◎裴媛媛

(西北師范大學美術(shù)學院，甘肅 蘭州 730070）

色彩是視覺語言中最重要的、最具表現(xiàn)力的要素之一，它既是造型要素，也是設計的要素。對于色彩科學有許多種解釋，但沒有一個人能解釋出自然界的原有色彩現(xiàn)象。只有色彩，才使萬物生機勃勃。

馬克·夏加爾是一位極具親和力的畫家。他歷經(jīng)立體派、超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代藝術(shù)的實驗和洗禮，發(fā)展出獨特的藝術(shù)風格，在西方現(xiàn)代繪畫史上獨樹一幟，占有重要的地位。他也是一位具有濃厚的東方情結(jié)的畫家，尤其是具有中國民間美術(shù)的特性。他的作品中所表現(xiàn)出的意象的造型手法，主觀的富于裝飾性的色彩，是他的藝術(shù)個性的集中體現(xiàn)。色彩學家伊頓曾經(jīng)說過：“我們每個人所描繪的和諧的色彩結(jié)合，都完全代表著個人的主觀意見，這就是主觀色彩?！边@種通過主觀意識運用的色彩所取得的畫面效果和表達的個人情感，是在自然描繪中所達不到的。而藝術(shù)發(fā)展到今天，色彩所體現(xiàn)的更多是精神性，是情感的傾訴。

夏加爾繪畫作品中帶有濃郁而原始性的色彩是他情感抒發(fā)的重要手段，主觀色彩的運用所形成的畫面主觀色調(diào)效果，帶有他強烈的個人意志。畫面效果與客觀現(xiàn)實比較，有很大的不同，而正是這種不同超越了自然物質(zhì)的原有形式，上升為一種有個性傾向的、有意味的色彩效果。也正是如此，表達了夏加爾鮮明個人風格，渲染在畫面中所強調(diào)、營造的氣氛，從而影響觀者的情緒與情感。

十九世紀初，西方色彩理論研究不斷深入，推動了色彩藝術(shù)家自我色彩的創(chuàng)造性，繪畫中的色彩對比作用開始超越古典色彩的明暗造型。畫面由純粹的色彩印象構(gòu)成。西方現(xiàn)代派的大量實例作品為我們更好地運用主觀色彩開辟了新的途徑和提供了新的認識。從中我們可以看到人們從文藝復興體系中漸漸走出來，由客觀的色彩描摹最終發(fā)展到強烈的色彩的主觀性的發(fā)揮。

二十世紀西方印象派畫家開始注重畫面的光色表現(xiàn)，“為了色彩去畫一個主題，而不是為了主題本身?！边@成為了印象派畫家的座右銘，也是衡量他們藝術(shù)的一種標尺。這種對于色彩的主觀處理，似乎是西方藝術(shù)中色彩表現(xiàn)對于原始認識的回歸。而夏加爾從學畫之初，在他的血液中似乎流動著極為堅定的不為客觀世界的表面色彩所左右的熱情。他認為每一位藝術(shù)家都具有屬于他個人的命定色調(diào)，溶合在自身的血液成分中，它能與周圍情境類化，但本質(zhì)是永不改變的。

現(xiàn)代派畫家的文獻資料里提到，自然光的表現(xiàn)愈來愈不重要，而顏色自身之間的和諧卻愈來愈成為主旨。畫面不再是消逝著的印象。正如德拉克羅瓦曾說過：“一個畫面首先應該是對眼睛的一個節(jié)日?！彼鼈兊脑蛟谌说难劬?，眼睛導出對比色的變化來。夏加爾最初在故鄉(xiāng)初學繪畫時，就強烈地表現(xiàn)出了他的完全不同于他人的色彩感受，他的色彩狂放不羈。

夏加爾曾說過，“色彩代表一切，用對了色彩，形式也錯不了。色彩是全部，好似音樂中的變奏曲，每一樣事物都具變化性。”主觀色的運用正是他作品中最大的特點，主觀色的運用在他的作品中顯得極具裝飾性，與中國民間的木版年畫的設色效果極為相似，觀看它的諸多作品，首先會感覺到他繪畫色彩之濃烈。人物頭部顏色的處理，是那么的主觀。兒童可以將太陽畫成綠色，夏加爾卻可以把人的頭部畫成粉色、藍色、黃色、綠色……一切顏色皆由他來掌控。這種發(fā)自創(chuàng)作者內(nèi)心，抒發(fā)其情感的色調(diào)，不同于以往的西方文藝復興體系對于色彩的客觀再現(xiàn)。又不同于印象派，野獸派的色彩感覺。夏加爾的色彩更接近于原始人類早期色彩的使用。這一特點與中國民間美術(shù)的色彩運用極為相似，中國的民俗藝術(shù)家對于純色的運用在很多方面都體現(xiàn)得淋漓盡致。在夏加爾的繪畫作品中，常見高純度的色彩使用，但是從不會顯得艷俗，反而透露出熱情充滿生命力，給人希望的感覺。我們可以看出他主觀色彩的運用、高純度色彩的運用，以及對比色的運用。紅、黃、藍、綠、紫和黑白色充斥著畫面，一切形象的用色極為主觀。大面積的紅色與小面積的綠色的對比，大面積的藍色與小面積的黃色的對比，紅色、藍色、紫色，以及黑白色只是小面積的使用。而民間藝人在對色彩進行搭配時，也是極為輕松、自在的，他們在長期的色彩實踐中總結(jié)出用色的畫訣：“紅主新，黃主淡，綠色大了不好看”，而將這些畫訣用于夏加爾的繪畫也是完全符合的。

夏加爾對于對于色彩獨有的那份熱情，使任何觀看到他畫作的人都感受到強烈的共鳴。連畢加索都稱贊他說：“夏加爾是西方現(xiàn)代繪畫中，除了馬蒂斯之外，最會運用色彩的人”。這是一個多么狂熱的色彩主義者。他對色彩的搭配能明顯感受到主觀的、理性和諧色彩的運用，而并非對真實自然的客觀描繪，夏加爾已經(jīng)突破自然的界限，讓我們看到的是色彩的震撼力。色彩是感情的語言，在純粹的抽象繪畫中，色彩完全不是為了描摹具體的形象，而純粹是表現(xiàn)他們自身的色彩之美。

結(jié)語：主觀色彩是體現(xiàn)藝術(shù)家個性并展現(xiàn)其藝術(shù)作品魅力的重要手段。夏加爾的浪漫情節(jié)，夏加爾的繪畫作品之所以充滿魅力，其根本在于他的藝術(shù)個性以及色彩上的主觀運用，主觀色彩作為繪畫的本質(zhì)在于不斷發(fā)現(xiàn)，我們必須不斷開闊藝術(shù)創(chuàng)新的新視野，站在偉大藝術(shù)前輩的肩上探索藝術(shù)創(chuàng)新，從而實現(xiàn)精神的飛躍。