繪畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

高 潔?。ㄔ颇纤囆g(shù)學(xué)院　云南昆明　650106）

在優(yōu)秀的繪畫作品之中包含有豐富的感情，不僅僅是畫者的情感，還有時代的情感。情感是進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時獲得靈感與表現(xiàn)的重要基礎(chǔ)。這是因?yàn)槔L畫創(chuàng)作需要作者從感性開始，但是并不是以此來作為結(jié)束。當(dāng)創(chuàng)作者進(jìn)入到構(gòu)思過程時，他們的活動就會在情感與想象的領(lǐng)域中展開，讓畫面能夠擁有活力

一、繪畫中傾注畫者感情

要想獲得感動人心的效果，就需要在作品中融入真情。繪畫作品的情感性是繪畫作品的生命所在。想讓欣賞者被感動，就必須要在繪畫創(chuàng)作中融入自身強(qiáng)烈的、真實(shí)的情感。米勒就認(rèn)為畫者想要自己的作品成為真正的作品，不能夠僅僅是將目光放到作品的主題中去，而是要將多少“自己”融入到畫中去。在藝術(shù)之中不能夠沒有自我，作畫的過程中不能夠沒有感情。不精不誠，如何能夠感動他人？

要想自己的作品能夠感人，就必須要精誠。但是在繪畫的過程中想要抒發(fā)出真實(shí)的感情，就必須要自身擁有良好的真實(shí)感情。只有擁有了真實(shí)的感情才能夠讓外物的美顯出來。這就好像是醉眼看花花也醉，這表明了只有在醉了之后才可能看到花醉，反過來看看到花醉的人自身也醉了。作畫也是如此，如果沒有真實(shí)的感情，那么其所能表達(dá)出的感情也就是不真實(shí)的。

二、情感表現(xiàn)為繪畫創(chuàng)作提供動力

繪畫者在進(jìn)行創(chuàng)作時，其基礎(chǔ)是建立在對客觀的事物所產(chǎn)生的情感之上的，并在這樣的基礎(chǔ)上來感受到生活中以及各種事物的美感，最后運(yùn)用自己的繪畫語言來表現(xiàn)這些情感與美感。在生活的過程中所孕育出的藝術(shù)情感，是繪畫者產(chǎn)生出創(chuàng)作欲望的重要基礎(chǔ)。列夫?托爾斯泰曾經(jīng)說過：“藝術(shù)起源于一個人為了把自己體驗(yàn)過的感情傳達(dá)給別人,于是在自己心里重新喚起這種感情,并用某種外在的標(biāo)志表達(dá)出來?！?/p>

《一八○八年五月三日的槍殺》是西班牙哥雅根據(jù)自己所見的歷史事實(shí)創(chuàng)作出的歷史畫，畫中的內(nèi)容表現(xiàn)出了西班牙人民的那種不畏強(qiáng)權(quán)、英勇反抗的斗爭精神，并憤怒的揭露出了侵略者拿破侖軍隊(duì)的殘暴與本質(zhì)上的虛弱。在畫中無論是高舉著雙臂即將英勇就義的青年農(nóng)民，還是那些已經(jīng)倒在了血泊之中的起義者，都為人們留下了非常深刻的印像。這幅畫之所以能夠打動欣賞者，是因?yàn)楦缪旁趧?chuàng)作的過程中將自己的情感融入到了畫中。他自己曾經(jīng)親眼目睹過法國的侵略軍對農(nóng)民起義的殘暴鎮(zhèn)壓，并在內(nèi)心中燃起了熾熱的感情火焰，用這樣的一副畫來表達(dá)自己的的愛憎態(tài)度。

三、真實(shí)感情通過繪畫作品體現(xiàn)

在繪畫者內(nèi)心之中的情感會影響到其表現(xiàn)的風(fēng)格。在繪畫中的每一個元素都不是單獨(dú)存在的，而是通過作品的精神傾向與感情傾向緊密的聯(lián)系到了一起。這是一種需要，個性的需要與情感的需要。因此，畫面中的每一個表現(xiàn)都可以找到作者內(nèi)心的情感與之相對應(yīng)。勞特雷克是19世紀(jì)的最后30年終法國的最為年輕的一位著名的畫家。通過勞特雷克的畫，我們能夠發(fā)現(xiàn)，他的畫大多數(shù)都是各種燈紅酒綠的地方，在其中有著各種紅男綠女的丑相。但是這些形象卻并不是現(xiàn)實(shí)中那樣晦淫，也沒有表現(xiàn)出批判的內(nèi)容。畫中的線條比較隨便，形象也表現(xiàn)出漫畫化，色彩非常單純就如同廣告畫。而這些也正是勞特雷克的藝術(shù)特點(diǎn)。勞特雷克本身出生在貴族中，從小就生活在一個奢侈的環(huán)境之中，因而其自身形成了放縱不羈的性格。但是勞特雷克在少時不幸摔斷雙腿，留下終身殘疾。而下肢的癱瘓使得其自尊心受到劇烈的打擊，在心靈上產(chǎn)生了陰影。但是他本人并不想通過富裕的家庭來無憂無慮的度過一生，而是要用自己的畫來對自己所經(jīng)歷與看到的社會現(xiàn)狀進(jìn)行展示。因?yàn)樯眢w原因，勞特雷克受到他人的訕笑，但是他自身的智慧則超越常人，這就讓他自身形成了非常敏銳的觀察事物的能力。勞特雷克進(jìn)入到各種娛樂場所中，親眼看到了那些“半上流社會”的喧鬧的景象，在有的時候會對那些任人玩樂的舞女產(chǎn)生同情，但是在有的時候卻又會通過嘲諷的筆調(diào)對她們的虛偽進(jìn)行揭露。他通過簡練、夸張以及丑化的線條與色塊來描繪進(jìn)入到娛樂場所中排遣自己內(nèi)心煩惱的紳士與太太們。因此，在勞特雷克的畫中總是能夠隱約的感受到一種嘲諷或者是挖苦。繪畫作品中的藝術(shù)語言就像是一面鏡子，能夠?qū)Ξ嬚邇?nèi)心的真實(shí)情感與思想內(nèi)涵進(jìn)行折射反映，是對作者的藝術(shù)修養(yǎng)與精神的濃縮寫照。

總之，情感表現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作中有著非常重要的地位，缺乏了豐富的情感或者情感不夠真實(shí)，那么畫作就難以引起共鳴，也就難以獲得他人的認(rèn)同。

參考文獻(xiàn)：

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