■王強(qiáng)

聲反饋現(xiàn)象也被稱作為拉爾森效應(yīng) (TheLarsenEffect),是一種發(fā)生在音頻輸出和輸入端之間,特殊的聲音循環(huán)導(dǎo)致的嘯叫現(xiàn)象.聲信號(hào)由輸入端進(jìn)入,經(jīng)由處理至輸出端輸出,完成一次處理過程,部分輸出信號(hào)再次完成此過程，短時(shí)間內(nèi)多次循環(huán)反復(fù),聲信號(hào)頻譜范圍內(nèi)某單一頻率或頻率區(qū)域產(chǎn)生聲能疊加超過輸出端極限,產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間過載現(xiàn)象被稱為聲反饋現(xiàn)象，產(chǎn)生的聲反饋的頻率,是由輸入設(shè)備的頻率響應(yīng)特性和共振峰所在頻率所決定的。

聲反饋現(xiàn)象一旦發(fā)生,會(huì)造成傳聲器通路音量無法調(diào)大,調(diào)大后嘯叫聲非常嚴(yán)重,對(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)造成惡劣影響,或傳聲器聲音開大后,出現(xiàn)聲音振鈴現(xiàn)象(即位于聲反饋臨界點(diǎn)時(shí)傳聲器聲音的尾音現(xiàn)象),聲音存在混響感,模糊不清,破壞音質(zhì);嚴(yán)重者甚至可以導(dǎo)致音箱或功率放大器由于信號(hào)過強(qiáng)而導(dǎo)致燒毀。由于聲反饋而燒毀音箱高音單元的情況不勝枚舉,因?yàn)樵诼暦答仩顟B(tài)下信號(hào)很強(qiáng),會(huì)使功放出現(xiàn)削波失真,產(chǎn)生大量的高頻諧波,這些高頻波被送入音箱高音單元后,高音單元無法承受如此強(qiáng)大的高頻信號(hào),就會(huì)造成音圈燒毀。

一般在音響設(shè)備的條件不是很完備的話,對(duì)于聲反饋的抑制工作,大多數(shù)只能采用調(diào)節(jié)擴(kuò)聲系統(tǒng)中,輸入和輸出設(shè)備的距離,角度,和指向性這樣一些方法,來盡量控制住聲反饋。

我平時(shí)就做過很多很多大大小小的演出活動(dòng),有些演出場(chǎng)所是比較特殊的聲學(xué)環(huán)境,比如體育館或者露天臨時(shí)搭建的演出舞臺(tái),演員使用的話筒離返送揚(yáng)聲器很近,而突然發(fā)生聲反饋,導(dǎo)致影響了演出質(zhì)量,這種事情經(jīng)常發(fā)生,其實(shí)我們知道,錯(cuò)也不完全在音響師,演員自己使用傳聲器的能力,也是一件不容小視的事情,演員對(duì)于傳聲器的使用,距離的控制,在舞臺(tái)上的走動(dòng),在這之前,應(yīng)該由音響工作者對(duì)演員進(jìn)行必要的提醒和相關(guān)的設(shè)備使用的一些輔導(dǎo),以免到時(shí)候產(chǎn)生不必要的麻煩和誤解。

一般劇院團(tuán)的流動(dòng)演出,場(chǎng)地都不是固定的,而且安裝系統(tǒng)的時(shí)間也是有限的，所以設(shè)備擺放尤為重要,揚(yáng)聲器擺放的位置,高度,所成角度,特別是返送揚(yáng)聲器的角度和位置,對(duì)于之后聲反饋現(xiàn)象的發(fā)生與否是非常相關(guān)的，也是與隨后的調(diào)試系統(tǒng)緊密相連的。若是音響效果不理想,聲反饋容易產(chǎn)生,這時(shí)有必要重新調(diào)整揚(yáng)聲器的角度,高度、揚(yáng)聲器與揚(yáng)聲器的夾角,距離的關(guān)系,對(duì)于聲反饋的產(chǎn)生與否,是很關(guān)鍵的.現(xiàn)在普遍使用控制反饋現(xiàn)象的有下列幾種方法:頻率均衡法(寬帶陷波法),反饋控制器法(窄帶陷波法),反相抵消法,和移頻法,以上幾種方法都各有優(yōu)缺點(diǎn),具體要看調(diào)音師習(xí)慣使用哪種方法了.由于一般調(diào)試設(shè)備時(shí),室內(nèi)環(huán)境不可能坐滿觀眾,而人體對(duì)于輸出聲能,也有一定吸收作用,所以在調(diào)試設(shè)備時(shí),我們要考慮到這一點(diǎn),傳聲器的最大電平可以調(diào)節(jié)到離聲反饋臨界點(diǎn)差那么一點(diǎn)點(diǎn)的量,這樣到觀眾坐滿時(shí),聲反饋與調(diào)試設(shè)備時(shí)相比,發(fā)生的可能性就會(huì)下降一些.而且調(diào)音臺(tái)推子最大電平也能高一些,滿足擴(kuò)聲所需要的聲壓級(jí)。

當(dāng)設(shè)備調(diào)試后,為了進(jìn)一步防止可能產(chǎn)生的,不必要的聲反饋現(xiàn)象,有條件的話可以使用陷波器,壓限器,移頻器,數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)等設(shè)備和技術(shù),來進(jìn)行有效地控制和預(yù)防,但是這些方法也不是萬能的,都有一些局限性和缺陷。

能否將聲反饋充分控制,不僅是衡量一個(gè)擴(kuò)聲專業(yè)音響師調(diào)音技術(shù)水平的重要因素,也可以說是考驗(yàn)一個(gè)音響工作者觀察、分析音響環(huán)境能力的重要因素。只有在充分認(rèn)識(shí)到聲反饋現(xiàn)象的形成條件、原因以及危害的情況下才能夠?qū)ΠY下藥,從而使得演出達(dá)到令人滿意的音響效果,并且保障整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的安全、穩(wěn)定以及良好的工作狀態(tài)。