■朱紅芳

在烈火中書寫大愛
——大型話劇《周江疆》表演創(chuàng)作手札

■朱紅芳

2012年12月25日，根據(jù)周江疆事跡而創(chuàng)作的大型話劇《周江疆》在南通更俗劇院首演。來自社會各界的數(shù)千名觀眾，現(xiàn)場感受了海門青年周江疆舍身救人的英雄壯舉及生前細(xì)節(jié)。

周江疆生前是南通市通州建總集團(tuán)有限公司煙臺分公司負(fù)責(zé)人。2012年7月2日，位于煙臺開發(fā)區(qū)的通州建筑公司煙臺分公司宿舍樓突發(fā)火災(zāi)，住在三樓的周江疆第一時間發(fā)現(xiàn)火情，一躍而起向樓下沖去。突然，他意識到宿舍內(nèi)還有熟睡的同事們，隨即返回三樓，沖進(jìn)火海。一邊挨個拍打房門，睡夢中被驚醒的同事紛紛逃生。在敲遍所有門第二次下樓后，周江疆發(fā)現(xiàn)還有兩名員工在樓上，于是再次沖進(jìn)樓里。最終，10名員工全部獲救，而他卻不幸倒在濃煙之中。一場大火，吞噬了一個年輕的生命，拷問了一個富家子弟，升華了一個不滅的靈魂。周江疆，這個27歲的年輕人在生死關(guān)頭,在烈火的洗禮中，他用自己的實際行動改寫了“富二代”、“高富帥”在人們心目中的形象。他用寶貴的生命，熔鑄了建設(shè)“鐵軍”這塊豐碑。烈火中用其生命詮釋責(zé)任，點點滴滴綻放生命光華。

作為話劇演員來講，塑造舞臺人物形象應(yīng)屬二度創(chuàng)作，主要是通過劇本來理解人物。經(jīng)過反復(fù)地鉆研劇本、分析每個情節(jié)、琢磨每一句臺詞，透過字里行間來探索人物性格、理解人物的思想情感以及心路歷程，在自己心目中形成劇中角色的雛形。但僅止于此是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果你對所塑造的人物的生活不了解、不熟悉，光憑想象和推理，是創(chuàng)造不出真實可信、個性鮮明的藝術(shù)形象。我扮演周江疆的母親，也是全劇的敘述人。當(dāng)我仔細(xì)地研讀劇本，反復(fù)觀看電視新聞中對當(dāng)事人的采訪。腦海定位出這位母親的形象，應(yīng)是身邊隨處可尋、可聞可見的鮮活人物。劇本的一度創(chuàng)作，則為表演創(chuàng)作的空間提供了再現(xiàn)生活的基礎(chǔ)。

對于演員來講，在表演創(chuàng)作過程中，演員內(nèi)心心理體驗的過程就是其心理技術(shù)實現(xiàn)的過程，是用內(nèi)心的真情實感創(chuàng)造角色的過程。在劇中，由于生活中的周母在年齡、外表上都和我本人差別不是很大，為塑造其鮮明、生動、真實地舞臺人物形象有了體現(xiàn)的基本依據(jù)。一種創(chuàng)作沖動油然而生，給了我在話劇表演平臺上施展藝術(shù)才華的機(jī)遇。

表演藝術(shù)創(chuàng)作是用心靈真正與角色融為一體的過程，藝術(shù)體驗和經(jīng)驗都離不開對角色的心領(lǐng)神會。在母親和敘述人的藝術(shù)把握上：首先從人物基調(diào)出發(fā)，語言盡量口語化、情感往內(nèi)心里走、節(jié)奏根據(jù)劇情的發(fā)展多變。其次形態(tài)端莊，動作手勢不宜太多太大。在排練的過程中，我還經(jīng)常觀看浙江衛(wèi)視《中國好聲音》介紹參賽者的人生經(jīng)歷時的那種情感，借鑒中央電視臺《今日說法》欄目主持人，繪聲繪色地講述生活中一個個鮮活的事例。從他們的語言和神態(tài)中汲取藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，舉一反三，力爭突破自己。創(chuàng)造出一個源于生活、高于生活的舞臺人物形象。

在排練和演出的過程中，我深知：演員不能沉溺于世俗生活，否則當(dāng)他面對一個具有崇高精神境界的角色時，就無法于這個人物進(jìn)行心靈的對話，也就無法真正深入到這個人物的內(nèi)心世界中去，也就無法“神似”地去創(chuàng)造這個人物。我扮演的敘述人，貫穿全劇、承上啟下、情感跳進(jìn)跳出。在語言和形象上放大一點就覺得過了，收斂一點又覺得不夠。我在表演時力求自然、生活化的情感流露。

戲劇又是要講情的，那就是劇情和人情。劇情是指人物意志和行為的沖突，人情是指人性意蘊(yùn)的藝術(shù)張力。我飾演的周母就要有強(qiáng)烈的母親情感色彩，在現(xiàn)實生活中，孩提時代的周江疆從上學(xué)、學(xué)琴等生活都由母親一人照料。周江疆22歲擔(dān)任通州建總第十分公司副總經(jīng)理，楊氏置業(yè)有限公司總經(jīng)理職位。父母離異，近幾年母親長時間不在兒子身邊，一直沒能好好地照顧他，母親有無限的愧疚。當(dāng)母親第一次去煙臺看望周江疆時，他和爸爸楊國興由于思想觀念的沖突產(chǎn)生了矛盾。親眼目睹了一場父與子的較量后，母親帶著一種滿足感，覺得兒子長大了。母親在兒子前途和事業(yè)的選擇上，是傾向于父親“子承父業(yè)，天經(jīng)地義”的。但在母子的情感上,母親又是哄著兒子的。當(dāng)兒子自己要創(chuàng)業(yè)時，母親是擔(dān)心的。當(dāng)父親要兒子完成經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，才能結(jié)婚時，母親又是阻撓的，怕孩子壓力太大。當(dāng)看到兒子的戀人時，母親滿心歡喜，欣賞姑娘的溫和善良、大方得體、不談錢財。當(dāng)父親要給兒子找個事業(yè)上的領(lǐng)路人，母親是贊許的。當(dāng)?shù)弥獌鹤佑鲭y后，母親的心撕裂般的疼痛和呼喚，較為準(zhǔn)確地表現(xiàn)了母與子的情感歷程，觀眾為之動容。

有兩場重頭家庭戲，因為夫妻離婚多年，在生活中是有陌生感的，妻子在動作處理上要有思考和距離的。但“一日夫妻百日恩”，周江疆又是他們唯一的兒子。當(dāng)楊國興因氣急腦供血不足昏倒時，妻子本能的反應(yīng)是攙扶的，并且是擔(dān)心的，但在表演的分寸上是有所拿捏的。

學(xué)海無涯，藝無止境。話劇演員需要掌握的才能是多方面、多角度的，尤其在話劇走向了多元化的今天，更加要求演員開拓創(chuàng)造天性、發(fā)揮優(yōu)勢、各顯其能。話劇《周江疆》是我繼獲省級獎項劇目《大青屋》、《老楊局長》、《青春放飛》的又一次表演嘗試。我要在今后的藝術(shù)實踐中努力做到：具有較高的審美境界；具有深厚的生活積累；具有準(zhǔn)確的藝術(shù)感覺；具有獨特的表現(xiàn)能力。并以此為契機(jī)，形成和發(fā)展新的表演藝術(shù)品位來適應(yīng)廣大觀眾日益增長的精神文化需求。