丁 婕

(南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心，南京210064)

抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國(guó)的政治環(huán)境發(fā)生巨大變化，直接影響到文學(xué)期刊的生存和發(fā)展。曾為戰(zhàn)時(shí)淪陷區(qū)的北平、天津、上海等城市重獲文化中心地位，其豐富的文化資源、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)條件、巨大的讀者群吸引了大批身處各地的文化人的回歸，也成為國(guó)共雙方爭(zhēng)奪輿論宣傳的陣地。為此，國(guó)共兩黨都采取了各種措施保存，擴(kuò)大自己的文化勢(shì)力。在北平，1945年9月起國(guó)民黨政府官員陸續(xù)就職，逐步建立起國(guó)民黨集團(tuán)的軍事、政治等統(tǒng)治機(jī)構(gòu)，并通過(guò)清查換證、出版檢查等手段壓制共產(chǎn)黨的文化宣傳活動(dòng)，如1945年11月7日，國(guó)民黨政府軍事委員會(huì)委員長(zhǎng)北平行營(yíng)和第11戰(zhàn)區(qū)長(zhǎng)官司令部宣布一切未經(jīng)國(guó)民黨中央許可的“非法”報(bào)紙，一律于本月22日自動(dòng)?？?。1946年5月29日，國(guó)民黨北平警察局查封《解放》報(bào)、新華社北平分社及其他報(bào)刊通訊社77家，但共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文學(xué)界很快在北平的青年學(xué)生中重獲宣傳陣地。在中共地下黨和進(jìn)步學(xué)生的組織下，北平校園文學(xué)活動(dòng)蓬勃開(kāi)展起來(lái)，并以此為基礎(chǔ)在編著人員和刊物內(nèi)容等方面逐漸完成了向“左”轉(zhuǎn)的過(guò)程。

由于戰(zhàn)時(shí)大批文化人和學(xué)術(shù)文化機(jī)構(gòu)南遷，盡管戰(zhàn)后平津地區(qū)文學(xué)期刊的數(shù)量有顯著增長(zhǎng)，但一時(shí)無(wú)法兼有“質(zhì)”與“量”的恢復(fù)。1945年8月抗戰(zhàn)勝利后至本年底，平津地區(qū)新創(chuàng)辦的文學(xué)期刊約有17種，除《文藝大眾》外，絕大多數(shù)為存在時(shí)間短、影響也較小的小型刊物，但與滬寧兩地相比，純文學(xué)刊物或以文學(xué)為主的綜合性刊物所占比重較高。1946年共創(chuàng)辦文學(xué)期刊約30種(其中北京地區(qū)創(chuàng)辦的期刊有《人民文藝》《一四七畫(huà)報(bào)》《集納》《建國(guó)評(píng)論》《浪花》《電影與戲劇》《文藝與生活》《怒潮》《青光》《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》《中國(guó)文學(xué)》《太平洋》《文藝時(shí)代》《新思潮》《紅藍(lán)白周報(bào)》《新自由》《文華半月刊》《詩(shī)文學(xué)》《文藝周報(bào)》《北方》《北國(guó)雜志》《現(xiàn)代文錄》《讀書(shū)與生活》;天津地區(qū)創(chuàng)辦的期刊有《民言》《讀書(shū)生活》《魯迅文藝》《火把》《童山》《人民世紀(jì)》《晨曦》)。其中純文藝刊物15種(《人民文藝》《一四七畫(huà)報(bào)》《魯迅文藝》《電影與戲劇》《青光》《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》《中國(guó)文學(xué)》《文藝時(shí)代》《紅藍(lán)白周報(bào)》《新自由》《詩(shī)文學(xué)》《文藝周報(bào)》《北國(guó)雜志》《現(xiàn)代文錄》《晨曦》)，以文藝為主的綜合性刊物7種(《讀書(shū)生活》《火把》《文藝與生活》《童山》《太平洋》《新思潮》《讀書(shū)與生活》)?！遏斞肝乃嚒非皟善诘摹耙安荨睓诤偷谌诘摹霸?shī)歌特輯”刊發(fā)了魯藜、冀?jīng)P、綠原、田間等人的多篇雜文和詩(shī)歌。《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》發(fā)表了老舍、郭沫若、何其芳、葉圣陶、劉白羽、艾蕪、陳白塵、路翎等知名作家的小說(shuō)、散文和詩(shī)歌作品。僅出三期即?？摹吨袊?guó)文藝》也主要刊發(fā)郭沫若、茅盾、夏衍、曹禺、田間、臧克家等人的小說(shuō)、劇本、散文、翻譯、文論等。除此，由吳宗祜編輯發(fā)行的《一四七畫(huà)報(bào)》還登載了大量鄭證因、劉云若、白羽等武俠小說(shuō)名家的通俗文學(xué)作品。1947年，國(guó)民黨當(dāng)局發(fā)動(dòng)全面內(nèi)戰(zhàn)，這無(wú)異于給文人們的文化建設(shè)熱情潑了瓢冷水，平津地區(qū)的文學(xué)期刊在創(chuàng)辦數(shù)量上減少了很多，僅有12種，不及上年的1/3。1948年創(chuàng)辦的刊物數(shù)量更少，僅有10份。在刊物編撰者方面，大學(xué)師生是這兩年平津文壇的主力。1949年后，作為新政權(quán)所在地的北平取代上海成為中國(guó)文壇的中心，新的文學(xué)格局日漸成型。

一 編撰人員的構(gòu)成:從大學(xué)師生到左翼作家的轉(zhuǎn)變

考察戰(zhàn)后兩年平津地區(qū)的文學(xué)期刊可以發(fā)現(xiàn)，這些新辦刊物的主要撰稿人戰(zhàn)后大多不在平津，而是廣泛分布于重慶、上海、延安等地，或者自外地剛剛遷至平津?！度嗣裎乃嚒返闹饕逭呙┒?、王亞平、臧克家、臧云遠(yuǎn)、以群等1946年都在重慶，而劉白羽、周揚(yáng)等人在延安?！遏斞肝乃嚒返闹饕髡唪斵?、田間自抗戰(zhàn)初期就一直在延安等解放區(qū)從事文學(xué)活動(dòng)，冀?jīng)P當(dāng)時(shí)在上海復(fù)旦大學(xué)歷史系讀書(shū)，綠原在武漢的中學(xué)任教。《中原·文藝雜志·文哨·希望聯(lián)合特刊·北平版》的主要撰稿人老舍、郭沫若、何其芳、葉圣陶、艾蕪、陳白塵等當(dāng)時(shí)都在重慶進(jìn)行文藝活動(dòng)?！吨袊?guó)文學(xué)》的主要作者郭沫若、茅盾、夏衍、臧克家等先后于1946年6、7月份從重慶抵達(dá)上海，還有仍然留守重慶的曹禺、貴州的蹇先艾、南京的路翎等人，當(dāng)時(shí)身在北平的作者只有李廣田等少數(shù)幾人。

通過(guò)對(duì)以上幾種1946年平津文壇重要文學(xué)期刊主要撰稿人的考察，可以發(fā)現(xiàn)他們中的大多數(shù)都是認(rèn)同左翼文學(xué)立場(chǎng)的作家，一部分人直接來(lái)自重慶大后方或延安解放區(qū)，或雖然沒(méi)有“延安經(jīng)歷”，但認(rèn)同1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)的講話》所確立的文學(xué)立場(chǎng)。他們作為左翼文學(xué)的同路人或踐行者，在抗戰(zhàn)結(jié)束后一度“中空”的平津文壇迅速占領(lǐng)陣地，為建立新政權(quán)開(kāi)拓文化思想空間。

1947年，因抗戰(zhàn)爆發(fā)而停刊十年之久的《文學(xué)雜志》復(fù)刊，復(fù)刊后的主要撰稿人除沈從文、廢名、馮至、李健吾、蕭乾等知名作家和學(xué)者外，增加了一批戰(zhàn)后新起的青年作家，如從西南聯(lián)大復(fù)員的穆旦、汪曾祺、袁可嘉、王佐良，淪陷時(shí)期在北平成長(zhǎng)起來(lái)的李瑛、畢基初等。該刊主要撰稿人沈從文、馮至、朱光潛、林庚、常風(fēng)、袁可嘉等大多身在北平，但也有作者人在外地，如同時(shí)轉(zhuǎn)載彼時(shí)正在沈陽(yáng)的穆旦的詩(shī)《森林的魑魅》和身在英國(guó)的王佐良的評(píng)論《一個(gè)中國(guó)新詩(shī)人》［1］，發(fā)表了在上海任教的汪曾祺的散文《牙疼》［2］，后又刊載了他的小說(shuō)《載連匠》［3］，同期發(fā)表的還有在上?！洞蠊珗?bào)》工作的蕭乾的《詹姆士的四杰作》［4］等作品。

值得注意的是，1947和1948年平津兩地新辦的文學(xué)期刊中有半數(shù)以上是由高等院校的師生編輯和撰稿的。如北京大學(xué)文學(xué)院“詩(shī)音訊社”編輯出版的《詩(shī)音訊》，“學(xué)習(xí)文叢社”創(chuàng)辦的《學(xué)習(xí)叢刊》，還有該校文學(xué)院主辦的刊載詩(shī)歌、雜談和理論文章的《北方文藝》等。除此，該年創(chuàng)刊的幾種較重要的以文藝為主的綜合性期刊的主要撰稿人也多為北平高等院校的學(xué)者，且各刊物撰稿人多有交叉，如《龍門雜志》的主要撰稿人有沈從文、周定一、朱自清、胡適、羅常培、熊十力、游國(guó)恩、廢名、巴人等，《知識(shí)與生活》多刊發(fā)費(fèi)孝通、朱自清、沈從文、雷潔瓊、俞平伯、傅雷等人的文章。

1948年夏，由北京大學(xué)文法學(xué)院學(xué)生趙鴻志(現(xiàn)名趙立生)、鄭子林(現(xiàn)名鄭大海)、何希愚(現(xiàn)名曹健)、吳炳生(現(xiàn)名吳灌)、李致遠(yuǎn)發(fā)起組織，北京大學(xué)“新詩(shī)社”的馬世豪、(現(xiàn)名馬丁)、吳爾耆，和北京師范大學(xué)學(xué)生黎風(fēng)、毛國(guó)斌(現(xiàn)名陳牧)參與編輯的《詩(shī)號(hào)角》創(chuàng)刊。北京大學(xué)教授馮至、聞家駟，清華大學(xué)教授李廣田經(jīng)常為該刊寫(xiě)稿，并進(jìn)行指導(dǎo)，除編者外，李瑛、黎先智等北大學(xué)生也是刊物的主要撰稿人。同年秋，國(guó)民黨政府公布華北戒嚴(yán)令，逮捕傾向共產(chǎn)黨的學(xué)生，該刊的編輯出版人員陸續(xù)奔赴冀中解放區(qū)，刊物?？?949年2月，北平和平解放，《詩(shī)號(hào)角》復(fù)刊，原來(lái)的編撰者因工作變更大多離開(kāi)刊物，為充實(shí)力量，刊物在北大同學(xué)中發(fā)展了大批新成員。同時(shí)，解放后的北平成為全國(guó)文化中心，大批詩(shī)人從解放區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、香港甚至海外回到北平。田間、蘇金傘、沙鷗等著名詩(shī)人參加了《詩(shī)創(chuàng)造》的編輯工作，刊發(fā)了艾青、田間、臧克家、戴望舒、王亞平、袁水拍、沙鷗等人的詩(shī)作。

經(jīng)過(guò)40年代后期左翼文學(xué)主流派的一次次引導(dǎo)與批判，到1949年初已基本完成對(duì)國(guó)民黨右翼文人和自由主義作家等“反動(dòng)文人”的清理，同時(shí)對(duì)左翼文學(xué)內(nèi)部的混亂狀況和進(jìn)步作家中的不良傾向也進(jìn)行了調(diào)整與肅清，基本確定了各種文學(xué)成分在文學(xué)界的地位和等級(jí)。在這一背景下，作為“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)籌備委員會(huì)”聯(lián)絡(luò)刊物的《文藝報(bào)》于1949年5月創(chuàng)刊。刊物早期的撰稿人主要有茅盾、陽(yáng)翰笙、葉淺予、黃藥眠、賀綠汀、蔡楚生、鄭振鐸等。其中，茅盾自抗戰(zhàn)時(shí)期即是國(guó)統(tǒng)區(qū)左翼文學(xué)界的主要領(lǐng)導(dǎo)人，并在第一次文代會(huì)上當(dāng)選為文聯(lián)副主席和文協(xié)(后改為中國(guó)作家協(xié)會(huì))主席;新中國(guó)成立后，擔(dān)任文化部長(zhǎng)職務(wù)，同時(shí)主編《人民文學(xué)》。陽(yáng)翰笙在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶協(xié)助郭沫若籌建政治部第三廳，并擔(dān)任主任秘書(shū);建國(guó)后歷任中華電影工作者協(xié)會(huì)主席，中國(guó)文聯(lián)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)、黨組書(shū)記等職。賀綠汀1943年赴延安，先后任職于魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院、聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì);1946年，參與了延安中央管弦樂(lè)團(tuán)的籌建，任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng);1948年，負(fù)責(zé)組織華北文工團(tuán);新中國(guó)成立后，長(zhǎng)期擔(dān)任上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，歷任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、上海市音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)文聯(lián)副主席等職?？箲?zhàn)勝利后，蔡楚生與其他進(jìn)步影人按周恩來(lái)的指示，建立了進(jìn)步電影的基本陣地——聯(lián)華影藝社，一年后改組成立昆侖影業(yè)公司;解放后，擔(dān)任過(guò)中央電影局藝術(shù)委員會(huì)主任、副局長(zhǎng)，中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)主席，全國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席等職務(wù)。通過(guò)對(duì)《文藝報(bào)》主要撰稿人經(jīng)歷的考察，可以進(jìn)一步確定，在1949年第一次文代會(huì)召開(kāi)前，新的文學(xué)格局已經(jīng)形成，“當(dāng)代文學(xué)”的進(jìn)程已經(jīng)開(kāi)始。

二 刊物內(nèi)容向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變

內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)使平津文學(xué)期刊發(fā)展滯緩，1947年除《文學(xué)雜志》復(fù)刊外，平津兩地未曾誕生重要刊物，且大多數(shù)文學(xué)期刊在刊時(shí)間極短，部分刊物僅存在一期即消失。詩(shī)刊出現(xiàn)較多是1948年全國(guó)新辦文學(xué)期刊的特點(diǎn)，這在平津地區(qū)也有體現(xiàn)。對(duì)《詩(shī)號(hào)角》等典型刊物內(nèi)容變化的考察，能夠較為清晰地描繪出文學(xué)在40年代后期的變化軌跡。1949年初，隨著共產(chǎn)黨取代國(guó)民黨成為北平的管理者，平津地區(qū)文學(xué)期刊的內(nèi)容發(fā)生重大轉(zhuǎn)變。

創(chuàng)刊于1937年的《文學(xué)雜志》在創(chuàng)刊號(hào)上提出“自由生發(fā)，自由討論”的原則，主張“多探險(xiǎn)，多嘗試，不希望某一種特熟趣味或風(fēng)格成為‘正統(tǒng)’”。［1］10 年后復(fù)刊時(shí)，朱光潛在《復(fù)刊卷頭語(yǔ)》［5］中申明要繼續(xù)貫徹上述辦刊思想。事實(shí)上，復(fù)刊后的《文學(xué)雜志》同前期一樣保持了相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)而超脫的純文學(xué)風(fēng)格，但社會(huì)現(xiàn)實(shí)條件的變化不能不對(duì)刊物產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?，與前期相比，復(fù)刊后發(fā)表的帶有現(xiàn)實(shí)性的作品和文學(xué)批評(píng)明顯增多。在創(chuàng)作方面，第2卷第1期開(kāi)始連載廢名的自傳體中篇小說(shuō)《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，小說(shuō)描寫(xiě)了抗戰(zhàn)爆發(fā)后莫須有先生將妻攜子返鄉(xiāng)避難時(shí)所見(jiàn)的中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)的灰暗現(xiàn)實(shí)。第4期發(fā)表了甘運(yùn)衡的《戰(zhàn)歌兩首》(《揚(yáng)子江?？諈f(xié)戰(zhàn)曲》和《別》)，第8期刊載了穆旦的長(zhǎng)詩(shī)《饑餓的中國(guó)》，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘，不單是肉體上的折磨，更是對(duì)精神和靈魂的煎熬。

《文學(xué)雜志》前期即重視文論與書(shū)評(píng)，復(fù)刊后發(fā)表的文學(xué)批評(píng)文章除探討學(xué)術(shù)問(wèn)題外，也關(guān)注一般性的文化思想問(wèn)題，少量文章甚至與當(dāng)前時(shí)勢(shì)結(jié)合頗為緊密。如復(fù)刊第1期登載的吳之椿的《明日世界與中國(guó)文化》，第3期發(fā)表傅庚生的《論文學(xué)的本色》和第7期刊發(fā)的羅大剛的《時(shí)勢(shì)造成的杰作》、袁可嘉的《當(dāng)前批評(píng)底任務(wù)》等文論內(nèi)容都與當(dāng)前中國(guó)及世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)有直接呼應(yīng)?？锞幍降诎似?，因奉政府節(jié)約紙張的命令，篇幅銳減，由200頁(yè)減為64頁(yè)。另外，值得注意的一個(gè)細(xì)節(jié)是在前期《文學(xué)雜志》每期的刊末，主編朱光潛都會(huì)撰寫(xiě)上千字的“編輯后記”，或評(píng)點(diǎn)作品，或記錄編輯心得，觀點(diǎn)精辟，富有啟發(fā)性。但對(duì)于復(fù)刊后的兩卷《文學(xué)雜志》，朱光潛的編輯工作已是勉力維持，不再有前期的激情，珠璣妙文的“編輯后記”也隨之消失了。

詩(shī)刊創(chuàng)辦的增多是1948年文學(xué)期刊的一個(gè)特點(diǎn)，而日益明朗的國(guó)共斗爭(zhēng)形勢(shì)，使反映工農(nóng)大眾勞動(dòng)生活的詩(shī)歌成為創(chuàng)作的主流。天津的《詩(shī)生活叢刊》、北平的《詩(shī)聯(lián)叢刊》和《詩(shī)號(hào)角》是較突出的三種?！对?shī)生活叢刊》由南開(kāi)大學(xué)“新詩(shī)社”編輯，得到了時(shí)任南開(kāi)大學(xué)教授李廣田的指導(dǎo)，發(fā)表了不少反映工農(nóng)大眾的勞動(dòng)生活的新體詩(shī)歌?！对?shī)聯(lián)叢刊》刊有馮至、胡風(fēng)、郭沫若倡導(dǎo)民主，富有戰(zhàn)斗精神的新詩(shī)和散文小品?！对?shī)號(hào)角》共出版了八期，解放前出的四期，主要內(nèi)容為反映進(jìn)步的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，或歌頌學(xué)生運(yùn)動(dòng)的英勇無(wú)畏，或揭露國(guó)民黨的殘酷腐敗，或剖析自己由舊思想走向新覺(jué)醒的心路歷程。1949年2月北平和平解放，《詩(shī)號(hào)角》復(fù)刊，作為當(dāng)時(shí)唯一的詩(shī)刊，為云集北京的大量詩(shī)人提供了發(fā)表園地。同時(shí)，為適應(yīng)解放后的社會(huì)新形勢(shì)，刊物進(jìn)行了改革，如在第六期增加了“工人詩(shī)選”“戰(zhàn)時(shí)詩(shī)選”專欄，第八期開(kāi)辟了“生產(chǎn)詩(shī)歌特輯”街頭詩(shī)小集等?？镆环矫嬖趦?nèi)容上向表現(xiàn)工農(nóng)兵轉(zhuǎn)變，另一方面在形式上放棄自由體，學(xué)寫(xiě)民歌體，發(fā)表了王亞平的《農(nóng)村詩(shī)草》、牧青的《優(yōu)勝旗》、蕭笛的《夜班工人》、金昌的《三月天》、牛小白的《金鳳》《紅旗》等詩(shī)作。堅(jiān)持以《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神為指導(dǎo)，這種風(fēng)格一直延續(xù)到以后出版的《大眾詩(shī)歌》。

1949年11月第八期《詩(shī)號(hào)角》出版后，沙鷗等人認(rèn)為刊名不夠大眾化，不易為工農(nóng)兵所理解，于同年12月改組成立《大眾詩(shī)歌》社，由艾青、田間、臧克家、王亞平、沙鷗、晏明、馬丁、趙立生等十人組成編委會(huì)，1950年1月創(chuàng)辦《大眾詩(shī)歌》月刊。但這種“大眾化”的方向并不為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，刊物出了12期就?？?。其實(shí)《大眾詩(shī)歌》?？蚩梢宰匪莸健对?shī)號(hào)角》后期，從解放后的四期《詩(shī)號(hào)角》可以明顯看出當(dāng)時(shí)一些詩(shī)人在創(chuàng)作中的困惑。蘇金傘在第六期《編后》中說(shuō)“不少的詩(shī)歌工作者目前正感到痛苦。原因是:一方面想面向廣大工農(nóng)兵，但對(duì)于工農(nóng)兵的生活，思想，感情又體會(huì)不深;一方面對(duì)于自己的語(yǔ)言，形式等，早就發(fā)生了懷疑，于是，造成了當(dāng)前一部分詩(shī)人的沉默。這種痛苦我們也正在身受?！保?］

隨著共產(chǎn)黨在軍事上的節(jié)節(jié)勝利，1940年代后期平津地區(qū)文學(xué)期刊從刊物編輯、作者到內(nèi)容終于完成了艱難的向“左”轉(zhuǎn)過(guò)程。實(shí)際上，這一轉(zhuǎn)變過(guò)程在滬寧地區(qū)也同步進(jìn)行著，而廣大的解放區(qū)則在更早的時(shí)候已經(jīng)走上了轉(zhuǎn)變之路，并逐漸成為全國(guó)文學(xué)期刊的模板，規(guī)范著新中國(guó)文學(xué)刊物的發(fā)展方向。

［1］王佐良．一個(gè)中國(guó)新詩(shī)人［J］．文學(xué)雜志，1947(2)．

［2］汪曾祺．牙疼［J］．文學(xué)雜志，1947(4)．

［3］汪曾祺．載連匠［J］．文學(xué)雜志，1947(5)．

［4］蕭 乾．詹姆士的四杰作［J］．文學(xué)雜志，1947(5)．

［5］朱光潛．我對(duì)于本刊的希望［J］．文學(xué)雜志，1937(1)．

［6］蘇金傘．編后［J］．詩(shī)號(hào)角，1949(6)．