曾 潔

(山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

1 漆藝的含義

漆藝是一門以漆為主要材料的藝術(shù)門類。

傳統(tǒng)意義上的漆樹的原材料是漆樹上的天然生漆。由于天然生漆受地理位置、天氣氣候等自然環(huán)境因素的限制，大都生長在中國等亞洲地區(qū)，也因此在漆藝方面取得輝煌成就的也大都是在中國、日本等亞洲國家。隨著工業(yè)時代的到來，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，漆藝方面也有了材料、技術(shù)、應(yīng)用等各方面的發(fā)展，例如在材料發(fā)辮出現(xiàn)了合成涂料，又稱之為化學(xué)漆。

漆藝主要包括漆器、漆畫、漆塑等。縱觀工藝美術(shù)史，工藝品的出現(xiàn)就是造物者對于工藝品的實(shí)用功能的需求而產(chǎn)生的。漆器是漆藝的主題，漆器的產(chǎn)生最初的原因就是因為其使用功能，但是當(dāng)工藝美術(shù)發(fā)展到一定的階段，出現(xiàn)了藝術(shù)方向上的轉(zhuǎn)變。隨著人們生活水平的提高、社會意識的轉(zhuǎn)變、統(tǒng)治階級的審美情趣的變化、工藝人強(qiáng)大的精神力量和審美品格的提高等原因，工藝美術(shù)的審美價值愈發(fā)提高，從而導(dǎo)致了審美功能和實(shí)用功能的漸漸分離。漆器也不例外，漸漸的從實(shí)用性工藝品轉(zhuǎn)向了純藝術(shù)的漆畫、漆塑等。

2 中國漆藝的發(fā)展現(xiàn)狀

工藝美術(shù)是人們對生活方式的需求下衍生出來的產(chǎn)物，不同的時期有不同的需求，工藝美術(shù)促進(jìn)了社會環(huán)境的發(fā)展的同事，社會環(huán)境的發(fā)展又反作用于工藝美術(shù)的發(fā)展。其中漆藝最甚。中國漆藝由古代社會中取得的卓越成就，然而隨著封建社會的結(jié)束，工業(yè)時代的到來，漆藝漸漸的淡出了人們的視線。

在各種影響漆藝發(fā)展的因素中，西方文明帶來的沖擊尤其明顯，工業(yè)革命以后，新技術(shù)的運(yùn)用使我們更迅速、更廣泛的認(rèn)識世界，同時這些新技術(shù)將一些西方的理念、思想也漸漸融入到國人的生活中去，從而讓國人的思想漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。一些西方現(xiàn)代推崇的理性主義、功能主義、簡潔主義的思想和口號不絕于耳，例如芝加哥學(xué)派建筑師沙利文提出的“形式服從功能”的口號，反裝飾理論家盧斯的“裝飾就是罪惡”現(xiàn)代主義建筑大師米斯,凡德羅“少就是多”的設(shè)計理論。當(dāng)這些理論和思想傳入中國的時候，對于當(dāng)時處于想西方學(xué)習(xí)的中國來說新奇而又敏感，國人不假思索的進(jìn)行吸收和應(yīng)用，從而忽略了這些理論和思想在某種程度上來說都是和中國傳統(tǒng)工藝講求的手工、精致、純天然、昂貴等完全背道而馳。

中國國人墨守成規(guī)的性格。中庸、求和等特征已經(jīng)融入到國人的性格中，大部分的國人的性格都是墨守成規(guī)的?，F(xiàn)在中國的設(shè)計、藝術(shù)等方面大都是跟隨歐洲、美國、日本等國家的腳步前進(jìn)，山寨等字眼已經(jīng)成為了國人設(shè)計和藝術(shù)的代名詞。

漆藝產(chǎn)業(yè)本身的弊端。一方面，自建國之后，傳統(tǒng)手工藝都向大工業(yè)生產(chǎn)轉(zhuǎn)型，精致、純天然、昂貴的民族手工藝走向了大批量、標(biāo)準(zhǔn)化、機(jī)械化的生產(chǎn)，這種產(chǎn)量化必然導(dǎo)致產(chǎn)品質(zhì)量的下降，審美的缺失。另外對于審美理念上的追求只是一味在明清的精雕細(xì)琢、巧奪天工的創(chuàng)作風(fēng)格上強(qiáng)行注入現(xiàn)代設(shè)計的一些理念，這種四不像的藝術(shù)品讓國人對漆藝漸漸喪失興趣。另一方面，漆藝受本身材料和制作的限制在當(dāng)時時代的大環(huán)境下已經(jīng)飽受煎熬，而大量的具有高科技產(chǎn)品的出現(xiàn)，例如塑料、樹脂材料制品，其輕便、耐用等特性受到老百姓的歡迎，從而促使了國人對漆藝的興趣更加淡化。這些因素促使傳統(tǒng)模式的日用品退出了人們?nèi)粘Ｉ畹闹髁黝I(lǐng)域，成為了僅限于少部分人貴族消費(fèi)的藝術(shù)領(lǐng)域。

漆藝行業(yè)的基本鏈條的也變不完善。首先是材料的缺失，因為漆樹的生產(chǎn)環(huán)境收到限制，以及漆樹的生長周期長等因素造成了漆藝中的原材料天然漆被化學(xué)漆、合成漆代替，不僅從材料本上上來說化學(xué)漆、合成漆不如天然漆柔美、含蓄、耐保存，而且會對健康造成影響，這些都是漆藝的實(shí)用性發(fā)展的阻礙因素。其次成本過高、后繼無人也是阻礙漆藝發(fā)展的因素之一。因為現(xiàn)代漆藝大部分還只是停留在藝術(shù)創(chuàng)作的范疇之內(nèi)，而原材料的缺失，制作工期長也必然導(dǎo)致了成本過高，天然漆一公斤大約是四百到五百元人民幣左右，過高的成本使得漆藝的價格居高不下，這些原因也將漆藝推到了純藝術(shù)創(chuàng)作的范疇。而且漆藝方面的一些國營企業(yè)倒閉導(dǎo)致了真正有才華的專門性人才被埋沒，而一些仍然在經(jīng)營的漆藝廠只注重漆藝人才的技術(shù)方面的培養(yǎng)和忽略了精神內(nèi)涵的追求。由于在創(chuàng)作過程中對材料的探索和浪費(fèi)是藝術(shù)創(chuàng)作的必須經(jīng)歷的階段，生漆過高的成本也讓普通經(jīng)濟(jì)能力的愛好者望而卻步，在受眾群體上的限制也阻礙了漆藝的發(fā)展。

中國的漆藝教育處于起步階段，仍然存在很多問題，例如我國的高校美術(shù)教育的教學(xué)模式學(xué)院風(fēng)格濃厚，但應(yīng)用美術(shù)薄弱，應(yīng)用于市場、社會的完善的教學(xué)模式仍然沒有出現(xiàn)。漆藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)沒有得到重視，大部分的高校只是將漆藝作為專門的學(xué)科去推廣和研究，而沒有考慮到漆藝完全可以往實(shí)用性上面去轉(zhuǎn)變，很多師生在思想上和觀念也都沒有轉(zhuǎn)變過來。還有造成大家忽視對漆藝教育的因素就是就業(yè)問題，現(xiàn)代社會對漆藝行業(yè)的專門人才需求量小，必然造成了人才在畢業(yè)之后的轉(zhuǎn)行，如何留住人才繼續(xù)從事漆藝行業(yè)的創(chuàng)作成為發(fā)展漆藝的一個問題，單純的靠院校培養(yǎng)顯然還是不夠的。

這些不僅是漆藝行業(yè)衰落的因素也是中國漆藝行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，如何改變并且制定出行之有效的政策是值得我們大家共同思考的話題。

3 中國漆藝發(fā)展的趨勢

中國漆藝行業(yè)的發(fā)展遇到了很大的問題和阻礙需要我們?nèi)タ朔Ｆ渲腥毡酒崴囆袠I(yè)的發(fā)展經(jīng)驗是值得我們借鑒和吸取的。

日本是我們的鄰國。自唐朝開始，就已經(jīng)派大量學(xué)者、使臣來大唐，將當(dāng)時中國先進(jìn)的文化藝術(shù)和政治經(jīng)濟(jì)制度與本民族的傳統(tǒng)文化相融合，創(chuàng)造了具有本國特色的文化藝術(shù)。日本、韓國漆藝是在我國漢代相繼傳入，但就目前而言，日本、韓國的漆藝確是比中國的漆藝發(fā)展的要好。

值得一提，日本卻將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代工業(yè)文明達(dá)到了一個很微妙的平衡，并且發(fā)展成果極其輝煌，這值得我們國家學(xué)習(xí)和借鑒。日本漆藝堅持工藝美術(shù)的實(shí)用性，這保證了工藝美術(shù)是獲得大眾市場認(rèn)可的，從而得到經(jīng)濟(jì)支撐，而國家、貴族、精英的審美情趣領(lǐng)導(dǎo)了整個工藝美術(shù)的審美走向，這些都為漆藝行業(yè)健康、完整的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，促使了工藝水平的提高。而日本的漆藝教育的普遍性也值得我們學(xué)習(xí)，在很多藝術(shù)院?？偠奸_設(shè)了漆藝有關(guān)的專業(yè)，日本政府也出臺了很多保護(hù)漆藝文化的政策，民間的各種美術(shù)館、畫廊、百貨商店等都頻頻開辦展覽，為漆藝在大眾中的推廣和保護(hù)起到了巨大的作用。

中國的漆藝也有很多措施可以嘗試實(shí)施。首先是人才的培養(yǎng)和教育，中國各大高校完全可以開設(shè)單獨(dú)的漆藝專業(yè)，推廣漆藝的理論知識，將學(xué)生從表面的技術(shù)水平和漆藝文化的內(nèi)涵和精神想結(jié)合，提高學(xué)生的審美情趣。教育部門可以加強(qiáng)漆藝的推廣，轉(zhuǎn)變師生的觀念，將漆藝只是小部分人知道的行業(yè)推到大眾身邊去，促使漆藝得到大家的關(guān)注。其次是政府方面，可以進(jìn)行一些政策上的推廣和保護(hù)，例如鼓勵民間的美術(shù)館、畫廊、百貨商店等地方開辦展覽，推廣漆藝，并且可以直接在經(jīng)濟(jì)上給與援助，例如成立專門的基金和保護(hù)組織，大力保護(hù)漆藝的發(fā)展。

還有現(xiàn)代漆藝可以從行業(yè)領(lǐng)域上另辟蹊徑，例如可以講漆藝與家具、環(huán)境藝術(shù)、食用器皿相融合，創(chuàng)造一些屬于當(dāng)代藝術(shù)語言的藝術(shù)品，而不僅僅是停留在傳統(tǒng)漆藝的延續(xù)上，開拓一些更為廣闊的領(lǐng)域讓漆藝人才發(fā)揮。