歌手黃綺珊與轉(zhuǎn)型中國經(jīng)濟

春光乍現(xiàn)的三月，時光會提醒人們關(guān)心一下婦女，也順帶議論一些成為熱點的婦女，比如黃綺珊。

在這個充斥著高富帥、白富美的偶像崇拜年代里，黃綺珊沒有顛覆自然年齡的年輕容顏，也沒有經(jīng)由醫(yī)學改造過的驚世美貌，有的，只有與眾不同的天籟之音和音樂之魂。因著湖南衛(wèi)視的《我是歌手》秀，雖姍姍來遲，卻技驚四座。她或用獨特的氣聲唱腔加之呢喃式的中低音，或以激越高亢如行云流水般的高音，以成熟女性的滄桑感演繹著所有狂喜大悲的歌詞，在高低三個八度的音域間自由回旋地演唱，那樣一種“我花開后百花殺”的霸氣，令我空前感動，令我熱血沸騰。

以大器晚成、老驥伏櫪、意外成功為關(guān)鍵詞的黃綺珊現(xiàn)象，不僅是中國現(xiàn)象，也是國際現(xiàn)象。2013年2月，第85屆奧斯卡將一尊小金人頒給了本德讓勞爾指導(dǎo)的《尋找小糖人》，這部紀錄片講述的，恰是美國版的“黃綺珊故事”：墨西哥裔歌手羅德里格斯，一個賣苦力的美國建筑工人，一個上世紀70年代美國民歌復(fù)興年代的小人物，一個兩張唱片都只賣出幾十張的無名歌手，卻在南非受到了無數(shù)歌迷的擁戴。

在很多人看來，中國版和國際版的黃綺珊現(xiàn)象，最本質(zhì)的地方都在于：是金子總會發(fā)光。但是我們也應(yīng)該知道，這個世界應(yīng)該還有很多像黃綺珊和羅德里格斯一樣偉大的歌者，他們很可能已經(jīng)或即將永遠被埋沒在歷史的無名角落；這個世界還有很多值得尊敬、值得歌頌、值得贊美的人和事，只不過他（它）們很可能永遠沒有機會走入大眾的視野；這個世界上每一個人都有未曾挖掘的潛力和獲得成功的可能，只不過大多數(shù)人也許一輩子都沒有發(fā)現(xiàn)自己或去把握機遇。

在我看來，黃綺珊現(xiàn)象真正的內(nèi)涵在于：金子堅守本真比發(fā)光更重要。無論金子的境遇是平淡之谷還是絢爛之巔，成為超越普通金屬的理想不能丟，追求足赤境界的錘煉不可少。這就是黃綺珊和羅德里格斯的聲音在歲月磨礪之后更顯成熟魅力的原因，這也是金子長期不發(fā)光，卻依舊不失含金量的原因。

音樂現(xiàn)象和經(jīng)濟現(xiàn)象也有驚人的相似。

對于中國這樣正在強勢崛起的新興市場國家，外在的增長神話已然演繹得光亮十足，現(xiàn)在需要正視的，恰是經(jīng)濟起飛之后增長質(zhì)量和發(fā)展內(nèi)涵。但令人憂慮的是，亂花漸欲迷人眼，增長的光亮讓一些人不自覺地就陷入了對形式的崇拜，很多地方沉迷于打造“國際一流”，很多企業(yè)貪戀于建設(shè)“全球第一”，地方經(jīng)濟對增長概念的執(zhí)念甚至可能超越了對微觀需求的關(guān)注，資本市場對企業(yè)包裝的追捧甚至可能超越了對企業(yè)潛力的預(yù)估。而這些，恰是中國實體經(jīng)濟和資本市場長期可持續(xù)發(fā)展的風險所在。

趨利避害，去偽存真。需要我們將目光從“發(fā)光”轉(zhuǎn)向“金子”，需要我們克制形式主義，找尋內(nèi)在價值。音樂的內(nèi)在價值不在于花哨的大牌包裝和無謂的舞美炫技，而在于給聽眾帶來聽覺愉悅與精神升華，同理，宏觀經(jīng)濟和微觀企業(yè)的價值，也不在于光鮮的增長數(shù)據(jù)和靠前的世界排名，而在于給所有經(jīng)濟主體、所有人創(chuàng)造品質(zhì)高尚的物質(zhì)文明和精神文明。

如果黃綺珊的一夜成名，象征著中國社會從迷信外在已然轉(zhuǎn)向推崇內(nèi)涵，象征著轉(zhuǎn)型中的中國經(jīng)濟，已經(jīng)回歸并重質(zhì)與量，重內(nèi)涵輕總量的良性發(fā)展軌跡，那么，《我是歌手》的娛樂精神將成為一座不朽于中國歷史的里程碑。

在一時想不起謳歌其他偉大人物的年代里，我謳歌黃綺珊。