陶榮湘

(廣東技術(shù)師范學(xué)院圖書(shū)館，廣東 廣州 510065)

奧古斯特·斯特林堡(1849—1912)是瑞典現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，他的作品在瑞典被視為寶貴的民族遺產(chǎn)。斯特林堡生前與圖書(shū)館頗有淵源。早在讀大學(xué)的時(shí)候，他曾在圖書(shū)館當(dāng)過(guò)管理員，并專門(mén)向他的高中老師學(xué)習(xí)圖書(shū)館學(xué)知識(shí)。后來(lái)他又在瑞典皇家圖書(shū)館當(dāng)助理館員。在他的許多作品中，記錄了大量與圖書(shū)館有關(guān)的敘事。通過(guò)對(duì)斯特林堡的經(jīng)歷以及他作品里有關(guān)圖書(shū)館敘事的考察，有助于我們認(rèn)識(shí)和了解19世紀(jì)的瑞典圖書(shū)館。

1 斯特林堡與圖書(shū)館的淵源

1.1 在圖書(shū)館工作的經(jīng)歷

由于家境貧寒，斯特林堡幾度輟學(xué)，為了能夠繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作，他從事過(guò)多種職業(yè)，包括在大學(xué)圖書(shū)館做過(guò)管理員，這段經(jīng)歷迄今鮮有披露。但從自傳中透露出來(lái)的情緒或許能夠讓我們感受到斯特林堡對(duì)于當(dāng)時(shí)大學(xué)環(huán)境的失望。他的那些紛至沓來(lái)的生活印象和此起彼伏的思緒，很多都反映在他早期的作品當(dāng)中。1874年，斯特林堡在《瑞典公民報(bào)》上發(fā)表了兩篇贊頌皇家圖書(shū)館的文章，他指出“這個(gè)與國(guó)民教育有關(guān)的最主要機(jī)構(gòu)”需要增加人力和財(cái)力，才能繼續(xù)完成它的使命。在文章里，他表現(xiàn)出了很高的圖書(shū)館學(xué)素養(yǎng)，由此得到了時(shí)任皇室圖書(shū)館館長(zhǎng)克雷明的賞識(shí)，他也因此獲得了皇家圖書(shū)館特別助理的職位。

在自傳體小說(shuō)《女仆的兒子》中，斯特林堡描述了第一次走進(jìn)皇家圖書(shū)館的情形：“他第一次走進(jìn)那個(gè)像巴恩咖啡館一樣大和處處堆滿書(shū)的大廳時(shí)，他簡(jiǎn)直驚呆了。那是一個(gè)浩瀚的大海，他恨不得頭朝下扎進(jìn)去，把里面的水喝干。面對(duì)人類(lèi)創(chuàng)造的巨大精神財(cái)富肅然起敬，他想人生之謎一定會(huì)在那里解開(kāi)?！?/p>

其實(shí)在此之前，斯特林堡就曾多次去過(guò)那里借書(shū)。他偶爾從朋友那里聽(tīng)說(shuō)王宮有個(gè)國(guó)家圖書(shū)館，只要立一個(gè)字據(jù)，每個(gè)人都可以擁有借書(shū)的權(quán)利。斯特林堡在皇家圖書(shū)館的生活可以說(shuō)是如魚(yú)得水，一方面，他得以接觸到皇家圖書(shū)館豐富的典藏并從中汲取了文學(xué)養(yǎng)分;另一方面，在皇家圖書(shū)館開(kāi)展的學(xué)術(shù)研究，不僅豐富了他的閱歷，同時(shí)也對(duì)他在文學(xué)和戲劇創(chuàng)作理論方面臻于成熟產(chǎn)生了重要的影響。他最出色的文學(xué)作品都是他在皇家圖書(shū)館工作之后開(kāi)始創(chuàng)作的。作為一名出色的作家，他很善于捕捉圖書(shū)館生活中那些細(xì)微的變化，譬如：

“他一個(gè)人坐在借書(shū)的地方……來(lái)借書(shū)時(shí)，他就感到比那個(gè)畢恭畢敬地打聽(tīng)一件事或借一本書(shū)的人高一等。凡去借書(shū)的人幾乎沒(méi)有不被迷惑的，首先是被王宮的建筑所迷惑，然后是被那里的書(shū)所迷惑，走進(jìn)里面那間屋子時(shí)都顯得不大自然。”

當(dāng)時(shí)除了擔(dān)任皇家圖書(shū)館特別助理之外，他還兼任皇家文書(shū)的職務(wù)，當(dāng)時(shí)圖書(shū)館員社會(huì)地位并不高，大多數(shù)人只位列文官體系中最低的層級(jí)。他們主要是圖書(shū)館館藏的管理者，身份可能是抄書(shū)人、編輯、裝訂工和學(xué)者。但在自傳中，斯特林堡特意強(qiáng)調(diào)了自己到皇家圖書(shū)館任職后社會(huì)聲望的提高，同時(shí)擁有雙重“皇家”身份，周?chē)娜擞谩盎始摇边@個(gè)詞稱呼他時(shí)，“他不禁從內(nèi)心里感到好笑。工作地點(diǎn)在王宮里，他走進(jìn)王宮，覺(jué)得自己就像個(gè)到那里偷東摸西的小偷”。

不過(guò)由于在婦女問(wèn)題上過(guò)于出格的言論，給他帶來(lái)了極大的負(fù)面影響。1882年斯特林堡辭去在皇家圖書(shū)館的工作。最初他去了當(dāng)時(shí)歐洲的文明中心——巴黎，花了大量的時(shí)間待在圖書(shū)館繼續(xù)他的創(chuàng)作，同時(shí)也接觸到了歐洲大陸上各種哲學(xué)和文藝思潮、流派和許多新鮮事物，這也是斯特林堡的寫(xiě)作風(fēng)格不斷變化的原因所在。

1.2 利用圖書(shū)館求知問(wèn)學(xué)與創(chuàng)作

斯特林堡的父親有一個(gè)小藏書(shū)室，里面收藏了一些文史典籍。最初，他并不喜歡小說(shuō)，覺(jué)得又長(zhǎng)又枯燥，相反對(duì)一些雜書(shū)產(chǎn)生了興趣。不過(guò)后來(lái)他被《處女樓》中的故事情節(jié)深深打動(dòng)了，也就是從那些故事情節(jié)當(dāng)中，他發(fā)現(xiàn)了自己的影子，他感覺(jué)自己能夠理解小說(shuō)人物所說(shuō)的話，主人公也和自己一樣戀愛(ài)過(guò)，遭受過(guò)失敗和進(jìn)行過(guò)斗爭(zhēng)。自此伊始，他對(duì)小說(shuō)藝術(shù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。他讀過(guò)拜倫的《唐璜》，但那種風(fēng)格根本不合他的口味，因?yàn)樗憛捗鑼?xiě)性的詩(shī)歌，也不喜歡韻文。在他看來(lái)，司哥特的小說(shuō)太長(zhǎng)了，根本不值得一看。他對(duì)狄更斯比較推崇，因?yàn)榈腋箍梢园褯](méi)有生命的東西寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。在那里，他還讀過(guò)大仲馬的驚險(xiǎn)小說(shuō)和莎士比亞的戲劇。受莎士比亞的影響，他喜歡上了戲劇，對(duì)莎士比亞塑造出來(lái)的哈姆雷特尤為推崇。不過(guò)，他對(duì)莎士比亞沒(méi)有讓哈姆雷特的愿望全部實(shí)現(xiàn)，而采取一種喜劇的藝術(shù)手法很不以為然。

皇家圖書(shū)館的經(jīng)歷對(duì)于斯特林堡戲劇風(fēng)格的成熟有重要影響。他就像一塊沁入水里的海綿，從皇家圖書(shū)館豐富的典藏中源源不斷地吸取養(yǎng)分。他從席勒的作品中洞悉了關(guān)于戲劇的深刻意義;從歌德的作品中學(xué)會(huì)告訴演員動(dòng)作、出場(chǎng)和退場(chǎng);從萊辛的戲劇評(píng)論中，他領(lǐng)悟到了表演技巧對(duì)于戲劇的重要性，還從中學(xué)會(huì)了如何挑選優(yōu)秀演員。1872年，斯特林堡集中精力創(chuàng)作劇本《叛徒》，他在皇家圖書(shū)館經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究，抄錄了大量與題材有關(guān)的背景資料。為了盡可能掩飾他的創(chuàng)作意圖，他在劇本中時(shí)不時(shí)安插了不同的材料。例如在劇本中，他完全擯棄了傳統(tǒng)西方戲劇創(chuàng)作中嵌入大量詩(shī)歌和華麗詞句的做法，不再?gòu)?qiáng)調(diào)劇本的整體性，采用了歌德在《葛茲·馮·伯里辛根》使用多幕劇表達(dá)故事情節(jié)的做法，這種創(chuàng)作手法相當(dāng)成功，劇本一上演，就引起了西方戲劇界的廣泛關(guān)注。

1.3 因圖書(shū)館與中國(guó)結(jié)緣

斯特林堡在圖書(shū)館工作時(shí)，偶然在一些手抄本中發(fā)現(xiàn)了部分中文書(shū)，因?yàn)槟切?shū)都是印刷體，不應(yīng)當(dāng)跟手抄本放在一起。所以，他向上司建議將這部分圖書(shū)轉(zhuǎn)移放置。上司同意并建議他就這些中文書(shū)做一個(gè)目錄。此前斯特林堡并沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)漢語(yǔ)，但那些中文圖書(shū)引起了他濃厚的興趣。經(jīng)過(guò)一年多的刻苦學(xué)習(xí)，“他懷著勝利的喜悅交出了一份目錄。他成了‘漢學(xué)家’，掌握了中文的壟斷權(quán)?！彼固亓直ぴ谶@里提到“中文的壟斷權(quán)”吻合了彼時(shí)西歐漢學(xué)研究的實(shí)情，圖書(shū)館員是很多歐洲國(guó)家中少數(shù)掌握了知識(shí)權(quán)利的人。

由于斯特林堡在圖書(shū)館熟練掌握了分類(lèi)和編目的技巧，一些私人收藏家開(kāi)始聘請(qǐng)他編寫(xiě)圖書(shū)目錄，他也因此有機(jī)會(huì)瀏覽了瑞典各個(gè)歷史時(shí)期的書(shū)籍，其中就有15世紀(jì)的古版圖書(shū)，也有歐洲傳教士從中國(guó)帶回來(lái)的中文圖書(shū)。這對(duì)拓寬他的視野和加深對(duì)中國(guó)的了解提供了很大幫助。同時(shí)漢語(yǔ)對(duì)他的創(chuàng)作也產(chǎn)生了很大的影響，他在《一出夢(mèng)劇》中引入了佛教徒，在劇場(chǎng)布景方面也吸納了中國(guó)文學(xué)作品中的虛擬、寫(xiě)意手法，在劇作《鬼魂奏鳴曲》中，他還特意安置了一個(gè)供奉有佛像、蓮香飄蕩的場(chǎng)景，他甚至將信佛視為與欣賞自然美景一樣，可以凈化人類(lèi)靈魂的藥方。

盡管斯特林堡對(duì)漢學(xué)傾注了極大的熱情，但他本人從沒(méi)有去過(guò)中國(guó)，加上當(dāng)時(shí)瑞典國(guó)內(nèi)收藏的中文圖書(shū)畢竟有限，這在一定程度上也限制了他的漢學(xué)研究。譬如他的漢語(yǔ)研究很大程度上就是源于他的臆想，他在《中國(guó)和日本》《世界語(yǔ)言之根》和《漢語(yǔ)淵源》等著作中對(duì)漢語(yǔ)做了大量的研究，他認(rèn)為漢字是隨希臘文字、梵文變化的，漢語(yǔ)語(yǔ)法也是源自希臘文，由此得出中國(guó)文字源于希臘文的錯(cuò)誤結(jié)論。而在對(duì)漢字釋義的過(guò)程中也出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似的錯(cuò)誤，如他將漢字“略”解釋為“致死、打死”的意思，顯然有悖于原意。

2 作家筆下的瑞典皇家圖書(shū)館

斯特林堡的小說(shuō)大都是在作者親歷的基礎(chǔ)上，運(yùn)用藝術(shù)手法和表達(dá)技巧，經(jīng)過(guò)想象、虛構(gòu)、加工而成的。從某種程度上來(lái)說(shuō)，它也是歷史的一部分。通過(guò)對(duì)小說(shuō)的分析，再與我們抽取的史料進(jìn)行對(duì)比，對(duì)于重現(xiàn)歷史，更接近真實(shí)的19世紀(jì)瑞典圖書(shū)館很有幫助。在斯特林堡的作品中，皇家圖書(shū)館頻頻出現(xiàn)，顯然那段經(jīng)歷對(duì)斯特林堡的成長(zhǎng)起到了重要的影響，以至于他經(jīng)常將小說(shuō)的敘事空間放在圖書(shū)館中，給我們留下了很多有關(guān)19世紀(jì)瑞典皇家圖書(shū)館的歷史痕跡。

2.1 皇家圖書(shū)館員工編制及工資待遇

在斯特林堡時(shí)代的皇家圖書(shū)館，即便是助理館員，也有編外和在編之分。斯特林堡最初并不是以在編的身份進(jìn)入皇家圖書(shū)館的，在《女仆的兒子》中他曾提到當(dāng)時(shí)獲得的職位是編外特別助理，這一職位只不過(guò)是在圖書(shū)館掛一個(gè)名，只是需要到工作的地方臨時(shí)看看，既不要盡很多義務(wù)，享受的權(quán)利也很少。實(shí)際上跟臨時(shí)工差不多(斯特林堡后來(lái)在《紅房間》中對(duì)這種做法進(jìn)行了諷刺)。與在編人員相比，他們的社會(huì)地位更低，而且薪資待遇也相差很遠(yuǎn)，他在圖書(shū)館的年收入總共才180克朗，其中工資收入為130克朗，其余的是獎(jiǎng)金，之后的兩年，他的工資分別漲到了140克朗和150克朗，而他當(dāng)時(shí)租住的那間房子一年的租金就高達(dá)200克朗，也就是說(shuō)，僅憑在圖書(shū)館的收入，他根本就無(wú)法養(yǎng)活自己。對(duì)當(dāng)時(shí)皇家圖書(shū)館的職工升遷制度，斯特林堡曾不無(wú)抱怨：

“就職位提升而言，我必須等到排在我前面的七位編外人員進(jìn)入墳?zāi)共庞锌赡?，而現(xiàn)在他們的身體都很好，其中四位是分紅利的?！?/p>

從這一段敘事中可以看出，當(dāng)時(shí)的皇家圖書(shū)館內(nèi)職位升遷還存在一定的等級(jí)制度，升遷條件主要是看資歷。此外，即便同樣是編外工作人員，他們?cè)诖龇矫嬉泊嬖诓顒e，部分人可以從圖書(shū)館分到額外紅利(他并未說(shuō)明紅利的來(lái)源)。斯特林堡的升遷并沒(méi)有等那么長(zhǎng)時(shí)間。1877年，也就是在他進(jìn)入皇家圖書(shū)館工作的第4年，

“命運(yùn)之神幫我的忙，我被提名為圖書(shū)館助理館員，有了一萬(wàn)二千克朗的固定收入，因?yàn)閳D書(shū)館的藏書(shū)要移到新的館址，我得到了六百克朗的補(bǔ)貼?！?/p>

從這一論述中可以看出，斯特林堡被提升為助理館員后，他每個(gè)月的收入有了大幅上漲。這與他之前所拿的編外助理工資相比，待遇相差了將近80倍，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)皇家圖書(shū)館不同編制工作人員的薪酬懸殊之大。

2.2 皇家圖書(shū)館環(huán)境及藏書(shū)

皇家圖書(shū)館的環(huán)境并沒(méi)有如很多人所想象的那樣富麗堂皇。斯特林堡使用了糟糕、擁擠、骯臟、供暖不足等詞匯形容那里的環(huán)境。此外，一般管理員的生活也是極其清苦。1877年，斯特林堡曾為一名去世的圖書(shū)管理員打抱不平，特意起草了一份致國(guó)王書(shū)，將管理員過(guò)早離世的原因歸結(jié)于“一直在圖書(shū)館透風(fēng)、寒冷和潮濕的屋子里辛勤工作”。曾擔(dān)任皇家圖書(shū)館館長(zhǎng)的吳努·威勒士也在其著作中提到了“那里的惡劣環(huán)境”?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)圖書(shū)館員的社會(huì)地位并不像斯特林堡所說(shuō)的那么高，他的夸張之辭可能是要把它與自己慣用的“最下等的無(wú)產(chǎn)者過(guò)的生活”形成鮮明的對(duì)比。

皇家圖書(shū)館除了購(gòu)書(shū)和接收呈繳本之外，也接受社會(huì)的捐贈(zèng)?！动?cè)宿q護(hù)詞》中記載：1864年，瑞典人L·英埃斯特羅姆把自己15 000冊(cè)私人藏書(shū)捐給了皇家圖書(shū)館，這正是斯特林堡負(fù)責(zé)清理和編目的那批圖書(shū)。有趣的是，斯特林堡對(duì)此還有意調(diào)侃：“此人想流芳百世，在圖書(shū)館的封面上打上水印，并配上了一句拉丁文格言：永不言敗?！?/p>

在小說(shuō)中，斯特林堡還記錄了皇家圖書(shū)館的一些珍貴典藏，其中有文藝復(fù)興時(shí)期白色和金色的羊皮封套文集，17世紀(jì)黑色和銀色的西班牙科爾多瓦革封套文集、18世紀(jì)帶有紅色毛邊的小牛皮封套文集、帶帝國(guó)風(fēng)格的綠色皮封套文集等等，不過(guò)這些文集和普通的紙封套文集存放在一起，并沒(méi)有單獨(dú)保存。從中我們可以看出，當(dāng)時(shí)皇家圖書(shū)館的典藏制度還比較松散，并沒(méi)有設(shè)置孤本、珍藏本一類(lèi)的藏書(shū)室，也沒(méi)有對(duì)藏書(shū)進(jìn)行嚴(yán)格意義上的分類(lèi)。

2.3 管理員工作

早期歐洲的圖書(shū)館員主要以典藏文獻(xiàn)資料檔案或史冊(cè)史料整理手稿為主，隨著圖書(shū)資料的增多，圖書(shū)館員便開(kāi)始編輯目錄以供讀者利用。傳統(tǒng)式的圖書(shū)館員的工作內(nèi)容主要以圖書(shū)采購(gòu)，分類(lèi)編目、打字、借還圖書(shū)及蓋章為主。從斯特林堡小說(shuō)中所記述的圖書(shū)管理員的生活來(lái)看，他們的工作主要在館內(nèi)，具體到圖書(shū)的采訪、分編、流通服務(wù)。由于當(dāng)時(shí)缺乏統(tǒng)一的編目規(guī)則，圖書(shū)館員要對(duì)圖書(shū)館藏書(shū)進(jìn)行編列、編目，有時(shí)候還要抄錄圖書(shū)。在流通服務(wù)方面，他們根據(jù)讀者的要求替讀者取書(shū)，再歸回書(shū)架。從上述小說(shuō)片段中可以看到，在接收文獻(xiàn)過(guò)程中，管理員并不需要親自上架，而是交給工人來(lái)做，管理員主要負(fù)責(zé)監(jiān)督和指導(dǎo)。這反映了19世紀(jì)瑞典圖書(shū)館員與讀者之間的關(guān)系已日益緊密，逐漸取代了早期圖書(shū)館員主要跟書(shū)打交道的關(guān)系。圖書(shū)館員的角色已從館藏的維護(hù)者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)提供服務(wù)者。由于圖書(shū)館收集的文獻(xiàn)來(lái)源日益廣泛，對(duì)圖書(shū)館員的要求也越來(lái)越高。從斯特林堡進(jìn)入皇家圖書(shū)館的經(jīng)歷來(lái)看，那些精通多種語(yǔ)言，了解各學(xué)術(shù)領(lǐng)域的最新發(fā)展的專家和學(xué)者，更易為大型圖書(shū)館所接納。

2.4 中文圖書(shū)進(jìn)入瑞典圖書(shū)館的歷史

歷史上中國(guó)與瑞典很早就開(kāi)始了商業(yè)往來(lái)。中文圖書(shū)何時(shí)開(kāi)始進(jìn)入到瑞典，迄今仍是一個(gè)謎。但中文圖書(shū)何時(shí)進(jìn)入到瑞典圖書(shū)館系統(tǒng)收藏，或許我們可以從斯特林堡的作品里尋找到一些蛛絲馬跡。根據(jù)史料記載，早在13世紀(jì)，就有一部分中國(guó)文獻(xiàn)通過(guò)商人和傳教士流入到歐洲。進(jìn)入19世紀(jì)，隨著民間交流日漸頻繁，中國(guó)文獻(xiàn)開(kāi)始大量傳入歐洲。當(dāng)時(shí)，流入歐洲的中國(guó)文獻(xiàn)主要有3個(gè)去向：1)私人收藏，這主要是指那些來(lái)華商人或傳教士，他們通曉一定的漢語(yǔ)知識(shí)，基于個(gè)人興趣或其他目的，將一些中國(guó)文獻(xiàn)帶回到本國(guó)收藏;2)圖書(shū)館。如在18世紀(jì)初，法國(guó)皇家圖書(shū)館就曾托人專門(mén)從中國(guó)購(gòu)置了一批包括政治、科學(xué)、語(yǔ)言、藝術(shù)在內(nèi)的重要中國(guó)書(shū)籍;3)漢學(xué)研究。這主要是指部分漢學(xué)家，出于研究的需要，通過(guò)各種途徑收集有關(guān)的中國(guó)文獻(xiàn)。

由于語(yǔ)言方面的障礙，一般的瑞典人很難看懂那些中國(guó)文獻(xiàn)，他們所了解的中國(guó)，大都是通過(guò)閱讀一些商人和傳教士撰寫(xiě)的有關(guān)中國(guó)的文獻(xiàn)，如《馬可波羅游記》《額多立克游記》等。在斯特林堡進(jìn)入皇家圖書(shū)館工作之前，那里就已經(jīng)收藏了少量的中國(guó)文獻(xiàn)，這部分文獻(xiàn)主要來(lái)源于商人和藏書(shū)家的捐贈(zèng)。從斯特林堡所描述的情況來(lái)看，當(dāng)時(shí)皇家圖書(shū)館并沒(méi)有將其收藏的中國(guó)文獻(xiàn)單獨(dú)陳列出來(lái)，甚至連目錄也沒(méi)有做(可能跟缺乏中文翻譯有關(guān))。由此可見(jiàn)，在這之前皇家圖書(shū)館并沒(méi)有系統(tǒng)收藏過(guò)中國(guó)文獻(xiàn)。由于斯特林堡在學(xué)習(xí)中文方面卓有成效，皇家圖書(shū)館在他的研究基礎(chǔ)上開(kāi)始設(shè)立了中文部。從某種意義上來(lái)說(shuō)，皇家圖書(shū)館中文部也扮演了瑞典中國(guó)問(wèn)題資料中心的角色。但是這種基于某位專家的研究成果而設(shè)置的機(jī)構(gòu)并不穩(wěn)定，一旦該專家學(xué)者離開(kāi)后，倘若找不到合適的繼任者，那么機(jī)構(gòu)的運(yùn)作就可能會(huì)陷入癱瘓乃至停頓。例如斯特林堡離開(kāi)皇家圖書(shū)館后，該館中文部不久就被取消即為例證。

3 結(jié)語(yǔ)

斯特林堡作品中與圖書(shū)館有關(guān)的敘事，很少有獨(dú)立成章的片段。顯然，作為作者極其熟稔的環(huán)境，斯特林堡很少將洞悉和觀察社會(huì)的視角局限于圖書(shū)館范圍之內(nèi)。他只是提供了當(dāng)時(shí)瑞典圖書(shū)館生活的一些具體細(xì)節(jié)，但并沒(méi)有刻畫(huà)出19世紀(jì)瑞典圖書(shū)館的全貌。他不像博爾赫斯那樣將圖書(shū)館視為想象的王國(guó)。但斯特林堡對(duì)作品的態(tài)度顯然更忠于“真實(shí)”，他的支持者堅(jiān)持認(rèn)為斯特林堡的小說(shuō)全面而令人信服地陳述了生活的真實(shí)，以至于他的批評(píng)者經(jīng)常將他的作品與現(xiàn)實(shí)“對(duì)號(hào)入座”，雖然給作者帶來(lái)了很大的麻煩。但這種堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)的態(tài)度對(duì)于今天我們認(rèn)識(shí)和了解瑞典圖書(shū)館的歷史卻有著莫大的助益。

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