吳應(yīng)海

主持人：同學(xué)們，讓我們先來看一首詩歌：“一朵大大的云/被煙囪的臭氣/欺負(fù)了/白云非常傷心/哇哇哇——/流下了一滴滴眼淚……”

這是2012年10月《詩刊》下半月刊的“銳視線”欄目上刊登的童話組詩《雨是傷心的云》，這也是《詩刊》創(chuàng)刊55年以來，首次用小學(xué)生寫的詩作為頭條。詩歌的作者叫徐毅，現(xiàn)在只有9歲。目前，這名6歲開始寫作，8歲出版第一本詩集《夢落花》，迄今已發(fā)表詩歌、童話和小說等作品10多萬字的小作者，正式加入了重慶市作家協(xié)會，成為重慶市最年輕的作協(xié)會員。

一個9歲的孩子竟然成了作協(xié)會員，這實在讓人感到意外。一時間，贊譽(yù)者有之，質(zhì)疑者有之，批評者有之。那么，你對此是怎么看的呢？歡迎大家發(fā)表意見。

小白鴿：小小的徐毅有如此高的寫作天賦并不讓人感到奇怪。中國是一個盛產(chǎn)詩人的國度，也是盛產(chǎn)神童的地方，唐朝的駱賓王7歲時就寫出了那首著名的《詠鵝》詩，而王安石筆下的方仲永年方五歲，“即書詩四句，并自為其名”。如果按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，駱賓王和方仲永完全可以被稱為作家了。

七彩陽光：是呀，報上說，徐毅5歲上學(xué)，6歲寫詩，7歲發(fā)表處女作，8歲出版第一本詩集，已在國內(nèi)近百家刊物上發(fā)表10多萬字的詩歌、童話和小說。已出版中篇小說《哈爾隊長》，第二部詩歌小說集《雨是傷心的云》也即將出版。他是名副其實的小作家。

點(diǎn)點(diǎn)：我看，現(xiàn)在的作協(xié)越來越開明了。過去，作協(xié)總給人以一種高高在上的感覺，可這一回，重慶市作協(xié)竟向一個乳臭未干的“小毛孩”伸出了橄欖枝，這在過去是絕對不可能想象的。

紅葉子：是呀，作家不分年齡大小，只要能寫出好作品，那作協(xié)就應(yīng)該對其敞開大門。

螞蟻：我不這樣看。我認(rèn)為，過早地讓徐毅加入作協(xié)，對其成長極為不利。

海哥哥：我支持！現(xiàn)在才9歲的徐毅，三年發(fā)表十多萬字作品，這是一個讓人多么震驚的數(shù)字呀。拋開作品的質(zhì)量不談，單是數(shù)量就足以累壞一個孩子了，這幾乎是一種不可承受之重。

螞蟻：對。孩童稚嫩的身體，怎么能承載得起如此沉重的文學(xué)翅膀？

鄉(xiāng)下草：我覺得，所謂的作協(xié)，也許會毀了徐毅的前途。你想想，一個愛寫詩的孩子，走進(jìn)作協(xié)那日益浮躁的創(chuàng)作環(huán)境中，弄不好就會慢慢喪失靈氣，最后成為一個普通人。

主持人：的確，現(xiàn)在不少“天才少年作家”在家長、書商和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等的利益影響下，要么驕傲自滿，被俗世的虛名所累，要么過早地成人化而喪失了童真，演繹出一幕幕由“神童”到“泯然眾人”的悲劇。所以，如何使這位作協(xié)里的“最小作家”健康成長，是家長、作協(xié)乃至社會應(yīng)共同思考的問題。畢竟，涉世未深的孩子其人生的變數(shù)太多，千萬別將其打造成“面子工程”和“形象工程”。

同學(xué)們還有不同的意見嗎？

大山的歌：我覺得，沒必要過分“炒作”此事?，F(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時代，人人都有可能成為作家，我們何必過高看待作家或者作協(xié)呢？我們需要的是一個打破了應(yīng)試教育桎梏的社會環(huán)境、一個能保護(hù)孩子的天性的社會環(huán)境。每一個孩子的身上都有詩人的潛質(zhì)，每一個孩子都有可能成為詩人。另一方面，每一個孩子都有自己的特長，有的擅長寫作，有的擅長畫畫，有的擅長演講……如果不用功利的眼光去看待，這些特長在本質(zhì)上有差別嗎？更何況，孩子還小，將來如何，是泯然眾人還是耀眼璀璨不是還很難說嗎？

小兵：說到“炒作”，我覺得，徐毅的出名，完全是炒作的結(jié)果，他的作品甚至有可能是家長找人代筆的。一個9歲的孩子能懂多少？有關(guān)80后作家找人代筆的傳言，可是一直也沒有停止過呀！

一朵云：我也是這么想的。曾經(jīng)的天才少年作家的“代筆門”事件，讓人們對天才充滿了懷疑，讓人又愛又怕?，F(xiàn)在，9歲的徐毅加入作協(xié)，保不定這背后有什么貓膩呢。

劍風(fēng)劍雨：據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)在的“低齡化寫作”盛行有一個深層的原因。不少少年作家通過寫作進(jìn)入了一些知名高校，為此，少數(shù)家長為了將子女送進(jìn)理想的大學(xué)而另辟蹊徑，不惜支付高達(dá)數(shù)萬元的出版費(fèi)用為孩子出書。出書成為孩子步入名校的捷徑，很多出版社經(jīng)常會接到中學(xué)生家長咨詢出版事宜的電話，有的家長則直接上門推薦自己孩子的“手稿”。

對此，出版社也自有其考慮。少數(shù)“低齡化作家”的轟動效應(yīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其作品的實際價值。有的作品沒有多大的出版價值，通過媒體的炒作，也能產(chǎn)生比較好的市場效應(yīng)。

主持人：同學(xué)們有的贊成，有的反對，有的質(zhì)疑，都很有見解。下面，我們來“連線”媒體，看看徐毅的爸爸、老師以及重慶市作協(xié)的負(fù)責(zé)人分別是怎么看待此事的。

徐爸爸：最先發(fā)現(xiàn)徐毅文學(xué)方面的靈氣是一次偶然。在他6歲的時候，有一次老師布置了一個“假如”的作文題，我發(fā)現(xiàn)他寫出來的詩歌很有感覺，我本人又愛好文學(xué)，于是就開始讓他每天讀一篇童話和一首詩歌，每周寫一首詩，題目自擬，自由發(fā)揮。他豐富的想象力總能給我?guī)眢@喜。

徐毅手寫的稿子我都保存得好好的，這些詩歌都是他自己寫的，我不可能幫他代筆，那只會害了孩子。我只是他的“校對員”和“打字員”，幫他打打字，修改一下原稿中的錯別字而已。我沒有任何背景，只是一個普通的工薪族，徐毅能加入作協(xié)完全靠他自己的實力。

讓徐毅加入作協(xié)僅僅想讓他有機(jī)會跟文學(xué)前輩接觸，接受更多高人的指點(diǎn)，絕不會出現(xiàn)類似于“傷仲永”的情況。將來會不會讓孩子走文學(xué)創(chuàng)作之路，我會充分尊重孩子個人的意愿。其實文學(xué)也只是他的諸多興趣愛好之一，比如他的數(shù)學(xué)成績也很優(yōu)秀，而且他現(xiàn)在的理想是當(dāng)科學(xué)家，而不是文學(xué)家。

徐毅的班主任張曉瓊：這個孩子的想象力特別豐富，在他的作文中，月亮?xí)埓笞彀停游?、小花、小草會說話，讀來感覺童趣盎然。

我們學(xué)校比較注重培養(yǎng)孩子的綜合才藝，很多孩子都有“一技之長”。徐毅愛好廣泛，喜歡讀書，還喜歡科學(xué)小制作，會吹薩克斯，擅長寫作。但他從不炫耀，表現(xiàn)得很謙遜。

重慶市作家協(xié)會主席陳川：在批準(zhǔn)徐毅加入作協(xié)前，作協(xié)曾對其作品進(jìn)行了審查，認(rèn)為他的作品符合加入作協(xié)的要求。按照重慶市作協(xié)章程，對入會會員沒有年齡限制，徐毅完全符合加入重慶市作協(xié)的標(biāo)準(zhǔn)。

我們希望他把文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)成課外的一種興趣愛好，不要失去童心，家長更不要給他的未來刻意確定一個“文學(xué)家”的固定目標(biāo)，畢竟他現(xiàn)階段最重要的任務(wù)是進(jìn)行全面的知識學(xué)習(xí)。

主持人：我個人認(rèn)為，在沒有任何強(qiáng)加意志的情況下，孩子享受文學(xué)創(chuàng)作的過程并且早早成名，會給其他人作出正面示范，從這個角度來說是好事。但出名也會成為一種負(fù)擔(dān)，并且是一種施加在心理上的負(fù)擔(dān)，很多人都無法克服，從這個角度看又不是好事。培養(yǎng)孩子的關(guān)鍵在于各方面都要尊重孩子的天性和興趣愛好，因材施教，切忌拔苗助長，更不要把他人的意愿強(qiáng)加于孩子身上，否則再好的苗子也成不了才。

同學(xué)們，下面再來“連線”一些名家，看看他們是怎么評論此事的。

作家劉醒龍：“少年作家”不是現(xiàn)在才有的，古代有，現(xiàn)代也有。駱賓王7歲能詩；當(dāng)代作家劉紹棠14歲開始寫小說，16歲成名；鐵凝寫出當(dāng)代短篇小說名篇《哦，香雪》時，同樣非常年輕。不過現(xiàn)在的媒體應(yīng)該嚴(yán)肅一些，目前，“作家”的稱號有被濫用的趨向。多數(shù)將這些“少年”稱為“作家”的行為，并不具有文學(xué)意義，而是出于商業(yè)需要。

武漢大學(xué)中文系博導(dǎo)於可訓(xùn)教授：近幾年，少年寫作潮流里面產(chǎn)生了一些很有才華的寫作者，但輿論界過分鼓吹少年寫作甚至低齡寫作，這不大正常。

青年作家李修文：“少年作家”中確實有不少人很有才華，作品數(shù)量和出版書的發(fā)行量，甚至超過了不少專業(yè)作家。文學(xué)作品經(jīng)過時間的洗禮，有些留下來，有些被淘汰，這都是正?，F(xiàn)象，他們的存在有其合理性。

王蒙：如果是5至9歲的孩子寫書，那我只有對他們表示致敬……多大的年紀(jì)做多大的事，寫作作為一種耗費(fèi)心智的強(qiáng)腦力勞動，不是少年們輕易能“問鼎”名譽(yù)的路徑。

主持人：目前，“少年作家”的作品林林總總，質(zhì)量參差不齊，能夠達(dá)到韓寒、郭敬明這些“80后”代表作家高度的并不是很多。哪些人、哪些作品會被保留下來，只有時間清楚。

好，今天的討論就到這兒，謝謝大家的參與！

【拓展閱讀】

以寬容心態(tài)對待孩子的文字

太老成 應(yīng)寬容

中國少年作家班主任孟翔勇告訴筆者，90后的作家都有一種超越年齡的“老成”。他介紹，少年作家班中有一名小學(xué)員叫樓宣宏，年僅15歲，卻能寫出“三四十歲”的文字，不僅寫科幻小說，還寫愛情詩。雖然對生活的提煉能力非常強(qiáng)，但不太符合其年齡該具有的情感。而在初中組的獲獎作品中，有很多題材也是關(guān)于愛情的。不過對于“少年老成”，孟翔勇說：“自古以來，文學(xué)上的這種現(xiàn)象就屢見不鮮。過于老成，對孩子的成長來說，到底是好是壞，還不能一概而論?！崩旖霭嫔绺笨偩庉孆媰€克稱，我們應(yīng)該以寬容的心態(tài)對待孩子的文字，每個小作家生活的環(huán)境不同，寫出的東西也自然會不同。

想象力 要推崇

專家們普遍認(rèn)為，少年作品的想象力是至關(guān)重要的，而想象也是當(dāng)下少年作品中最缺乏的。本次獲獎少年作家顧文艷就備受專家們的推崇。顧文艷現(xiàn)已出版《愛因斯坦電影院》《和氏璧的謊言》等中長篇小說，她作品中荒誕的色彩和獨(dú)特的幻想，在90后的作品中獨(dú)樹一幟。孟翔勇稱，顧文艷是“少年中的現(xiàn)代派”；而兒童文學(xué)作家、顧文艷的輔導(dǎo)老師關(guān)登瀛說：“她的想象總是出乎意料，與眾不同?！?/p>

然而，在秦文君看來，顧文艷只是90后作家中的一個特例，少年作品中的想象力還有待進(jìn)一步挖掘。秦文君坦言，在她收到的許多作品中，往往文采不錯，結(jié)構(gòu)也很好，但獨(dú)特的東西卻不多。比起80后的批判精神，秦文君認(rèn)為90后的作品更加平穩(wěn)、溫和?！?0后寫得最多的有兩個題材：失敗的愛情和穿越的時空，在這樣的套路下，作品便顯得沒有那么搶眼。”盡管如此，她也表示90后的文學(xué)時代才剛剛開始，時間久了、作品多了，他們自然而然會有屬于自己的風(fēng)格標(biāo)簽。

看趨勢 更多元

談及今后90后作家的發(fā)展趨勢，專家們表示，他們必將走出一條更加多元的寫作之路。秦文君說：“90后愛寫作的人多了，小說、詩歌、散文，有些十三四歲的孩子就能出六七本書，但他們未必會走80后批判社會的老路。關(guān)注情感、展現(xiàn)真性情才是寫作的最高境界?！饼媰€克認(rèn)為，少年作家將關(guān)注更加廣闊的世界平臺。據(jù)悉，如顧文艷、蘇蘇等許多少年作家現(xiàn)都在國外求學(xué)深造，而中國少年作家班中的一批小學(xué)員也都有出國的傾向。龐儉克發(fā)現(xiàn)，在《中國少年作家年度選本》中收錄的留學(xué)生的文章里，他們對國外生活的感受力絲毫不亞于成人，“90后文學(xué)若要有突破，就需要文化的沖突。如果小作家們能記錄下國外生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那么那種文化觀念的沖擊可能會給寫作帶來新的海外文化浪潮”。

（摘自《新民晚報》）