李興陽 丁 帆

新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說最引人矚目的就是“流動(dòng)農(nóng)民”，敘事。所謂“流動(dòng)農(nóng)民”，不是指農(nóng)民在世俗日常生活中因探親訪友、治病救人或游覽購物等的現(xiàn)實(shí)需要而在城鄉(xiāng)之間來來往往的即時(shí)性行為，而是指具有“移民傾向”的農(nóng)民主動(dòng)或被迫異地務(wù)工謀生等現(xiàn)代性社會(huì)遷移現(xiàn)象。從地理文化空間角度看，“流動(dòng)農(nóng)民”主要在城市與鄉(xiāng)村、城市與城市、鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村之間遷徙流動(dòng)，其主要流動(dòng)方向是從農(nóng)村流向城市;從職業(yè)角度看，“流動(dòng)農(nóng)民”主要從傳統(tǒng)農(nóng)牧業(yè)流向現(xiàn)代工商業(yè)。農(nóng)民的大規(guī)模流動(dòng)，始自晚清“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”，風(fēng)起云涌于20世紀(jì)20至30年代、50年代初期、80至90年代和21世紀(jì)初期。近百多年來，涌蕩在中國城鄉(xiāng)的“流動(dòng)農(nóng)民”，尤其是其中的“進(jìn)城農(nóng)民”，是中國社會(huì)追求現(xiàn)代化的歷史參與者與歷史苦難的承受者。他們?cè)诙鄠€(gè)層面都是不幸的:在中國社會(huì)從前現(xiàn)代向現(xiàn)代急遽轉(zhuǎn)型的歷史邏輯鏈條上，他們不幸成為兩種文化間的歷史“中間物”;在中國大陸社會(huì)的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)中，他們不幸成為“雙重邊緣人”;在中國社會(huì)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的階層分化甚或階級(jí)分化中，他們不幸是被再次壓進(jìn)社會(huì)底層的“沉默群體”。不論是作為歷史“中間物”、“雙重邊緣人”，還是“沉默群體”，包括“進(jìn)城農(nóng)民”在內(nèi)的“流動(dòng)農(nóng)民”都如馬克思在論述復(fù)辟時(shí)代的法國農(nóng)民時(shí)所說:“他們不能代表自己，一定要?jiǎng)e人來代表他們。”〔1〕盡管他們始終沒有放棄爭取表達(dá)自己的權(quán)力和機(jī)會(huì)，如上訪、討薪、創(chuàng)作“打工文學(xué)”等等，也因此有了自己微弱的聲音，但他們?cè)谡?、?jīng)濟(jì)和文化等層面從來就沒有真正獲得表述自己的權(quán)力和機(jī)會(huì)，他們依舊在沉默中被別人表述。在新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的“流動(dòng)農(nóng)民”敘事中，被表述的“流動(dòng)農(nóng)民”及其流動(dòng)經(jīng)驗(yàn)和城市體驗(yàn)，呈現(xiàn)出斑斕駁雜的文化色彩與復(fù)雜多變的精神向度，這與作為其“代言人”的敘事主體不同的價(jià)值取向和敘述選擇有關(guān)。

一、抉擇的惶惑與歷史的必然:城鄉(xiāng)文化沖突下的價(jià)值取向

在新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的“流動(dòng)農(nóng)民”敘事中，最突出的敘事主題就是城鄉(xiāng)文化沖突。與此前的鄉(xiāng)土敘事相較，這是最為突出的特點(diǎn)。城鄉(xiāng)文化沖突集中體現(xiàn)在以“進(jìn)城農(nóng)民”為主要組成部分的“流動(dòng)農(nóng)民”的身份認(rèn)同、城市體驗(yàn)、鄉(xiāng)土記憶及個(gè)人“現(xiàn)代性”的獲得等問題上?！傲鲃?dòng)農(nóng)民”在這些問題上的全部復(fù)雜性，既是他們作為被表述對(duì)象自身的，同時(shí)也是作為其“代言者”的敘事主體的。如何理解和評(píng)價(jià)現(xiàn)代城市文化與前現(xiàn)代的鄉(xiāng)村文化，如何理解和評(píng)價(jià)“流動(dòng)農(nóng)民”遭遇到的各種社會(huì)問題和精神問題，如何理解和評(píng)價(jià)中國社會(huì)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史意義及其各種悖謬，所有這些現(xiàn)實(shí)矛盾與疑問，都給中國作家，尤其是鄉(xiāng)土作家，帶來了價(jià)值選擇的巨大困惑。

中國社會(huì)的現(xiàn)代化以現(xiàn)代城市文明為標(biāo)的。城市化和工業(yè)化就是中國社會(huì)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的基本目標(biāo)，同時(shí)也是現(xiàn)代性生長的基本路徑。英國社會(huì)學(xué)家安東尼·吉登斯 (Anthony Giddens，1938－)在論“現(xiàn)代性”時(shí)說:“它首先意指在后封建的歐洲所建立而在20世紀(jì)日益成為具有世界歷史性影響的行為制度和模式。 ‘現(xiàn)代性’大略地等同于‘工業(yè)化的世界’，……工業(yè)主義是指蘊(yùn)涵在生產(chǎn)過程中的物質(zhì)力量和機(jī)械的廣泛應(yīng)用所體現(xiàn)出來的社會(huì)關(guān)系。作為這種關(guān)系，它是現(xiàn)代性的一個(gè)制度軸。現(xiàn)代性的第二個(gè)維度是資本主義，它意指包含競爭性的產(chǎn)品市場和勞動(dòng)力的商品化過程中的商品生產(chǎn)體系?！薄?〕農(nóng)民的流動(dòng)遷徙，就是從前現(xiàn)代鄉(xiāng)村文明走向現(xiàn)代城市文明，就是進(jìn)入“工業(yè)化的世界”，進(jìn)入勞動(dòng)力的商品化過程中，也就是其現(xiàn)代性的獲得過程，同時(shí)也是承受雙重苦難的過程。他們走出鄉(xiāng)村，擺脫土地的束縛，但無法擺脫鄉(xiāng)村的物質(zhì)貧困，無法從根性上改變鄉(xiāng)土性的前現(xiàn)代文化心理;他們走進(jìn)城市，進(jìn)入現(xiàn)代工商業(yè)生產(chǎn)體系中，成為各種資本的廉價(jià)勞動(dòng)力，但無法逾越制度性障礙，得不到制度性的保障，在經(jīng)濟(jì)上遭受剝奪，在精神上也難以實(shí)現(xiàn)完全意義的個(gè)人“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)型。不論是城市還是鄉(xiāng)村，在他們的現(xiàn)實(shí)遭遇與內(nèi)在體驗(yàn)中，主要呈現(xiàn)為“惡”。作為“惡”的“他者”，城市及其所代表的文化被擺到了進(jìn)城農(nóng)民的對(duì)立面，作為否定性對(duì)象，進(jìn)入到新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的“流動(dòng)農(nóng)民”敘事中。

在遠(yuǎn)子 (鄧一光《懷念一個(gè)沒有去過的地方》)心中，武漢是夢想之地，是冒險(xiǎn)的樂園;而在他哥哥推子的心中，武漢卻是充滿了危險(xiǎn)和邪惡的地方，會(huì)把鄉(xiāng)下男人變成流氓，把鄉(xiāng)下女人變成妓女;他的弟弟遠(yuǎn)子果真變成流氓喪了命，女友小米也變成不回家的人。在國瑞 (尤鳳偉《泥鰍》)心中，城市是做大事情的地方，但城市把重情重義的鄉(xiāng)村男女或變成廉價(jià)勞動(dòng)力，或逼入黑道，或納入城市快感生產(chǎn)體系，或成為權(quán)勢者的替死鬼。在作家白連春 (白連春《我愛北京》)心中，北京多么好啊，但北京要了李多糧兒子的命，騙了李多糧兒子用命換來的錢，把李多糧推入拾荒的生活中。在作家荊永鳴心中，北京是讓外地人遭遇尷尬的地方，他說:“我筆下的人物差不多都處在不同的尷尬里——一個(gè)保姆精心伺候一個(gè)癱瘓的男人，在終于‘養(yǎng)活了’男人的一只手時(shí)，這只手卻要去摸她的羞處(《保姆》)——是尷尬;賣燒餅的小伙子用刀子嚇跑了撒野的城里人，事后自己的手卻老是抽筋兒(《抽筋兒》)——是尷尬;一個(gè)餐館里的伙計(jì)在警察‘查證’時(shí)，被嚇尿了褲子之后才意識(shí)到自己證件俱全(《有病》)——是尷尬;本篇中(《北京候鳥》)的來泰在城市的雨夜中找不到自己賴以棲身的居所，也是尷尬……如此說來，‘尷尬’是不是已經(jīng)不知不覺地成為我小說里的一種符號(hào)呢?”〔3〕進(jìn)城農(nóng)民為城市創(chuàng)造了財(cái)富和新的生活，卻無法贏得城市和城市人的青睞，嚴(yán)酷的市場經(jīng)濟(jì)準(zhǔn)則不是以農(nóng)耕文明的道德法則行事的。

如果說荊永鳴還停留在對(duì)文化尷尬的無奈和怨恨之中的話，那么，更多的作家則是用血和淚來控訴城市文明給這群候鳥帶來的肉體與靈魂的雙重痛苦。多以“城鄉(xiāng)之間”為小說主題的孫惠芬，對(duì)沖突中的城鄉(xiāng)文明有著較為復(fù)雜的看法。一方面，她認(rèn)為，“在精神上，城市人和鄉(xiāng)村人命運(yùn)本質(zhì)沒有什么不同，就像有錢人和沒錢人痛苦的重量是一樣的，只是方向不同而已，但因?yàn)槲抑皇煜むl(xiāng)下人的精神世界，所以我只寫了鄉(xiāng)下人這一面，而在鄉(xiāng)下人那里，城市既充滿了誘惑又充滿了險(xiǎn)惡，城市之所以叫城市，就是有著這不同于鄉(xiāng)村的深淵般的不確定性，外來者必定是這深淵中脆弱的一面受害的一面。實(shí)際上，城市的扮演者未必一定就是城市人，那個(gè)包二奶的老板也許出生于鄉(xiāng)村，只不過在城里奮斗而已。而深受城市傷害的鄉(xiāng)下女子，只代表一種時(shí)代的普遍可能，并不是我寫了包二奶的酒店老板，就意味著我就對(duì)立了城市與鄉(xiāng)村，就意味著在我眼里，城市就是骯臟的，鄉(xiāng)村就是純樸的。不能這么看?！薄?〕這是比較復(fù)雜的城鄉(xiāng)沖突觀念。其一，城市是充滿了誘惑和險(xiǎn)惡的深淵，沖突中脆弱的外來者只能是受害者;其二，被城市異化的外來者，也會(huì)給其他外來者帶來傷害。因此，城市與鄉(xiāng)村不是惡與善的兩面，而是善惡交織的。即使如此，孫惠芬的立足點(diǎn)還是在鄉(xiāng)村，她說:“現(xiàn)在，有多少人還保留著對(duì)泥土的感情?泥土，在多大程度上，還保留著原來的神奇?‘鄉(xiāng)土’的不再，原因在城市文明的進(jìn)入。用鐵凝的話說，這是文明的強(qiáng)暴。城市文明強(qiáng)暴了鄉(xiāng)村，使原有的平靜不復(fù)存在。當(dāng)土地再也不是鄉(xiāng)下人心中的神的時(shí)候，城市是什么?其實(shí)就是鄉(xiāng)村人的夢想，鄉(xiāng)村人的形而上。民工們紛紛走出來，因?yàn)樨毟F，因?yàn)殄X，但主要是他們有了可以不依靠土地就可以改變自己的可能。夢想和現(xiàn)實(shí)，總是矛盾的，出來打工的人們，沒一個(gè)不是為了賺了錢回家過平安日子，可當(dāng)他們真正有了錢，他們的靈魂沒一個(gè)還可以歸位。這是文明對(duì)鄉(xiāng)村最大的強(qiáng)暴，這是文學(xué)最應(yīng)該表現(xiàn)的?！薄?〕這樣的價(jià)值悖論與情感傾向，在新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說作家中是比較普遍的。

在“五四”以來的中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土敘事中，城市及其文明始終扮演著雙面的角色。一方面，城市是先進(jìn)與文明的代表，從而成為批判鄉(xiāng)村愚昧落后的參照;另一方面，城市又是罪惡的淵藪，從而成為歌頌鄉(xiāng)村“田園牧歌”及純樸善良的人情美、人性美的參照。在百年中國現(xiàn)代性歷史進(jìn)程中，城市文化很少在鄉(xiāng)土敘事中得到肯定性的價(jià)值評(píng)判，“五四”鄉(xiāng)土小說如是，“京派”鄉(xiāng)土小說如是，“社會(huì)剖析派”鄉(xiāng)土小說如是，晚至20世紀(jì)80年代的鄉(xiāng)土小說亦如是。在賈平凹的《雞窩洼人家》和《小月前本》、鐵凝的《村路帶我回家》和《哦，香雪》、鄭義的《遠(yuǎn)村》和《老井》、張煒的《古船》和《秋天的憤怒》、路遙的《人生》和王潤滋的《魯班的子孫》等作品中，都可以清晰地看出作家在兩種文明沖突中所表現(xiàn)出的價(jià)值理念的惶惑?！疤飯@牧歌”式的農(nóng)牧文明以其魅人的詩意牽動(dòng)著作家的每一根審美神經(jīng)，使其陶醉在純美的情境中，喪失了文化批判功能;而工業(yè)文明的每一個(gè)毛孔里都沾滿了污穢和血，其猙獰可怖的丑惡嘴臉又使作家忘記了它的歷史杠桿作用，從而陷入否定性的文化批判。這種價(jià)值取向的審美或批判，成為“五四”以來鄉(xiāng)土作家難以擺脫的創(chuàng)作困境。就新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的“流動(dòng)農(nóng)民”敘事而言，雖然農(nóng)民大遷徙的時(shí)代生活為鄉(xiāng)土作家提供了一個(gè)“鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)”拓展演進(jìn)和多義闡發(fā)的空間，為作家的價(jià)值取向提供了多個(gè)參照，但困惑依舊普遍存在。就此而言，“鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)”的轉(zhuǎn)換與價(jià)值取向的多向度確實(shí)是作家們亟待解決的問題。

在當(dāng)下，鄉(xiāng)土敘事主體所面臨的價(jià)值選擇不可能是簡單的非此即彼，在批判工業(yè)化和城市化過程中出現(xiàn)的社會(huì)不公、同情社會(huì)下層的苦難、心儀農(nóng)耕文明時(shí)，還須正視工業(yè)文明所起到的歷史進(jìn)步作用。人類社會(huì)及其文明是不斷發(fā)展的，其終極目標(biāo)是向自由王國邁進(jìn)。在這樣的歷史性邁進(jìn)中，人越來越自由于自然，越來越自由于社會(huì)。但在農(nóng)耕文明時(shí)代，這兩個(gè)自由都是沒有的。首先是人不能自由于自然。農(nóng)耕文明的生產(chǎn)力水平雖然比游牧文明有了很大提高，但人依舊屈從于自然。人們依賴土地，以土地為主要生產(chǎn)對(duì)象，過著所謂自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)生活，實(shí)則常常既不能自給，也不能自足，處在求生存、求溫飽的低水平線上。其次是人不能自由于社會(huì)。在傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)，人們安土重遷，聚族而居，結(jié)成一種馬克思所說的“人的依賴關(guān)系”，實(shí)質(zhì)上也是一種“人的屈從關(guān)系”，屈從于血緣、等級(jí)、威權(quán)等等。不論從哪個(gè)角度看，農(nóng)耕文明都屬于人類文明的低級(jí)形態(tài)。比起農(nóng)耕文明，工業(yè)文明雖然有其惡的一面，但它畢竟是人類歷史的巨大進(jìn)步。工業(yè)文明使社會(huì)生產(chǎn)力得到了前所未有的發(fā)展，人類的勞作從手工階段發(fā)展到機(jī)器階段，人工操作讓位于機(jī)器操作，動(dòng)力也不再完全依賴人力和畜力，這無疑是人的一次前所未有的解放。人們的生活水平因此得到了很大的提高，城市開始出現(xiàn)并快速發(fā)展，世界各地之間的聯(lián)系也日益緊密。雖然對(duì)“物”的依賴會(huì)造成人的異化，但人自由于社會(huì)的程度是高于農(nóng)耕文明時(shí)代的。鄉(xiāng)土作家對(duì)此不能熟視無睹，否則就會(huì)對(duì)許多問題失去最基本的判斷。對(duì)農(nóng)耕文明和游牧文明的自然之美與節(jié)奏舒緩之美的過分迷戀和激賞，都同樣是一種思想上的膚淺和殘缺?；蛟S藝術(shù)的殘缺是美的，而思想的殘缺絕不是美的。面對(duì)當(dāng)代中國社會(huì)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史現(xiàn)實(shí)，鄉(xiāng)土作家不能局限于原有的鄉(xiāng)土概念，不能沉溺于舊有的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)，不能將鄉(xiāng)村里的事情僅僅看成是鄉(xiāng)村里的事情而與城市隔絕，不能不與中國社會(huì)的變動(dòng)建立聯(lián)系。如果不能對(duì)前現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代文化做出合理的判斷，做出超越常態(tài)的道德批判和文化批判，從而確立新的價(jià)值取向，拓展“鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)”的新空間，就會(huì)在文學(xué)與歷史共有的轉(zhuǎn)型期失去最佳的觀察視角和創(chuàng)作視角。

二、“代言者”之爭與基于人道主義的社會(huì)批判

在新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的“流動(dòng)農(nóng)民”敘事中，不僅城鄉(xiāng)文化沖突備受矚目，而且，中國社會(huì)的城鄉(xiāng)分化、階層分化或階級(jí)分化也在進(jìn)城農(nóng)民的苦難經(jīng)歷中得到怵目驚心的發(fā)露和呈現(xiàn)。塞繆爾·亨廷頓 (Samuel Phillips Huntington)在《發(fā)展的目標(biāo)》中提出了現(xiàn)代化或發(fā)展的五項(xiàng)目標(biāo)，即增長 (或富裕)、平等、穩(wěn)定、民主和自主，它們也是衡量現(xiàn)代化成就或現(xiàn)代化程度的基本指標(biāo)。其中，民主和自主被賦予社會(huì)發(fā)展的最高價(jià)值目標(biāo)?！?〕若以此來衡量中國社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，可以發(fā)現(xiàn)許多有違現(xiàn)代化基本價(jià)值目標(biāo)的問題。中國社會(huì)的現(xiàn)代化，帶來了物質(zhì)財(cái)富的迅速增長，這讓人歡欣鼓舞。但“有人歡笑有人愁”的社會(huì)分化，則更令人感到憂慮。而在所有這些社會(huì)變化中，進(jìn)城農(nóng)民總體上都是受侮辱受損害者，他們已不幸落入中國大陸社會(huì)的底層。底層，是中國社會(huì)的弱勢群體，有城市下崗工人，有鄉(xiāng)村農(nóng)民，當(dāng)然也有屬于“第三種身份”的農(nóng)民工。包括進(jìn)城農(nóng)民在內(nèi)的社會(huì)底層，正在成為一個(gè)廣受關(guān)注的社會(huì)公共議題。參與這一議題的言說者，分屬文學(xué)界、學(xué)術(shù)界、大眾傳播媒體等不同的社會(huì)文化群體。不同的社會(huì)文化群體對(duì)底層社會(huì)的關(guān)注和認(rèn)識(shí)，有著不同的出發(fā)點(diǎn)和理論角度。一般說來，掌握各種專門知識(shí)的人，如政治學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家等，他們大都從各自的專業(yè)知識(shí)出發(fā)，討論與底層社會(huì)有關(guān)的各種專門問題，如“三農(nóng)”問題、國企改制問題、體制問題、失業(yè)問題等等。他們的各種“議論”，或成為政府決策的參照，或成為現(xiàn)行意識(shí)形態(tài)的批判之聲，起著“智囊”或“社會(huì)校正器”的作用。來自人文學(xué)者、評(píng)論家和作家藝術(shù)家的“議論”，多為批判之聲，據(jù)以進(jìn)行批判的主要價(jià)值尺度是社會(huì)公正、平等、民主、自由和現(xiàn)代人道主義等，而這些價(jià)值理念正是轉(zhuǎn)型期中國社會(huì)所缺乏的。需要注意的問題是，在各種有關(guān)社會(huì)底層的聲音中，恰恰缺少來自社會(huì)底層的聲音，尤其缺少來自農(nóng)民工的聲音。

葛蘭西 (Antonio Gramsci)在《工人和農(nóng)民》中說:“在資本主義還比較落后的國家里，如俄國、意大利、法國和西班牙，城鄉(xiāng)之間、工人和農(nóng)民之間存在著明顯的差別。在農(nóng)業(yè)方面，保留著純粹的封建經(jīng)濟(jì)關(guān)系和與之相適應(yīng)的心理狀態(tài)。現(xiàn)代的自由資本主義國家的觀念在這里還沒有廣泛地為人們所了解，經(jīng)濟(jì)和政治設(shè)施還沒有被看作是歷史范疇 (這些范疇有其初始階段，經(jīng)過一定的發(fā)展階段，當(dāng)它為人們的共同生活的更高形式創(chuàng)造條件之后將會(huì)消失)，而被看作是自然的、永久的和不變的范疇。因此，農(nóng)民的心理依舊像農(nóng)奴的心理一樣，在一定條件下會(huì)憤怒地起來反抗‘地主’，但不會(huì)把自己看作是集體 (即私有者所理解的民族，無產(chǎn)者所理解的階級(jí))的一員，不會(huì)采取系統(tǒng)的和經(jīng)常的行動(dòng)來改變共同生活的經(jīng)濟(jì)和政治條件?！薄?〕葛蘭西眼中的“底層”雖然“不會(huì)采取系統(tǒng)的和經(jīng)常的行動(dòng)來改變共同生活的經(jīng)濟(jì)和政治條件”，但潛藏著可以動(dòng)員可以組織的革命性，他們的“沉默”是可以改變的。中國的進(jìn)城農(nóng)民被建構(gòu)成為“農(nóng)民工”這樣的“第三種身份”，只能被那些建構(gòu)他們的“他者”所表達(dá)。而這種表達(dá)，也受到了質(zhì)疑。有論者就這樣激烈地寫道:“無論從壓迫他們還是從解放他們的意義上，底層民眾長期以來被視為沒有能力表述自己，他們被稱為‘沉默的大多數(shù)’。表達(dá)的權(quán)力機(jī)制在漫長的歷史中被建構(gòu)起來，并且不斷地被建構(gòu)著、調(diào)整著、鞏固著。底層始終無法擺脫在他們的利益表達(dá)中只能處于‘被表述’的宿命。他們作為研究對(duì)象是消極沉默的，他們?nèi)稳嗣枋觯瑹o法‘代表自己’。那些寫他們的人要么美化他們，要么丑化他們，總是隔著一層。而在這個(gè)過程中他們的命運(yùn)幾乎從來就沒有被真正地關(guān)心。一些所謂的‘精英’口口聲聲關(guān)懷底層，他們可能并沒有真正地深入過民間，但卻總是自以為代表了民間，卻總以為是在為弱者爭權(quán)利。這樣的錯(cuò)位在幾乎所有的時(shí)間里發(fā)生在幾乎所有的人身上。他們懂得怎樣打擦邊球，既顯得‘底層關(guān)懷’，又不真正觸及什么，如此，‘底層關(guān)懷’其實(shí)成了他們的一棵搖錢樹。”〔8〕這樣的批判雖然顯得過于偏激，但也擊中了一種無恥的現(xiàn)實(shí)。這種現(xiàn)實(shí)，也被一些作家以小說的方式進(jìn)行了發(fā)露和抨擊，如杜光輝的《連續(xù)報(bào)道的背后》、賈興安的《皆大歡喜》、須一瓜的《尾條記者》和尤鳳偉的《泥鰍》等等。

不可否認(rèn)，在當(dāng)代中國，有正義感、有良知、有責(zé)任感的真心為“底層”代言的“精英”，也不在少數(shù)。就世紀(jì)之交的鄉(xiāng)土敘事而言，不少鄉(xiāng)土作家即從人道主義精神出發(fā)，表示對(duì)農(nóng)民的同情和憐憫。賈平凹即言:“西北地區(qū)兩極分化還是比較嚴(yán)重，農(nóng)村存在很多問題。剛實(shí)行承包責(zé)任制的時(shí)候，生機(jī)勃勃，但如今，強(qiáng)壯勞動(dòng)力都進(jìn)城了，農(nóng)村只剩下‘老弱病殘’。農(nóng)村城市化是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的必然現(xiàn)象，犧牲一兩輩人的利益也是必然的。農(nóng)民永遠(yuǎn)是很辛苦的，是需要極大的關(guān)懷的群體和階層?！薄?〕也有不少鄉(xiāng)土作家特別強(qiáng)調(diào)自己代言的責(zé)任和作用，尤鳳偉即說:“我們不要小看了自己，因?yàn)閷?duì)我們的讀者來說，你已經(jīng)充當(dāng)了那些發(fā)不出聲音的被壓迫者代言人。只要通過傾聽并且讓他們的聲音在你的書中占據(jù)一些篇幅，就是一種功德。我們不能忽視這種文學(xué)的‘功德’?！薄?0〕正是這種表達(dá)弱小者的聲音的職責(zé)，使《泥鰍》在知識(shí)分子倫理職責(zé)普遍缺失的當(dāng)下表現(xiàn)出直擊時(shí)弊的敘事姿態(tài)?！奥氊?zé)，現(xiàn)在已經(jīng)成為許多作家諱莫如深的字眼，是躲避瘟疫似的遠(yuǎn)離，似乎作家一與職責(zé)沾在一起，這個(gè)作家就等而下之不高級(jí)了，就完了?？晌页姓J(rèn)自己是個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的作家，即使有被別人視為淺薄的危險(xiǎn)也不改初衷 (真是沒救)。正是由于覺得‘責(zé)任’在身，在選擇寫作題材時(shí)總惦記著作品的社會(huì)性，著眼于那些對(duì)中國人命運(yùn)有著深遠(yuǎn)影響力的方面?！薄?1〕這顯然不只是尤鳳偉一個(gè)人的想法。新世紀(jì)有良知的鄉(xiāng)土作家，大都如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者西默·希尼所說:“每個(gè)人仿佛都會(huì)聽到一種召喚，以為被賦予一種崇高的‘天職’。在愛爾蘭傳統(tǒng)中，也許在俄羅斯傳統(tǒng)及其詩歌中，都有類似的情形:詩人覺得，仿佛有一個(gè)聲音在告誡他:應(yīng)當(dāng)發(fā)出大家的有代表性的聲音，而不僅僅是他個(gè)人的聲音?！薄?2〕

作為代言者，新世紀(jì)鄉(xiāng)土作家雖然都有人道主義精神做底色，但所取的批判角度與立場不盡相同，有社會(huì)批判、權(quán)力批判、制度批判、道德批判和人性批判等等。在敘述“流動(dòng)農(nóng)民”中的進(jìn)城農(nóng)民的苦難時(shí)，所有這些角度的批判都是需要的，它們之間不存在高低深淺的價(jià)值等級(jí)秩序。在《誰能讓我害羞》中，鐵凝在肯定送水少年進(jìn)行個(gè)人“現(xiàn)代性”改造的同時(shí)，對(duì)城市富人的道德畸變進(jìn)行質(zhì)疑和批判。在《泥鰍》、《替妹妹柳枝報(bào)仇》等作品中，尤鳳偉進(jìn)行了明確的制度批判、權(quán)力批判和道德批判，他直截了當(dāng)?shù)刂赋馍鐣?huì)公然的不公，指斥“權(quán)力對(duì)利益的浸淫，就是通常所謂的尋租”，“‘尋租’導(dǎo)致了不公平競爭，也導(dǎo)致了中國社會(huì)的‘妖魔化’。翻開每天的報(bào)紙你可看到各種見利忘義的丑惡事情發(fā)生，腐敗、制假、圖財(cái)害命。無奇不有，聳人聽聞?！薄?3〕在《懷念一個(gè)沒有去過的地方》中，鄧一光憤怒地批判城鄉(xiāng)分隔制度，質(zhì)疑城里人享有特權(quán)的合理性與合法性。在《地瓜一樣的大?！贰ⅰ段业乃鞣苼喒魈?hào)》、《二百四十個(gè)月的一生》等小說中，須一瓜的批判之筆穿越社會(huì)、制度、法律、權(quán)力、道德等多個(gè)層面，指向生命和人性的深層?！抖偎氖畟€(gè)月的一生》雖然是以現(xiàn)代城市為敘事展開的主要空間，但筆涉城市與鄉(xiāng)村這兩個(gè)在現(xiàn)代中國既有千絲萬縷的聯(lián)系又相互阻隔的世界。在連接城市與鄉(xiāng)村的歷史路途上，像“文仔”和“荷潔”那樣熙來攘往的“城里人”與“鄉(xiāng)下人”既是中國社會(huì)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的承載主體，又是巨大歷史陣痛的感受者。須一瓜以其“豐盈的小說細(xì)節(jié)，銳利、細(xì)密的敘事能力，使她得以洞悉生活路途中那些細(xì)小的轉(zhuǎn)折和心碎”，從而“有效地抵達(dá)現(xiàn)代人的心靈核心”〔14〕顯露出闊大而深致的社會(huì)認(rèn)識(shí)意義。

三、新世紀(jì)鄉(xiāng)土敘事的多樣選擇與鄉(xiāng)土小說文體的形態(tài)變異

在“流動(dòng)農(nóng)民”敘事中，新世紀(jì)鄉(xiāng)土敘事主體價(jià)值觀念的?；笈c價(jià)值取向的多向性，直接影響到鄉(xiāng)土敘事的敘述選擇，并呈現(xiàn)為鄉(xiāng)土小說文體形態(tài)的改變。敘述是建立在經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上的，哪些經(jīng)驗(yàn)被摒棄在敘述之外，哪些經(jīng)驗(yàn)又被納入敘述之中，以何種方式被敘述，都要受到敘事主體的價(jià)值觀念與價(jià)值取向的制導(dǎo)。敘事主體與作為敘事對(duì)象的“流動(dòng)農(nóng)民”，都有“城市經(jīng)驗(yàn)”與“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”。性質(zhì)迥異的雙重經(jīng)驗(yàn)，不僅讓體驗(yàn)者感到認(rèn)同的困惑，而且讓敘事主體的敘述選擇變得游移不定。有作家即言:“說到關(guān)于鄉(xiāng)土的寫作，好像總離不開‘鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)’。就是說，我們已經(jīng)從鄉(xiāng)村撤出，那些鄉(xiāng)村生活，已經(jīng)退到身后，像昨天的夕陽一樣懸在記憶的天幕上。不是么，今天，在我們面前，高樓林立，浮華遍地”，“與一直在鄉(xiāng)村的黑夜里摸爬滾打的經(jīng)歷相比，城市霓虹燈下的那些‘鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)’往往更像那么回事”。“我有了一點(diǎn)教訓(xùn)，開始正視自己的鄉(xiāng)下人身份，也就是說，正視自己的‘鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)’。我這才注意到，我那一雙炫耀的皮鞋，底下沾滿了鄉(xiāng)村的泥。我一步一步走回記憶的鄉(xiāng)村，并在現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村駐足”，“我們或許需要強(qiáng)調(diào)生長莊稼的鄉(xiāng)村才是真實(shí)的，但鄉(xiāng)村生長夢幻，夢幻改變鄉(xiāng)村，這也是真實(shí)的”?！?5〕從這些出自同一個(gè)作家的同一篇文章的充滿歧見的文字中，不難窺見到這些年輕鄉(xiāng)土作家所面臨的困惑與選擇的兩難。

也有進(jìn)了城的“農(nóng)裔作家”在難以彌合的“城市經(jīng)驗(yàn)”與“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”的沖突中，偏重于退守后者。孫惠芬即言:“至于城市經(jīng)驗(yàn)是否會(huì)覆蓋鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)，我覺得不會(huì)。在我們的精神生活中，鄉(xiāng)村代表的不單單是原始和落后，也是純樸和自然，是某種生活的本意。生活的本意是安寧祥和，喧囂的快節(jié)奏的生活顯然有悖這樣的本意，在自然和野地中的鄉(xiāng)村，一定是人們的又一個(gè)夢想，因?yàn)橹挥朽l(xiāng)村，才會(huì)使這個(gè)世界得以平衡。”〔16〕這樣的經(jīng)驗(yàn)退守與其獨(dú)有的城鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。孫惠芬說:“我現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村，因?yàn)楹茉缇陀兄_放的氣象，我的祖輩們只信奉外邊，凡是外邊來的，就是好的，凡是外邊的，就是正確的，從不固守什么，似乎外邊，就是他們心中的宗教。因此，城鄉(xiāng)之間的矛盾，外面世界與鄉(xiāng)村日子之間無法和諧的痛苦，很早就注入了父母的血液，又從父母那里注入我的血液，當(dāng)有一天我也從鄉(xiāng)村出發(fā)，當(dāng)有一天我拿起筆來開始寫作，‘城鄉(xiāng)之間’，便成為了我無論怎樣都繞不開的主題。也是因此，我對(duì)每一個(gè)鄉(xiāng)下人，不管男女，都有著切膚的同情和理解?！薄?7〕

也有在城的“城裔作家”嘗試鄉(xiāng)土題材，試圖以此擺脫“城市經(jīng)驗(yàn)”的局限，擴(kuò)大認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的領(lǐng)域。楊映川即言:“每個(gè)寫作者在有一定的寫作積累之后，都有擺脫自身生活經(jīng)驗(yàn)局限的愿望，渴望去嘗試和創(chuàng)作從未涉及的領(lǐng)域，我就想擺脫所熟悉的生活，所以嘗試著寫了些鄉(xiāng)村題材、城市邊緣題材的小說，但這種逃離和擺脫不是一件容易的事情。在我看來，如何從個(gè)人的體驗(yàn)中尋找到一種精神資源，使作品擁有一種‘敞開’的姿態(tài)，允許誤讀，允許建構(gòu)與解構(gòu)，允許不同時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的切入，這才是關(guān)鍵?！薄?8〕映川的《不能掉頭》、李鐵的《城市里的一棵莊稼》等，都是這種“敞開”姿態(tài)的作品。比較起來，“農(nóng)裔作家”的“城市體驗(yàn)”雖然也有“隔”的存在，但有歷經(jīng)城鄉(xiāng)遷移攀爬后的實(shí)感; “城裔作家”的“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”雖然也有踏勘鄉(xiāng)村后的“實(shí)”的成分，但更多隔岸相望的虛幻想象?！俺鞘畜w驗(yàn)”與“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”在不同出身的作家那里虛實(shí)交錯(cuò)，從而給“流動(dòng)農(nóng)民”書寫帶來多樣的敘述選擇與變異的鄉(xiāng)土小說文體形態(tài)。

中國鄉(xiāng)土小說文體形態(tài)的基本特征就是“三畫四彩”①“三畫四彩”指鄉(xiāng)土小說的基本美學(xué)形態(tài)與特征，是風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)情畫與自然色彩、神性色彩、流寓色彩、悲情色彩等的簡稱，其具體蘊(yùn)含詳見丁帆等著《中國鄉(xiāng)土小說史》(北京大學(xué)出版社2007年版)第19～28頁有關(guān)論述。，這些特征在敘述“流動(dòng)農(nóng)民”的鄉(xiāng)土小說中發(fā)生了變異。基于“鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)”的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫、風(fēng)情畫和風(fēng)俗畫與基于“城市體驗(yàn)”的城市風(fēng)景和都市消費(fèi)場景，被并置在敘述“流動(dòng)農(nóng)民”的鄉(xiāng)土小說中，形成強(qiáng)烈的城鄉(xiāng)文化對(duì)照。其具體方式有三:第一、與城市遠(yuǎn)隔的鄉(xiāng)村“三畫”，在進(jìn)城農(nóng)民的城鄉(xiāng)往返中，與城市景觀交替地再現(xiàn)出來，甚至成為“離鄉(xiāng)”與“還鄉(xiāng)”的理由。作為“理由”出現(xiàn)的鄉(xiāng)村“三畫”，往往不具有整體性，多以單帖插入的形式出現(xiàn)，隱喻鄉(xiāng)村的物質(zhì)貧困或精神根性。在《接吻長安街》(夏天敏)、《嘆息醫(yī)巫閭》(孫春平)、《明惠的圣誕》(邵麗)、《二的》(袁小芳)、《扁擔(dān)》(李銳)等作品中，都不乏這樣的鄉(xiāng)村“三畫”描寫。李銳的《扁擔(dān)》中就有這樣令人感嘆唏噓的文字:金堂在北京打工遭遇車禍，失掉了雙腿，硬是用雙手把自己僅剩半截的身體挪回了家鄉(xiāng)，“金堂終于拐過山嘴，終于坐在自己熟悉的路邊上。金堂一眼就看見了五人坪村口的老神樹。天已經(jīng)快要黑了，山谷里沒有風(fēng)，老神樹柔和的影子在最后的天光下靜靜地站立著。在老神樹溫柔的身子后面，飄蕩著幾縷熟悉的炊煙。有狗叫聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳過來。眼淚猛然像一陣暴雨噴涌而下?！瓘南奶斓角锾?，被自己盼望了一百多個(gè)日日夜夜的事情，現(xiàn)在卻如此安靜，如此無聲無息地突現(xiàn)在眼前，金堂扔下手里支撐身體用的兩塊卵石，號(hào)啕大哭: ‘死吧……死吧……現(xiàn)在就死!現(xiàn)在死了，你狗日的心里就平展啦……死吧!死吧!死吧!你狗日的倒是死呀你——!’”城市只要鄉(xiāng)村男女的青壯身體，為其生產(chǎn)物質(zhì)和快感，卻把那些用過的病弱傷殘者拋給鄉(xiāng)村，而那些被拋者也只有選擇回鄉(xiāng)才能找到自己的精神歸宿，就像金堂一樣，死也要回到家鄉(xiāng)，魂歸故里。第二、移植復(fù)現(xiàn)在城市景觀中的鄉(xiāng)村“三畫”，最典型的就是“城中村”，如住在城市居民小區(qū)車棚里的老趙 (湯養(yǎng)宗《花生地》)一家，過著怡然的鄉(xiāng)村式生活，那些腌菜的壇子，腌菜的氣味，隨四季變換的日常生活習(xí)俗，仿佛就是城里人眼中的活生生的小型鄉(xiāng)俗博物館。第三、進(jìn)城農(nóng)民記憶與夢境中的鄉(xiāng)村“三畫”，進(jìn)城農(nóng)民在離鄉(xiāng)打工的艱苦日子里，或在痛苦的城市挫折體驗(yàn)中，常常會(huì)在記憶、夢境、幻覺或錯(cuò)覺等精神活動(dòng)中，浮現(xiàn)出與自己有某種關(guān)聯(lián)的鄉(xiāng)村圖景，如種在姑姑家酒店兩側(cè)花池里的麥苗被城里人拔掉后，建敏(《麥子》)就在錯(cuò)覺和幻覺中重現(xiàn)出故鄉(xiāng)田野里黃黃的油菜花和綠色的麥苗，以此隱喻被城市文化逐漸拔除的鄉(xiāng)村詩意的缺憾。

在城鄉(xiāng)圖景的多種并置與對(duì)照中，一度弱化的鄉(xiāng)村“三畫”卻因此得到了意外的強(qiáng)化描寫。不僅如此，一度弱化的鄉(xiāng)村“四彩” (即自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩)特別是其中的悲情色彩，也在城鄉(xiāng)對(duì)照中意外地得到了強(qiáng)化。概觀敘述“流動(dòng)農(nóng)民”的鄉(xiāng)土小說，除了《民工劉建華》(王安憶)、《上種紅菱下種藕》(王安憶)、《花生地》 (湯養(yǎng)宗)等少數(shù)作品格調(diào)明朗、較多溫情之外，多數(shù)作品都偏重?cái)⑹鲞M(jìn)城農(nóng)民的生存困境與精神漂泊，由此充滿陰郁壓抑的悲情色彩。所有這些鄉(xiāng)土小說文體形態(tài)的變異，其于中國鄉(xiāng)土小說文體自身發(fā)展的歷史意義與美學(xué)意義，在目前是曖昧不明的。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主納丁·戈迪默說:“作家必須把握一種恰到好處的分寸感。我們對(duì)世界的影響，在于如何使這個(gè)世界更富于人性。尤其是就狹義的解釋，就政治影響而言，應(yīng)當(dāng)如此。很難說，現(xiàn)代社會(huì)有哪個(gè)國家的作家對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的政府產(chǎn)生了什么影響，并且能夠?yàn)樯鐣?huì)的人道化和民主化直接發(fā)揮作用。但是，我們的文學(xué)創(chuàng)作可以以另一種方式發(fā)揮作用，而且，其作用更持久，更潛移默化?！薄?9〕誠如此言，新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說“流動(dòng)農(nóng)民”敘事的意義是不能小看的，它們寫出了進(jìn)城農(nóng)民作為歷史“中間物”、“雙重邊緣人”和“沉默群體”的三種歷史存在狀況，記錄了他們個(gè)人“現(xiàn)代性”獲得的痛苦心靈歷程，也帶來了鄉(xiāng)土小說文體形態(tài)的變異，其歷史的與美學(xué)的意義是不容低估的。

〔1〕〔德〕馬克思．路易·波拿巴的霧月十八日〔M〕．馬克思恩格斯全集:第8卷．人民出版社，1961，217．

〔2〕〔英〕安東尼·吉登斯著．現(xiàn)代性與自我認(rèn)同〔M〕．趙旭東譯．三聯(lián)書店，1998，16．

〔3〕荊永鳴．在尷尬中堅(jiān)守〔J〕，小說選刊，2003，(9)．

〔4〕張赟，孫惠芬．在城鄉(xiāng)之間游動(dòng)的心靈——孫惠芬訪談〔J〕，小說評(píng)論，2007，(2)．

〔5〕施戰(zhàn)軍．生活與心靈:困難的探索——第四屆青年作家批評(píng)家論壇紀(jì)要〔J〕，人民文學(xué)，2006，(1)．

〔6〕〔美〕塞繆爾·亨廷頓．發(fā)展的目標(biāo)〔A〕．羅榮渠．現(xiàn)代化:理論與歷史經(jīng)驗(yàn)的再探討〔C〕．上海譯文出版社，1993．333．

〔7〕〔意〕安東尼奧·葛蘭西．工人和農(nóng)民〔J〕．新秩序，1919，(12)．

〔8〕柳冬嫵．打工:一個(gè)滄桑的詞〔J〕．天涯，2006，(2)．

〔9〕賈平凹答復(fù)旦學(xué)子問〔N〕，文學(xué)報(bào)，2005－03－31．

〔10〕尤鳳偉．我心目中的小說〔J〕，當(dāng)代作家評(píng)論，2002，(5)．

〔11〕尤鳳偉．．中國一九五七〔M〕．上海文藝出版社，2002．后記．

〔12〕傅正明譯．諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主四人談〔J〕．天涯，2002，(3)．

〔13〕尤鳳偉．我心目中的小說〔J〕．當(dāng)代作家評(píng)論，2002，(5)．

〔14〕須一瓜．我希望小說像把手術(shù)刀〔N〕．南方都市報(bào)，2004－04－18．

〔15〕馬平．我的另一個(gè)鄉(xiāng)村〔N〕．文學(xué)報(bào)·大眾閱讀，2005－04－01．

〔16〕施戰(zhàn)軍．生活與心靈:困難的探索——第四屆青年作家批評(píng)家論壇紀(jì)要〔J〕．人民文學(xué)，2006，(1)．

〔17〕張赟，孫惠芬．在城鄉(xiāng)之間游動(dòng)的心靈——孫惠芬訪談〔J〕．小說評(píng)論，2007，(2)．

〔18〕2004·反思與探索——第三屆青年作家批評(píng)家論壇紀(jì)要〔J〕．人民文學(xué)，2005，(1)．

〔19〕傅正明譯．諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主四人談〔J〕．天涯，2002，(3)．

(責(zé)任編輯:田 府)