白佳鷹?。ń洗髮W(xué)數(shù)媒學(xué)院　江蘇無錫　214122）

一、綜述

2010年8月24日，年僅46歲的天才動畫大師今敏因病逝世，帶著對未完成《造夢機(jī)器》的無限遺憾離開了人世。他所執(zhí)導(dǎo)的作品風(fēng)格鮮明，在國際上獲獎無數(shù)，在世界動畫影壇具有極高的地位，與手冢治蟲、宮崎駿、恩師大友克洋齊名。他留世作品數(shù)量雖少，但卻深刻影響著新一代的動畫導(dǎo)演。

二、創(chuàng)作目的——為理想而動畫

金敏說“當(dāng)我參加到動畫、漫畫等作品的制作中時，最初總會以最高的杰作作為目標(biāo)。剛開始著手的時候，總是認(rèn)為“這肯定會成為杰作”“終于能實(shí)現(xiàn)誰也沒見過的最高杰作了”可是隨著制作，自己也得到了成長，于是最初所認(rèn)為的“最高杰作”帶到自己成長后再回頭一看衡量標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開了，讓我感覺自己永遠(yuǎn)不可能追上那個目標(biāo)。覺得如果自己走到了那一步，也就是一切都結(jié)束的時候。畢竟最高杰作都做出來了，還追求什么呢？隨著自己在制作過程中的成長，不斷追逐著自己心中更高一層的標(biāo)準(zhǔn)，這種態(tài)度是我非常重視的。我的生活態(tài)度應(yīng)該是一樣的，在懷著對自己的期待的同時等到稍微成長之后再回頭一看，原來昨天的理想于今天的已經(jīng)不同了。關(guān)鍵不再是否能追逐到目標(biāo)，這種不斷追逐下去的態(tài)度才是最重要的，這也是我作品的主題之一”

在今敏的言語中，已經(jīng)道出一直以來他的理想與信念：“相比結(jié)果，追逐的過程和不斷追逐下去的態(tài)度才是最重要的?！倍诮衩舻碾娪袄?，他也無時無刻不在向觀眾表達(dá)他自己的人生觀。這一點(diǎn)在他最杰出的作品《千年女優(yōu)》中表現(xiàn)的尤為明顯。千代子追逐一生的初戀情人其實(shí)早被憲兵隊(duì)折磨致死。在垂暮之年，初戀情人的面孔早已在記憶中變得模糊不清，但是這能說明他這一生的執(zhí)著追求都毫無意義嗎？

從今敏導(dǎo)演的動畫中我不但看到了他非凡的想象力，更看到了他作為一個動畫人的職業(yè)操守和敬業(yè)精神。不同于其他作品，2003年的《東京教父》是一部真實(shí)題材影片，他極盡真實(shí)的反映了，社會底層人群的辛酸生活。講述了三個流浪漢在把撿到的嬰兒清子送回親人身邊的故事。他們也在這個歷程中，重新尋回了真正的自我。這樣的故事也許真的很無聊，沒有刺激的場面，沒有奪人眼珠的特效，沒有大生打死的愛與恨。但是這就是生活，盡管普通平凡、有時陰冷灰暗，但是在一片陰霾之中仍跳躍著小小的溫暖和希望，給予了在經(jīng)濟(jì)不景氣，社會道德在崩潰的現(xiàn)實(shí)社會中的人們一點(diǎn)點(diǎn)溫情。

今敏導(dǎo)演懷著對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和想還原一個真實(shí)、感人的世界的愿望，終日游走于東京的大街小巷之間，取景攝像、收集材料。構(gòu)筑著那個，在他腦海里最真實(shí)的流浪漢眼中的世界。整整一年的時間，自己一人畫出了非常翔實(shí)細(xì)致的分鏡頭腳本，就像有強(qiáng)迫癥一樣，事無巨細(xì)的把種種細(xì)節(jié)標(biāo)記出來。但是，一個幾秒鐘的鏡頭，那些放在窗邊的瓶瓶罐罐和調(diào)料盒真的能被注意到嗎？那些用心的細(xì)節(jié)不會被浪費(fèi)嗎？不，這些都不是今敏所在意的問題。他一心一意的享受著這個創(chuàng)作的過程，因?yàn)樽分鸬倪^程遠(yuǎn)比結(jié)果要重要。

2004年的《妄想代理人》是今敏其唯一一部TV作品，也是現(xiàn)實(shí)題材的影片。全13話幾乎每一集都是獨(dú)立的故事，動畫中經(jīng)常出現(xiàn)的費(fèi)話連篇的過場戲在這部動畫中幾乎完全找不到。開始的兩集以連環(huán)兇殺案抓住了觀眾的眼球，在還沒有完全回過味來的時候，今敏很快就將觀眾拉進(jìn)了自己最擅長超現(xiàn)實(shí)題材中，一個個奇幻而恐怖的故事所反映的是現(xiàn)實(shí)社會的重重壓力和人們面對壓力的態(tài)度。這部動畫并沒有因?yàn)槭且徊縏V動畫而放松對于細(xì)節(jié)的要求，雖然其制作的精致度沒辦法與《紅辣椒》相比，但是，安靜的玩偶，無處不在的手機(jī)，動畫中每一個道具都在構(gòu)筑著這個故事。種種細(xì)節(jié)把一個壓抑沉悶、充滿欺騙和壓力的世界刻畫的入木三分。

三、創(chuàng)作題材——追逐夢想

這位偉大的動畫家在他短暫的20年動畫從業(yè)史上，創(chuàng)造了令世人驚嘆的影視奇跡。今敏才思細(xì)膩，善于觀察人的內(nèi)心，更喜歡對心靈、意念和夢境等做哲學(xué)探討。今敏的動畫作品幾乎都與夢境有關(guān)，在他為數(shù)不多的動畫中并沒有太多的歡樂和童真，動畫中充滿了現(xiàn)實(shí)世界的隱喻或暗示，動畫的重點(diǎn)也不是取悅觀眾而更多地是放到了角色精神層面的探討與描寫中。

《未麻之部屋》中不斷交織的現(xiàn)實(shí)和夢境，虛虛實(shí)實(shí)、亦真亦幻，今敏利用他出色的分鏡和剪輯才華，使劇情層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，從這一方面上來說完全超越了一部動畫的標(biāo)準(zhǔn)，完全了實(shí)現(xiàn)了高難度的電影蒙太奇魔術(shù)。今敏在這方面的造詣至今無人企及。讓人惋惜的是由于制作經(jīng)費(fèi)問題，影片最后的視覺效果和配樂遮掩了影片本身應(yīng)有的光芒。如果《未麻之部屋》能有像《阿基拉》一樣的制作質(zhì)量，或許今敏的藝術(shù)成就將更早的被世界認(rèn)可。

真正讓今敏在名家輩出大師云集的動畫界一鳴驚人的作品是《千年女優(yōu)》。這部影片采用倒敘的手法，電影明星藤原千代子在她事業(yè)的巔峰期退出了電影界，一個千代子最忠實(shí)的影迷，蓮花電影公司的負(fù)責(zé)人立花源也，為了拍攝千代子的一生，他跋山涉水終于找到隱居寂靜山林中的千代子。同時歸還了她30年前所遺失的那把鑰匙，白發(fā)蒼蒼的千代子收到丟失30年的鑰匙, 觸發(fā)了塵封多年的初戀記憶。在她時斷時續(xù)的回憶中, 導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的敘事手法和滴水不漏的剪輯技巧, 給這個看似簡單的愛情故事蒙上一層美麗、憂傷而又迷離的情調(diào)。本片跨越了時間、空間、真實(shí)與虛幻的界限, 在時間與空間、現(xiàn)實(shí)與虛幻中頻繁跳躍, 不浪費(fèi)一字一句在銜接交代上, 常常是這一幕戲未完, 下一幕已然登場, 環(huán)環(huán)相扣, 一氣呵成，不給觀眾以喘息消化的時間。跟隨著千代子回憶的腳步，開始一了場在不同時空中穿梭的追尋之旅。

2006年的《紅辣椒》是一部窺視人內(nèi)心和夢境的心理學(xué)教科書，只有在夢中人們才會卸下了所有偽裝，才會赤裸裸的展現(xiàn)出內(nèi)心最真實(shí)的欲望和恐懼。警官連綿不斷的噩夢，是因?yàn)槟贻p時并未實(shí)現(xiàn)的對電影的夢想。而那場聲勢浩蕩的游行也是源于理事長的夢想，誰也不知道究竟那長長的游行隊(duì)伍將去往何方，或許他也是在執(zhí)著的追求者什么。那些游行的人說著瘋癲的言語、沉浸幻想不可自拔，卻又無比的幸福。其中有一句“夜晚是做夢的白天，光明是夢的黑暗?！闭菈艉同F(xiàn)實(shí)的辯證關(guān)系的詩意表達(dá)，真實(shí)與虛幻的界限曖昧不明，現(xiàn)實(shí)或許不過是由此進(jìn)入另一場夢境。

四、創(chuàng)作風(fēng)格——魔術(shù)般的鏡頭運(yùn)用

今敏師承日本動畫大師大友克洋，在《老人Z》（1990年）中，年青的今敏擔(dān)任了動畫的美術(shù)設(shè)計(jì)，可以看得出大友克洋在動畫創(chuàng)作上極大的影響了今敏，但他動畫中超強(qiáng)的邏輯性和完美的鏡頭感，完全是出于他過人的天分。早年，他從大友克洋那里借來的電影錄像帶和碟片，沒日沒夜的看。今敏癡迷于描繪電影般的漫畫，鏡頭和情節(jié)跌宕起伏。這都奠定了他極富電影鏡頭感的動畫審美。

1997年今敏發(fā)表了處女作《未麻的部屋》，從此時開始今敏式的“一個從現(xiàn)實(shí)觀察點(diǎn)開始，與存在的幻想是混合的，最后被純粹的幻想所結(jié)束”風(fēng)格趨于成熟。《未麻之部屋》從懸疑的故事情節(jié)到寫實(shí)的繪畫風(fēng)格都獨(dú)樹一幟，尤其是在大眼睛和大胸部泛濫的日本動畫界，這是個到現(xiàn)在也幾乎沒有其他的動畫監(jiān)督去試水的領(lǐng)域。

貝拉?巴拉茲說過:“上下鏡頭一經(jīng)聯(lián)結(jié), 原來潛藏于各個鏡頭里的異常豐富的含義便像電火花似的噴射出來?！苯衩艟头浅Ｉ朴诶苗R頭間的隱藏語義，他利用動作轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、情節(jié)轉(zhuǎn)場，省掉了許多不需要的贅述，使得原本復(fù)雜的故事條理清晰，情節(jié)毫不臃腫。有時候只交代了情節(jié)1和3，而2觀眾就會利用自身邏輯將其補(bǔ)充完整，增加了影片的張力，有窺一斑而見全身之感。從而實(shí)現(xiàn)了將千年的時光濃縮于一部影片的效果，《千年女優(yōu)》中所展現(xiàn)的是眾多世界的切片的集合，故事的脈絡(luò)在不同的時空中輕盈的穿梭跳躍?！肚陙韺τ趷鄣膱?zhí)著追求穿越時空產(chǎn)生了深刻的共鳴，使得影片的主題有了一種歷史的縱深感和厚重感。

“我覺得（年輕的制作人）或許不太善于去懷疑，做自己喜歡的東西、自己喜歡的作品。"我想做的事是這個，這個是如今我最感興趣、最具自我風(fēng)格的作品”這一類的想法。這種為喜歡而作，為自我風(fēng)格而作的想法到底是不是被外界和媒體所影響才產(chǎn)生的。我覺得有很多人根本沒有懷疑過這一點(diǎn)。不僅僅是創(chuàng)作，比如在人生中到底什么才是幸福？幸福所表現(xiàn)出來的狀態(tài)在日本自古以來就形成了某種固定的觀念。當(dāng)然如今也有人說他正在漸漸崩潰。對自己來說到底什么才是幸福，如果不學(xué)會如何去懷疑的話，我覺得創(chuàng)作出來的作品也很難成立，因?yàn)楹茈y出現(xiàn)嶄新的觀點(diǎn)?！边@是今敏所說的一段話。他正是以這種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度堅(jiān)守著他的動畫夢。

他的作品游離于動畫和電影之間，是最具電影鏡頭感的動畫，也是將鏡頭運(yùn)用得隨心所欲、無所拘束的電影。每一部作品他都全情的投入，正是這樣一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，才使得在我們眼前呈現(xiàn)出這樣動人的動畫，因?yàn)樗拿恳粋€鏡頭每一個情節(jié)都是生動、鮮活的。今敏堅(jiān)持的是一個動畫人的職業(yè)精神，一個動畫人對夢想的執(zhí)著追求。而這，就是當(dāng)今中國動畫所缺乏的，我們能向今敏學(xué)到的不僅僅是他創(chuàng)作的方法，還有他的人生理想和生活態(tài)度。

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