文丨吳 鋼

（河北省農(nóng)村黨員干部現(xiàn)代遠(yuǎn)程教育管理中心，石家莊 050081）

電視節(jié)目的創(chuàng)作需要集體的協(xié)同工作，盡管在編制節(jié)目有拍攝和編輯的前后之分，但是將此階段的各工作統(tǒng)籌協(xié)調(diào)的安排使之密切配合會(huì)取得更好的效果，攝像記者在熟練攝像的技巧角度選景之外多了解一些編輯的后續(xù)工作，使剪輯人員有多的選擇，從而讓電視節(jié)目的錄制工作有融洽的配合，否則后期的制作人員會(huì)因?yàn)榕臄z素材的不足或雜亂無(wú)序而工作困難甚至無(wú)法繼續(xù)完成節(jié)目。編輯是將藝術(shù)能力與表現(xiàn)技巧緊密相結(jié)合的一項(xiàng)工作，需要將攝錄完整的內(nèi)容分解成各個(gè)獨(dú)立又零散的動(dòng)作畫(huà)面，之后又要因所表達(dá)的思想巧妙的有機(jī)結(jié)合。這就要編輯者了解對(duì)鏡頭組接技巧，通過(guò)自己熟練運(yùn)用的剪輯手和對(duì)原始鏡頭包括其蘊(yùn)涵的信息的良好認(rèn)知能力，以蒙太奇原理選擇鏡頭和電視藝術(shù)的要求將這些選取的鏡頭組合成最終形成流暢連貫完整的電視節(jié)目，但在實(shí)際的剪輯工作過(guò)程卻有不完善的地方存在。

1 拍攝與編輯存在的弊端

1.1 內(nèi)容雜亂，素材整理困難

拍攝成沒(méi)有內(nèi)容聯(lián)系的素材，主要表現(xiàn)為鏡頭里的內(nèi)容有許多與主題無(wú)關(guān)，特別是拍攝之后的內(nèi)容存在一些空鏡頭，即沒(méi)有人物在場(chǎng)鏡頭。還有一種表現(xiàn)就是內(nèi)容亂而且單調(diào)，有的是攝像機(jī)的鏡頭總是停留在同一件物體上這就忽視了周?chē)h(huán)境和拍攝目標(biāo)的，想要突出主題卻因?yàn)闆](méi)有陪襯物或者好的背景而顯得沒(méi)有效果；有的是角度與景別單調(diào)，這是最典型的沒(méi)有編輯意識(shí)的表現(xiàn)，完全是簡(jiǎn)單的由幾十甚至更多的單調(diào)鏡頭組成，而這些鏡頭就需要剪輯者遵循一定的原則連接組合。如果攝像工作人員沒(méi)有好的剪輯意識(shí)，那就容易因?yàn)殓R頭拍攝的事物本身所吸引導(dǎo)致注意力分散，這會(huì)使得畫(huà)面在個(gè)別角度和景點(diǎn)上停留過(guò)多的時(shí)間，從而影響后期的剪輯工作。沒(méi)有其他畫(huà)面穿插也沒(méi)用角度的變換也使得觀眾只能聽(tīng)得畫(huà)面外的聲音見(jiàn)不到攝者的表情，最終也會(huì)導(dǎo)致很多拍攝的鏡頭報(bào)廢。第三個(gè)內(nèi)容亂的表現(xiàn)是主次不能明確區(qū)分，攝像者需要學(xué)得一門(mén)在紊亂紛雜的環(huán)境或激動(dòng)緊張的氣氛中快速的找到被攝影的目標(biāo)，這對(duì)制作新聞專(zhuān)題片或直播的新聞片更為重要。

另一種內(nèi)容亂的表現(xiàn)為時(shí)間不統(tǒng)一，專(zhuān)題片拍攝過(guò)程中并不可有電視劇里的那樣專(zhuān)門(mén)的場(chǎng)記，而一些專(zhuān)題片的拍攝時(shí)間又較長(zhǎng)，故此這就需要記者在拍攝時(shí)自己選取合適的人物的服飾判斷背景是否與拍攝的主題內(nèi)容相符合。觀眾也會(huì)因?yàn)橐恍┘o(jì)實(shí)的專(zhuān)題報(bào)道中通過(guò)同一天的不同人物服飾而感到虛假，在拍攝的場(chǎng)景中存在不同的時(shí)節(jié)景象出現(xiàn)明顯的地點(diǎn)變換的情況也屢屢發(fā)生。還有一種內(nèi)容雜亂的表現(xiàn)是沒(méi)有突出的鏡頭,不管是人物專(zhuān)題還是新聞性專(zhuān)題片或者是其他的風(fēng)光藝術(shù)片，要制作成一部成功的專(zhuān)題片在有知識(shí)性專(zhuān)題之余都有突出鏡頭。觀眾也是正是,因?yàn)檫@些有特點(diǎn)的鏡頭才對(duì)一些片子記憶深刻，甚至有一些已經(jīng)不記得名字主角還有事件是電影卻依然忘不了那些藏在記憶深處的精彩鏡頭。但是有的時(shí)候卻是因?yàn)橛浾呷鄙偌糨嬕庾R(shí)，使得拍攝顯得隨意，導(dǎo)致人們錯(cuò)過(guò)了那些有真正有意義能叫人“過(guò)目不忘”的鏡頭。

1.2 表現(xiàn)形式

畫(huà)面的表現(xiàn)形式就是對(duì)攝影內(nèi)容編輯的總體構(gòu)思，由于記者缺乏一定的編輯意識(shí)，使得拍攝較為隨意和盲目，根本沒(méi)有考慮對(duì)后續(xù)編輯無(wú)法剪接的影響，即使是過(guò)渡的鏡頭如果缺少鏡頭也會(huì)給總體制帶來(lái)很大的麻煩。譬如總是用相同的鏡頭拍攝不同的對(duì)象并加以連接，如果是藝術(shù)手法并達(dá)到了增強(qiáng)感染力的作用就值得肯定，但如果僅是類(lèi)似鏡頭的簡(jiǎn)單的組接就非常的不可取。有的記者在拍攝場(chǎng)地轉(zhuǎn)換的時(shí)候顯得手忙腳亂，難以判斷用什么角度怎樣選景，匆忙地不知道拍什么樣的物體。畫(huà)面表現(xiàn)不統(tǒng)一的表現(xiàn)就是色光不統(tǒng)一，這會(huì)因?yàn)榧糨嬕庾R(shí)薄弱而出現(xiàn)色度不協(xié)色差強(qiáng)烈的情況。有的拍攝時(shí)只注意到了被攝體本身忽視了被攝體過(guò)艷的色彩與被攝物上下之間的搭配協(xié)調(diào)關(guān)系，因造成色差跳躍而讓觀眾感到很不舒服，色度的不協(xié)調(diào)主要表現(xiàn)在拍攝時(shí)沒(méi)有注意色彩的虛實(shí)連接上。

2 攝像與剪輯的技巧

2.1 拍攝原則

遵循畫(huà)面內(nèi)容邏輯嚴(yán)密，保持動(dòng)作銜接連貫的原則。電視是由很多的鏡頭為基本組成構(gòu)成的，所有的鏡頭又都是由各個(gè)拍攝片段剪切的，在這個(gè)整體中將會(huì)產(chǎn)生相互連接的剪輯點(diǎn)，這就需要剪輯人員對(duì)節(jié)奏動(dòng)作的把握和恰到好處地連接的能力了。電視的鏡頭千千萬(wàn)萬(wàn)，而剪接的目的就是讓一組鏡頭到下一組的連接自然流暢，組接的合理與否將對(duì)電視內(nèi)容的表達(dá)起著關(guān)鍵性的作用。其實(shí)剪輯的過(guò)程就是運(yùn)用“蒙太奇”的手法，剪接出遵循生活邏輯即遵循事物運(yùn)動(dòng)的客觀規(guī)律滿(mǎn)足觀眾視覺(jué)心理要求的電視節(jié)目。在編輯中遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的原則，動(dòng)使鏡頭的主體運(yùn)動(dòng)方向連續(xù)一致，靜可以達(dá)到視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感。保證空間組接的方向性，遵循軸線(xiàn)規(guī)律，編輯時(shí)將不同角度和景別的鏡頭和諧的銜接到一起，控制好由遠(yuǎn)及近由粗到細(xì)的變化，達(dá)到自然不留痕跡的效果。

2.2 精簡(jiǎn)篇幅

在現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)的發(fā)現(xiàn)有意義的被攝體并記錄下來(lái)，依據(jù)整體結(jié)構(gòu)及時(shí)準(zhǔn)確的將有效鏡頭捕捉住，特別是在報(bào)道突發(fā)的災(zāi)難性事件上。有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀記者可以再到現(xiàn)場(chǎng)后迅速的拍攝下當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，抓住搶拍下一瞬即逝的畫(huà)面，這些氣氛很當(dāng)時(shí)的人物情形都是不可再現(xiàn)的，他們也會(huì)在其中巧妙的交代出環(huán)境來(lái)完善整個(gè)片子的大體結(jié)構(gòu)。當(dāng)然也會(huì)在拍攝過(guò)程中不斷地變換場(chǎng)景和角度，并且拍出必要的畫(huà)面供編輯選取作為開(kāi)始或結(jié)尾畫(huà)面，以便統(tǒng)籌兼顧其他的不可或缺的拍攝內(nèi)容。在短時(shí)間里選取有鮮明特色的被攝體，判斷的拍下有多層次意思的鏡頭，這可以大大提升新聞播報(bào)的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也提高了剪輯制作電視節(jié)目的效率。

2.3 把握整體

對(duì)整個(gè)電視專(zhuān)題片的制作有統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。例如依據(jù)編輯的意思采用不同的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，熟練的選用有述評(píng)式的、抒情的、報(bào)告文學(xué)形式的風(fēng)格，自己把握拍攝事件的緩急、內(nèi)容的長(zhǎng)短。有了強(qiáng)的編輯意識(shí)可以讓攝影記者準(zhǔn)確迅速的把握住整個(gè)片子的脈搏，使制作程序優(yōu)化簡(jiǎn)明內(nèi)容也得到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。編輯意識(shí)亦可以迅速的幫助記者捕捉住拍攝過(guò)程中細(xì)節(jié)的切合主題或者鮮明的畫(huà)面，并幫助編輯提前的處理好片頭和片尾工作。例如在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就惦記著尋找一個(gè)好鏡頭的為片頭或者片尾打字幕，有意識(shí)把這個(gè)鏡頭拍得較長(zhǎng)以與字幕相配合，在片頭的制作上就為后面的氣氛和表現(xiàn)內(nèi)容做準(zhǔn)備。由此攝像和編輯都需要具備良好的剪輯意識(shí)，因?yàn)槌晒Φ膶?zhuān)題片應(yīng)該由攝像和編輯共同編輯。

3 總結(jié)

電視攝像擁有編輯意識(shí)是獲得成功的編輯效果的基礎(chǔ)，也是攝像做到事半功倍的基本功。這是要在長(zhǎng)期的實(shí)踐中形成的，這需要攝像加強(qiáng)學(xué)習(xí)并時(shí)常和制作人員進(jìn)行溝通交流，以編輯的眼光來(lái)思考每一次采訪需要拍攝的內(nèi)容，注重拍攝過(guò)程中的每一個(gè)鏡頭判斷其是否包含要表達(dá)的信息，去發(fā)現(xiàn)鏡頭之間是否存在足夠的交疊，注意鏡頭與鏡頭之間的的角度和場(chǎng)景變化。不帶攝像機(jī)時(shí)也能觀察判斷場(chǎng)面，思考自己拍攝的時(shí)候會(huì)怎樣的選取記錄，怎樣排列拍攝的鏡頭，這對(duì)培養(yǎng)好的剪輯意識(shí)是非常有效的，如果都做到了就會(huì)拍出更多合適的視頻素材并在編輯中獲得運(yùn)用。

[1] 趙潔薇,李慧竹.電視專(zhuān)題片中細(xì)節(jié)的把握和應(yīng)用[J].玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào),2011(02)

[2] 溫向軍.論電視專(zhuān)題片制作與技巧[J].山西.山西科技報(bào),2011(4)