淺談合理的色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

徐赟

隨著動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)手段多樣化的發(fā)展，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)已經(jīng)擺脫僅僅作為動(dòng)畫角色配角的地位，在動(dòng)畫的前期設(shè)計(jì)中擔(dān)負(fù)著越來越重大的責(zé)任。

1 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念及所包含的內(nèi)容

“場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是一種造型藝術(shù)，也是一種視覺語言”這說明場(chǎng)景設(shè)計(jì)是造型藝術(shù)的一種，它的美感來源于人們的視覺審美，是人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)景物所進(jìn)行的一種藝術(shù)加工與深化。

1.1動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念

說到場(chǎng)景設(shè)計(jì)，首先分清楚的就是場(chǎng)景與背景的區(qū)別。在詞典中，“背景”被解釋成為：舞臺(tái)上或者電影里的布景。放在后面，襯托前景?；蛘呤菆D畫、攝影里襯托主體事物的景物；“場(chǎng)景”被解釋成為：電影、戲劇作品中的各種場(chǎng)面，由人物活動(dòng)和背景等構(gòu)成。由此可以看出，背景只是單純的包含了空間這一概念，而場(chǎng)景在此之上更包含了時(shí)間、人物等，是在一種特定的時(shí)間里，具有某種特殊含義的特定空間。所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)圍繞在角色身邊周圍，與角色發(fā)生的所有事物的進(jìn)行設(shè)定。

1.2動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容

所有的角色是動(dòng)畫的主體，隨著故事的展開，角色接觸的到的，并與之發(fā)生關(guān)系的所有景物，都屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇，例如角色生活生活著的社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境、歷史環(huán)境，以及生活中所遇到用到的道具等，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所要完成的內(nèi)容。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)一般分為三種：內(nèi)景、外景以及內(nèi)外景相結(jié)合。不同的景相結(jié)合交代了角色所處的環(huán)境。

要進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，要完成相對(duì)完整的場(chǎng)景設(shè)定，其中要包含：場(chǎng)景效果圖即氣氛?qǐng)D，場(chǎng)景立面圖，平面圖，對(duì)于一些需要特寫的鏡頭，還需要完成場(chǎng)景的細(xì)部特征圖，對(duì)于一些開場(chǎng)的鏡頭，或者是需要展示故事整體世界觀的鏡頭時(shí)，還要設(shè)計(jì)場(chǎng)景的鳥瞰圖，必要的話還要制作場(chǎng)景等比縮放的實(shí)物模型。

一個(gè)故事的展開是分不同階段的，這就需要在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)?chǎng)景進(jìn)行分單元制作，前提是要遵循故事的整體性、連續(xù)性，對(duì)單獨(dú)的單元進(jìn)行變化、區(qū)別。

2. 色彩搭配的概念及表現(xiàn)

色彩是造型藝術(shù)中最為重要的幾種表現(xiàn)手段之一，與繪畫中的色彩運(yùn)用相同，動(dòng)畫影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)也遵循著基本的色彩原理。

2.1色彩搭配的概念

說到色彩搭配，首先要了解的就是色彩的屬性。1.色相，就是指色彩的相貌，紅、黃、藍(lán)、綠等這屬于彩色系，還有無色彩，就是指黑、白、灰。2.明度，就是色彩的深淺，也可以稱作明暗程度或者亮度。3.純度，指的是某種色彩的純凈程度，也被稱作為飽和度。色彩搭配最基本的就是對(duì)色彩的這三種屬性進(jìn)行搭配，并根據(jù)色彩創(chuàng)作的基本規(guī)律進(jìn)行運(yùn)用。

此外，還包括補(bǔ)色搭配、不同的色彩之間著色面積之間的搭配、不同的色塊布局之間的搭配等。

2.2色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)完成的目的，最終就是要帶給觀眾一種情感，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中合理的色彩搭配就可以表現(xiàn)出多重感覺。

溫度感：這種感覺不是顏色與生俱來的，而是在人們的生產(chǎn)生活中的出來的經(jīng)驗(yàn)，比如溫度高的火焰，就可以用以紅色，；冰雪、水流，本身就帶有藍(lán)色的反光，使用以藍(lán)色為主調(diào)的色彩搭配，就自然會(huì)給人們帶來冰冷的感覺。

空間感：空間感的表現(xiàn)來源于事物的物理屬性，熱脹冷縮，所以暖色就給人一種前進(jìn)、膨脹的感覺，而冷色就會(huì)給人以縮小、后退的感覺。同時(shí)空間感的體現(xiàn)也與色彩的純度搭配，明暗搭配有著很大的關(guān)聯(lián)：明度、明度越高，感覺就越近；反之則越遠(yuǎn)?？臻g感的表現(xiàn)更離不開色彩面積大小的搭配，近大遠(yuǎn)小，離得近的就使用面積大的的、完整的色塊；離得遠(yuǎn)的就使用面積小而分散的色塊。

情緒感：每一種顏色都有自己特有的情緒感，中國(guó)人都喜歡紅色，加上一些黃色的對(duì)比，就會(huì)顯得喜慶，熱鬧；白色、黑色、灰色的使用就會(huì)讓人覺得悲傷、痛苦、孤獨(dú)；粉色，桔黃的使用就會(huì)使人覺得溫馨、快樂；紫色的主調(diào)就往往會(huì)給人一種神秘、飄渺的感覺。

時(shí)間感：時(shí)間感的體現(xiàn)，一般就是春夏秋冬、四季變化；日出日落、晝夜變化；過去未來、歷史變遷。表現(xiàn)春天，可以黃色和綠色的搭配，明度較高，略帶粉質(zhì)，體現(xiàn)出春天陽光明媚，萬物復(fù)蘇的感覺；夏天陽光強(qiáng)烈，物體的明暗對(duì)比強(qiáng)烈就可以使用純度較高、對(duì)比度較高、互補(bǔ)色對(duì)比來體現(xiàn)，秋天的代表是紅色，或者使用重灰的顏色，例如棕色、褐色等，來體現(xiàn)秋天那種成熟的感覺；冬天就可以用白色、灰色，以及藍(lán)色搭配來表現(xiàn)那種萬物沉寂，寒冷的感覺。清晨氣溫較低，就可以使用前冷色調(diào)來表現(xiàn)。中午光照強(qiáng)烈，溫度較高，可以使用明度較高，偏暖色調(diào)來表現(xiàn)；傍晚可以用明度偏低的暖色調(diào)來體現(xiàn)；夜晚就使用藍(lán)紫色，體現(xiàn)夜晚冰冷神秘的感覺。過去的歷史畫面可以用純度低，明度低的色彩來表現(xiàn)，現(xiàn)今的畫面則可以使用純度、明度都比較高的色彩搭配來體現(xiàn)。

3 淺談合理的色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1 合理的色彩搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中運(yùn)用

3.1.1冷暖色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的運(yùn)用

冷暖色的運(yùn)用，并不是現(xiàn)實(shí)中是什么樣子，我們就要做成與現(xiàn)實(shí)相同，需要根據(jù)劇情需要進(jìn)行藝術(shù)加工，暖色調(diào)在人們的潛意識(shí)中會(huì)帶來一種安定，親切的感覺。冷色調(diào)給人以冰冷、寂寥的感覺。選擇以冷色為主調(diào)，不僅會(huì)給增添了陰冷感，更對(duì)角色的氣質(zhì)起到烘托作用。

3.1.2補(bǔ)色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的運(yùn)用

補(bǔ)色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的作用就是協(xié)調(diào)畫面節(jié)奏，使其能構(gòu)成和諧優(yōu)雅的色彩效果。在設(shè)計(jì)街景的時(shí)候就考慮到在設(shè)計(jì)色彩時(shí)就要適當(dāng)?shù)拇钆湟恍┲魃{(diào)的補(bǔ)色進(jìn)去，使畫面顯得不是那么單調(diào)。例如在白天街景的設(shè)計(jì)中，街道的墻體的顏色都是偏黃調(diào)子的，黃色中略偏紅調(diào)子與赭石的顏色偏近，這種顏色為主調(diào)會(huì)給人一種焦躁感，所以在設(shè)計(jì)時(shí)加入了一定的藍(lán)紫調(diào)，來中和掉一些黃色帶給我們的躁動(dòng)感，使得整個(gè)場(chǎng)景更加扎實(shí)。

3.1.3深淺搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的運(yùn)用

色彩的深淺搭配，實(shí)際上也是顏色明暗上的搭配，在一些現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境交叉剪輯的故事中，為了提升故事達(dá)到高潮時(shí)的強(qiáng)烈感，在鋪墊情節(jié)的階段，一些日間的明度對(duì)比都可以被主觀削弱，以增加整個(gè)現(xiàn)實(shí)階段的壓抑感；等到夢(mèng)境來臨，一些原本陰暗場(chǎng)景卻可以提升明度對(duì)比，原本明亮的物體設(shè)計(jì)成深色調(diào)，雖然場(chǎng)景的整體明度被提高了，但是卻更凸顯出夢(mèng)境的詭異。

3.2 合理的色彩搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

3.2.1冷暖色搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

當(dāng)故事的時(shí)代背景被設(shè)計(jì)在70年代的歐洲，歐洲的房屋建造的材質(zhì)以白色的巖石為主。而白色受光源顏色影響比較明顯，所以在日間場(chǎng)景的墻面，街道多以暖黃色調(diào)為主，夜間多為冷色調(diào)，這樣就符合了故事所發(fā)生的自然背景的變化，給短片增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感，冷暖色調(diào)的合理變化也契合了時(shí)間變化的節(jié)奏，不會(huì)給人以時(shí)間混亂的感覺。

3.2.2補(bǔ)色搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

黃灰調(diào)的物體加上外邊偏藍(lán)色的光源，以及夢(mèng)幻的紫色加上黃色的光源，實(shí)現(xiàn)了最強(qiáng)烈的色相互補(bǔ)，不僅故事?lián)碛袦嘏倪^去感，更有著實(shí)實(shí)在在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)感。

3.2.3深淺搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

在表現(xiàn)短片中時(shí)間變化的時(shí)候，根據(jù)現(xiàn)實(shí)的明暗規(guī)律，日間的場(chǎng)景，受到光源強(qiáng)烈程度的影響，明暗的對(duì)比也較為強(qiáng)烈，為了體現(xiàn)更為強(qiáng)烈的空間感，白天的場(chǎng)景，受到粉塵的影響，明暗的對(duì)比會(huì)被相對(duì)的削弱。夜間由于光線的對(duì)比較弱，明暗的對(duì)比也被削弱，體現(xiàn)了相對(duì)的現(xiàn)實(shí)感。而在虛幻的場(chǎng)景中，現(xiàn)實(shí)規(guī)律幾乎全部不適用，正常的明暗關(guān)系也是一樣，這是為了調(diào)整時(shí)空關(guān)系，為接下來故事發(fā)展提供可能。

4 總結(jié)

綜上所述合理的運(yùn)用色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中有著至關(guān)重要的作用。色彩搭配的合理運(yùn)用不但可以大大提高制作出的動(dòng)畫的質(zhì)量，還可以更好地把作者的思想傳達(dá)給觀眾，更可以使動(dòng)畫本身的世界觀更加客觀真實(shí)。

參考文獻(xiàn)

《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》韓笑著 京華出版社2009.10

ISBN 978-7-80724-763-0

《動(dòng)畫創(chuàng)作基礎(chǔ)》賈否著 清華大學(xué)出版社 2003.3

ISBN 978-7-302-06313-1