圖賓根木匠

是的，行為藝術(shù)躺槍了，在一個(gè)“藝術(shù)”本身都越來越兒戲的年代里，我們很難用嚴(yán)肅的態(tài)度來看待所謂的“行為藝術(shù)”——渾水摸魚的“行為藝術(shù)家”們讓這種極其先鋒的后現(xiàn)代藝術(shù)形式在公眾眼里呈現(xiàn)出“深?yuàn)W”與“弱智”莫辨的臨界氣息，而在世俗化的當(dāng)下語境里，大多數(shù)人當(dāng)然會(huì)選擇那個(gè)低成本的解釋：弱智。

《一座城池》里最搞笑的當(dāng)屬那段關(guān)于行為藝術(shù)的場(chǎng)景，一個(gè)在外人看起來弱智的行為藝術(shù)表演者，居然俘獲了主人公心心念念的夢(mèng)中情人，于是，行為藝術(shù)在這里被蒙上了一層濃厚的反諷趣味。這讓我想起16年前路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演的那部《長(zhǎng)大成人》，同樣是關(guān)于青春成長(zhǎng)的電影，同樣有一段涉及“行為藝術(shù)”的情節(jié)——在《長(zhǎng)大成人》中，主人公也邂逅了一幫憤世嫉俗的搖滾青年和“行為藝術(shù)家”，在經(jīng)過一段痛苦的感同身受后，主人公才用暴力宣告了與“行為藝術(shù)”及其所代表的生活方式的決裂。時(shí)過境遷16年，《一座城池》里的年輕人已經(jīng)不用經(jīng)歷分裂、糾結(jié)的行為藝術(shù)式的“長(zhǎng)大成人”進(jìn)程了——從一開始，他們就沒有把“行為藝術(shù)”當(dāng)成一件正經(jīng)事，《一座城池》里的主人公之所以誤打誤撞地參與到“行為藝術(shù)”的表演進(jìn)程中來，最開始是無聊，然后是為了吃雞，最后是為了泡妞。

加西亞·馬爾克斯說，小說是小說，電影是電影，看電影不用管原著，所以，我們?cè)诳措娪皶r(shí)也不必管韓寒的原著，但當(dāng)《一座城池》進(jìn)入市場(chǎng)放映時(shí)，其所消耗的最主要的品牌傳播力無疑還是來自韓寒。值得注意的是，就在電影上映前，韓寒通過微博發(fā)布了一則聲明，既表明了對(duì)電影創(chuàng)作者的鼓勵(lì)，又聲明自己并非這部影片的“作者”。聯(lián)想到此前韓寒在《觀音山》等片公映時(shí)配合宣傳的舉動(dòng)（他只是給這部影片的主題曲寫了歌詞），其對(duì)《一座城池》的態(tài)度，已昭然若揭。

《一座城池》的主角由房祖名和王太利二人擔(dān)綱，缺乏內(nèi)地生活經(jīng)歷的房祖名在片中承擔(dān)了敘述視角和旁白人的角色。《一座城池》的旁白是很多，但旁白多本身并不是罪過——王家衛(wèi)的旁白似乎更多，但也成了他的獨(dú)門特色，關(guān)鍵還在于，旁白是否與劇情水乳交融，以及旁白本身的呈現(xiàn)狀態(tài)——遺憾的是，房祖名的港臺(tái)口音在《一座城池》的內(nèi)地環(huán)境中帶給觀眾劇烈的違和感，而故事的主要推進(jìn)又放在王太利飾演的角色身上，這難免讓影片有些支離。

今年熱映的國產(chǎn)青春電影并不少，如果說，《致我們終將逝去的青春》講述了“長(zhǎng)得好看的人”的青春，《中國合伙人》講述了“有錢的人”的青春，《小時(shí)代》講述了“長(zhǎng)得好看又有錢的人”的青春，那《一座城池》則明確地提供了“長(zhǎng)得不好看又沒有錢”的另一種青春敘事。兩個(gè)小混混因?yàn)橐淮巫犹摓跤械暮谏鐣?huì)火并事件“畏罪潛逃”，在租來的房子里過著渾渾噩噩的日子，整日在城市里游蕩，這就是《一座城池》的主干故事。

“殘酷青春”一直是世界銀幕上的一道靚麗風(fēng)景線，提到青春這東西，怒火、反叛、性萌動(dòng)都是題中應(yīng)有之義，但在一個(gè)“夢(mèng)”大行其道的時(shí)代里，販賣廉價(jià)的青春偶像故事或者虛偽的勵(lì)志心靈雞湯似乎更有市場(chǎng)，就此而言，韓寒創(chuàng)作的《一座城池》主旨倒是反其意而行之。

有高人說，青春就是用來浪費(fèi)的，我以為，青春就是一場(chǎng)行為藝術(shù)，身在其中時(shí)，覺得有滋有味，過后一看，從頭到尾都透射出兩個(gè)字：弱智。

這不丟份，人不弱智枉少年。

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《非常幸運(yùn)》

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《極樂空間》

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