論新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的新發(fā)展

曹天慧?。ê馑兴囆g(shù)研究所　河北衡水　053000）

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的重要成分，包括燈光、化妝、服裝、效果、道具等。在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，有利于更好地創(chuàng)造劇中要素，渲染出劇中環(huán)境，增加受眾的感染力，更好的塑造劇中人物角色外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛。“舞美是寂靜的戲劇”這句話形象生動(dòng)的表達(dá)了舞臺(tái)美術(shù)和“戲”之間的關(guān)系，舞臺(tái)美術(shù)是戲劇中重要的組成部分，在戲劇中有著不容忽視的作用。新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)有了新的發(fā)展，主要有以下四個(gè)方面：

一、具有民族文化的延續(xù)性與創(chuàng)造性

新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)是在“入世”后與國際舞臺(tái)美術(shù)的交流融合中二次發(fā)展的，與國際舞臺(tái)美術(shù)OISTAT交流，學(xué)習(xí)國際舞臺(tái)美術(shù)OISTAT先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，不同的設(shè)計(jì)理念，在交流中碰撞出了新的火花，創(chuàng)造出新的藝術(shù)靈感。傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)是以“虛擬性”的自由舞臺(tái)空間，開放式的呈現(xiàn)在觀眾面前，這種方式受到觀眾審美水平、舞臺(tái)景物搭建水平、物質(zhì)水平的制約。

在黃海威先生為老舍先生的名作《駱駝祥子》做舞臺(tái)美術(shù)的時(shí)候，黃海威先生沒有受到條件和觀念的制約，運(yùn)用繪影，從深層次的觀察上體現(xiàn)了中國繪畫的韻律，非常具有創(chuàng)造性，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的把握獨(dú)具匠心，黃海威先生將多種藝術(shù)表達(dá)手段融合在一起，將傳統(tǒng)的“虛擬性”實(shí)實(shí)在在的呈現(xiàn)給了觀眾，將“虛擬性”與“實(shí)在性”有機(jī)結(jié)合在一起，創(chuàng)造性地完成了《駱駝祥子》的舞臺(tái)美術(shù)。黃海威先生的《駱駝祥子》既體現(xiàn)了民族文化的傳承性又體現(xiàn)了拓展時(shí)代的創(chuàng)造性。新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)就是這樣，既有傳承又有創(chuàng)新，創(chuàng)新并不是無緣頭的創(chuàng)新，是在繼承的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，繼承也不是什么都繼承，繼承是一個(gè)去粗取精的過程。

二、新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)

第一，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)中舞臺(tái)構(gòu)成要素呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)成要素包括燈光、化妝、效果、道具、布景等，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)成要素在原有基礎(chǔ)之上又增加了節(jié)目單制作、廣告宣傳、海報(bào)制作、電視宣傳等，在整體上帶給受眾美的感受，在細(xì)微上注重對(duì)整個(gè)舞臺(tái)的宣傳，更加重視整個(gè)舞臺(tái)的流暢性、靈活性。第二，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造時(shí)空上呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)更加擅長創(chuàng)造二維空間，然而新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)從第二維度的創(chuàng)造走進(jìn)了第三維度的創(chuàng)造，在時(shí)間上傳承，在空間上縱橫交錯(cuò)，可以很好的交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物表達(dá)舞臺(tái)劇中的情節(jié)，對(duì)觀眾表達(dá)的更清晰了，多元化的空間呈現(xiàn)使舞臺(tái)劇表達(dá)更加流暢，帶著觀眾在時(shí)間和空間中游走，愉悅了觀眾的感官，擴(kuò)大了觀眾面。第三，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格多元化，傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)主要是寫實(shí)主義和寫意主義兩種，學(xué)習(xí)國際舞臺(tái)美術(shù)OISTAT先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，涌現(xiàn)出了大量的藝術(shù)風(fēng)格，其中印象派走出畫室，深入原野、街頭、鄉(xiāng)村寫生，將力求真實(shí)的刻畫自然的精神，融入了舞臺(tái)美術(shù)中；而舞臺(tái)美術(shù)力求接近自然，接近實(shí)景，給觀眾最貼近生活的視覺體驗(yàn)。國際舞臺(tái)藝術(shù)雙年展學(xué)術(shù)研討會(huì)上，李洪波的《紙境》反響熱烈，深受烏維?R?布魯克納教授和席琳克魯斯卡女士的好評(píng)。《紙境》就是李洪波先生深受中國民俗工藝中“紙葫蘆”的啟發(fā)，將紙張張貼、折疊、打磨從而發(fā)掘出紙張的另一種生命力。李洪波先生將民俗文化融入到舞臺(tái)美術(shù)之中，展現(xiàn)出流動(dòng)的未知和無限的可能，舞臺(tái)美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格也將流淌出無限的可能，實(shí)現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

三、新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)與科學(xué)技術(shù)的聯(lián)系更加密切

縱觀古今，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的每一次變遷，每一次進(jìn)步，都離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)與科學(xué)技術(shù)的聯(lián)系更加密切，人們開始將新的學(xué)科技術(shù)手段融入到舞臺(tái)美術(shù)中，例如用電腦設(shè)計(jì)舞臺(tái)整體架構(gòu)，使用音響設(shè)備調(diào)節(jié)舞臺(tái)音效，使用燈光技術(shù)調(diào)節(jié)舞臺(tái)燈光效果，新的科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用簡化了傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的步驟，將人力從舞臺(tái)美術(shù)布景的手工制作中解放了出來，制作的道具更加精致，營造的戲劇氛圍更加濃厚，通過新技術(shù)手段的應(yīng)用帶給觀眾前所未有的視覺盛宴，大大增強(qiáng)了舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式?？茖W(xué)技術(shù)作為第一生產(chǎn)力，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)者歷史的車輪，也推動(dòng)著舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的目標(biāo)和朝向。

四、新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)以人為本，更加人性化

新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)以人為本，更加的人性化。首先，先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用將人力從傳統(tǒng)的手工制作中解放了出來，大大的減輕了舞臺(tái)美術(shù)工作人員的工作負(fù)擔(dān)，舞臺(tái)美術(shù)人員可以有更多的時(shí)間去學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)，在未來的工作中將更新的技術(shù)、更好的理念帶入舞臺(tái)美術(shù)之中，這樣形成了一個(gè)良性的循環(huán)，有利于節(jié)約舞臺(tái)美術(shù)成本，提高舞臺(tái)美術(shù)工作效率，更有利于新鮮血液的流通，始終保持學(xué)習(xí)的態(tài)度，舞臺(tái)美術(shù)新技術(shù)可以和舞臺(tái)戲劇快速融合。其次，更加重視“觀眾”的體驗(yàn)，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展完全是以觀眾的喜好而發(fā)展的，將觀眾看做了上帝，每一步的變化，都是為了更好地觀眾服務(wù)，帶給觀眾更獨(dú)特的體驗(yàn)。最后，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)設(shè)立了專門的機(jī)構(gòu)培養(yǎng)舞臺(tái)美術(shù)工作人員，培養(yǎng)了專業(yè)的人員培訓(xùn)舞臺(tái)美術(shù)工作人員，更加重視人才的培養(yǎng)，更加重視人才的后續(xù)學(xué)習(xí)。

新時(shí)期舞臺(tái)的發(fā)展是繼承性與創(chuàng)興共舉的，以人為本，利用新的科學(xué)技術(shù)，呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，然而美術(shù)舞臺(tái)美術(shù)在戲劇行動(dòng)中具有從屬性，做為戲劇行為的輔助性工具，舞臺(tái)美術(shù)的存在對(duì)戲劇行動(dòng)具有很大的幫扶意義，作用不可忽視。然而正是因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)所處的從屬地位，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展具有一定的局限性。當(dāng)舞臺(tái)美術(shù)真的能帶給觀眾愉悅的視覺體驗(yàn)，輔助劇情發(fā)展，又能夠給觀眾留出最大限度的獨(dú)立想象空間時(shí)，舞臺(tái)美術(shù)才真正的起到了將觀眾和戲劇緊密聯(lián)系在一起的作用，舞臺(tái)美術(shù)才能逐步走線完善。

舞臺(tái)美術(shù)是舞臺(tái)演出中不可缺少的力量。隨著觀眾審美口味的提高和多元化，我相信，在更開闊的藝術(shù)創(chuàng)造空間里，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造將煥發(fā)出更加生動(dòng)的活力，新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)將會(huì)更加絢麗和奪目。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬述智.《舞臺(tái)技術(shù)基礎(chǔ)》.中國戲劇出版社.2004.

[2]胡佐.《舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論》.文化藝術(shù)出版社.2008.

[3]胡妙勝.《充滿符號(hào)的戲劇空間》.知識(shí)出版社.1985.

[4]胡妙勝.《閱讀空間—舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》.上海文藝出版社.2002.

[5]沈堯定.《舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐與技巧》.北京工藝美術(shù)出版社.2004.