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      淺析肖邦降b小調(diào)第二諧謔曲演奏技法

      2013-09-12 05:26:00
      關(guān)鍵詞:呈示部肖邦和弦

      高 淘

      (長(zhǎng)治學(xué)院 黨委辦公室,山西 長(zhǎng)治 046011)

      一、作品的背景分析

      (一)作曲家簡(jiǎn)介

      弗雷德里克·弗朗西斯科·肖邦,波蘭作曲家,是歐洲浪漫主義時(shí)期的一位偉大的音樂(lè)家。肖邦在7歲的時(shí)候就創(chuàng)作了《波蘭舞曲》,有“第二個(gè)莫扎特”之稱[1]3。舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一門大炮”[1]5。《降b小調(diào)第二諧謔曲》就是在肖邦中晚期創(chuàng)作完成的。

      (二)諧謔曲的由來(lái)

      諧謔曲,最早產(chǎn)生于16世紀(jì)末17世紀(jì)初的意大利,原意為玩笑、戲謔、幽默、諷刺。是一種輕松、活潑、富有生活情趣的樂(lè)曲。特點(diǎn)是三拍子的節(jié)奏突出,力度具有明顯的變化,速度一般為快、或是很快,屬于音樂(lè)動(dòng)機(jī)展開(kāi)的寫作手法。

      (三)肖邦的諧謔曲

      肖邦共作有四首諧謔曲,他保留了諧謔曲的三拍子節(jié)拍,再加上快速的節(jié)奏,是音樂(lè)飛奔疾馳。他的諧謔曲音樂(lè)形象對(duì)比鮮明、結(jié)構(gòu)龐大,是單樂(lè)章的鋼琴獨(dú)奏曲。這些諧謔曲更重要的是隱含了深刻、復(fù)雜的思想感情。它富有氣勢(shì)磅礴的熱情,是內(nèi)心的吶喊,帶有歌唱性的抒情,具有浪漫主義風(fēng)格[1]56-58。

      肖邦的諧謔曲具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格:(1)具有濃郁的波蘭民族風(fēng)格,體現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài);(2)復(fù)雜化的曲式結(jié)構(gòu),以表現(xiàn)深刻的創(chuàng)作思想和豐富的音樂(lè)內(nèi)容;(3)和聲的大膽運(yùn)用,使得音樂(lè)更加新穎獨(dú)特、變化多端;(4)旋律織體豐富多彩,多變的音色和主題的對(duì)比都使音樂(lè)充滿浪漫主義色彩[2]12-16。

      肖邦創(chuàng)作的諧謔曲中,《降b小調(diào)第二諧謔曲》(Op.31)是其中最富于詩(shī)意的一首作品,也是最為著名的一首?!督礲小調(diào)第二諧謔曲》創(chuàng)作于1837年,當(dāng)時(shí)正逢華沙起義,這時(shí)肖邦的創(chuàng)作已經(jīng)趨于成熟階段。當(dāng)時(shí)的起義,激起了遠(yuǎn)在維也納肖邦的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)祖國(guó)親人的思念,構(gòu)成了這首諧謔曲的音樂(lè)元素,既具有戲劇性,又不乏歌唱性,富于詩(shī)意。

      二、作品理解與演奏提示

      《降b小調(diào)諧謔曲》是大小調(diào)交替的調(diào)式,由降b小調(diào)開(kāi)始,最終結(jié)束在降D大調(diào)上,曲式為比較自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),其中豐富多彩的旋律織體,對(duì)自由速度的大膽探索,變化多端的和聲都體現(xiàn)出肖邦的風(fēng)格特征[3]18。全曲由呈示部,發(fā)展部,再現(xiàn)部,尾聲四部分組成。

      (一)呈示部

      第一主題(1-64小節(jié))。分為兩種因素:第一種是聲音很弱的三連音,敏捷而又不安地向上揚(yáng)起,像是充滿疑惑的問(wèn)題,表達(dá)了內(nèi)心的猶豫,聲音要求為輕聲,剛剛能聽(tīng)得見(jiàn)的聲音。休止符沉默片刻等待回答。第二種是突然迸發(fā)出的堅(jiān)毅的回答,和弦堅(jiān)定有力,果斷干凈,與很輕的三連音在力度上形成鮮明對(duì)比。彈奏第一主題時(shí),三連音的彈奏觸鍵要十分細(xì)膩,要有牢固的掌關(guān)節(jié)支撐、主動(dòng)觸鍵、貼鍵彈奏要用手腕帶動(dòng),清晰性要很強(qiáng),而且速度要保證。此處可加上弱音踏板,就更能演奏出清晰連貫的聲音效果。和弦的聲音要飽滿,把肩部和手臂的力量傳到指尖,表達(dá)堅(jiān)定果斷的和聲效果。

      從第18小節(jié)開(kāi)始,和弦上方都標(biāo)有力度記號(hào)f>,重音記號(hào)“>”與最后突強(qiáng)“fz”的出現(xiàn)都需要彈得堅(jiān)定有力,最后一個(gè)八度跳音要有繼續(xù)向前推進(jìn)的感覺(jué)。

      第一主題的出現(xiàn),似乎是一個(gè)問(wèn)答樂(lè)句的發(fā)展,從49小節(jié)開(kāi)始,有一群特別華麗的過(guò)渡音群顯得很不安分,猶如“瀑布”一瀉而下。此處出現(xiàn)的琶音要彈得干凈、連貫、清晰、流暢。半音階的彈奏要注意力度方面的“ff”“p”對(duì)比,做出層次感。左右手的具有起伏感的半音階音群相互在兩聲部交替,到了第63小節(jié)的時(shí)候,標(biāo)有稍稍漸慢“poco rit”的彈奏記號(hào),之后引導(dǎo)出柔美、抒情的第二主題。音樂(lè)由猶豫不決的情緒漸漸轉(zhuǎn)為優(yōu)美的旋律。

      第二主題,是體現(xiàn)肖邦魅力的抒情主題之一(64-132小節(jié))。低音聲部柔美的分解和弦襯托下形成了音浪式的效果,右手旋律寬廣優(yōu)美,猶如綿綿不斷的話語(yǔ)娓娓道來(lái),這時(shí)再也找不到一絲不安的影子,充滿了對(duì)幸福的憧憬。彈奏時(shí)要處理好左手伴奏與右手旋律的關(guān)系,左手的分解和弦伴奏音量要弱于右手旋律,突出右手歌唱性的線條,聲音精致、平滑、連綿不斷[4]10-17。把情感集中在指尖,觸鍵要深。旋律的節(jié)奏在框架內(nèi)可相對(duì)自由,有緊有松,體現(xiàn)浪漫主義情感。但伴奏要在力度與節(jié)奏上均勻,好比樂(lè)隊(duì)的指揮,從頭至尾打著拍子。

      在第72小節(jié)出現(xiàn)了漸強(qiáng)cresc,如果單靠右手做堅(jiān)強(qiáng)會(huì)顯得非常單薄,也會(huì)造成旋律與伴奏的脫節(jié),要注意左手的彈奏及每個(gè)低音的清晰,來(lái)襯托右手的旋律,達(dá)到好的和聲效果。

      之后旋律由單音逐漸豐富為和弦,第109小節(jié)出又一次出現(xiàn)了漸強(qiáng)cresc,最終力度推向“ff”。(見(jiàn)譜例19)注意左手每個(gè)低音的時(shí)值飽滿,借助踏板起到烘托旋律的作用。

      呈示部結(jié)尾從第118小節(jié)開(kāi)始又雙手交替的琶音組成,要如流水一般一氣呵成、氣勢(shì)磅礴。此處要練習(xí)把位的準(zhǔn)確性和雙手銜接的緊密。在第129小節(jié)至第130小節(jié)處,要用踏板將跳音與和弦連接起來(lái),氣息不能斷,達(dá)到浩浩蕩蕩、一瀉千里的演奏效果。

      整個(gè)呈示部重復(fù)一遍之后(133-264小節(jié)),在降D大調(diào)上以短小有力的結(jié)尾結(jié)束呈示部。在呈示部的重復(fù)中,音樂(lè)表現(xiàn)比之前更加熱情。

      (二)中間部

      此曲的中間部為一個(gè)獨(dú)立龐大的樂(lè)段,具有獨(dú)立樂(lè)章的意義。

      第一主題(265-309小節(jié))。平穩(wěn)柔和的和弦、嚴(yán)謹(jǐn)沉思的旋律轉(zhuǎn)換成長(zhǎng)笛的吹奏,好像是回憶美好的事情,具有夢(mèng)幻性。演奏時(shí)要注意歌唱性。

      第265小節(jié),開(kāi)始的速度稍緩,力度為輕聲、低聲,可以像樂(lè)曲一開(kāi)始要求的一樣,用剛好聽(tīng)得到的聲音彈奏。

      在第278小節(jié)處,出現(xiàn)了像長(zhǎng)笛一般的聲音。該句的結(jié)尾處出現(xiàn)純五度與純八度交替的分解音型,彈奏的時(shí)候可以用全指觸鍵,使彈走走的聲音更加柔美、連貫,富于想象力。聲音逐漸地減慢減弱烘托了一種悠遠(yuǎn)的氛圍,使人們進(jìn)入了無(wú)盡的想象境界。

      在此之后做了稍加變化的重復(fù)。再次讓我們感受到悠遠(yuǎn)、靜謐的氣氛,留下深刻印象。

      第二主題(310-333小節(jié))。采用了復(fù)調(diào)寫法,像是一首二重唱。主題共分四個(gè)聲部,右手的兩個(gè)聲部像是在對(duì)話。上聲部聲音悠揚(yáng),略顯出一些圓舞曲的風(fēng)格,二聲部帶有一絲不安的情緒。左手的兩個(gè)聲部作為陪襯,襯托出靜謐的氣氛。演奏時(shí)要注意各聲部間的清晰表達(dá)。二聲部的三連音要彈得輕快且略帶不安,左手的低音要飽滿、連貫。在節(jié)奏方面可以稍自由,但要注意松緊的處理,要表達(dá)出音樂(lè)的韻律,不可彈得太拖沓。

      第三主題(334-365小節(jié))。仿佛是一個(gè)經(jīng)過(guò),過(guò)程來(lái)的有些快,從輕快的跳動(dòng)逐漸走向輝煌的樂(lè)句。右手快速跑動(dòng)的琶音要彈得輕巧,流暢。彈奏時(shí)手指貼鍵,掌關(guān)節(jié)要有很好的支撐。左手的半分解和弦用來(lái)襯托右手的華彩樂(lè)句,彈奏時(shí)要把低聲部的旋律線條表達(dá)出來(lái),使音樂(lè)變得更加輝煌、閃爍。

      之后這三個(gè)主題重復(fù)展開(kāi)(366-583小節(jié)),情緒達(dá)到高潮。

      展開(kāi)插部的第一部分是由中間部的第三主題發(fā)展而來(lái),右手是由五個(gè)八度的琶音構(gòu)成,比之前的主題起伏更大,彈奏時(shí)要注意句子的流暢與氣息的起伏,左手的和弦以琶音的形式彈奏,要求干脆、利索,突出重音(fz)。

      從第476小節(jié)開(kāi)始,情緒更加激昂。右手繼續(xù)保持起伏的琶音音型,左手邊為連貫性的旋律八度彈奏,彈奏時(shí)要有力度表現(xiàn)出雄壯的氣氛。

      展開(kāi)部插部中的第二部分,從作品的492小節(jié)起彈奏,它是由中間部的第二主題發(fā)展而來(lái),彈奏的素材基本相同,但是情緒的處理很關(guān)鍵,不再是抒情的主題,而是變成了激動(dòng)的情緒發(fā)展。所以在速度、彈奏上都要很好把握,盡量的加快。

      展開(kāi)插部的第三部分是從第517小節(jié)開(kāi)始,運(yùn)用呈示部中的連接段作為材料進(jìn)行發(fā)展變化。

      在這一段的結(jié)尾處,力度在ff的基礎(chǔ)上繼續(xù)漸強(qiáng),速度又進(jìn)一步加快,之后的音樂(lè)從第544小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入中央插部的第二主題。

      從第553小節(jié)開(kāi)始,左右手的和弦采用琶音的形式演奏,此處可以通過(guò)換指來(lái)完成。彈奏時(shí)要注意拍子的準(zhǔn)確性,尤其是彈到琶音形式的和弦時(shí),注意不要放慢速度減弱力度。因?yàn)檫@里的情緒是更加激烈、更富于熱情的。這部分的技術(shù)難點(diǎn)較高,需要加強(qiáng)練習(xí)。

      第572小節(jié)是中間部的結(jié)尾處,此處要稍作緩和,做漸慢、減弱處理,最后直至消失。情緒也由激烈、熱情逐漸平息下來(lái)。

      (三)再現(xiàn)部

      運(yùn)用了呈示部的材料并進(jìn)行了縮減,音樂(lè)的處理、情緒與呈示部基本一致。第697小節(jié)起,右手八度和弦的旋律層層遞增,體現(xiàn)出雄壯的思想感情[4]25-31。手臂必須保持松弛與貫通的狀態(tài),這樣才能把力量傳遞到掌關(guān)節(jié)和指尖。

      隨后運(yùn)用了呈示部中的小結(jié)尾片段,毫不猶豫地進(jìn)入尾聲,再次體現(xiàn)出創(chuàng)作中的戲劇性效果。

      (四)尾聲

      尾聲段落比較短小,僅有六十五小節(jié),但其內(nèi)容是非常豐富的,其中運(yùn)用了呈示部中第一主題和第二主題之間連接段的材料。

      譜例41:

      譜例42:

      尾聲的和聲在不斷的變化著像是內(nèi)心在掙扎,后來(lái)的732小節(jié),好像掙扎的內(nèi)心終于得到解脫。彈奏時(shí)要注意漸強(qiáng)的處理,如果一直漸強(qiáng),就會(huì)造成聽(tīng)覺(jué)疲勞。因此可以先把力度緩和下來(lái),到后半部分時(shí)作出明顯的漸強(qiáng),這樣聽(tīng)覺(jué)上會(huì)更有層次感[410-17。

      接下來(lái)的四小節(jié)出現(xiàn)的和弦與呈示部和再現(xiàn)部完全不同,沒(méi)有了之前的猶豫、彷徨,而是變成堅(jiān)毅與果斷,使音樂(lè)的張力進(jìn)一步加強(qiáng)。

      第748小節(jié)開(kāi)始,速度加快,力度增強(qiáng),逐漸將全曲推向高潮。彈奏時(shí),力度主要放在符點(diǎn)二分音符上,第748小節(jié)之后的八個(gè)小節(jié)要作為一整句,旋律線條連貫,一氣呵成地將音樂(lè)推向頂點(diǎn)。

      第765小節(jié)速度持續(xù)加快,力度不斷加強(qiáng),在踏板的輔助下,烘托出最后幾個(gè)和弦的干凈、果斷,以勢(shì)不可擋、勇往直前的剛毅氣勢(shì)結(jié)束了全曲。

      三、結(jié)語(yǔ)

      肖邦的鋼琴作品中,我們仿佛可以看到一個(gè)憂郁、孤獨(dú)的形象,可以體會(huì)到濃濃的鄉(xiāng)情。諧謔曲是他最具代表性的體裁之一,作品承載了肖邦內(nèi)心巨大的感情分量而變得富于深刻的內(nèi)涵。

      這首《降b小調(diào)諧謔曲》沒(méi)有其它三首諧謔曲中的悲劇性沖突。艾勒特曾經(jīng)說(shuō):“這首諧謔曲必定是作于幸福的時(shí)刻”[3]85。突出表現(xiàn)了肖邦在曲式結(jié)構(gòu)方面的大膽創(chuàng)新。這樣復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)配以其豐富的和聲織體、優(yōu)美動(dòng)人的旋律、真摯的思想情感,充分地塑造了肖邦的形象。

      [1][俄]A·索洛普磋夫著.中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社,2005.

      [2]陳立誠(chéng).簡(jiǎn)介諧謔曲的形成與發(fā)展.青島大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(bào).第18 卷,第3 期:12-16.

      [3]馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海音樂(lè)出版社,2007.

      [4]張東勝.肖邦的降b 小調(diào)諧謔曲.樂(lè)府新聲-沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).2002,(2):10-17.

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