文/劉寒力

“601型揚(yáng)琴”是中國揚(yáng)琴改革進(jìn)程中新研制的品種之一，由沈陽音樂學(xué)院劉寒力提供方案設(shè)計(jì)并由唐山貴軍樂器公司制作完成。

“601型揚(yáng)琴”的創(chuàng)新特點(diǎn)是，將402型揚(yáng)琴四排琴碼增至六排，分別是：左一高音琴碼，左二次高音琴碼，左三中音琴碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六倍低音琴碼。如圖：

“601型揚(yáng)琴”重點(diǎn)設(shè)計(jì)了揚(yáng)琴最高音區(qū)及低音區(qū)的音位排列，使“601型揚(yáng)琴”高音區(qū)與中音區(qū)的演奏規(guī)律相同。在揚(yáng)琴演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是使高音區(qū)的演奏優(yōu)勢明顯增強(qiáng)。這種“音域?qū)拸V且便于演奏”的“601型揚(yáng)琴”為更好地發(fā)揮揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)造了條件，從而增強(qiáng)了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、“601型揚(yáng)琴”的研制動(dòng)意

1971年筆者在讀中學(xué)時(shí)曾學(xué)習(xí)“雙十型小揚(yáng)琴”和“呂律式大揚(yáng)琴”，1974年，在沈陽音樂學(xué)院就讀期間使用“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”。在移植鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂章時(shí)，想盡辦法在揚(yáng)琴上施以“改革”，以擴(kuò)大揚(yáng)琴的音域。但是，無論是在小半音碼的左面加音，還是在高音區(qū)滾軸的右側(cè)加音，音域仍然不夠。從那個(gè)時(shí)候起，我就想研制一臺(tái)音域更寬、低音半音要全的揚(yáng)琴。在1978年曾向沈陽音樂學(xué)院申報(bào)“611型揚(yáng)琴”科研計(jì)劃（六排琴碼條，每排碼11個(gè)琴碼），因故未能實(shí)施。

1982年，我改用“501型揚(yáng)琴”。對(duì)“501型揚(yáng)琴”琴面左側(cè)增加的九個(gè)高音琴碼很感興趣，而且在箱體中還有抵消琴弦拉力的抗力拉桿設(shè)計(jì)，以平衡揚(yáng)琴增加琴碼后的應(yīng)力平衡。我認(rèn)為“501型揚(yáng)琴”可以作為我1978年設(shè)計(jì)的“611型揚(yáng)琴”的替代琴體，可以進(jìn)行“改良”。

1983年，我利用赴京參加“北京揚(yáng)琴研究會(huì)”成立大會(huì)的機(jī)會(huì)，到北京民族樂器廠，向工廠領(lǐng)導(dǎo)及揚(yáng)琴車間師傅們說明情況，索求“改良”所需的揚(yáng)琴琴碼條、小琴碼橋、琴弦釘及弦軸等零部件。按我的設(shè)計(jì)親手將“501型揚(yáng)琴”改良一番。當(dāng)“改良”完成后，高音琴碼增加了三個(gè)琴碼，中音琴碼和次中音琴碼分別增加了三個(gè)音位。實(shí)施了新的音位排列。如圖：

改良音位排列后的“501型揚(yáng)琴”演奏十分方便，和預(yù)想的設(shè)計(jì)效果一模一樣，令人興奮，其音色效果也使我感到欣慰，并稱其為“501型改良揚(yáng)琴”。

[圖例一]

1987年3月，我創(chuàng)作了揚(yáng)琴與樂隊(duì)《金翎思-滿鄉(xiāng)隨想》，在曲中E調(diào)段落專門設(shè)計(jì)了左手從高音3下滑至高音1，用“501型改良揚(yáng)琴”演奏效果顯著。在之后的教學(xué)與演出活動(dòng)中，我一直使用“501型改良揚(yáng)琴”，并陸續(xù)改良501揚(yáng)琴四臺(tái)，其中兩臺(tái)于1990年和1993年分別贈(zèng)與日本和泰國友人。1992年開始為“改良揚(yáng)琴”創(chuàng)作協(xié)奏曲《驪山池影》，并于2002年首演于《張學(xué)生教學(xué)三十年音樂會(huì)》。

盡管如此，“501型改良揚(yáng)琴”和我原來設(shè)計(jì)的“611型”揚(yáng)琴相比，其低音區(qū)及整體的音位構(gòu)思還未能實(shí)現(xiàn)，于是，我仍希望完成當(dāng)初設(shè)想。

二、“601型揚(yáng)琴”的研制立項(xiàng)

2004年，在全國揚(yáng)琴教育教學(xué)研討會(huì)上，我有緣結(jié)識(shí)了唐山貴軍樂器廠潘貴軍先生，與他談了我的想法。他表示同意合作研制一臺(tái)新的“改良揚(yáng)琴”，并就我提供的揚(yáng)琴音位排列圖等事宜進(jìn)行技術(shù)性研討，因設(shè)計(jì)中揚(yáng)琴琴碼增至六排，故稱其為“601揚(yáng)琴”。我們的分工是：由筆者提供創(chuàng)新意義的音位圖和總體思路；由潘貴軍先生負(fù)責(zé)揚(yáng)琴琴體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和樂器成品制作，做出細(xì)節(jié)調(diào)整，解決音色質(zhì)量和琴體應(yīng)力方面的問題，保證樂器的音質(zhì)質(zhì)量和琴體的穩(wěn)定性。

在近兩年的研制過程中，潘貴軍先生先后制作多臺(tái)“601揚(yáng)琴”，由于“601揚(yáng)琴”的各項(xiàng)技術(shù)值相對(duì)要求較高，生產(chǎn)的揚(yáng)琴其結(jié)果不是音色不好就是容易琴體破裂，研制效果不太理想。后來，我們經(jīng)過商議并找到解決問題的辦法?！案牧紦P(yáng)琴”的琴體穩(wěn)定性和音色有了明顯的改觀，基本上達(dá)到“普及揚(yáng)琴”的質(zhì)量，使我們看到了成功的希望。

2005年，為參加北京“第八屆世界揚(yáng)琴大會(huì)”演出，潘貴軍先生趕制生產(chǎn)出新的“601揚(yáng)琴”演奏用琴。在同年10月世界揚(yáng)琴大會(huì)期間，筆者在“東北揚(yáng)琴專場音樂會(huì)”中，與雙排鍵電子琴演奏家張?bào)V合作表演了揚(yáng)琴協(xié)奏曲《驪山池影》。這首長達(dá)十七分鐘的樂曲演奏，充分展示出新型揚(yáng)琴的樂器功能，所反映出的獨(dú)特的藝術(shù)效果和音域效果，引起了與會(huì)者的關(guān)注。2006年，筆者與河北唐山貴軍樂器廠合作，將“改良揚(yáng)琴”申請(qǐng)并獲準(zhǔn)成為沈陽音樂學(xué)院科研項(xiàng)目（科研專項(xiàng)2006027號(hào)）。

在世界揚(yáng)琴大會(huì)之后，合作雙方重新審視了“601揚(yáng)琴”的研制成果，對(duì)樂器的品質(zhì)又提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)。值得說明的是，制作者潘貴軍先生為“601揚(yáng)琴”所運(yùn)用的兩項(xiàng)專利成果，解決了研制中的技術(shù)關(guān)鍵，效果顯著。例如在琴體結(jié)構(gòu)方面，是以框架式橫向支撐為琴的主體結(jié)構(gòu)（見圖例二），并在銜接山口、琴面中間的高音橋架的細(xì)節(jié)做出新的設(shè)計(jì)；再如調(diào)整了琴碼寬度，并采用分體式和立柱式技術(shù)。這是“601揚(yáng)琴”琴體穩(wěn)定性和音色質(zhì)量的重要因素，從而保證“601揚(yáng)琴”具有了發(fā)音靈敏、音色純美和琴體穩(wěn)定的樂器品質(zhì)。

[圖例二]

至此，“601揚(yáng)琴”的品質(zhì)得到了大幅度的提升，音質(zhì)和音色方面達(dá)到了演奏的要求，琴體的穩(wěn)定性更加明顯。從應(yīng)用實(shí)踐來看，新研制的揚(yáng)琴在抗溫差能力和抗擊打能力方面已經(jīng)達(dá)到同類產(chǎn)品的水平，得到行業(yè)專家的肯定。

三、“601型揚(yáng)琴”的創(chuàng)新特色

2006年，經(jīng)與潘貴軍先生商議，將改革揚(yáng)琴正式命名為“601型揚(yáng)琴”。其理由一是沿用北京民族樂器廠以琴碼排數(shù)命名序列，即六排碼揚(yáng)琴的第一款產(chǎn)品；二是反映出傳統(tǒng)的“雙七型小揚(yáng)琴”的第一代改革“三排碼揚(yáng)琴”、第二代具有重大變革意義的“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”、第三代擴(kuò)展與完善的“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”、第四代優(yōu)化生產(chǎn)工藝的“401型、402型揚(yáng)琴”系列、第五代補(bǔ)充性增加半音音位的“501型、502型揚(yáng)琴”等、第六代音域?qū)拸V且演奏方便的“601型揚(yáng)琴”；三是“601型揚(yáng)琴”排列法依然是“橫五縱二”原則，是在“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”“401型揚(yáng)琴”和“501型揚(yáng)琴”基礎(chǔ)上形成的創(chuàng)新性產(chǎn)品。稱其為“601型揚(yáng)琴”會(huì)有積極的意義。

為說明“601型揚(yáng)琴”在音位方面的創(chuàng)新點(diǎn)，試以“402型揚(yáng)琴”與“601型揚(yáng)琴”進(jìn)行圖例比較：

[圖例三]

[圖例四]

試將兩種揚(yáng)琴的演奏路線圖做出比較：（以G調(diào)自然音階演奏路線圖為例）

在下面兩個(gè)圖例中，可以看出兩種揚(yáng)琴的演奏線路和用圓圈標(biāo)注的G調(diào)各音區(qū)主音所處位置的均有不同。前者“402型揚(yáng)琴”框內(nèi)高音區(qū)域演奏路線環(huán)繞復(fù)雜無規(guī)律，后者“601型揚(yáng)琴”在擴(kuò)展的音域里尚保持了傳統(tǒng)揚(yáng)琴原有的規(guī)律，其演奏線路清晰，規(guī)律性強(qiáng)。可以說，在同等演奏水平的情況下，在“402型揚(yáng)琴”高音區(qū)演奏比較困難的段落，用“601型揚(yáng)琴”來演奏會(huì)比較方便和順暢。

正因如此，筆者創(chuàng)作《金翎思-滿鄉(xiāng)隨想》（1987年）、《心中的歌》（1999年）、《驪山池影》（2002年）、《竹瀟琴夢》（2012年）、《雅樂清歌》（2013年）等樂曲，就是為彰顯“601型揚(yáng)琴”的優(yōu)勢和創(chuàng)新特色。

綜上所述，“601型揚(yáng)琴”因其“音域?qū)拸V且演奏方便”的特性躋身于揚(yáng)琴的大家族，改革獲得了三項(xiàng)國家專利。我們相信：隨著中國揚(yáng)琴樂器制造工藝的進(jìn)步，“601型揚(yáng)琴”的樂器品質(zhì)將會(huì)不斷得到提升，其獨(dú)特的樂器品質(zhì)和創(chuàng)新特色必將會(huì)促進(jìn)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。