羅馬四年展和檔案圖書館不同于中國(guó)當(dāng)今藝術(shù)界的雙軌制——“體制內(nèi)”和“體制外”。意大利實(shí)施的是單一藝術(shù)體制，我稱其為“學(xué)術(shù)市場(chǎng)一體化的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系”。意大利沒有中國(guó)這么多的畫院，大多是職業(yè)藝術(shù)家，靠在畫廊出賣作品為生。意大利畫廊的等級(jí)和藝術(shù)家的水平的等級(jí)是匹配的。令人驚奇的是，不同等級(jí)之間的藝術(shù)家很少有交叉，一流藝術(shù)家絕不屈尊邁入二三流藝術(shù)家的門檻，參加三流藝術(shù)家的展覽。

在意大利藝術(shù)家的學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)格，是由批評(píng)家來(lái)評(píng)定的。評(píng)論家嚴(yán)格以學(xué)術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)把沒有藝術(shù)創(chuàng)造力的藝術(shù)家抬到很高的學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)地位，有創(chuàng)造力的藝術(shù)家絕不會(huì)像梵高那樣被埋沒。藝術(shù)家的藝術(shù)品格是一出道就注定的，而且品格的高低幾乎終身不變，決不會(huì)出現(xiàn)雅俗互變的情形。藝術(shù)評(píng)論專業(yè)界限明晰，不受官本位和商業(yè)因素的影響。意大利當(dāng)代藝術(shù)受藝術(shù)一體化的影響，有序充滿活力。

羅馬四年展創(chuàng)辦于1924年，最初由羅馬省牽頭，是四位藝術(shù)家領(lǐng)銜創(chuàng)造的。羅馬四年展創(chuàng)建后，除在第二次世界大戰(zhàn)期間中斷過一次之外，共舉辦了16屆。羅馬四年展檔案圖書館是羅馬四年展基金會(huì)下屬的專業(yè)機(jī)構(gòu)，是意大利20世紀(jì)到21世紀(jì)藝術(shù)文獻(xiàn)收藏中心，完整而全面地保存了包括非正式出版物在內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家的所有文獻(xiàn)資料。關(guān)于藝術(shù)家的所有一切都是收藏的對(duì)象。

收藏體現(xiàn)的是一種觀念，管理體現(xiàn)的是一種技術(shù)，服務(wù)體現(xiàn)的是一種態(tài)度。羅馬四年展檔案圖書館的收藏重點(diǎn)放在當(dāng)下，60后至80后藝術(shù)家是該館收藏的重點(diǎn)對(duì)象，有兩百多個(gè)跟蹤的目標(biāo)，檔案袋里是關(guān)于藝術(shù)家的一手資料，分文本和電子檔兩類。該館對(duì)檔案服務(wù)于社會(huì)極端重視，免費(fèi)向全世界所有的研究者和讀者開放。他們的服務(wù)態(tài)度熱情，這是在國(guó)內(nèi)所體會(huì)不到的。

與羅馬四年展檔案圖書館相比，中國(guó)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)資料的收集是比較欠缺的。即使中國(guó)全國(guó)美展是體制內(nèi)的展覽，但展覽及藝術(shù)家的資料做的也不是很完善。國(guó)內(nèi)不僅缺乏經(jīng)濟(jì)的信息的收集，更缺乏的是信息資料的服務(wù)觀念，而羅馬四年展檔案圖書館的收藏管理和服務(wù)是值得我們學(xué)習(xí)的。