呈示部
- 保羅·波諾《隨想風(fēng)格的華爾茲舞曲》演奏詮釋與音樂風(fēng)格分析
個部分組成，即呈示部、展開部、再現(xiàn)部與附加尾聲部分。本文依托作品演奏要點為主導(dǎo)，從調(diào)性與結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與織體、演奏法運用、呼吸與句法分析四個方面進行探究，以期于對音樂作品風(fēng)格的正確詮釋，提供依據(jù)。（一）作品呈示部1.調(diào)性與結(jié)構(gòu)分析第一段為1-24 小節(jié)，共分為四句，其中，1-8 小節(jié)為該段第一句，采用升C 大調(diào)；9-16 小節(jié)為該段第二句，沿用升C 大調(diào)；17-22 小節(jié)為該段第三句，采用降B 大調(diào)；23-24 小節(jié)為該段附加延伸句，沿用降B 大調(diào)。第二段為2
藝術(shù)品鑒 2023年32期2023-12-18
- 莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲k466》第一樂章音樂分析
構(gòu)上，再現(xiàn)部和呈示部可達到一個平衡的狀態(tài)，在音樂風(fēng)格上，通過鋼琴和樂隊的呼應(yīng)呈現(xiàn)出戲劇性的效果，如《F 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。晚期的作品呈現(xiàn)出少有的悲劇性，莫扎特會通過旋律來展現(xiàn)出悲劇的語調(diào)。在創(chuàng)作上，多使用半音化的和聲進行，在樂隊編配上也增加了能夠表現(xiàn)音樂意圖的樂器，如《d 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲k466》，該作品為莫扎特于1785 年創(chuàng)作，是他晚期代表作之一，也是他全部鋼琴協(xié)奏曲中僅存的兩首小調(diào)作品之一。此作品含有較多悲劇色彩，與他以往輕松歡快的風(fēng)格形成強烈的對比
藝術(shù)家 2023年7期2023-09-21
- 格拉納多斯《音樂會快板》演奏版本分析
型的奏鳴曲式，呈示部、展開部和再現(xiàn)部嚴(yán)格地遵守起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。在全曲的布局中，呈示部的主題材料起著舉足輕重的作用，并通過不斷變化進入展開部，對其進行不斷地豐富和發(fā)展，使音樂呈現(xiàn)更加多樣化的特點，之后又以調(diào)性回歸的方式進入再現(xiàn)部，并在高潮中結(jié)束全曲。1.引子（如譜例1）這僅有兩個小節(jié)的引子，拉羅查用一種急速的快板演奏，演繹出了一種充滿激情奔放的開頭，但與原譜不太一樣的是，在第二小節(jié)的第二個拍子上，拉羅查并沒有按照原譜雙手齊下，而是先奏出了左手的八度，隨后右手
藝術(shù)家 2022年3期2022-04-24
- 分析貝多芬《第六鋼琴奏鳴曲》Op.10 No.2
式結(jié)構(gòu)圖（一）呈示部主部（1-12）由4+4+4 三個方整型樂句構(gòu)成的收攏性樂段，主調(diào)為F。樂句a（1-4）有兩個豐滿的主和弦開始進行，用p 的力度奏出帶有陳述性的意味，在開頭就表明了音樂情緒。緊接著，十六分音符的三連音回音動機，與前面的動機形成鮮明對比，像是加入了一絲疑問口吻，極具戲劇性。樂句b（5-8）和樂句c（9-12）帶有歌唱性旋律，整體音區(qū)上移，左手織體以飽滿的和弦為主，使用了切分節(jié)奏型，與樂句a 形成對比，樂句c（9-12）的整體音區(qū)往下走，附
藝術(shù)品鑒 2022年2期2022-02-24
- 貝多芬《升c 小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》第三樂章的演奏技巧及藝術(shù)特征分析
演奏技巧（一）呈示部（1-63 小節(jié)）1.主部主題（1-9 小節(jié)）主部主題以分解和弦做急進上升，使樂章具狂風(fēng)驟雨般地行進下去，第9 小節(jié)處出現(xiàn)了半終止。在演奏的過程中和弦的使用技巧要特別注意。這點主要集中在每個樂句結(jié)束的和弦音上。呈示部主部主題的重點是右手急進上升的分解和弦，在彈奏這一部分時要控制彈奏速度不受激進的旋律走向影響而導(dǎo)致漸快；左手要以跳躍性的頓音為右手的琶音起到襯托作用，彈奏時要注意音量不能過大，不要喧賓奪主。第二部分由第9 至第14 小節(jié)組成
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-06
- 淺析鋼琴作品《春舞》的音樂特征
，分別有引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲構(gòu)成，每一部分都有不同的音樂織體與音樂形式，調(diào)性也隨之發(fā)生了許多變化，筆者將從這幾個方面介紹這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)及音樂色彩。（一）引子引子部分是1-18小節(jié)，調(diào)性為D大調(diào)，音樂術(shù)語Moderato意為中板，整體速度不用太快。整個引子部分分為四個樂句，像是一問一答的語句進行著，第一句前三小節(jié)是呈現(xiàn)出上行走向的問句，再加上有dolce這個音樂術(shù)語（意為柔美的），像是對生活充滿希望與熱愛的感覺，4-5小節(jié)就是它的答句，雖只
黃河之聲 2021年9期2021-11-29
- 論普羅科菲耶夫《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章的創(chuàng)作特征及演奏技法
分構(gòu)成，分別是呈示部、展開部和再現(xiàn)部。在呈示部和再現(xiàn)部中結(jié)構(gòu)大多為方整規(guī)則，展開部使用了呈示部中的材料進行了改寫與補充，其中，主部內(nèi)容和副部內(nèi)容的調(diào)性對比與再現(xiàn)部時的附和呼應(yīng)突出體現(xiàn)了傳統(tǒng)奏鳴曲中常用的關(guān)系大小調(diào)的寫法，這更突出了普羅科菲耶夫繼承先輩精華，發(fā)揚古典音樂的寫作風(fēng)格。呈示部（1—62小節(jié)）可分為：主部，連接部，副部和結(jié)束部四個模塊部分。主部是1—16小節(jié)，它是一個方塊型結(jié)構(gòu)的帶再現(xiàn)的單二部曲式，調(diào)式為C大調(diào)，其中前八個小節(jié)為A部分，后八個小節(jié)在
黃河之聲 2021年7期2021-11-26
- 淺析莫扎特《A大調(diào)第五協(xié)奏曲》第一樂章
A大調(diào)，分為雙呈示部（樂隊呈示部和小提琴獨奏呈示部）、展開部、再現(xiàn)部、華彩和尾聲，一共226小節(jié)。樂隊呈示部：從以上曲式結(jié)構(gòu)圖可看出，第一樂章由樂隊的呈示部首先開始，其中主副部調(diào)性一致，都為A大調(diào)，具有穩(wěn)定性。樂隊一開始由強勁有力的主和弦進入之后力度馬上減弱并進行分解主和弦的跳弓技法，旋律一直上行到最高音D，前五小節(jié)塑造了一個開朗、活潑的形象。在樂隊呈示部的最后屬七接分解主和弦完全終止。而且最后的分解主和弦中音與音的持續(xù)上行仿佛在歌劇情節(jié)里主角給了問句等待
黃河之聲 2021年6期2021-11-26
- 《悲愴奏鳴曲》第三樂章曲式分析及演奏處理
的終曲， 分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分，以下將從這三個部分進行分析，如（圖1）所示。圖1 曲式結(jié)構(gòu)圖（一）呈示部呈示部使用了c小調(diào)和降E大調(diào)兩種調(diào)性，第1小節(jié)到第17小節(jié)是主題的復(fù)合體，調(diào)性為c小調(diào)，曲子開始為弱起小節(jié)，創(chuàng)作動機來源于第一樂章的副主題。主要主題復(fù)合體以出色的音調(diào)為特色，表現(xiàn)的是一種悲傷的情感，之后緊接是八分和四分音符的出現(xiàn)，仿佛刻畫了一個極度悲傷的人在講述她悲慘的遭遇，給聆聽者一種游移不安的情緒。第18小節(jié)到第24小節(jié)是曲子的連接部分，
河北畫報 2021年20期2021-11-26
- 李斯特《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)及音高材料研究
結(jié)構(gòu)，主要包括呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個部分，以及兩個附屬的部分引子和尾聲構(gòu)成。其中引子從第1—34小節(jié)，呈示部從第35—180小節(jié)，展開部從第181—272小節(jié)，再現(xiàn)部從273—338小節(jié)，尾聲從第339—373小節(jié)。由于再現(xiàn)時副部主題出現(xiàn)了調(diào)性的回歸以及整首樂曲的寫法特征，體現(xiàn)了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特征。由于但丁《神曲》中的戲劇化的矛盾沖突，所以李斯特將幻想曲特有的風(fēng)格融入其中，使這部作品的曲式結(jié)構(gòu)特別自由?！兜∽x后感——幻想奏鳴曲》的呈示部是由四個部分構(gòu)
音樂生活 2021年6期2021-09-16
- 淺析鋼琴曲《威尼斯船歌》的作曲技術(shù)運用
穿全曲的引子與呈示部和再現(xiàn)部與尾聲。中間帶展開性質(zhì)的發(fā)展部則是運用了純五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)進行發(fā)展。帶來了音響上的不同感受和發(fā)展變化。調(diào)式調(diào)性的明確為全曲的整個框架結(jié)構(gòu)的分析奠定了基礎(chǔ)，有利于演奏的人明確演奏的手指力度和整個情感發(fā)展宣泄。如：引子和呈示部的調(diào)式調(diào)性是#f和聲小調(diào)。升高的vii級（#e）的出現(xiàn)構(gòu)成了獨有的增二度的音程關(guān)系為旋律的發(fā)展的邏輯性構(gòu)成了統(tǒng)一。展開部的調(diào)式調(diào)性就是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)到#c和聲小調(diào)并且是用了模進轉(zhuǎn)調(diào)的形式，推向了#c和聲小調(diào)。形成了
黃河之聲 2021年6期2021-06-18
- 20世紀(jì)四部賦格套曲呈示部研究
——以亨德米特、肖斯塔科維奇、謝德林與斯洛尼姆斯基賦格套曲為例
部賦格套曲集的呈示部作為研究對象，通過對其技法構(gòu)成、織體形態(tài)、整體結(jié)構(gòu)安排等各方面的解析論述，比較深入系統(tǒng)的闡釋20 世紀(jì)賦格套曲創(chuàng)作方面的繼承與創(chuàng)新、堅持與突破，以及一般規(guī)律與特殊風(fēng)格個性等。呈示部是賦格曲的開始部分，主題依次在各聲部作最初的陳述，并且主題進入的次數(shù)根據(jù)聲部數(shù)目而定。下面從主題形態(tài)、調(diào)性布局、副呈示部、間插段等方面進行分析。一、主題形態(tài)因為主題是在呈示部中作最初的陳述，所以傳統(tǒng)賦格曲的呈示部中要求主題形態(tài)不得改變。而20 世紀(jì)賦格曲呈示部
黃河之聲 2021年1期2021-03-29
- 奏鳴曲式再現(xiàn)的多種可能性
重要的特點（在呈示部中對比，再現(xiàn)部中統(tǒng)一）。其二即是呈示部中對比的雙主題呈示，然后在展開部中展開。在劃分一部作品的結(jié)構(gòu)時雙主題對比，調(diào)性的對比與統(tǒng)一這些就有著重要的劃分依據(jù)。然而一些奏鳴曲式的作品結(jié)構(gòu)并不完全按照我們通常所認(rèn)知的結(jié)構(gòu)原則，這樣在分析中就會存在一定的困難，而近代奏鳴曲式也經(jīng)歷著一系列的發(fā)展才因此確立。同時奏鳴曲式還存在著各種變體形式，如：省略展開部的奏鳴曲式、插部代替展開部的奏鳴曲式、倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式、主部在其他調(diào)上再現(xiàn)/副部不回歸主調(diào)的奏
黃河之聲 2021年19期2021-02-24
- 貝多芬奏鳴曲作品31號之1第一樂章曲式分析
節(jié)二、樂曲1.呈示部總的來說，這首作品作為開辟貝多芬曲式改革路徑的先驅(qū)，在曲式結(jié)構(gòu)上依然傳承了他的大多數(shù)早期作品的風(fēng)格，是在一個較傳統(tǒng)的奏鳴曲式的框架下完成的。第一樂章清楚地分為呈示部、發(fā)展部與再現(xiàn)部三個段落，并以G大調(diào)作為其主要的調(diào)式。主題是第1-22小節(jié)，分為兩個對等的樂句，各有11小節(jié)。第一句是第1-11小節(jié)，第二句第11-22小節(jié)。第一主題與第二主題中間按照傳統(tǒng)，出現(xiàn)了一個過渡句，為第30-45小節(jié)。在主題段與過渡段中有一個7小節(jié)的小句子，作為“橋
北方音樂 2020年24期2021-01-27
- 淺談肖邦練習(xí)曲《離別》
部曲式作品，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部構(gòu)成，呈示部分為21 個小節(jié)，以E 大調(diào)的屬音開頭，切分音的節(jié)奏型為引子高音聲部復(fù)音旋律為主題進行，音程以級進和跳進為主，運用附點、前八后十六等節(jié)奏型，使用延長音烘托長線條的旋律，使得這個樂曲織體更加豐富，樂曲進行到中斷出現(xiàn)大量離調(diào)，離調(diào)模進與聲部反向相結(jié)合并加重了內(nèi)聲部織體，中段旋律作了一個承上啟下的作用引出了下個部分，最后本段以E 大調(diào)主和弦平穩(wěn)終止。展開部是本曲的高潮部分，分為40 更小節(jié)，首先在速度上就與呈示部形
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 貝多芬《第五交響曲》第一樂章作曲技法分析
》第一樂章分為呈示部（1-124 小節(jié)）、展開部（125-247 小節(jié)）、再現(xiàn)部（248-374 小節(jié)）、結(jié)尾部（375-502 小節(jié)），從各個部分所包含的小節(jié)來看，該作品每個結(jié)構(gòu)都比較平均，使開始、結(jié)尾部分聽起來更加飽滿、豐富。（一）呈示部貝多芬在《第五交響曲》第一樂章開始階段，便為整首曲子撒下激情，曲子主題動機并不在正拍的重復(fù)上，但又以ff 力度對主題進行標(biāo)注，體現(xiàn)出后一個小節(jié)的無限延長，“三長一短”為貝多芬《第五交響曲》第一樂章節(jié)奏，帶給觀眾一種深刻
戲劇之家 2020年17期2020-11-14
- 創(chuàng)新、個性與張揚
——普羅科菲耶夫《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特色
B大調(diào)開始，在呈示部的主部中以bB大調(diào)為主調(diào)，呈示部的主部是這部大型鋼琴作品的主題音高材料部分，作者緊扣bB大調(diào)主線，使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性創(chuàng)作手法將作品發(fā)展，第一樂章呈示部的主部在bB大調(diào)主線中加入了bE大調(diào)作為發(fā)展中的轉(zhuǎn)調(diào)部分，但最終呈示部的主部回到bB大調(diào)。呈示部的連接部將bB大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，隨后的副部到呈示部結(jié)束部則發(fā)展至g小調(diào)與同主音大調(diào)上，第一樂章的展開部一直在g小調(diào)與同主音大調(diào)上。第一樂章的再現(xiàn)部則回到bB大調(diào)，再現(xiàn)部主部與呈示部主部的調(diào)性一致。再現(xiàn)
北方音樂 2020年17期2020-10-24
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂章曲式特征比較研究
果是奏鳴曲式。呈示部（1-124），不對稱的樂段+外部擴展（4+6+6小節(jié)，1-16）為主題的主要構(gòu)成[4]。第一連接段（17-22）采用主要動機，結(jié)束在平行小調(diào)b小調(diào)的半終止。第一副主題調(diào)性持續(xù)前面的b小調(diào)。第二副主題連接段（31-53），連接段的調(diào)性為自#f小調(diào)向A大調(diào)進行轉(zhuǎn)換。第二副主題（54-65）樂句未出現(xiàn)完全重復(fù)的現(xiàn)象，用完全終止將調(diào)性轉(zhuǎn)為小調(diào)，停留在導(dǎo)音上。第一結(jié)束主題（67-93）是一個離調(diào)主題，采用主要主題的第一個動機，是4+23的不對稱
大眾文藝 2020年15期2020-09-11
- 歐美少兒鋼琴教學(xué)法（七）
子（可選擇），呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部和尾聲（可選擇）。引子（Introduction）的作用是什么？在鋼琴奏鳴曲里，作曲家經(jīng)常會省略引子，但是簡單瀏覽一下交響樂就會發(fā)現(xiàn)，引子就像一首序曲，起到提前渲染情緒的作用，讓聽眾做好迎接呈示部到來的心理準(zhǔn)備，而不是突兀地響起，讓觀眾懵懵懂懂。從功能性角度來看，引子就像一頓飯的前菜或一個電影的開場。那么，在音樂中，這會如何影響我們的彈奏法呢？就貝多芬《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品13）第一樂章而言，引子作為整首奏鳴曲的情緒
鋼琴藝術(shù) 2020年4期2020-06-09
- 淺析奏鳴曲式的戲劇性
文從奏鳴曲式的呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分來論述奏鳴曲式的戲劇性，以便演奏者更好地理解音樂作品?！娟P(guān)鍵詞】奏鳴曲式;戲劇性;呈示部;展開部;再現(xiàn)部中圖分類號：J624.1文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0051-01奏鳴曲式是古典音樂作品的一種基本曲式結(jié)構(gòu)，在奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和重奏曲中的重要樂章，或者是交響詩和大多數(shù)歌劇序曲和音樂會序曲，都會應(yīng)用到這種結(jié)構(gòu)。我們通常所指的奏鳴曲式，是指維也納古典
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 展開式變奏在勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中的創(chuàng)作技法研究
奏在主題構(gòu)建、呈示部寫作上加以運用以及對全曲結(jié)構(gòu)整合起到作用的，其創(chuàng)新之處又是如何體現(xiàn)的。1 展開式變奏在《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中的創(chuàng)作技法分析1.1 展開式變奏在主題構(gòu)建中的運用譜例1譜例1是第一樂章主部主題1—8小節(jié)。該主題由三個長短不一的樂節(jié)構(gòu)成（1—3為第一樂節(jié)、4、5為第二樂節(jié)、6、7、8為第三樂節(jié)），句子之間沒有對稱呼應(yīng)的關(guān)系。從音高組織上看，這個主題是由上行三度（a）（2—4）、下行二度（b）（7—6）、上行四度（c）（6—2）三個核心音程動
安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2020年1期2020-04-15
- 找出那些令你印象深刻的重復(fù)音形
——聽奏鳴曲式乃至一切大型作品的“必殺技”
組成，并且強調(diào)呈示部應(yīng)該有兩個具有對比性格的主題。二是指主題樂思的組織、發(fā)展手段，大概只是強調(diào)“對比”——這是一種普遍用于各種音樂體裁的作曲技法。因此，對“鋼琴奏鳴曲”、“小提琴奏鳴曲”之類，要區(qū)分是體裁意義上的奏鳴曲，還是技法上的奏鳴曲；對各類“協(xié)奏曲”中所標(biāo)明的“奏鳴曲式”樂章，也應(yīng)有上述的認(rèn)識。在某種程度上可以說，任何長大樂章的生成，不管從哪個角度看，基本上都離不開“奏鳴曲式”。普通的音樂愛好者，對“奏鳴曲式”可以不加理會，免得傷害自己的興趣，這是筆
文化創(chuàng)新比較研究 2019年3期2019-12-26
- 淺析奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中呈示部副部調(diào)性的一般規(guī)律
結(jié)構(gòu)劃分如下：呈示部：主部+（連接部）+副部+（結(jié)束部）是呈示部的完整結(jié)構(gòu)，有時會省略連接部與結(jié)束部。兩個矛盾對比的主題（即主部與副部）相繼進行陳述，它們中間通常會有為調(diào)性和發(fā)展的轉(zhuǎn)變而出現(xiàn)的連接部，副部之后會出現(xiàn)為鞏固副部和結(jié)束整個呈示部的結(jié)束部。展開部：將主題材料做積極的變化發(fā)展。再現(xiàn)部：呈示部中的兩個主題做調(diào)性上的靠攏附合。奏鳴曲式誕生于維也納古典樂派時期，傳統(tǒng)的古典奏鳴曲式在結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局及其旋律材料等方面在當(dāng)時特定的時期都形成了一定的規(guī)律。在調(diào)性
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲展開部寫法的研究
申性寫法就是從呈示部中選取期中某一個主題或選取某一主題中最具有特點的部分或者是一個核心的動機來進行展開，再展開部展開的過程中為了避免與選取的材料一模一樣，因此創(chuàng)作者往往充分利用音樂材料各種不同的發(fā)展手法。單一主題的引申性寫法一般都在較小的展開部中運用。1、主部式引申主部式引申是將呈示部的主部主題在展開部的展開部分進行進一步的發(fā)展，這是展開部展開部分最常用的一種寫作手法。一般來說，奏鳴曲呈示部的主部主題相對比較簡短，大多數(shù)的主部主題在8小節(jié)左右，它是整首樂曲
科學(xué)導(dǎo)報·科學(xué)工程與電力 2019年11期2019-10-20
- 淺析多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲
;鍵盤奏鳴曲;呈示部;再現(xiàn)部斯卡拉蒂作為巴洛克晚期向古典主義時期過渡的作曲家，具有承上啟下的關(guān)鍵作用。這也使他的作品具有重要的研究意義。通過研究斯卡拉蒂在鍵盤奏鳴曲創(chuàng)作時的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、各個部分之間的功能特點、各部分材料的選擇以及他超脫當(dāng)時曲式結(jié)構(gòu)框架的大膽創(chuàng)新，使讀者對鍵盤奏鳴曲有較好的了解。本人將在下文中對其作品K9，L413進行詳細(xì)的分析，通過對作品的剖析，加深對斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲的研究。一、呈示部的探究該作品的主部主題（第一主題）共4小節(jié)（ 第1-4小
美與時代·下 2019年7期2019-09-10
- 柴可夫斯基弦樂四重奏《如歌的行板》配器研究
bB大調(diào)，其中呈示部為單三部曲式，中部為三聲中部，再現(xiàn)部為綜合性再現(xiàn)。其曲式結(jié)構(gòu)見表1。可以看出此樂曲呈示部是單三部曲式，bB大調(diào)，A樂段是復(fù)奏的兩樂句樂段，B樂段的兩個樂句是平行關(guān)系，圍繞屬和弦展開，經(jīng)過連接句的過渡，最后完全再現(xiàn)了A樂段。連接句十分短暫，并且只簡單地重復(fù)一個音，即bB大調(diào)的屬音，也就是之后中部調(diào)性的中音“F”，之后樂曲立即轉(zhuǎn)向了bD大調(diào)。中部是三聲中部，bD大調(diào)，大提琴撥奏的半音化固定音型是支撐起整個中部的情感基調(diào)的主要手段，這兩個樂段
吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年2期2019-07-13
- 貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨第一樂章》的創(chuàng)作特征及演奏分析
，本首作品分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲四個部分（如圖1所示），其中呈示部（1-90）主要主題是音樂的關(guān)鍵，樂曲由d小調(diào)開始這里貝多芬把一個樂句中分別以三種不同速度安排再其中，呈示部作為樂曲的開始，體現(xiàn)了獨特的幻想性。展開部（97-146）是呈示部的繼續(xù)和發(fā)展，表現(xiàn)出獨具特色的戲劇性。這首曲子的再現(xiàn)部（146-232）的重點在變換了浮夸的連接部，尾聲（221-232）調(diào)式回到d小調(diào)，音樂逐漸消失，結(jié)束回到主調(diào)，給人留下一種哀怨悲傷的情緒。三、奏鳴曲《暴風(fēng)
文藝生活·中旬刊 2019年9期2019-06-05
- 柴可夫斯基《如歌的行板》風(fēng)格特點研究
成（見圖1），呈示部是單三部曲式，中部是二段體，再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)，并縮減為二段體。呈示部（第1小節(jié)—第50小節(jié)）為開放型樂部，A段是兩句體結(jié)構(gòu)，樂段反復(fù)一次，B段是A段的變奏，樂句的材料來自呈示部前兩小節(jié)，但無重復(fù)。連接部分有9小節(jié)，使樂曲平穩(wěn)過渡到再現(xiàn)段，再現(xiàn)段是完全再現(xiàn)。連接部分（第50小節(jié)—第55小節(jié)）力度減弱，為中部做準(zhǔn)備。中部（第56小節(jié)—第87小節(jié)）為方整型樂部，C'的材料來源于C，這個部分與呈示部相比，半音下行的固定音型持續(xù)了26小節(jié)，情緒更
藝術(shù)家 2019年12期2019-02-20
- 傳承與引領(lǐng)
鳴曲式快板樂章呈示部中的主部主題，從古典樂派到浪漫樂派，主部主題結(jié)構(gòu)方面在繼承古典傳統(tǒng)的同時擴大了內(nèi)部的對比性;在主部主題的調(diào)性方面主題內(nèi)部的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換愈加頻繁，調(diào)性對置越來越尖銳;在主部主題終止形態(tài)對于連接部材料的影響方面表現(xiàn)出多樣性;在主部主題的性質(zhì)方面擴大了主部內(nèi)部的對比因素，更多使用了異質(zhì)性的動機式寫法等，這些變化對于作曲家在繼承傳統(tǒng)的同時進行拓展創(chuàng)新產(chǎn)生了深遠的影響?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴奏鳴曲;快板樂章;呈示部;主部主題【中圖分類號】J624? ?
北方音樂 2019年24期2019-02-10
- 揚琴曲《櫻花》的演奏分析
，由引子部分、呈示部、中部、再現(xiàn)部構(gòu)成。整首曲目層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題清晰。全曲結(jié)構(gòu)圖如下：結(jié)構(gòu) 引子 呈示部 中部 再現(xiàn)部二級結(jié)構(gòu) A 連接 B A’ 連接 A B A’起止小節(jié) 1-10 11-14 15-24 25-36 37-41 42-47 48-58 59-73調(diào)式 G調(diào)復(fù)三部曲式一級（一）引子部分在樂曲引子樂段節(jié)奏比較自由，開始部分以la xi do的八度演奏進入樂曲的主題，呈現(xiàn)出鮮明的日本民族音樂特點，在力度上做了鮮明的對比，在主題第一次
黃河之聲 2018年17期2018-11-20
- 解析巴赫《平均律鋼琴曲集》中二重賦格的創(chuàng)作特征
——以BWV887與BWV892為例
I 18的S1呈示部、S1副呈示部、S2呈示部的小節(jié)數(shù)依次為18、41、35，S1的副呈示部使其在篇幅上占優(yōu)勢，同時的S2補充呈示在一定程度上也呼應(yīng)了S1的副呈示部，使結(jié)構(gòu)平衡；其綜合再現(xiàn)部因為要總結(jié)之前的各部分，所以篇幅較長，相當(dāng)于S1呈示部與S2呈示部之和。此外，II 18的第一主題部在結(jié)束時的中，有K46-V6-I的正格終止，其作為段落界限將兩個主題部明顯地分開，所以這首作品具有“套曲的曲式原則”。[3]II 23在S1的單獨呈示部之后，兩個主題的綜
黃河之聲 2018年13期2018-09-19
- 斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲美學(xué)思想探析
要是指不斷的對呈示部、展開部以及再現(xiàn)部進行相應(yīng)的完善，這也很好的預(yù)示著日后古典奏鳴曲式的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式。D·斯卡拉蒂在完善奏鳴曲的呈示部時，主要是采用了兩個相互對比的音樂形象，這樣就能夠讓呈示部的主部主題與副部主題逐步成型。在D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的作品K29中，在呈示部中，此部分的主部主題以右手的快速跑動伊始，“速度極快的音樂旋律急速推進，彰顯出堅定和果斷的情緒，D大調(diào)額音樂旋律呈現(xiàn)出的是明亮輝煌的音響效果”。此時的副部主題無論是在掉是調(diào)性上還是織體節(jié)奏上都發(fā)生
知識文庫 2018年13期2018-05-14
- 二胡協(xié)奏曲《心香》演奏初探
結(jié)構(gòu)分析如下：呈示部：1—54小節(jié)，調(diào)性：C大調(diào)；展開部：55—110小節(jié)，調(diào)性：C大調(diào)；插部：122—194小節(jié)，調(diào)性布局從D—E—C—降B，構(gòu)成了全曲的高潮。華彩：195—208小節(jié)；再現(xiàn)部212—230小節(jié)（二）音樂分析1.動機的貫穿發(fā)展：二胡協(xié)奏曲——《心香》是一個典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其中，呈示部主題開始的前三個音，“i 3 2”是全曲的動機。樂曲之后所有的發(fā)展，都是基于這三個音來進行倒影，變奏，等等一系列的變化。2.音樂的模進：模進在表現(xiàn)形式上可
大眾文藝 2018年5期2018-04-09
- 淺析奏鳴曲式呈示部中連接部的調(diào)性特點
——以莫扎特十九首鋼琴奏鳴曲為例
，以奏鳴曲式中呈示部的連接部調(diào)性變化的規(guī)律為切入點，通過盡可能詳盡的系統(tǒng)分析揭示、歸納奏鳴曲式從初期到成熟期演變過程中的特點與規(guī)律。19首鋼琴奏鳴曲共有56個樂章，其中有32個樂章運用了奏鳴曲式。除K331外，其他18首鋼琴奏鳴曲的第一樂章均用了奏鳴曲式，在前六首鋼琴奏鳴曲中，K279、K280、K283的所有樂章均運用了奏鳴曲式，K281和K282則各有兩個樂章運用了奏鳴曲式。顯然，奏鳴曲式始終是莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，尤其在其早期作品中占有突出
北方音樂 2018年24期2018-02-19
- 試析貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的風(fēng)格及特點
）第一樂章1.呈示部。主部主題樂段不對稱。由于弦延伸七個半小節(jié)及第二樂句終止四六而導(dǎo)致不對稱；令人感到驚奇的是貝多芬經(jīng)不同的三中速度配置到一個樂句中，開始幾小節(jié)的音響似乎若有沉思及隱藏心中的形象；然后八分音符快速音型以不一樣的力度上表現(xiàn)激動不安的形象；它的組成為寬廣幅度，其有四度、五度等和下行音程較低而引起。21-41小節(jié)步入開始的連接段落，逐步拓展了主部，轉(zhuǎn)變了最初的動機沉思的特征以果斷的特沉思的形式呈現(xiàn)出來，先對10小節(jié)主調(diào)性實施加固，調(diào)至a小調(diào)，此段
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 古典根莖上開出的浪漫之花
——對舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征的研究綜述與思考
曲式中的“三調(diào)呈示部”》[4]（2011），鄭霏的《舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征》[5]（2014）等，在此之前的僅找到一篇，是陳延寶摘譯的《舒伯特的鋼琴奏鳴曲》（1983）。而西方國家早在20世紀(jì)80年代左右，對舒伯特（包括他的鋼琴奏鳴曲）的研究就已進入了一個比較深入的階段，早期研究成果有：韋伯斯特的《舒伯特的奏鳴曲式和勃拉姆斯的早期成就》[6]（1978）、托維的《調(diào)性》[7]（1928）、丹尼爾·科恩的《舒伯特再現(xiàn)部中的模棱兩可》[8]（1974）等；
黃河之聲 2017年21期2018-01-09
- 拉赫瑪尼諾夫曲式結(jié)構(gòu)分析
——《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》（第一樂章）
一樂章由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲5個部分組成。引子，共16小節(jié)，大提琴聲部上行二度的弱起加附點二分音符的旋律型，緩緩道來與鋼琴柱式和弦以及分解和弦的音型相互交錯填補，使得長音符充滿了靈動感，調(diào)性在主調(diào)g小調(diào)上，充滿了色彩感，整個引子變格終止，鋼琴左右手是分解的下屬和弦構(gòu)成，將大提琴旋律推向高點，作曲家在處理旋律鏈接時，很注重強弱和休止，比如引子與主部，由鋼琴過度，但是第16小節(jié)剛開始休止一拍，停頓是為了使剛剛的音樂感覺延續(xù)，動靜結(jié)合和與鋼琴接下來
北方音樂 2017年14期2017-08-31
- 莫扎特雙鋼琴作品《降E大調(diào)小廣板與快板》分析與樂譜版本對比*
板部分和快板的呈示部，發(fā)展部與再現(xiàn)部均遺失，而且，快板呈示部中的部分內(nèi)容也有一定程度的缺失。缺失的呈示部片段、發(fā)展部與再現(xiàn)部由奧地利作曲家、音樂史學(xué)家、鋼琴家阿貝·馬克西米連·施塔德勒（Abbe.Maximilian.Stadler，1748-1833）修補完善而成。關(guān)于莫扎特的雙鋼琴作品，不得不提到的一位女音樂家，就是約瑟夫·芭芭拉·奧倫哈默（Josepha Barbara Auernhammer），這位當(dāng)時有名氣的女鍵盤演奏家、作曲家是莫扎特的學(xué)生，與
黃河之聲 2017年4期2017-06-12
- 淺析勃拉姆斯《狂想曲op.79 no.2》
四個部分組成：呈示部，展開部，再現(xiàn)部，尾聲。（一）呈示部呈示部（1-32）主題鮮明，旋律突出，是最吸引人的一部分。呈示部由主部、連接部、副部和結(jié)束部組成。主部(1-8小節(jié))、連接部(9-13小節(jié))、副部(14-20小節(jié))、結(jié)束部(21-32小節(jié))，四個主題情緒各不相同。主部（1-8）由兩個對稱的樂句組成，第一樂句1-4小節(jié)，第二樂句5-8小節(jié)，兩者是模進的關(guān)系，感情方面第二樂句要強于第一樂句，層層推進，主部開頭g小調(diào)，主題鮮明，熱情奔放，很有穿透力，給人一
黃河之聲 2017年24期2017-01-30
- 肖邦《離別練習(xí)曲》音樂分析
部曲式作品，由呈示部﹑展開部﹑再現(xiàn)部構(gòu)成，呈示部可分為21個小節(jié)，從E大調(diào)的屬音起筆，以切分音的節(jié)奏類型為引子，高音聲部復(fù)音旋律為主題進行，音程以級進和跳進為主，運用附點﹑八分﹑后十六等節(jié)奏類型以及使用延長音烘托長線條的旋律使得和聲織體極為豐富。練習(xí)曲進行到中段出現(xiàn)大量離調(diào)，這時，從離調(diào)到結(jié)束又極大地加粗了內(nèi)聲部織體，中段旋律承上啟下引出呈示部的下文，最后以E大調(diào)主和弦平穩(wěn)結(jié)束。（二）展開部可分為40個小節(jié)，旋律仍以主調(diào)為主，在速度上與呈示部形成鮮明的對比
北方音樂 2017年7期2017-01-30
- 淺談貝多芬《黎明奏鳴曲》第一樂章
個部分，分別是呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲。速度則是輝煌的快板，音樂莊重并且端莊。（一）呈示部呈示部是1到86小節(jié)。在到13小節(jié)中，樂曲的主題是在C大調(diào)上開始的，以持續(xù)的低音進行內(nèi)在的音樂的流動，與高音形成鮮明的對比，利用兩種不同的音響效果營造了一種黎明即將到來的氛圍。第二樂句的調(diào)性則由C大調(diào)轉(zhuǎn)向了bB大調(diào)，音樂的素材依舊來自于主部主題，在12小節(jié)處形成了C大調(diào)的全終止后，又接了一個開放的結(jié)束。14到34小節(jié)，以八分音符為主過渡到以十六分音符為主，音符的密
黃河之聲 2017年24期2017-01-30
- 《春天奏鳴曲》第一樂章曲式分析
后人喜愛。一、呈示部（一）主部主部是整個基本音樂發(fā)展的根源環(huán)節(jié)，主部的主題應(yīng)該說是所有主題部分里面最積極的因素，在對音樂整體性質(zhì)進行決定的時候往往占據(jù)主導(dǎo)地位。此曲中的主部結(jié)構(gòu)是復(fù)樂段式，1-10小節(jié)是重復(fù)材料中非方整性的守調(diào)收攏性樂段。樂曲在抒情歌唱主題上面通過器樂化的方式緩緩進入，利用鋼琴分解和弦的背景下由小提琴進行演奏，自然優(yōu)美地進行敘述。在F大調(diào)時主部進行陳述，在D7-T時終止和聲。直到11小節(jié)開始到20小節(jié)時主題旋律才開始由小提琴轉(zhuǎn)至鋼琴。至于調(diào)
北方音樂 2017年23期2017-01-28
- 解讀莫扎特《G大調(diào)長笛協(xié)奏曲》第一樂章旋律
寫作上采用了雙呈示部的方法；在配器方面，主要使用了雙簧管、圓號以及弦樂器。首先是呈示部，共分為第一和第二呈示部。第一呈示部在第一樂章中起著引子的作用，以G大調(diào)為主，一開始就采用第一小提琴和其他樂器合奏的方式，演奏出充滿洛可可風(fēng)格的附點節(jié)奏莊嚴(yán)主題，散發(fā)出濃厚的皇家氣息。然后旋律由之前的壯麗宏偉轉(zhuǎn)變?yōu)橥菩闹酶?，先由第一小提琴演奏，然后再加入雙簧管合奏，好像是兩個相愛的人在訴求相思之苦。最后以逐漸緊湊的節(jié)奏結(jié)束第一呈示部。第二呈示部豐富擴展了第一呈示部的材料，
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 音樂知識競答（五十二）
是（ ）。A.呈示部、再現(xiàn)部、展開部B.呈示部、展開部、再現(xiàn)部C.呈示部、變化部、展開部D.主題部、展開部、再現(xiàn)部貝多芬一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，其中以9部交響曲最為著名。以下哪首樂曲是《第九交響曲》的第四樂章的主題？ （ ）A.《祖國頌》 B.《致愛麗絲》C.《歡樂頌》 D.《我的祖國》“江南絲竹”是流行于我國江蘇、浙江一帶的民間音樂，所用的樂器主要由“絲”“竹”兩大類組成的，你知道“絲”和“竹”分別指什么樂器嗎？（ ）A.絲弦樂器和竹管樂器 B.葫蘆絲
琴童 2016年4期2016-05-14
- 關(guān)于經(jīng)典結(jié)構(gòu)范型與心理平衡效應(yīng)
句小節(jié)調(diào)式調(diào)性呈示部主部a 1-7 D連接部b 8-16 D副部c 17-27 A結(jié)束部d 28-37 A e 38-39 A奏鳴曲式展開部中心一e1 40-47 e中心二e2 48-57 b-G中心二d1 58-65 G中心三b1 66-78 G-D副部c1 79-90 D-d結(jié)束部d2 91-99 D再現(xiàn)部a 100-105 D結(jié)束段106-110 D結(jié)束部e 111-112 D主部由上述圖表3可以看出：呈示部四個部分，結(jié)束部有兩個結(jié)束主題；展開部分別
黃河之聲 2016年18期2016-02-07
- 斯克里亞賓練習(xí)曲op8no5結(jié)構(gòu)與演奏簡析
三個部分組成。呈示部，展開部和再現(xiàn)部。呈示部由四個樂句組成，每句四小節(jié)。第一句由三小句組成，每句都跨過了小節(jié)線向前推動，旋律向上發(fā)展。第二句是第一句的動機再現(xiàn)，就像是語文上的排比句式。第三句是兩個動機相同的下行的旋律。第四句是第一句的再現(xiàn)。呈示部開始給人簡單的感覺，樂曲的注釋是semplice，表示樸素地、單純地。所以這部分的音一定要彈得清楚干凈。從第一句到第二句是向前推動的，到第三句的前半句情緒推到最高，后半句開始減弱到最后一句情緒收起，弱結(jié)束這一部分。
北方音樂 2016年14期2016-02-04
- 貝多芬月光奏鳴曲第三樂章曲式分析
曲的典范。一、呈示部（1-65小節(jié)）貝多芬月光奏鳴曲第三樂章的呈示部是一個雙呈示部。由主部、連接部、副部和結(jié)束部四個部分組成。主部（1-14小節(jié)）。主部主題的性格：主部的音樂形象是奏鳴曲的基本形象，在整個樂曲中占主要地位，主部的音樂形象是熱情、激動的性格。呈示部主部是對比性的主題，以#c小調(diào)進入，主部主題（1-9小節(jié)）包括了十六分音符分解和弦向上沖的動機是一個極度激動的形象和八分音符的強有力的斷奏的動機，具有很大的推動力量。也表達了貝多芬暴風(fēng)雨般的熱烈感情
北方音樂 2016年19期2016-02-04
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》藝術(shù)風(fēng)格的簡述
-232）1.呈示部［1-90］呈示部中的［1-6］小節(jié)具有比較明顯的控制，屬于揚抑格， 第［7］小節(jié)以后的樂句同樣也是抑揚格， 進而穩(wěn)定地發(fā)展到第［21］小節(jié)由主部主題自然地進入。根據(jù)平衡原則要求，要恰當(dāng)控制漸強和漸弱的比例，彈奏時力求準(zhǔn)確無誤。第［41］小節(jié)的副部主題體現(xiàn)在了a小調(diào)上，這種對比一直持續(xù)到第［121］小節(jié)，并且一直持續(xù)到第一樂章的高潮部分。2.展開部 ［97-146］廣板部分的四分音符實際上等于快板的二分音符，所以必須要特別注意兩手交替彈
北方音樂 2016年13期2016-02-02
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲式中連接部在再現(xiàn)部中的改寫特點
的統(tǒng)治作用，從呈示部中的連接部開始一直到展開部結(jié)束，調(diào)性長期處于不穩(wěn)定狀態(tài)，為了使這種狀態(tài)得以平衡，再現(xiàn)時需要將呈示部中處于非主調(diào)的副部主題與結(jié)束部分回到主調(diào)上來結(jié)束。而原來呈示部中連接部的主要作用是為了引出副部主題調(diào)性，而到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸，所以要改變寫法。在任何情況下，再現(xiàn)部中連接部的再現(xiàn)一定會發(fā)生變化，不可能原樣的再現(xiàn)，這主要是由再現(xiàn)部中主、副部調(diào)性關(guān)系由對置變?yōu)榻y(tǒng)一所決定的。通過分析與總結(jié)，貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章再現(xiàn)部中連接部的改寫特點通常
文藝生活·中旬刊 2015年8期2015-10-28
- 論Sonata for Alto Saxophone and Piano， Op.29（1970）
力?！娟P(guān)鍵詞】呈示部 ?展開部 ?手指演奏羅伯特·穆欽斯基Robert Muczynski（1929—2010）是一位著名的美國作曲家，出生于芝加哥。29歲時，他的鋼琴作品在卡耐基音樂廳進行了首演。上世紀(jì)60年代他加入亞利桑那大學(xué)，任作曲系主任，直至退休。他的長笛與鋼琴奏鳴曲，作品14（1961年）、中音薩克斯與鋼琴奏鳴曲（1970年）、單簧管與鋼琴的時間片（1984年）現(xiàn)在經(jīng)常在音樂會上演奏，此外，他的管弦樂作品經(jīng)常被芝加哥交響樂團、辛辛那提交響樂團、國
藝術(shù)教育 2015年1期2015-10-21
- 歐洲鋼琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)發(fā)展簡述
，首先表現(xiàn)在雙呈示部的運用上：第一樂章都是運用雙呈示部陳述，第一呈示部通常由樂隊單獨演奏，第二呈示部是由樂隊與鋼琴共同協(xié)奏；其次應(yīng)用在任何主題材料的雙呈示陳述上， 如樂隊先奏主題旋律，鋼琴重復(fù)奏出，或反之；華彩段與樂隊單獨演奏的較大片段的抗衡等。在雙呈示部的調(diào)性布局上，第一呈示部的調(diào)性一般都是在主調(diào)中陳述，也有副部開始在其它調(diào)中，最后轉(zhuǎn)回到主調(diào)中來的，這種情況類似奏鳴曲式中的再現(xiàn)部。如貝多芬的第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的第一呈示部∶在第二呈示部中，調(diào)性布局與常
音樂生活 2015年11期2015-09-26
- 巴赫降B大調(diào)二部創(chuàng)意曲的復(fù)調(diào)手法分析
味的作品?！?呈示部：1—5小節(jié)，主題1—3小節(jié)，主題由兩個材料a、b構(gòu)成，a材料是弱起的三十二分音符回音型的節(jié)奏，b材料是分解和弦式的跳進節(jié)奏，a+b材料的組合，由于重音落在了最后的小字二組的D上，這樣弱起強結(jié)束的感覺增強了音樂的不穩(wěn)定性，但是給主題提供了更多的動力。材料a1、b1是材料a、b的以Ⅲ級音為中心的倒影，最后強拍結(jié)束在小字一組的G上。隨后主題材料再用兩次，分別在下五度音、下七度音上進行模進（同一動機在同一聲部的不同高度的重復(fù)或移位）。左手做分
大眾文藝 2014年6期2014-09-19
- 淺析奏鳴曲式的音樂表達形態(tài)
部分來構(gòu)成，即呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個部分組成。這個典型的大結(jié)構(gòu)框架，實際上代表了事物發(fā)展和人類情感或情緒發(fā)展的一般規(guī)律，例如貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op.2 No.1的第一樂章，在這部作品中呈示部的音樂材料，在展開部可以找到形式近似的或者說是與展開部在音高和節(jié)奏上有類似模進關(guān)系的開頭，節(jié)奏型相同且音高向上相差一個小三度，其實就是運用了主部主題的材料在展開部做了一個引入，并且在調(diào)性關(guān)系上是平行關(guān)系的，呈示部的主調(diào)是f小調(diào)，而展開部的調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，雖說是主
大眾文藝 2014年22期2014-07-14
- 否定之否定規(guī)律在奏鳴曲式中的體現(xiàn)
聯(lián)系的。1一、呈示部——初步肯定1.主部與副部的對抗奏鳴曲式中主部是最基本的形象，通過建立主要的調(diào)式調(diào)性確立整個奏鳴曲式樂章的主調(diào)，建立起基本的音樂性格，它通常是方正的能劃分出明晰的樂句或樂段的結(jié)構(gòu)。在音樂性格與情緒上，主部多是明朗的、剛毅的、熱烈的、生氣蓬勃的。主部主題必須具有足夠的特征和吸引力來引起人們的注意和激起人們對它的興趣。2主部中建立在主調(diào)上的音樂主題往往凝聚著整個樂章中的核心樂思，在貝多芬的奏鳴曲式樂章中更是加強了主部在整個樂章中運作動因的作
大眾文藝 2014年2期2014-07-12
- 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章呈示部和聲結(jié)構(gòu)分析
14首第一樂章呈示部主部副部主題都在預(yù)期的調(diào)上（詳見下表），也就是說這14個樂章的呈示部都有兩個調(diào)區(qū)域，且副部主題的調(diào)不是在屬調(diào)上就是在關(guān)系大調(diào)上。表格 1 舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章各部分調(diào)性表由上表可知，五個呈示部主部主題和副部主題調(diào)性關(guān)系為非傳統(tǒng)調(diào)性的奏鳴曲是：D.537（a小調(diào)-F大調(diào)）、D.571（#f小調(diào)-D大調(diào)）、D.575（B大調(diào)-E大調(diào)）、D.613（C大調(diào)-bE大調(diào)）和D.840（C大調(diào)-b小調(diào)）。前四個都屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，只有D.840第
大眾文藝 2014年10期2014-04-08
- 論貝多芬鋼琴奏鳴曲中展開部的寫作特征
劇性沖突。其中呈示部主題、副題在調(diào)性與素材上的對比、展開部對主題素材的發(fā)展、再現(xiàn)部的調(diào)性回歸的是奏鳴曲式的特點。但是學(xué)習(xí)奏鳴曲式的過程中，展開部往往成為學(xué)習(xí)的難點。作曲家在展開部中充分展現(xiàn)自身作曲技巧，采用各種手段來發(fā)展、變形主題材料，并且調(diào)性出現(xiàn)明顯的對比，所有這些給學(xué)習(xí)者造成理解上的困難。一、展開部中的三階段劃分是固定不變的模式嗎？為了使學(xué)習(xí)者找到展開部學(xué)習(xí)的捷徑，人們總結(jié)了展開部中一些潛在的規(guī)則，從而得出展開部分為三階段的原則。這里所謂常規(guī)的三階段是
大眾文藝 2011年4期2011-10-14
- 肖邦的降b小調(diào)第二諧謔曲
謔曲中，可以把呈示部同兩個基本主題區(qū)分開來，如同貝多芬的作品一樣，重復(fù)了建立在新的主題材料之上的廣闊的中心篇章，同時還可以區(qū)分再現(xiàn)部。它可以說是首龐大的三部結(jié)構(gòu)曲式的作品。諧謔曲的第一部分，是被立即重復(fù)的奏鳴曲呈示部，重復(fù)時帶有不大的調(diào)性改變（需要強調(diào)的是,諧謔曲形式的特征之一,是在于它的呈示部不改變主題間的調(diào)性關(guān)系而復(fù)現(xiàn)該呈示部，并且在平行大調(diào)中結(jié)束）。第一部分的開頭，我們可以看到，就象與f小調(diào)幻想曲一樣，第一個八小節(jié),兩個要素的對立實際上就具有了另外的
劇影月報 2010年4期2010-11-16
- “三巨匠”鋼琴奏鳴曲式呈示部對比研究
式結(jié)構(gòu)之一,由呈示部、展開部和再現(xiàn)部三大部分組成,其中呈示部由主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分組成。本文通過分析三位音樂巨匠呈示部的創(chuàng)作風(fēng)格、主題結(jié)構(gòu)、和聲語匯、調(diào)式特征來探析他們之間在鋼琴奏鳴曲式創(chuàng)作中存在的繼承與發(fā)展的關(guān)系。一、創(chuàng)作風(fēng)格不同海頓、莫扎特、貝多芬都是同一時代的作曲家,但由于性格特征、生活經(jīng)歷和人生價值觀的不同,他們的音樂風(fēng)格、創(chuàng)作技法也不盡相同。約瑟夫·海頓 (1732-1809)一生跨越了巴洛克時期到古典主義形成、發(fā)展的幾十年,他生活的
長春師范大學(xué)學(xué)報 2010年9期2010-08-15