楊慶存

中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)。毛澤東的詞作《沁園春·雪》，氣勢磅礴、境界高遠(yuǎn)、藝術(shù)精湛，是中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化與革命現(xiàn)實主義、革命浪漫主義創(chuàng)作手法相結(jié)合的典范。時值毛澤東誕辰120周年，再次細(xì)細(xì)品讀這首詞作，不僅深切緬懷毛澤東為中國革命、新中國建設(shè)開創(chuàng)的豐功偉績，而且對于建設(shè)中華民族精神家園，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國也有重要啟迪。

《沁園春·雪》以“雪”起興，寫所見所感。首句“北國風(fēng)光”交代區(qū)域地點(diǎn)。次句“千里冰封”以靜景點(diǎn)明季節(jié)時間，“萬里雪飄”以動景渲染氣氛，而“千里”“萬里”有遠(yuǎn)近之別，“冰封”“雪飄”有高低之分，層次分明，動、靜互襯。以“封”寫“冰”、用“飄”狀“雪”，既抓住了“冰”、“雪”特點(diǎn)，生動形象，又體現(xiàn)出煉字功力，精警準(zhǔn)確。

“望”字拎起下面內(nèi)容。“長城內(nèi)外”既言其遠(yuǎn)又言其廣，“唯余茫?！蓖怀龃笱╋h灑宇宙間、天地渾然一體的視覺感受；“大河上下”描述縱向流動態(tài)勢，“頓失滔滔”描繪河面凝固的靜止?fàn)顟B(tài)，又暗含奔騰千里的氣勢對比。

“山舞銀蛇”寫白雪覆蓋的群山高低起伏、連綿不斷，好像巨蛇在宇宙間奔騰飛舞；“原馳蠟象”描述白雪覆蓋的原野景物，好像白蠟制作的群象在奔馳；而奔騰的群山、奔馳的原野似乎有意與“天公”比試高低！這三句，借助目光轉(zhuǎn)移的視覺效果，把靜止的景物，描繪成氣勢飛動的姿態(tài)，既雄奇瑰麗、生動形象，又富有意趣和情趣！

以上七句，是“北國風(fēng)光”的具體化?！伴L城”、“黃河”都是最具民族特色和區(qū)域特色、最具世界影響力的地標(biāo)性景物，是中華民族的象征，歷史厚重感突出，文化內(nèi)涵深刻?！绊毲缛?、看紅妝素裹，分外妖嬈”，由實轉(zhuǎn)虛，想象雪停天晴之后，情景會更加優(yōu)美，收束上片寫景。

換頭“江山如此多嬌”呼應(yīng)上片內(nèi)容，次句“引無數(shù)英雄競折腰”展開抒情?！跋А弊制呔湟酝锵Ш瓦z憾的方式評點(diǎn)英雄美中不足。秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗都是“北國”最“風(fēng)光”的“英雄”，都是偉大的戰(zhàn)略家、軍事家、政治家，為中華民族強(qiáng)盛作出過巨大貢獻(xiàn)。然而，他們雖然功可蓋世，而文治卻不足。秦始皇嬴政統(tǒng)一中國，雖然“四海為一”但有“焚書坑儒”之舉；漢武帝劉徹破匈奴、征西域、并朝鮮，卻“罷黜百家、獨(dú)尊儒術(shù)”；文化戰(zhàn)略都未盡如人意。唐太宗李世民開疆拓域，開創(chuàng)“貞觀之治”；宋太祖趙匡胤陳橋兵變而一統(tǒng)天下；唐、宋兩朝都重視文化，興辦學(xué)校，完善科舉，人才輩出，文化繁榮，宋代甚至揚(yáng)文抑武，但唐太宗、宋太祖?zhèn)€人文章造詣一般（宋太祖《詠初日》“太陽初出光赫赫，千山萬山如發(fā)火。一輪頃刻上天衢，逐退群星與殘月”可窺一斑）。至于元太祖成吉思汗，善戰(zhàn)善謀，建立蒙古帝國，率鐵騎征服歐、亞，版圖之廣，空前絕后，然而蒙古當(dāng)時尚無文字，成吉思汗雖曾下令創(chuàng)制，卻未能實行，他本人更沒有文章流傳。以上七句，作者以理想主義的標(biāo)準(zhǔn)，評點(diǎn)中國古代五位創(chuàng)業(yè)帝君，既充滿敬佩，又希望完美。“略輸”、“稍遜”、“只識”都是“惜”的具體化。潛在含意是，如果他們有更高的文化素養(yǎng)，事業(yè)就會更輝煌！

結(jié)尾“俱往矣、數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，既呼應(yīng)上面內(nèi)容，又收住歷史回顧，回到眼前現(xiàn)實，斷定當(dāng)代俊杰，將會超越前代，創(chuàng)造更加輝煌燦爛的豐功偉績，以高度自信、積極昂揚(yáng)的格調(diào)結(jié)束全詞。

毛澤東是舉世公認(rèn)的一代偉人，文韜武略，蓋世無雙。他在詩詞、書法、文章等方面造詣精深，特色獨(dú)具。就其《沁園春·雪》來說，可謂氣象宏大、氣勢開闊、氣度非凡，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。

藝術(shù)格調(diào)豪邁典雅?！肚邎@春·雪》寫于1936年2月，時值毛澤東率長征部隊勝利到達(dá)陜北不久，那種開創(chuàng)新局面的雄心壯志正在毛澤東的內(nèi)心激蕩，其心情、心態(tài)、情緒都表現(xiàn)出激昂奮進(jìn)、積極樂觀的狀態(tài)。反映到作品中，可謂是居高臨下、氣吞山河。一是豪情激蕩，借景抒情，雄奇壯麗，情景交融！二是意境雄奇，意由境生，境隨意動，意象綺麗。三是結(jié)構(gòu)規(guī)范，以最規(guī)范、最常見的結(jié)構(gòu)形式，著力于思想內(nèi)容的創(chuàng)新出奇，正是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。四是筆力勁健，思想表達(dá)、材料運(yùn)用、藝術(shù)手法和語言提煉諸方面，都表現(xiàn)出大家巨擘獨(dú)有的文化創(chuàng)造力，展現(xiàn)出廣博豐富的知識學(xué)養(yǎng)和深厚扎實的藝術(shù)功底。

藝術(shù)境界雄渾超拔。毛澤東的詞看似“無我”，而實則萬物皆備于我，以局外人的眼光，描述景物和評論歷史，超拔大氣?！肚邎@春·雪》以“橫掃千軍如卷席”的氣勢，平面描述大景象，縱向議論大人物，宏大而不乏細(xì)膩，詠雪而不拘泥于雪。特別是尾句“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，一語點(diǎn)破天機(jī)——時局的大特點(diǎn)、大關(guān)鍵，就是要為中國共產(chǎn)黨人撐腰打氣、樹碑立傳，這與蘇東坡那句“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的單純感嘆相比，其對現(xiàn)實的沖擊力自不待言。

據(jù)說，毛澤東創(chuàng)作此詞9年后在重慶談判時，將其抄贈柳亞子，意在爭取國民黨高層人士的支持。《新民報》副刊率先發(fā)表，《大公報》等也相繼刊載，“和詞”與評論，幾近百篇。蔣介石看后很惱火，問陳布雷“你看毛澤東的詞如何”？陳布雷說“氣勢磅礴、氣吞山河，可稱蓋世之精品”。蔣介石氣憤地說：“我看他毛澤東野心勃勃，想當(dāng)?shù)弁酰Q王稱霸，想復(fù)古，想倒退。你要趕快組織一批人，寫文章批判他。”數(shù)日后，當(dāng)時國民黨辦的《中央日報》刊出了“圍剿”《沁園春》的作品。

周恩來指導(dǎo)重慶進(jìn)步文化界，積極回應(yīng)。郭沫若率先發(fā)表和詞，延安黃齊生、解放區(qū)鄧拓、陳毅等，都依韻奉和。為打壓和消解毛澤東詞的巨大影響，國民黨還發(fā)出內(nèi)部通知，組織創(chuàng)作，挑選“佳篇”，擬以主要領(lǐng)導(dǎo)人名義發(fā)表，但沒有一首中意。其后，又在南京、上海等地重金雇傭“高手”創(chuàng)作，依然未果。

這無疑是特定歷史條件下的一次文化大較量，是征服文化精英人心、“不戰(zhàn)而屈人之兵”的文學(xué)決戰(zhàn)！這對爭奪有話語權(quán)、有影響力的國民黨高層人士，發(fā)揮了重要作用，成為中國共產(chǎn)黨歷史上具有重大政治意義的文壇佳話。

（責(zé)任編輯：苗遂奇）