shí)代風(fēng)格銅鏡的轉(zhuǎn)化過程。

此期總體特點(diǎn)是創(chuàng)新鏡類較少，發(fā)現(xiàn)數(shù)量不多，多集中于北方地區(qū)，構(gòu)圖簡單，制作粗糙，而仍以仿遼宋鏡為主。這一時(shí)期的典型作品為單龍紋鏡，而最具金代民族和時(shí)代風(fēng)格的雙魚鏡也始鑄于此期。

第三期，金世宗大定年間至章宗統(tǒng)治時(shí)期（1161—1208年），金自制鏡發(fā)展的全盛期。金世宗、章宗等統(tǒng)治者積極推行有利于經(jīng)濟(jì)恢復(fù)和發(fā)展的措施，勵精圖治努力發(fā)展生產(chǎn)，使金朝在政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面都有飛躍的發(fā)展，達(dá)到了全盛時(shí)期。銅鏡鑄造業(yè)由此盛興并漸趨成熟，創(chuàng)新不斷。這一時(shí)期自制鏡種類繁多，幾乎包括所有本文所列的典型鏡類，制作精良，分布廣泛，題材豐富、構(gòu)圖多變，制作和藝術(shù)水平達(dá)到較高的程度。具有又可分兩個(gè)發(fā)展階段。

早段：世宗大定早、中年。這一階段雙魚鏡一度流行。另一時(shí)代風(fēng)格鮮明鏡類四童子戲花鏡出現(xiàn)并流行。雙龍鏡形成固定風(fēng)格，構(gòu)圖生動、氣勢磅礴。單摩羯鏡、許由巢父故事鏡也開始擺脫舊有形式，走向創(chuàng)新道路。

晚段：大定晚年至章宗統(tǒng)治時(shí)期。金代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的全面繁榮期，使金銅發(fā)展至全盛階段。這一階段雙魚鏡繼續(xù)流行，圈帶雙魚鏡、銘帶雙魚鏡、有柄雙魚鏡、“鏡子局”鑄款雙魚鏡在大定晚期至章宗明昌、承安年間一度興盛。童子戲花鏡除四童外，二童、三童、五童鏡也一度流行。雙龍鏡在大定晚年承發(fā)年間發(fā)展一段后，步入其衰落期。而摩羯鏡則創(chuàng)新出雙摩羯鏡型和有柄鏡類。吳月喘月鏡在大定晚期興起，在明昌承安年間則步入發(fā)展高潮階段。在三期晚段最為壯觀、藝術(shù)成就較高的是人物故事鏡的大量涌現(xiàn)，許由巢文鏡擺脫宋的構(gòu)圖影響，創(chuàng)出新的鏡型；仙人龜鶴齊壽鏡也很興盛。

第四期，衛(wèi)紹王時(shí)期至金末（1208年—1234年），金自制鏡發(fā)展的衰敗期。

這一時(shí)期，金代統(tǒng)治政治腐朽、經(jīng)濟(jì)蕭條，邊患尤為嚴(yán)重，北方有蒙古鐵騎的威脅進(jìn)攻，東北則有耶律留哥政權(quán)浦鮮萬奴叛軍。致使疆域不斷銳減而被迫遷都南京（開封），直至被蒙古所滅。

受戰(zhàn)亂和經(jīng)濟(jì)衰退影響，此期金鏡發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，已無創(chuàng)新鏡型出現(xiàn)，官鑄鏡制造基本停滯，一些私家作坊鏡可能有所發(fā)展，但僅是延續(xù)前期的紋飾風(fēng)格，制作亦很粗糙。