摘 要： 隨著中西方文化的交流，西方電影以越來越快的速度引進(jìn)到中國大陸及港臺(tái)地區(qū)，然而因?yàn)楦鞣N因素使在影片片名的翻譯上出現(xiàn)“一國三譯”的現(xiàn)象。文章從實(shí)例出發(fā)，分析了三地翻譯的優(yōu)劣，強(qiáng)調(diào)彼此的相互學(xué)習(xí)，共同為整個(gè)電影翻譯界發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 影片片名翻譯 翻譯基本方法 一國三譯

一、引言

電影是一種雅俗共享、老少皆宜的大眾藝術(shù)，在眾多媒體中受眾最廣，影響最大。電影片名自然成了影片的商標(biāo)，直接起著“導(dǎo)視”的作用。而這些年，隨著中外文化交流的不斷加強(qiáng)，外國電影作為文化傳播的一種方式，被大量引入我國大陸及港臺(tái)地區(qū)，電影翻譯也隨之占據(jù)翻譯領(lǐng)域中越來越重要的位置。然而一直以來，中國內(nèi)地與香港、臺(tái)灣地區(qū)的外國電影片名翻譯卻存在較大差異。“一國三譯”的現(xiàn)象屢見不鮮。為了取長補(bǔ)短，共創(chuàng)佳譯，促進(jìn)中西電影事業(yè)交流，增加兩岸三地文化互通，筆者從電影的功能、漢語譯名的翻譯方法和流行譯名模式等方面對(duì)中國大陸和港臺(tái)地區(qū)同名英文電影影片漢語譯名進(jìn)行對(duì)比分析。

二、電影片名翻譯的基本原則

無論兩岸三地對(duì)影片片名翻譯有著多大的差異，還是采用翻譯的基本方法，即音譯法、直譯法、意譯法，而影片片名的翻譯更是遵循著相同的基本原則。

1.經(jīng)濟(jì)利益原則

在電影制作者的眼中，經(jīng)濟(jì)價(jià)值才是永恒的追求。因此翻譯時(shí)要使用夸張、比喻、增刪詞組等技巧使片名更加有趣、新穎以吸引觀眾的眼球。例如LEON譯為《這個(gè)殺手不太冷》，《赤裸特工》譯為Naked weapon。

2.信息價(jià)值原則

尊重影片的內(nèi)容，并且暗含大量影片信息，如電影的主題、種類、文化背景，等等。如Night At The Museum譯為《博物館驚魂夜》，暗示出“驚魂”這一主題。

3.文化價(jià)值原則

翻譯是跨文化的活動(dòng)，電影反映了習(xí)俗、傳統(tǒng)、宗教信仰與價(jià)值觀。比如電影Seven，這個(gè)名字指的是人類的七宗罪：傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、暴食及色欲。在西方文化中數(shù)字7是一個(gè)帶著宗教意義的神秘?cái)?shù)字。如果簡(jiǎn)單翻譯成“七”，那么中國觀眾無法了解其中的含義，而翻譯成《七宗罪》不僅凸顯出宗教意思，還能讓觀眾了解影片的大概內(nèi)容。

4.審美價(jià)值原則

電影作為一門藝術(shù)，具有一定的美學(xué)價(jià)值，因此翻譯必須意境悠遠(yuǎn)，激發(fā)觀眾的想象力，讓觀眾從片名就能體會(huì)影片內(nèi)容的浪漫、激情、悲傷、憂郁。比如電影Scent of a Woman，被譯為《聞香識(shí)女人》，極其富有浪漫主義色彩。

三、大陸及港臺(tái)電影片名翻譯方法的差異對(duì)比

1.大陸地區(qū)

與港臺(tái)翻譯不同，大陸翻譯片名的一個(gè)最重要、最常見的方法是直譯法，而改譯法是在大陸最不常用的方法。大陸翻譯者比較拘謹(jǐn)和含蓄，不會(huì)輕易過大改變?cè)谋旧硪馑?。比如Brave Heart，大陸翻譯成《勇敢的心》，而港臺(tái)則譯為《驚世未了情》（臺(tái)），《英雄本色》（港）；Million Dollar Baby被譯為《百萬美元寶貝》（大陸）、《巔峰對(duì)決》（港）、《登峰造極》（臺(tái)）；Sound of Music被譯為《音樂之聲》（大陸）、《仙樂飄飄何處尋》（港）、《愛貓撲，愛生活》（臺(tái)）。因此，大陸的譯者總是充分考慮國情和意識(shí)文化形態(tài)，翻譯出來的片名比較中性、穩(wěn)妥。但是有一部分影片很好地發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚的優(yōu)勢(shì)，為影片賦予了更多的色彩和意境。比如Gone with the Wind被譯為《飄》，而港臺(tái)的翻譯為《亂世佳人》。

2.香港地區(qū)

香港地區(qū)翻譯者的翻譯方法靈活，較之大陸，意譯法和改譯法在香港比較盛行。電影名稱屬于訴求性的廣告文體。香港浸會(huì)大學(xué)周兆祥博士認(rèn)為：“廣告的目的只有一個(gè)，就是促銷，增加客戶的利潤。所以誰管得著翻譯出來的標(biāo)語文稿跟原文關(guān)系是否理想?！彼韵愀鄣挠捌g更加注重刺激票房收入，具有極強(qiáng)的商業(yè)化性質(zhì)。更值得注意的是，由于香港人們被殖民統(tǒng)治一百多年，深受西方文化的影響，對(duì)于中國傳統(tǒng)文化較之臺(tái)灣更加陌生，因此在影片片名翻譯上又經(jīng)常呈現(xiàn)一種本地域語言文化的特點(diǎn)。比如As Good As It Gets被譯為《貓屎先生》，“貓屎”在粵語中指那些性情古怪、脾氣暴躁的人，正好就是片中男主角的性格；再如Mr.Schmidt被譯為《薯麥先生》，“薯麥”在粵語中指的是“愚蠢”。

3.臺(tái)灣地區(qū)

臺(tái)灣的譯者和香港譯者相似，并不嚴(yán)格遵循片名的原有形式，意譯法較之香港更為普遍，部分也用改譯法。在追求商業(yè)最大化的同時(shí)，由于臺(tái)灣并不像香港受過太多的西方文化的沖擊，在對(duì)影片片名的翻譯上仍然有著中國傳統(tǒng)文化的影子。而最大的不同是臺(tái)灣譯者在翻譯時(shí)顯得粗俗，趨于口語化、娛樂化，甚至有時(shí)格式化，呈現(xiàn)“千名一面”，譯名沒有心意。如Eraser譯為《魔鬼毀滅者》；Kindergarten Cop譯為《魔鬼孩子王》；Last Action Hero譯為《最后的魔鬼英雄》；Terminator譯為《魔鬼終結(jié)者》；Total Recall譯為《魔鬼總動(dòng)員》。

總而言之，在大陸，電影被視為一種教育手段，譯者往往注重異化策略語言規(guī)范，中規(guī)中矩，精益求精。而在港臺(tái)，電影已經(jīng)發(fā)展成一種成熟的產(chǎn)業(yè)文化，過分追求商業(yè)利益導(dǎo)致濫用煽情、刺激、誘惑的情況嚴(yán)重。而正因?yàn)檫@種“三足鼎立”的局面，給予電影翻譯者更多的比較和學(xué)習(xí)的素材，讓他們?nèi)￠L補(bǔ)短，既順應(yīng)電影發(fā)展的需要，又傳承中國傳統(tǒng)文化，提高整個(gè)中國翻譯界的電影片名翻譯水平。

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