陳向普　(大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)　遼寧大連　116044)

一、引言

《送冰的人來(lái)了》是奧尼爾自認(rèn)為最好的作品，反映了風(fēng)云變化的世界。宗教信仰危機(jī)，科技發(fā)展,社會(huì)等級(jí)和家庭的分崩離析徹底地顛覆了現(xiàn)代人的身份，幻滅感,不安和混亂籠罩著西方世界。

故事發(fā)生在哈里?霍普旅館, 這里收留著17個(gè)無(wú)家可歸的不幸人,每個(gè)人都有自己的故事。他們沉浸在過(guò)去或者未來(lái)，籍以酒精和白日夢(mèng)聊以時(shí)日。

在劇中，奧尼爾把現(xiàn)實(shí)展示為一系列的沖突，現(xiàn)代人注定一生都在做著無(wú)用的掙扎。然而這些沖突不只完全對(duì)立，而是相互補(bǔ)充，相互滲透，甚至互相轉(zhuǎn)換。

二、主題對(duì)立

1.現(xiàn)實(shí)vs 白日夢(mèng)

這群流浪漢終日在旅館沉酒迷夢(mèng)，對(duì)于外面世界極少問(wèn)津。一旦他們從白日夢(mèng)中醒來(lái)，悲劇是難免的。一旦做夢(mèng)者知道自己是在做夢(mèng)，痛苦也就不可避免了。清醒加劇了他們的悲劇性，因?yàn)樗麄冎雷约菏窃谧云燮廴?。?；}目中送冰的人，逼迫著他們驗(yàn)證自己的幻覺(jué)，從而把他們逼進(jìn)了他們不愿也不能面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。作為白日夢(mèng)的摧毀者，?；约阂彩且粋€(gè)白日夢(mèng)者。他幻想著自己可以完全擺脫酒精和妓女，做個(gè)忠貞的丈夫。妻子一次次的寬恕支撐著這個(gè)白日夢(mèng)。無(wú)法承載的內(nèi)疚感和自惡感最終驅(qū)使他殺死了自己的妻子。同時(shí)又努力投入另個(gè)白日夢(mèng)：他殺死妻子是因?yàn)樗麗?ài)她，想要給她永遠(yuǎn)的寧?kù)o。當(dāng)他意識(shí)到自己真正的殺妻動(dòng)機(jī)是因?yàn)樽约汉匏龝r(shí)，他崩潰了。沒(méi)有白日夢(mèng)可以依附的他不斷地向警察重申自己殺妻是因?yàn)樽约函偭耍@樣做不是為了逃避懲罰，而是為了給予自己一個(gè)新的白日夢(mèng)。清醒是災(zāi)難，因?yàn)樗荒軐?dǎo)致敵對(duì)，自殺。而生命和友誼取決于白日夢(mèng)和幻覺(jué)。

2.過(guò)去vs未來(lái)

旅館主人哈里不斷地回憶著自己曾經(jīng)的政治生涯，信誓旦旦地決定要重返政壇；被警察局辭掉的吉米則夢(mèng)想著有一天可以重回自己的崗位。對(duì)于兩者來(lái)說(shuō)，對(duì)于未來(lái)的夢(mèng)想全有賴于對(duì)于過(guò)去的自欺欺人。因?yàn)闆](méi)有機(jī)會(huì)獲勝，哈里利用妻子的死退出了政壇；而吉米則刻意忘卻自己因?yàn)闉^職被辭退的事實(shí)。哈里對(duì)于自己妻子的回憶引發(fā)了萊利的評(píng)論，“對(duì)于過(guò)去的白日夢(mèng)難道不是件好事嗎？”當(dāng)吉米發(fā)誓將來(lái)有一天自己要走出去工作時(shí)，萊利說(shuō)，“未來(lái)的行動(dòng)很傷感但是也很美麗”。哈里著眼于過(guò)去的幻想，而吉米則寄希望于未來(lái)，他們代表了虛假的回憶和空洞的夢(mèng)想兩者之間的互相依賴。正如萊利所言，“在這里，最糟的就是最好的，明天就是昨天”。在霍普旅館過(guò)去和未來(lái)相互參雜滲透在一起。

3.生命vs死亡

生與死是這個(gè)劇中又一對(duì)沖突。送冰人?；撬赖拇怼Ｈ欢灭^的房客們卻期待著他能給他們帶來(lái)活力因?yàn)樗麄冏顟涯钏木蹠?huì)。劇末當(dāng)?；粩嗟叵驇叩木煸V說(shuō)著自己的瘋癲時(shí)，旅館里迸發(fā)出了生命。這種集生死于一體的不僅局限于希基，劇中人都是，無(wú)論是主角還是小人物。生即死，死即生也體現(xiàn)在這家旅館本身。一方面小旅館呈現(xiàn)出一派死氣，但同時(shí)又代表著生命本身：避風(fēng)港，食物，同伴以及足以支撐白日夢(mèng)的杯中物。當(dāng)?；衣读怂麄兊陌兹諌?mèng)，把他們逼進(jìn)現(xiàn)實(shí)時(shí)，杯中物也失去了延續(xù)生命的生命力，旅館的人們瞬間都死去了；而?；碾x開(kāi)又再次讓他們有了賴以生存的白日夢(mèng)，生命在旅館中得以回歸。作為劇中的敘述者和唯一看似清醒的人，萊利看到了白日夢(mèng)對(duì)于生命的不可或缺性；而他自己的白日夢(mèng)則是期盼死亡。

4.存在vs虛空

劇中的希基希望人們拚棄白日夢(mèng)，面對(duì)生存的虛空。在劇本的最開(kāi)始，只有萊利和洛奇還醒著的旅館異乎尋常的沉寂。即使再房客陸續(xù)醒來(lái)，談話，走動(dòng)，萊利還是不斷地贊美“美麗的寧?kù)o”，因此這個(gè)旅館本身就等同于虛空的靜寂。但是?；牡絹?lái)打亂了這種靜寂，殘忍地揭露里每個(gè)人賴以生存的白日夢(mèng)。虛空的靜寂慢慢讓位于生存的暴力，朋友們互相譴責(zé)，互相謾罵。當(dāng)所有的人失去了白熱夢(mèng)，被逼進(jìn)了他們無(wú)法面對(duì)的現(xiàn)實(shí)時(shí)，靜寂卻回歸了，唯一不同的是，旅館里充斥著面對(duì)虛空時(shí)的絕望。在第四幕開(kāi)始，當(dāng)所有的房客都陷入了恍惚，“房間里有種壓抑的，逼迫的沉寂，一種麻木的氣氛”。他們的沉寂不斷地穿插在?；墓┦鲋?，四段死一般的寂靜。只有當(dāng)?；暝V自己瘋了時(shí)這個(gè)房間才一點(diǎn)點(diǎn)地恢復(fù)了生命，劇本在他們的歡歌笑語(yǔ)和沉醉中落幕。作為生命的基礎(chǔ)，白日夢(mèng)回歸了而虛空漸漸從房間隱退。

三、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)伯加德，世界危機(jī)使得奧尼爾出世并縱情于自己的內(nèi)心，“他用自己的方式探討他所處世界的弊病，同時(shí)也內(nèi)省，好像解決社會(huì)問(wèn)題的答案就在于自我剖析。社會(huì)和自我的兩個(gè)問(wèn)題有著共同的答案，因?yàn)樗麄兪峭瑯拥谋撞?。?/p>

旅館里的每個(gè)房客都有過(guò)去，也是這樣的過(guò)去導(dǎo)致了他們今天的處境。每個(gè)人的自尊都有賴于他們的信仰，即明天一切都會(huì)改變，他們的白日夢(mèng)會(huì)成真。當(dāng)被希基逼迫面對(duì)他們的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，他們變得敵對(duì)絕望。只有但他們最后再次恢復(fù)了白日夢(mèng)，他們才再次像個(gè)家庭一樣和諧。故事結(jié)尾恰如故事的開(kāi)始，一群人沉浸在威士忌里，憧憬著自己的明天。

這一對(duì)對(duì)沖突的兩元，此消彼長(zhǎng)，直至一方讓位于另一方，從而形成了一個(gè)永不結(jié)束的循環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]埃德溫?恩格爾.尤金?奧尼爾鬧鬼的英雄[M]劍橋,質(zhì)量:哈佛大學(xué)出版社.