沈艷 朱曉冬 劉玉*

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江哈爾濱 150040)

公元79年8月24日維蘇威火山的爆發(fā)掩埋了包括龐貝和赫庫蘭尼姆在內(nèi)的火山周邊地區(qū)。這一悲劇卻是考古學(xué)上的幸事，得以讓18世紀(jì)的考古學(xué)家們有機(jī)會(huì)研究當(dāng)時(shí)人們生活的方方面面。然而因火山灰掩埋而保存完好的壁畫卻推翻了當(dāng)時(shí)考古學(xué)家們對(duì)龐貝以及古羅馬帝國的認(rèn)識(shí)——龐貝城在古羅馬帝國排名并未進(jìn)入前三十。因此在維蘇威火山附近的研究迫使考古學(xué)家們重新思考其有關(guān)年代及風(fēng)格的各種問題。龐貝壁畫之所以有研究?jī)r(jià)值不只是因?yàn)槠浔４嫱旰玫奈锢頎顟B(tài)，也因?yàn)槠鋵?duì)古羅馬文化及生活的真實(shí)寫照。被稱作“拉披粒”(lapilli，含有石塊的塵粒)的火山灰和泥土滲進(jìn)了房屋，覆蓋住了街道，它們不僅成了壁畫的保護(hù)劑，而且還保護(hù)了許多家居和裝飾物品，以及其他一些有機(jī)物品。當(dāng)這些被首次發(fā)現(xiàn)時(shí)，壁畫顏色光澤鮮亮，就像剛剛畫的一樣。一段時(shí)間過后，因?yàn)檠趸?、風(fēng)蝕和污染，一些畫的顏色已不再鮮亮，但是其他的畫仍然保存完好免受侵蝕。

過去經(jīng)常把大型壁畫的最好的部分從墻上取下來，重裝在18世紀(jì)國王的宮殿和博物館中，他們把這些看作是個(gè)人財(cái)產(chǎn)?，F(xiàn)在許多都已成為意大利的公共收藏品，特別是收藏在那不勒斯的國立博物館中的收藏品，還有一些保存在原址［1］。

私人府邸壁畫的功能幾乎都是裝飾性的。19世紀(jì)末德國學(xué)者奧古斯特·毛(August Mau)把龐貝壁畫分為四種風(fēng)格。這種劃分法是根據(jù)藝術(shù)家對(duì)墻壁和繪畫區(qū)處理方式上的根本不同而劃分。這四種風(fēng)格約始于公元前2世紀(jì)，止于公元79年火山爆發(fā)，依次為第一、第二、第三和第四種龐貝風(fēng)格。前兩種風(fēng)格形成于共和國時(shí)期，是在希臘壁畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，而后兩種風(fēng)格是帝國時(shí)期的產(chǎn)物。盡管其分法時(shí)至今日多有爭(zhēng)議，但在區(qū)分四種風(fēng)格上依然很有效。第一種風(fēng)格是當(dāng)時(shí)人們對(duì)大理石裝飾趨之若鶩的結(jié)果——壁畫的基本內(nèi)容就是對(duì)大理石色彩和質(zhì)地的模仿;第二種風(fēng)格約始于公元前80年，保留了一些第一種風(fēng)格的痕跡，但棱柱和臂架等特征不再由灰泥建造，而是盡可能逼真地畫出來;第三種風(fēng)格源于奧古斯都時(shí)代，是在第二種風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它把墻壁當(dāng)作一個(gè)平面，而不是當(dāng)作可以看到遠(yuǎn)方風(fēng)景的窗子;第四種風(fēng)格在某種意義上是第二種和第三種風(fēng)格的結(jié)合，柱子還是又細(xì)又長(zhǎng)，只是畫面內(nèi)容更復(fù)雜。下面將著重介紹龐貝第一種風(fēng)格，也就是起始風(fēng)格。盡管對(duì)第一種風(fēng)格的資料和受重視程度并沒有其他三種多，但作為起始風(fēng)格其產(chǎn)生背景和產(chǎn)生原因依然重要并且值得研究。

公元前2世紀(jì)～公元1世紀(jì)羅馬的商品經(jīng)濟(jì)獲得了空前的發(fā)展，達(dá)到了古羅馬歷史上商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的最高水平。根據(jù)最新的水下考古資料，公元前200年～公元200年羅馬沉船的數(shù)量劇增，沉船數(shù)字增加是商業(yè)活動(dòng)擴(kuò)大的表現(xiàn)。水下考古資料有力地證明了奴隸制繁榮時(shí)期羅馬的商品經(jīng)濟(jì)獲得了空前的發(fā)展［2］。

而在公元前80年完全被羅馬歸化之前，龐貝還是一個(gè)深受古希臘文化影響的，繁榮的古意大利西南部商業(yè)城鎮(zhèn)。在公元前2世紀(jì)～公元前1世紀(jì)期間龐貝的城市化進(jìn)程使得石灰華取代了石灰?guī)r，成為主要建筑材料。而最常用的家居裝飾材料是各種顏色的人造大理石。即在古希臘文化影響和生活富庶的背景下，古羅馬人民最喜聞樂見的裝飾風(fēng)格及材料就是希臘柱式和大理石。

第一種龐貝風(fēng)格，也叫做磚石結(jié)構(gòu)式，其主要元素正是柱式和大理石。真正的大理石當(dāng)然是首選，但在負(fù)擔(dān)不起大理石的大多數(shù)人家里，如果依然希望使室內(nèi)裝修看起來很豪華，主人就會(huì)使用這種裝修來替代——用灰泥粉飾墻壁，然后再涂上顏料使其看上去像彩色石板的模仿原型。這是一種公元前2世紀(jì)的藝術(shù)家們對(duì)公元前4世紀(jì)～公元前3世紀(jì)古希臘壁畫和建筑風(fēng)格的模仿。裝飾用的墻壁水平分成三段，最上面的部分根據(jù)多立克柱式的樣式被裝飾成灰泥粉飾齒狀檐口。有時(shí)也會(huì)有其他的模仿元素。這些模仿元素和鮮艷的色彩是財(cái)富的象征。第一種龐貝風(fēng)格有時(shí)也和其他風(fēng)格混合搭配，用于裝飾墻壁底部。位于赫庫蘭尼姆的薩莫奈住宅(Samnite House)和位于龐貝的薩魯斯特住宅(House of Sallust)的中庭壁畫便是典型(見圖1，圖2)。

圖1 薩莫奈住宅

圖2 薩魯斯特住宅

在奧古斯特·毛著名的龐貝壁畫分類中，對(duì)第一種風(fēng)格的描述簡(jiǎn)短而粗糙。顯然第一種風(fēng)格被發(fā)現(xiàn)的時(shí)機(jī)不是很討巧。正是因?yàn)楦渌N風(fēng)格相比簡(jiǎn)潔而疏于表現(xiàn)的特點(diǎn)，第一種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)既是過時(shí)的，也不很受人關(guān)注。雖然它是重要藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的起始，但很多重要的例證時(shí)至今日也未被公諸于世。

毛對(duì)第一風(fēng)格的分析并未對(duì)其兩種重要特點(diǎn)予以重視:色彩和質(zhì)地。例如龐貝的典型設(shè)計(jì)——半人馬住宅(House of the Centaur)地下墓室壁畫。它們是由清淡的藍(lán)綠色、大面積的黑色、微微啞光但依然明亮的黃橙色和明暗不同的兩種深紫色在凸起的、光澤的長(zhǎng)方形上面繪制而成的。大理石樣平面和濃艷的色彩交替著，凸顯其質(zhì)地的韻律;其利落堅(jiān)硬的邊緣部位模仿了上好的磚石結(jié)構(gòu)的邊緣，使得樸素的設(shè)計(jì)和濃艷的色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈。

龐貝第一種風(fēng)格并不如后三種風(fēng)格多樣和內(nèi)容豐富，但作為一個(gè)重要藝術(shù)風(fēng)格的起始階段，其代替昂貴石料使得墻面裝飾樣式多樣并且色彩豐富的功能不容小覷。公元前80年第一風(fēng)格逐漸被第二風(fēng)格代替的過程，相應(yīng)的也是龐貝從希臘化的古意大利城邦轉(zhuǎn)變?yōu)楣帕_馬城邦的過程。盡管第一風(fēng)格相對(duì)被忽視，很多重要的第一風(fēng)格證據(jù)資料也未被公諸于世，但相信更多更透徹的對(duì)第一風(fēng)格的研究會(huì)使龐貝城乃至古羅馬的面貌更加真實(shí)和生動(dòng)。

［1］［美］南?！だ酌分危驳卖敗だ酌分?羅馬藝術(shù)——從羅慕路斯到君士坦?。跰］.郭長(zhǎng)剛，王 蕾，譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2005.

［2］裔昭印.論羅馬商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平［J］.上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1990(4):91-93.

［3］［美］M.羅斯托夫采夫.羅馬帝國社會(huì)經(jīng)濟(jì)史［M］.馬 雍，厲以寧，譯.北京:商務(wù)印書館，1985.

［4］Vincent J，Bruno.Antecedents of the Pompeian First Style［J］.American Journal of Archaeology，1969，73(3):7-11.

［5］John Peter Oleson.The Oxford Handbook of Engineering and Technology in the ClassicalWorld，Print Publication，2009.

［6］The Metropolitan Museum of Art，Painting in Rome and Pompeii，The Metropolitan Museum of Art Bulletin.