[摘 要] 東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的“吉林電視劇現(xiàn)象”格外引人關(guān)注,涌現(xiàn)出了一系列叫好又叫座的精品電視劇,這些作品題材上以農(nóng)村生活為主,人物都是地地道道的農(nóng)民,語言就是原汁原味的方言土語,不僅鑄就了吉林電視劇品牌,更在深層次上挖掘了黑土地文化的人文品質(zhì),在現(xiàn)實(shí)主義這條道路上,把主旋律拍得好看,在主題性、藝術(shù)性的把握上十分準(zhǔn)確,可以說達(dá)到了較高的審美標(biāo)準(zhǔn),這也是吉林電視劇的主要特色,并日益形成品牌化的經(jīng)營(yíng)模式,本文試圖分析吉林電視劇成功的本土化特征。
[關(guān)鍵詞] 本土化;以小搏大;品牌化
東北電視藝術(shù)在當(dāng)代中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展中所產(chǎn)生的影響,是東北地域文化魅力的一種集中展現(xiàn),尤其是其中所展現(xiàn)的東北農(nóng)村的風(fēng)土人情,更是獨(dú)樹一幟。吉林省得天獨(dú)厚的地理環(huán)境、氣候特征及歷史背景塑造出了厚重的黑土地文化,這是一代又一代東北人執(zhí)著守望的精神家園,在此基礎(chǔ)上孕育的東北藝術(shù)家群,其中不乏優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇、演員,特別是近年東北農(nóng)村土生土長(zhǎng)的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)不斷融入電視劇創(chuàng)作,市場(chǎng)的潛在號(hào)召力被不斷挖掘出來。
吉林省在電視劇創(chuàng)作方面,一直有著不俗的成績(jī)。新世紀(jì)以來,從央視熱播劇排名榜首的《劉老根》開始,東北農(nóng)村題材電視劇日益升溫。此后《圣水湖畔》《希望的田野》《美麗的田野》《鄉(xiāng)村愛情》《櫻桃》《好歹一家人》等一批農(nóng)村題材電視劇,樹立了自己的文化產(chǎn)業(yè)特色,形成了一道引人注目的東北文化現(xiàn)象,甚至一度占領(lǐng)了央視一套黃金檔的“半壁江山”。東北農(nóng)村題材電視劇不但受到廣大觀眾的認(rèn)可,也贏得了業(yè)界的很多榮譽(yù)。2003年,文藝評(píng)論家仲呈祥首次提出了——“吉林電視劇現(xiàn)象”。就在電視銀屏上宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇爭(zhēng)奪白熱化時(shí),東北農(nóng)村題材電視劇以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息、質(zhì)樸自然的風(fēng)格一枝獨(dú)秀,既有口碑又有市場(chǎng)的認(rèn)可,這種“吉林電視劇現(xiàn)象”的確值得我們剖析。
“三農(nóng)問題”一直是吉林省工作的主要內(nèi)容,在文藝創(chuàng)作上更是制定了《吉林省文化發(fā)展綱要》《吉林省文化體制改革實(shí)施方案》等一系列指導(dǎo)性文件,對(duì)包括農(nóng)村題材電視劇制作在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)均給予大力支持,特別是一些重點(diǎn)題材項(xiàng)目。吉林省委宣傳部研究制定《吉林省重點(diǎn)文化產(chǎn)業(yè)實(shí)施意見》,其中對(duì)電視劇創(chuàng)作提出了具體的獎(jiǎng)勵(lì)辦法,對(duì)吉林電視劇的扶持力度之大由此可見。
可以說,吉林電視劇的創(chuàng)作迎來了難得的機(jī)遇,也為東北農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作提供了難得的歷史契機(jī)和適宜的文化生態(tài)環(huán)境,東北農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展在吉林省政府的大力支持扶植下,在觀眾群體不斷提升的關(guān)注度下,在經(jīng)營(yíng)管理的理念與模式上不斷革新,在作品的題材的選擇上不斷完善,諸多方面的前景都非常廣闊。正因如此,東北電視藝術(shù)在天時(shí)地利人和的環(huán)境下,始終以貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)為主流,在時(shí)代的磨洗中沉淀、累積,創(chuàng)作出一部又一部力作,樹立了吉林省農(nóng)村題材電視劇的品牌。
為了整合資源,更要承載“吉林電視劇”這個(gè)品牌,吉林省的電視劇創(chuàng)作抓住機(jī)遇,迎接挑戰(zhàn),根據(jù)市場(chǎng)化需要改革經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式。2006年6月,由吉林電視臺(tái)、吉林省衛(wèi)星有線電視收視服務(wù)中心、吉林電視藝術(shù)中心共同出資1 000萬元,成立吉林省影視劇制作集團(tuán)有限責(zé)任公司。在電視劇創(chuàng)作的管理體制上實(shí)行制片人制,這是電視劇創(chuàng)作的一項(xiàng)大膽嘗試,這些舉措促進(jìn)了吉林電視劇更加規(guī)范化、市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化。在電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)主體上,吉林電視臺(tái)、長(zhǎng)影集團(tuán)、長(zhǎng)春電視臺(tái)等媒體逐漸走上了市場(chǎng)化運(yùn)作模式,實(shí)踐證明效果顯著,此外吉林省一些民營(yíng)文化公司也參與到電視劇創(chuàng)作中,如吉林省影視劇制作集團(tuán)、松原慶魁影視文化藝術(shù)有限公司,吉林省新大地影視傳播有限公司、吉林市電視劇制作公司等。在電視劇資金引進(jìn)方面,吉林省也作了大膽的嘗試與探索,通過企業(yè)投資、貸款、個(gè)人投資合作等多方位的運(yùn)作方式,切實(shí)解決了電視劇創(chuàng)作的資金問題,這種模式為其他地區(qū)的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作提供了參考。
眾所周知今天的電視劇市場(chǎng)宮廷劇、家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇風(fēng)起云涌,幾乎霸占了整個(gè)銀屏,不斷成為近年電視劇創(chuàng)作的主要話題,這些作品在制作上通常都要請(qǐng)明星大腕來助陣,這樣自然可以博取收視率,但是大牌明星片酬不菲,制作費(fèi)用除了支付明星的高額片酬外其他費(fèi)用只能相應(yīng)縮減,也就使得電視劇的質(zhì)量難以保證。面對(duì)這樣的局面,吉林省影視劇制作集團(tuán)探索出一套以低成本操作、生產(chǎn)高質(zhì)量電視劇的思路,在劇本內(nèi)容上求新,在視野角度上求特,在演員選擇上求真,在后期制作上求精,在包裝宣傳上求實(shí),比起其他題材的電視劇創(chuàng)作,吉林農(nóng)村劇有著鮮明的地域特色和深厚的關(guān)東文化色彩,不管是農(nóng)村青年的婚姻愛情題材,農(nóng)民謀求發(fā)家致富的創(chuàng)業(yè)題材,抑或是反映農(nóng)村基層干部問題、土地問題、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)問題的題材,都是遵循嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的態(tài)度,對(duì)農(nóng)村的現(xiàn)狀以及農(nóng)民的新問題、新需求給予了真實(shí)的表現(xiàn),本著平民化的價(jià)值觀念講述了普普通通的農(nóng)民的生活圖景,充滿人情味的講述中體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)農(nóng)村問題的關(guān)注與思考,從而使得這一類作品有了人文關(guān)懷和厚重的思想深度,因而更具有現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)張力。吉林省影視劇制作集團(tuán)總經(jīng)理郭培林說:“電視劇是一門綜合藝術(shù),它需要?jiǎng)”?、?dǎo)演、演員、道具等各方面共同出力。我們?cè)谏a(chǎn)電視劇時(shí),就力爭(zhēng)讓每個(gè)環(huán)節(jié)都不短腿、減分。”熱播央視八套的《好歹一家人》,既沒有明星大腕,也沒有大肆宣傳,卻依然贏得高收視率,充分證明電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作,雖然很少大手筆、大制作,也沒有各路大牌明星和離奇的情節(jié),但一個(gè)個(gè)自然純樸、接地氣的人物形象體現(xiàn)了藝術(shù)家們獨(dú)具的慧眼,事實(shí)證明電視劇創(chuàng)作就是要腳踏實(shí)地,貼近生活,這樣才能拍出老百姓愿意看的精品。
電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜浩大的工程,要拍出一部叫好又叫座的作品,從前期的策劃到后期的制作、宣傳、播出,都需要精打細(xì)作。作為“一劇之本”,劇本的質(zhì)量是決定電視劇水準(zhǔn)的重要因素,編劇的水平?jīng)Q定了這部作品的質(zhì)量高低,我們也看到一些電視劇情節(jié)離奇、故事荒誕,劇作不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)象,這些作品也自然經(jīng)不住市場(chǎng)的考驗(yàn),觀眾的眼睛是雪亮的,吉林電視劇之所以如此高質(zhì)高產(chǎn),其中一個(gè)很重要的原因,是有一批生于黑土地、熱愛黑土地的劇作者,如張笑天、楊廷玉、郝國(guó)忱、何慶魁、馮延飛等劇作家,孫沙、雷獻(xiàn)禾、傅百良等導(dǎo)演,他們最大的特點(diǎn)就是有生活,有對(duì)農(nóng)村生活的情感,此外他們?cè)鷮?shí)的藝術(shù)功底,嫻熟的創(chuàng)作技巧和敘事能力,對(duì)人物的精心刻畫,底蘊(yùn)深厚,作品才充實(shí),人物才飽滿,細(xì)節(jié)才真實(shí),有了這樣一批閱歷豐富,專業(yè)性強(qiáng)的隊(duì)伍,才是確保作品既有思想性又具備藝術(shù)性的基礎(chǔ)。
在國(guó)內(nèi)已經(jīng)很有名氣的劇作家,如何慶魁、趙韞穎、薛立業(yè)、郭中束、馮延飛等,這些劇作家在題材選擇上、審美標(biāo)準(zhǔn)上都很接近,創(chuàng)作出了一系列反映黑土地文化的作品。他們的創(chuàng)作風(fēng)格更接近生活原態(tài),真實(shí)而不做作,簡(jiǎn)單而不矯情。
《美麗的田野》編劇馮延飛說:“雖然現(xiàn)在不是農(nóng)民了,但是我的朋友全是農(nóng)民,我自己還是個(gè)農(nóng)村人,我對(duì)土地、對(duì)田野有著濃濃的戀情,農(nóng)民情結(jié)是我終身的情結(jié)?!?/p>
藝術(shù)家的創(chuàng)作中總是會(huì)帶有個(gè)人的情感烙印和生活痕跡,對(duì)某一個(gè)地域特別是生于斯長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)的鐘愛,往往是創(chuàng)作的主要選題。正如張愛玲筆下繁華落寞的大上海,賈平凹筆下蒼涼的西北,王朔筆下浮躁的北京,都形成了獨(dú)具特色的文學(xué)世界。吉林農(nóng)村題材電視劇以貼近現(xiàn)實(shí)的方式反映了東北農(nóng)村最普通的農(nóng)民故事,在描寫親情、愛情、大愛、小愛等情感題材時(shí),編導(dǎo)者也在試圖將東北濃郁的地域文化呈現(xiàn)給觀眾,從故事的發(fā)生地到人物活動(dòng)的場(chǎng)所,從矛盾沖突到情感對(duì)抗都有鮮明的東北精神的烙印,包括風(fēng)俗、習(xí)慣、飲食等,其中最具地域特色的是東北方言的使用,而且鮮活的語言成為每個(gè)人物的亮點(diǎn)和標(biāo)志。在這種背景下,《田野》系列、《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》系列、《圣水湖畔》等才都以真實(shí)、質(zhì)樸、靈動(dòng)的風(fēng)貌把當(dāng)前的中國(guó)農(nóng)村、農(nóng)民的生活現(xiàn)狀細(xì)膩地表現(xiàn)出來。我們從這些作品中看到的就是發(fā)生在農(nóng)民身上的事情,進(jìn)城務(wù)工、干群關(guān)系、改革致富、婚姻愛情、干部選拔……既反映了農(nóng)村發(fā)展中遇到的新問題,新矛盾,農(nóng)民們生產(chǎn)生活的不易,同時(shí)也預(yù)示了農(nóng)村發(fā)展的方向,將新世紀(jì)“三農(nóng)”問題出現(xiàn)的新情況充分加以展現(xiàn),作品中所弘揚(yáng)的正能量也集中體現(xiàn)了新農(nóng)村新農(nóng)民探求改革發(fā)展的“中國(guó)夢(mèng)”。
這些接地氣的作品中都塑造了一系列性格鮮明的人物形象。劉老根、田野、櫻桃、老孟頭和荷花姨……這些土生土長(zhǎng)的農(nóng)民們善良淳樸、樂觀向上,勇于面對(duì)生活的困境,吃苦耐勞的品性,代表了中國(guó)廣大農(nóng)民的整體形象,雖然每個(gè)人物身上都有這樣那樣的缺點(diǎn),在創(chuàng)作者善意的調(diào)侃之下卻顯得真實(shí)、可愛,一改以往農(nóng)村劇中概念化的農(nóng)民形象,充分展示農(nóng)村生活的原貌,讓人看著便覺親切。創(chuàng)作者們力圖挖掘農(nóng)村生活中的真、善、美,表現(xiàn)新世紀(jì)農(nóng)民的嶄新面貌,農(nóng)民們的生活愿望,保留了來自鄉(xiāng)間的“黑土”味以及鮮明的民間文化特色。作品中那原汁原味的東北地方話,更是融合了大量的民間曲藝形式,其中二人轉(zhuǎn)、東北大秧歌以及蒙古族歌舞等,都將民族民間藝術(shù)自然地融入故事中,讓觀眾在欣賞影視作品的同時(shí),對(duì)黑土地文化有了更廣泛和深入的了解,達(dá)到了弘揚(yáng)民間文化的目的。
近兩年,電視銀屏上大量宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇三分天下,農(nóng)村題材電視劇面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),吉林電視劇創(chuàng)作在全國(guó)來看還是規(guī)模小,數(shù)量少,而且題材單一,就自身創(chuàng)作來說最大的問題,還是缺少上佳的劇本,不雷同、不重復(fù)、視角獨(dú)特又要有新意,這的確是電視劇創(chuàng)作上面臨的主要任務(wù),在把握時(shí)代主旋律的基調(diào)之下,充分了解大眾文化的審美走向,深入開掘黑土地文化的基礎(chǔ)上,腳踏實(shí)地,反映現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),不斷拓寬農(nóng)村題材電視劇的內(nèi)涵與外延,精打細(xì)作,確立品牌意識(shí),堅(jiān)守黑土地的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。
滾滾松江水,皚皚長(zhǎng)白山,白山黑水孕育了東北文化和關(guān)東風(fēng)情,養(yǎng)育了豪爽樸實(shí)的東北人,吉林電視劇創(chuàng)作根植于這片廣袤的黑土地,抒寫著當(dāng)代農(nóng)村、農(nóng)民的新生活,在濃郁的東北風(fēng)中弘揚(yáng)主旋律,謳歌真善美,在打造吉林電視劇品牌形象的同時(shí),不斷探索走市場(chǎng)化、規(guī)模化的發(fā)展道路,形成具有廣泛影響力和競(jìng)爭(zhēng)力的吉林文化產(chǎn)業(yè)。
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[作者簡(jiǎn)介] 劉蕊(1978— ),女,吉林長(zhǎng)春人,碩士,長(zhǎng)春師范大學(xué)傳媒學(xué)院講師。主要研究方向:廣播電視藝術(shù)學(xué)。
電影文學(xué)2014年1期